1.1 Характеристика архитектуры стран Восточной Европы и Передней Азии 5-15вв.

Разделение Римской Империи

395 год

Западная часть Восточная часть (Римская) (Византийская)

Центр г. Рим центр г. Константинополь

Христианско- Христианско-православнвя

католическая вера вера

Базиликальный тип Центрический тип церкви

церкви

- в форме буквы «Т» - в форме квадрата

- в форме латинского - в форме греческого

(удлиненного) равностороннего

креста креста

1.2Периоды архитектуры Византии.

В архитектуре Византии хорошо прослеживаются этапы накопления и слияния опыта римской и восточной школ. Здесь, как и повсюду в периоды централизации власти, строятся крупнейшие официально - культовые сооружения. И, наоборот, междоусобная борьба феодалов и нашествия отражены в сокращении масштабов строящихся объектов, усилении разницы в художественном и конструктивном подходе к архитектуре в разных частях империи.

Византийская архитектура прошла в своем развитии три этапа:

-ранневизантийский(5-7вв.) Происходит становление купольных конструкций и композиционных приёмов центричных зданий.

-средневизантийский (7-12 вв.) Разработан тип крестовокупольного храма.

-поздевизантийский(13-15 вв.)Время монастырского строительства и отказа от монументальных храмов в пользу небольших изящных церквей.

1.3 Типы зданий.

-Центрально – купольные (собор Св.Софии в Константинополе, ранневизантийский период)

-центрические (Церковь Сан-Витале в Равенне) Он складывался на основе распространенной в Передней Азии композиции здания в виде компактного объема, перекрытого куполом. Прообразом храма этого типа является, как уже говорилось, древнее местное жилище. Византийские зодчие разработали прием, при котором купол опирался не на наружные стены, а на расположенное внутри здания кольцо колонн и столбов. Таким образом подкупольное пространство расширялось за счет добавления к нему пространства обхода за этим кольцом. Кроме того, совершенствование строительной техники позволило делать купол не массивным, а прорезанным окнами по периметру его основания, благодаря чему купол, возвышающийся над головами прихожан, был залит светом. В Византии сложилась традиция, по которой богослужение сосредоточивалось в центре здания, под куполом, символизировавшим небесный свод. Поэтому центрические храмы были популярны.

-крестово-купольные (Церковь Сан-Марко в Венеции, средневизантийский период) в котором центром здания по - прежнему остается купол на парусах; его распор погашался примыкающими к парусам с четырех сторон сводами. Перекрытая таким образом конструктивная ячейка имела вид креста, вписанного в прямоугольный объем церкви, дополненный апсидами. Слиянием нескольких крестово - купольных церквей на затесненных монастырских дворах достигалась живописная асимметричная композиция объемов с разновысокими куполами. Уделяется больше внимания декоративной обработке фасадов аркатурными поясами, ложными проемами, пилястрами. Крупные крестовокупольные храмы могли иметь несколько куполов. Собор Сан - Марко в Венеции объединяет в одном здании пять крестово - купольных систем. Его купола, вначале пологие, были надстроены вытянутыми вверх сложными луковичными объемами.

- базилики (базилика в Турманине) тип здания, прямоугольный в плане, состоящий из нечетного количества (3 или 5) разных по высоте нефов (лат. navis – корабль), разделенных продольными рядами колонн или столбов, имеющих самостоятельные покрытия. Более широкий и высокий центральный неф освещается окнами второго яруса и завершается апсидой (лат. absida, гр. hapsidos – свод, арка), покрытой полукуполом. Входом в базилику служит поперечный объем – нартекс (от гр. «ларчик», «шкатулка») – притвор, входное помещение, примыкающее обычно к западной стороне христианских храмов, реже к 3 сторонам храма. В раннехристианских и средневековых храмах нартекс предназначался в для лиц, не имевших права входить внутрь главного помещения, т.н. оглашенных, готовых принять христианство.

2.Четыре типа решения объёмно-планировочной системы культовых зданий в Византии. Истоки их появления.????

Исользовались 4 типа объемно-пространственного решения храмов (зачастую с криптой)

2.1 Купольная базилика (София в Константинополе)

2.2 Центрическая с куполом на 8ми или 4х опорах (квадрат или 8мигранник в плане) Нагрузка от купола идет на колонны через парусный свод. Большое влияние на развитие византийских центрических зданий оказали и сложившиеся в этих областях купольные сооружения (церковь в Эсре 510--515 гг., церковь «вне стен» в Русафе в Месопотамии, 569-- 586 гг.).

2.3 Крестово-купольное(центрическое):

- на 4х опорах купол на барабане, нагрузка от купола идет на колонны через парусный свод;1,3 или 5 куполов.

2.4 бесстолпная 1,3 маленьких купола (маковки). Нарузка от куполов идет на крышу(декоративные знаковые купола). СТОЛП - массивная внутренняя опора (обычно прямоугольная или крещатая в плане), поддерживающая своды. Термин "столп" наиболее часто употребляется применительно к конструкции крестово-купольных храмов. По характеру организации внутреннего пространства бесстолпные храмы можно разделить на два вида. К первому относятся те, в которых внутреннее пространство имеет простые прямоугольные очертания и завершается сводчатым перекрытием, иногда глухим, иногда — прорезанным кольцом светового или темного барабана с куполом (рис. 4). Ко второму виду принадлежат храмы со столпообразным внутренним пространством — шатровые или типа «восьмерик на четверике» («под звоны», или «под колоколы»)

3.Своды Византии. Строительные материалы и конструктивные приёмы опирания сводов в архитектуре Византии

Крестовый свод — образуется путем пересечения двух сводов цилиндрической или коробовой формы одинаковой высоты под прямым углом. Применялся для перекрытия квадратных, а иногда прямоугольных в плане помещений. Он может опираться на свободностоящие опоры (столбы, колонны) по углам, что позволяет сосредоточить в плане давление только на угловых опорах.

Парусный свод — вспарушенный свод на четырех опорах. Образуется отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола. Условно расчленен на две зоны: нижнюю — несущую, и верхнюю — несомую пологую часть сферы, называемую скуфьей. Иногда скуфье придавали полуциркульную форму.

Купол на парусах (свод на парусах, парусный свод) — образуется отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола (без барабана).

Крестово-купольный свод — купол, водруженный на крестовое перекрытие (с барабаном).

Купольный свод — представляет собой полушарие, обычно опирается на цилиндрический в плане барабан или на полукруглые в плане стены апсид. В последнем случае называется полукупольным сводом или конхой.

Сомкнутый свод — образуется наклонными по заданной кривой продолжениями стен — лотками (щеками), которые опираются по всему периметру на стены и сходятся в горизонтальной шелыге свода при прямоугольном плане или в одной точке при перекрытии квадратного (на илл.) в плане помещения (в последнем случае также может также называться «монастырским»). Является производным от свода цилиндрического. Передает на стены вертикальное давление и распор по всей длине. Был известен в архитектуре Средней Азии, Рима и готике, но применялся редко, более широко распространился в архитектуре Возрождения.

Свод сомкнутый с распалубками — наличие распалубок по осям лотков меняет конструктивную систему свода: усилия передаются на углы.

* Своды делались из кирпича или камня. Перекры- тия - по большей части сводчатые, иногда сочетавшиеся с деревянными конструкциями. Основными строительными ма­териалами был плоский кирпич - плинфа толщиной около 5 см, укла­дываемый на растворе. В восточных областях империи, богатых карьерами извест­няков и туфа, применялась кладка из тесаных камней на растворе (Си­рия, Закавказье).

Для облегчения веса в клад­ку сводов вводились пористые ка­менные породы, в частности пемза. Купола и своды покрывались чере­пицей или свинцовыми листами.

Для восприятия распора арок и сводов в процессе их сооружения в византийских постройках часто при­менялись металлические и деревян­ные затяжки, которые иногда остав­лялись и в уже возведенном зда­нии. В куполах закладывали растяж­ные кольца, изготовленные из дубо­вых брусьев или полосового железа.

Основными строительными материалами были: плоский кирпич(плинфа) и тесаный камень. В растворе использовалась известь, к которой примешивали мелко истолченый кирпич (цемянку). Наружная поверхность стен обычно не штукатурились.

Перекрытия - по большей части сводчатые, иногда сочетались с деревянными конструкциями. Возводились своды и купола без применения лесов. Кладка велась отдельными кольцами с наклоненными рядами кирпича.

Наряду с куполами и цилиндрическими сводами были широко распространены сомкнутые и крестовые своды, арки и своды со стрельчатым очертанием.

Разработана система опирания купола с помощью парусного свода.

Взаимное уравновешивание сводов: прием подпирания подпружных арок полукуполами.

Для восприятия распора арок и сводов часто применялись металлические и деревянные затяжки.

Основными средствами выразительности служили сами конструкционные элементы: купола, своды, аркады. Стены часто покрывались фресковой живописью или облицовывались разноцветными плитами мрамора.

В членениях интерьера сохранились ордерные мотивы, но исчезла ордерная аркада. Аркада на колоннах стала господствующим мотивом. Изменилась форма капители: она получает форму опрокинутого полушара с усеченными сторонами. Ствол колонны монолитный, на оба конца колонны накладывались прокладки.

В ранневизантийских храмах находит применение тип базилики. В периоды средне- и поздневизантийской архитектуры возникла крестово-купольная структура.

4.Собор Св.Софии .Объёмное и конструктивное решение.

Собор Св.Софии (532-537 гг.)Купольная базилика. Это почти квадратное в плане сооружение (74,8x69,7 м), пространство которого расчленено четырьмя внутренними пилонами на 9 пространственных ячеек и три нефа. Центральный неф собора самый широкий и его осевое положение под­черкнуто нартексом (портиком) и абсидой. Средокрестие перекрыто куполом пролетом 32 м уникальной формы и конструк­ции. В отличие от древнеримских куполов он имеет форму не полусферы, а ее фрагмен­та - скуфьи.

Такая форма создает повышенную долю распо­ра в опорной реакции конструкции Однако сама конструкция купола столь легкая, что абсолютная величина распора невелика и ее восприятие обеспечено конструктивной си­стемой сооружения. Вдоль продольной оси распор воспринимают два больших полуку­пола, поддержанные малыми полукуполами, в поперечном направлении - через под- пружные арки пилоны - контрфорсы. Купол имеет ребристую конструкцию. Ребра вы­полнены из керамических сосудов, установленных остроконечными днищами в горло­вины ниже расположенных. Между ребрами - легкое заполнение из пемзовых кирпи­чей. Толщина купола в замке 0,6 м. Между ребрами у основания купола прорезаны 40 окон размерами 1,5x4,6 м.Диаметр купола 31,4м.

В солнечном свете окна рисуются золотой цепью, на которой купол парит над хра­мом. Золотая смальта внутренней мозаики купола с Пантократором в центре создает ил­люзию «свода небесного». В храме Св.Софии применена и новая система опирания купо­ла. Взамен античной системы опирания на сплошную кольцевую стену применено опи­сание на четыре пилона подпружных арок. Переход от сферы купола к квадрату основа­ния осуществлено через опорное кольцо и четыре паруса (сферические треугольники).

Это позволило объединить подкупольное пространство с окружающим простран­ством храма. Применение крестовых сводов для покрытия боковых нефов обеспечива­ет (в отличие от цилиндрических) также передачу нагрузки на отдельно стоящие опоры, что позволило объединить все девять конструктивных ячеек храма в единое прост­ранство площадью около 2000 кв.м..

Концентрированная передача нагрузки на пилоны - контрфорсы на­ружных стен позволила резко уменьшить нагрузку на сами стены. Благодаря этому их толщина при высоте 20 м колеблется от 1 до 1,5 м.

Это позволило прорезать наружную стену многочисленными окнами. Сами кон­струкции наружных стен выполнены в так называемой «византийской полосатой» ( кладке из плинфы (плоского глиняного кирпича размером 35,5x35,5x5,1см) с толстыми слоями известкового раствора с цемянкой (толченой керамикой или кирпичом). Иногда в кладке стен кирпичные ряды перемежаются рядами естественного камня. Несущие пилоны выполнены из отесанных каменных блоков на известковом рас­творе со свинцовыми прокладками на опорных участках.

5. Интерьер собора Св.Софии. Символика пространства и интерьера.

Композиция интерь­ера Св.Софии стала эталоном освоения огромного внутреннего пространства высотой до 40м. и площадью до 2000 кв.м. Зодчие решили его очень гармонично и разнообраз­но, исключив с одной стороны визуальную недооценку громадных габаритов, а с дру­гой - исключив их подавляющее влияние. Достигнуто это за счет разнообразных соот­ношений элементов пространства, цветовой и световой композиции храма. В большое подкупольное пространство с востока и запада вливается пространство больших и ма­лых полукуполов, а с севера и юга - двухярусные аркады с эмпорами (сооружения в виде трибун или галерей). Именно это со­отношение двух масштабов в композиции (большего для подкупольного пространства и малого для внутренних арок, эмпор, проемов) исключает подавляющее воздействие громадного пространства. Солнечный свет льется в храм через проемы в основаниях купола, полукуполов и абсид, через окна в северной и южной стенах. В этом нарядном солнечном свете сверкают золотые мозаики полукуполов, парусов и внутренней по­верхности арок и блещет мраморная цветная (розовая и бледно-зеленая) облицовка стен и колонн.

Св.Софии присущ эффект контраста наружного объема и внутреннего пространства: сурового недекорированного крупночлененного наружного и сложного, многоцветного, многоракурсного, изукрашенного интерьера.

6.Архитектура стран западной европы 5-15 вв.Стили.Типы зданий.

На территории Западной Европы, охваченной непрерывными военными столкновениями, сопровождающими нашествия варваров в начальный период формирования феодализма, продолжается разрушение цивилизации Древнего Рима, утрачивается его строительная техника и культура.

Архитектуру средневековья различают по трем основным пе­риодам:

Дороманский VII—X вв.

Романский конец X в. — XII в.

Готический XIII—XV вв.

Дороманский и романские периоды.

Основными архитектурными сооружениями в это время яв­ляются:

1. Замки-донжоны;

2. Монастыри

3. Храмы (базилики, зальные храмы) и баптистерии (крещальни);

4. Рядовые жилища.

5. крипта

Замки окружались мощными стенами и башнями, посколь­ку его хозяину постоянно угрожали другие мелкопоместные со­седи. Перед крепкими воротами, часто двойными или тройны­ми, через глубокий ров с водой перебрасывался подъемный мост. За стенами из грубо обработанных глыб камня, оставшихся еще с ледникового периода, возводились здания с жильем для фео­дала, его прислуги и дружины, хозяйственные постройки, домовая церковь.

Монастыри и монастырские соборы этого времени часто имели вид крепости. Монастыри вели собственное натуральное хозяй­ство и как крупные феодалы владели землей, лугами, лесами. монастырь в Клюни на юге Франции (X—XI вв.)

Храмы. Вся Западная Европа находилась под влиянием рим­ско-католической церкви во главе с папой. Типичным примером является собор в Пуатье (конец XII в. Франция)

Рядовые жилища. Характерным является так называемый Дом ремесленника в Клюни. В нем на первом этаже, сложенном из грубо обработанных камней с крупной кладкой находились скла­ды, мастерские или лавки. На втором и реже третьем этажах находилось жилище. Здесь кладка стен более мелкая или кир­пичная, крыша черепичная.

Рядовые жилища были основным градостроительным элемен­том любого города или населенного места

Готический период.

Основными архитектурными сооружениями в это время яв­ляются:

-ратуши- здания для заседания органов самоуправления городов

-городские оборонительные сооружения

-торговые и складские сооружения

-монастырские и культовые сооружения

-дворцы

-склады

-городские звонницы

Формируются два основных стиля:

-Романский

-готический

7. Сравнительная характеристика объемно-пространственного и конструктивного решения храмов в романской и готической архитектуре.

Истоки различия

В чём такая существенная разница готики и романики? Начать хотя бы с того, что романика - стиль архитектуры изначально сельских поселений ,а готика - городских. Почему так получилось? Психология разная. Готика более вызывающа, своими острыми шпилями она как бы протыкает небо насквозь. Сельские жители, в основном, - землепашцы. Поэтому урожай их целиком и полностью зависит от воли Всевышнего. Что же касается горожан - они ремесленники. От Божьей воли они не зависят. Впервые появляется такое понятие, как антропоцентризм. Итак, мы видим, что истоки разницы между двумя стилями происходит изначально от разного восприятия мира. Готика - светский стиль, романика - крестьянский.

Различия

Готический стиль в основном проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской, точнее говоря — бургундской архитектуры. В отличие от романского стиля с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль. В романских соборах и церквях обычно использовался цилиндрический свод, который опирался на массивные толстые стены, что неизбежно приводило к уменьшению объёма здания и создавало дополнительные трудности при строительстве, не говоря уже о том, что этим предопределялось небольшое количество окон и их скромный размер. C появлением крестового свода, системы колонн, аркбутанов и контрфорсов, соборы приобрели вид громадных ажурных фантастических сооружений.

Основной принцип работы конструкции таков: свод более не опирается на стены (как в романских постройках), теперь давление крестового свода передают арки и нервюры на колонны (столбы), а боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами. Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, а стены превратились в простую легкую «оболочку», их толщина более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре.

Кроме того, готика последовательно применяла стрельчатую форму в сводах, что также уменьшало их боковой распор, позволяя направлять значительную часть давления свода на опору. Стрельчатые арки, которые по мере развития готической архитектуры становятся все более вытянутыми, заостренными, выражали главную идею готической архитектуры — идею устремленности храма ввысь.

Часто на месте опоры аркбутана на контрфорс ставился пинакль. Пинакли — это завершенные остроконечными шпилями башенки, имеющие часто конструктивное значение. Они могли быть и просто декоративными элементами и уже в период зрелой готики активно участвуют в создании образа собора.

Почти всегда сооружали два яруса аркбутанов. Первый, верхний ярус предназначался для поддержки крыш, становившихся со временем более крутыми, и, следовательно, более тяжелыми. Второй ярус аркбутанов также противодействовал давящему на крышу ветру.

В связи с тем, что возможный пролет свода определял ширину центрального нефа и, соответственно, вместимость собора, что было важным для того времени, когда собор являлся одним из главных центров городской жизни, наряду с ратушами.

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание всегда тщательно вписывалось в окружающую природу и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные гладкие стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углубленными порталами.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

В противовес восточному центрическому типу, на Западе развился тип храма, называемый базиликой. Важнейшим признаком романской архитектуры является наличие каменного свода. Из других характерных признаков можно отметить толстые стены, прорезанные маленькими окнами, призванные воспринимать распор от купола, если таковой имеется, преобладание горизонтальных членений над вертикальными, в основном, циркульные и полуциркульные арки