- •1. Особенности развития средневековой литературы.
- •2. Кельтский эпос и его своеобразие.
- •3. Скандинавские саги, их важнейшие циклы.
- •4. Общая характеристика эпоса эпохи феодализма. Бахтин о трех основных отличиях эпопеи.
- •5. Особенности французского героического эпоса. «Песнь о Роланде».
- •6. Своеобразие испанского героического эпоса. «Песнь о Сиде».
- •7. Героический эпос в Германии. «Песнь о Нибелунгах».
- •8. Идейно-художественные особенности рыцарской поэзии. Провансальская поэзия.
- •9. Рыцарский роман и его характеристика. «Роман о Тристане и Изольде».
- •10. Творчество Кретьена де Труа.
- •11. Поэзия вагантов. Ее место в истории средневековой литературы.
- •12. Городская литература и ее жанры.
- •13. Творчество Вийона, Маро.
- •14. Народные баллады о Робине Гуде, их значение в английской литературе.
- •15. Чосер и его «Кентерберийские рассказы». Место Чосера в развитии английской литературы.
- •16. Италия на рубеже 13-14 вв. Флоренция и ее культура.
- •17. Данте – «последний поэт средневековья и первый поэт Нового времени».
- •18. «Новая жизнь» Данте и ее реалистические тенденции.
- •19. «Божественная комедия» как философско-художественный синтез средневековой культуры и как пролог к литературе нового времени.
- •20. Петрарка как родоначальник итальянского гуманизма.
- •21. Лирика Петрарки и ее значение для развития европейской поэзии Ренессанса.
- •22. Ранние произведения Боккаччо и их значение в художественном становлении писателя.
- •23. «Декамерон» Боккаччо. Его значение в истории ренессансной культуры.
- •24. Позднее Возрождение в Италии. Ариосто, Тассо.
- •25. Особенности Возрождения в Германии. «Письма темных людей».
- •26. Общая характеристика немецкой литературы эпохи Возрождения. Рейхлин, Гуттен, Брант, Сакс.
- •27. Возникновение и особенности развития гуманизма во Франции. Ранний период.
- •28. Рабле. Идейно-художественные особенности «Гаргантюа и Пантагрюэль».
- •29. Особенности комического в романе Рабле. Бахтин о романе.
- •30. Развитие ренессансно-гуманистической поэзии во 2-й пол. 16 в. «Плеяда». «Защита и прославление французского языка».
- •31. Творчество Ронсара.
- •32. Поэзия дю Белле и значение его деятельности в «Плеяде».
- •33. Поздний Ренессанс во Франции. «Опыты» Монтеня.
- •34. Особенности английского Возрождения.
- •35. Томас Мор. «Утопия». Особенности жанра романа.
- •36. Расцвет драмы, театра в Англии. Марло как создатель английской ренессансной трагедии.
- •37. Шекспир, его место в развитии литературы эпохи Возрождения. «Шекспировский вопрос».
- •38. Сонеты Шекспира. Особенности жанра.
- •39. Исторические хроники Шекспира.
- •40. Особенности комедийного творчества Шекспира.
- •41. Особенности жанра и конфликта в трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта».
- •42. «Гамлет» как начало нового этапа в шекспировском творчестве.
- •43. Своеобразие трагического у Шекспира: «Король Лир».
- •44. «Отелло» Шекспира. Особенности конфликта.
- •45. Своеобразие трагедии Шекспира «Макбет».
- •46. Особенности Возрождения в Испании.
- •47. Плутовской роман и его демократическая направленность. «Ласарильо с Тормеса».
- •48. «Дон Кихот» как реалистическое обобщение испанской социальной жизни на рубеже 16-17 вв.
- •49. Осмеяние рыцарской литературы и отживших феодальных идеалов в романе «Дон Кихот».
- •50. Отражение в романе «Дон Кихот» гуманистического мировоззрения.
40. Особенности комедийного творчества Шекспира.
Практически все комедии Шекспира были написаны в первый период его творчества (1592 – 1600). Для этого периода характерным было оптимистическое мироощущение и вера в торжество гуманного начала. В комедиях Шекспир ставит насущные проблемы и предаётся философским размышлениям. Он критикует схоластов, устанавливает право свободной любви, противопоставляет мир гуманистов миру скупости и злобы, влиянию общества/государства на умы.
В основе ранних комедий Шекспира лежат поправимые ошибки, недоразумения, неузнавания. Но постепенно отношение Шекспира к легким неприхотливым перипетиям меняется. В поздних комедиях счастливый конец, подразумеваемый жанром комедии, перестает убеждать в том, что гармония восстановлена, часто встречается ее нарушение. Конфликт вошел в характеры, обстоятельства. Разлад стал неотъемлемой чертой мира, в котором живут герои.
Комическое у Шекспира чрезвычайно разнообразно и по своему характеру, и по своей направленности. В его комедиях можно найти целый ряд оттенков комизма - от тонкого юмора до грубых шуток. Часто остроты Шекспира выражают жизнерадостность, но нередко его смех служит целям обличения человеческой глупости/пошлости. Весьма значительны у Шекспира роли шутов. Выделяются персонажи двух родов. Во-первых, профессиональные шуты, которые служат у знатных лиц для их забавы. Во-вторых, шутовские персонажи - слуги, потешающие зрителей своими промахами или дурачествами. Настоящие шуты под видом шутки часто высказывают глубокие и смелые мысли.
По типу доминирующей реальности шекспировские комедии второго периода могут быть разделены на две группы: «городские» и «праздничные».
«Городские комедии». К ним относятся «Укрощение строптивой», «Виндзорские насмешницы», «Венецианский купец», «Два веронца». Доминирующая реальность здесь – город, как особое социальное пространство со своими традициями и нормами поведения. Персонажи – прежде всего бюргеры, живущие в условиях этой реальности и подчиняющиеся ей. Конфликты в этом типе комедий чаще всего порождаются обстоятельствами городского быта, но развиваются в отношениях персонажей. Конфликты в «городских» комедиях разрешаются гармонизирующим вмешательством любви. Его особенность в том, что оно не устраняет причины, породившие конфликт, а только нейтрализует их, либо меняет их смысл для участников действия. Еще одна черта, характерная для «городских» комедий, - обособление комического от поэтически-возвышенного. Носители комического начала - слуги, иронически или юмористически комментирующие действие. Носители поэтического начала – влюбленные протагонисты.
«Праздничные» комедии. В их число входят: «Как вам это понравится?», «Сон в летнюю ночь», «Много шума из ничего», «Двенадцатая ночь». Действие этих комедий происходит в особых пространствах: условных, фантастических или сказочных. Доминирующая реальность здесь - Природа, выступающая в двух обличиях - Природа играющая и наставляющая. Первая – забавляется человеческой природой персонажей, порождая этим конфликты; вторая - устраняет эти конфликты, возвращая порядок в отношения персонажей. Действующие лица «праздничных» комедий так же несамостоятельны в своих поступках, как и персонажи хроник, они – «актеры Природы». Кроме того, они лишены личностной полноценности, поскольку из всех их качеств Природа выбирает только те, с помощью которых может вовлечь персонажей в свои забавы. В «праздничных» комедиях таким становится чувство любви. Основной конфликт в сюжете «праздничных» комедий – это конфликт сути и видимости, порождаемый играющей Природой. Этот тип конфликта приводит к невозможному в «городских» комедиях соединению комического и поэтического начала в действиях одних и тех же персонажей.
Герои шекспировских комедий всегда незаурядны, в их образах воплощены типично ренессансные черты: воля, острый ум, стремление к независимости, жизнелюбие. В женских образах воплощено не только лирическое, но и гуманистическое начало. Женские образы равны мужским, ни в чем им не уступают. Цельность и сила характера отличают молодых героинь комедий. Чаще всего повторяются два женских характера. Переполненный затаенного лиризма и страстный, сильный духом, вторых образов у Шекспира больше.