Принципы формирования музейного фонда

Главный принцип формирования музейного фонда — артефактность документа. Документ в музее служит иллюстрацией и доказательством своего существования а конкретную культурно-историческую эпоху, у отдельного лица; роли, которую он иг­рал в свое время; приемов его изготовления; материалов. Он может демонстриро­вать либо свою особую значимость, либо служить образцом типичности для своего времени (предметы утвари, прикладного искусства, промышленной или сельскохо­зяйственной продукции).

Подлинность документа придает особую ценность музейной экспозиции. В фонд музея стремятся включать только документы, уникальные в каком-либо от­ношении. Отбирают их на основе строгой экспертизы. Если подлинником по какой-либо причине обзавестись не удалось, то ради цельности, полноты коллекции его заменяют копиями, муляжами, слепками, обязательно оговаривая этот факт.

Музеи пополняются непрерывно, но эпизодически, потому что затруднительно предугадать, чем именно музей обогатится сегодня или завтра. Стохастичность — отличительный принцип формирования фонда музея, в отличие от него архив и биб­лиотека комплектуют свои фонды планомерно, систематично.

Поступательность формирования фонда тоже специфически музейный принцип. Если в большинстве библиотек и даже в архивах заранее планируется, в течение ка­кого периода в них будут находиться те или иные документы, то в музеях дело обсто­ит иначе: все, что однажды попало в музейную коллекцию, остается в ней навечно.

Принципу сохранности музейного фонда придается наибольшее внимание по сравнению с другими документными ресурсами. На дом музейные предметы не вы­дают (в библиотеках по отношению к значительной части фонда положение иное). Во многих музеях, опять же в отличие от библиотек и архивов, посетителям запре­щают даже прикасаться к экспонатам.

По мере утраты первоначальных свойств музейный предмет подлежит реставрации.

Разумеется, вечных вещей не бывает. Если музейный предмет все-таки разру­шился полностью или оказался утраченным по иной причине, либо обменен на дру­гие предметы и коллекции, — во всех этих исключительных случаях его отсутствие, конечно, оформляется документально. Но решение об отчуждении правомочны принимать только федеральные органы исполнительной власти. В этом случае сведе­ния о музейных документах исключаются из государственного каталога.

Виды фондов. Профили

Как и другие документальные институты, музеи профилируются, Есть универ­сальные музеи, есть отраслевые; естественно-научные, политехнические, истори­ческие, литературные, художественные, искусствоведческие и иные. В принципе любой объект действительности может представлять музейный интерес. В Амстер­даме, Копенгагене многих посетителей привлекают, например, музеи эротики, под Москвой есть Музей детской игрушки. Каждая отрасль может быть представлена в музее полностью, но она может дифференцироваться сколь угодно дробно. Так, по­мимо политехнического существуют технические музеи — по каждому разделу тех­ники. Могут быть совсем узкопрофильные музеи — например, Музей тульского са­мовара. Широко распространено создание музеев отдельного учреждения, фирмы. Инициативу тут уместнее всего проявить документоведу.

Литературные музеи довольно часто персонифицированы. Поскольку в них представлена творческая лаборатория писателя, собраны все издания произведе­ний на всех языках, такие музеи смыкаются с библиотеками и часто так и называют­ся: библиотека-музей (Маяковского, Толстого и т, д.). В таких учреждениях широко представлены архивные материалы персоналии.

Обычно музеи — иллюстрация минувшего времени. Однако немало музеев, ори­ентирующихся на современность: музеи современной живописи, техники, живой природы.