13. Германский Веркбунд

Переход от ручного труда к промышленному производству в Германии произошел

В 1862(на 100 лет позже, чем в Англии и Франции).

Особое значение для развития теории дизайна представляет творчество венского архитектора Лооса. Приверженец рационализма и ярый противник украшательств.

Выступил с критикой орнаментализма и начал всемирную борьбу с венским Сецессионом. После окончания института уезжает на 3 года в США, где знакомится с лучшими постройками Чикагских школ. Его 1-ые интерьерные работы показали стремление

к строгой простоте. «Нет ничего более отвратительного, чем вещь, рассчитанная на

кратковременное использование, но производящая впечатление долговечной».

Радикальное убеждение Лооса о культе машин, об отказе нефункциональности

украшений привело к созданию немецкого производственного союза Веркбунда.

На рубеже XX века бурное стремление эстетического развития. Выставка Анри Ван де Вельде вызвала большую сенсацию. В Германии и Австрии стали возникать новые течения в Архитектуре

- Заимствование из других стран

-Устраивались выставки художественного авангарда

-Приглашались выдающиеся иностранные архитекторы

В 1907 г. в Мюнхене, в целях повышения качества промышленной продукции, был

создан Германский Веркбунд, объединивший ряд художественно-промышленных

мастерских, небольших производственных и торговых предприятий, художников и архитекторов.

ВЕРКБУНД - (нем. Werkbund от Werk - работа, производство и Bund - союз, объединение) - художественно-промышленный союз, объединение художников, архитекторов, ремесленников, предпринимателей и торговцев. Основан в Германии в 1907 г. с целью поддержки и развития прикладного искусства, художественных ремесел и нового «промышленного искусства», или дизайна, призванного повысить качество массовой промышленной продукции.

- Германский Веркбунд происходил под влиянием английского «движения за связь

искусств и ремесел»

- ориентировался на современные условия промышленного производства; был

противником машин

- цель: « Индустриальное формообразование во взаимодействии с искусством, промышленностью и ремеслами»

- Немецкие товары должны были снова стать конкурентоспособными на мировом рынке

- Промышленные товары должны стать оформленными по художественным требованиям, качественными, простыми и доступными для бюджета семьи рабочих.

- В 1908 г. – в Германском Веркбунде 489 человек, в 1912-м меньше 1000, начало 30-х- 3 тысячи.

Постепенно в сфере Германского Веркбунда оказались почти все немецкие архитекторы

и художники, признавшие современное промышленное производство XX века основой для художественного творчества

- Через 3 года после создания уже выступал на международных выставках

- 1914 на выставке в Кельне достиг особого влияния. Были представлены мебель и модель

фабрики из стекла и стали В. Гропиуса

- Почти с самого начала среди членов Веркбунда были противоречия:

1. Вопрос о типизации изделий –только в таких условиях можно создать недорогие

серийные изделия.

2. Защита индивидуального творчества проектировщика.

После 1-ой мировой войны (август-1914г.) Веркбунд обратился к строительству

квартир для рабочих и проектирование недорогих предметов обстановки.

-. Выпускался журнал «Die Form» (нем. «Форма»), пропагандировавший идеи рационализма, конструктивизма и функционализма в разных видах искусства, прежде всего в архитектуре, оформлении интерьера и мебели. Осуществлялись попытки совместной работы дизайнеров с промышленниками и торговцами, обеспечения авторских прав на образцы промышленного производства. В Союз принимались только авторитетные мастера, и покупатель был информирован о том, что, хотя он приобретает вещь, изготовленную промышленным способом, она несет в себе качества уникального художественного произведения

Веркбунда участвовали выдающиеся архитекторы-реформаторы: П. Беренс, В. Гропиус, Ле Корбюзье, Л. Мис Ван дер РОЭ (сравн. Баухауз). В 1914 г. Германский и Австрийский Веркбунд провели большую совместную выставку в Кёльне. Но война, последующая инфляция и экономическая депрессия остановили многие начинания. Только в 1920-х гг. деятельность Веркбунда возобновилась. В 1924 г. Веркбундом организована выставка промышленных изделий под названием «Form ohne Ornament» (нем. «Форма без орнамента»), означавшая полную победу функционализма. С приходом к власти нацистов в 1933 г. Веркбунд был упразднен. Воссоздан в Дюссельдорфе в 1947 г.

14. Петер Беренс и художественный стиль компании АЭГ.

Особое место в развитии теории предметного тв-ва в Германии , внедрении ис-ва в промышл. произ-во заним. Петер Беренс. Крупнейший немецкий и арх-р, один из основоположников современного дизайна.

- один их основателей Мюнхенского Сецессиона,

- занимался формообр-м промышл. продукции,

-входил в группу Германского Веркбунда,

-занял пост худ-го директора концерна АЭГ (АЭГ занимала одну из ключевых позиций в мире, производила динамо-машины, турбины, электроприборы для домашнего хоз-ва; АЭГ было оснащено самым и современными машинами; АЭГ- всемирная электротехн. компания) АЭГ быстро становилась сверхмонополией с разви­той сетью предприятий, банков, холдингов. В 1910 г. предприятия АЭГ насчитывали более 70000 слу­жащих. На посту худ директора АЭГ Беренс активно занимается проектной деятельностью.

-разраб. общий художественный стиль компании, проектирует каталоги, прейскуранты, электроприборы, выставочные стенды, производственные здания и квартиры для рабочих,

-. Особый упор он делал на потребительские свойства изделий, используя чистые геометрич. фигуры, в сочетании с простой , но изысканной отделкой, Беренс открыл новый мир красоты технических продуктов (чайник из элемента кухонной утвари, стал украшением столового буфета)- разнообразная для АЭГ программа являлась по сути одной из первых программ «фирменного стиля» получивших в последствии широкое распространение, и явл. сегодня одним из ведущих инструментов дизайнерс. деят-ти.

-Деят-сть Беренса в концерне АЭГ была прервана 1-й мир. войной

- 1922 –Беренс покинул Берлин и стал директором архитектурной школы при Венской Академии,

-в 30-х гг – руководитель архитектурного отделения Прусской Академии ис-ва в Берлине.

15. Баухаус в Германии. Его значение для развития дизайна. "Баухауз".Баухауз – крупнейшее явление в мировой художественной культуре, широко известная архитектурно-художественная школа, одна из основоположников современного формообразования в дизайне.

Возникновение и становление Баухауза тесно связана с общественным переворотом, начавшимся в конце 1-й Мировой войны.

1919 – основание Баухауза, послевоенная Германия испытывала серьезный экономический кризис --- стремление страны стать конкурентно способными в промышленной продукции --- поиск нового формообразования промышленных товаров.

Баухауз был образован на основе слияния Школы изящных искусств и Академии прикладных искусств как государственное заведение нового типа.

.

Основателем и первым директором был архитектор Вальтер Гропиус. Его замысел в единении в одной школе изобразительного и прикладного искусства в совокупности с архитектурой. Цель: 1.отказ от салонного искусства, возврат к ремеслу и прикладное обучение, как основа образования. 2.синтез всех художественно производственных дисциплин в общее художественное производство «большой дом».

Обучение начиналось с вводного курса:

-пробудить творческие силы

-выбор профессии, материала

-познакомить с основами композиции.

Работа в мастерских:

-органическое формообразование

-подготовка к сдаче экзаменов на звание подмастерья и мастера

-участие в личных работах мастеров-преподавателей

-выполнение самостоятельных договорных заказов.

В процессе обучения закладывались принципы функционализма, как нового подхода к проектированию. Особое требование – знание производственного процесса.

После 6 лет пребывания в Вайморе, политическая борьба 20-х и условиях империалистической Германии привела к изгнанию Баухауза в Дессоу. Здесь Гропиус строит новое здание Баухауз – одно из выдающихся своих архитектурных произведений. В образовании – более близкий контакт с промышленностью. В результате политической обстановки в стране вместо Гропиуса директором становиться Майер, который после увольнения уехал в СССР. При Майре:

-большое внимание уделялось архитектуре

-политические и социальные идеи революционного рабочего движения.

После него новым директором стал М.Роэ ( исключил политическую деятельность, ограничил работу мастерских, академическая форма обучения).

Но и в Дессоу через 7 лет захватившие городскую власть нацисты вытесняют Баухауз. Реакция в Германии усилилась, и Баухауз был закрыт. Роэ попытался сделать его частной школой и переехал в Берлин вместе со студентами и преподавателями. 1933 – под предлогом коммунистической литературы, преподаватели и студенты отправлены в милицию. 20 июня совет педагогов закрывает Баухауз.

Наиболее известные произведения Баухауза в области архитектуры и дизайна: дом «Ам Хорн» в Ваймере, здание Баухауза, ряд жилых домов.

Модернистические скульптуры Шлиммера и абстрактная живопись Кандинского.

Баухауз – один из основоположников современного формообразования в дизайне. Пропагандировали простату и рациональность форм. Красота и художественная выразительность и их практичная полезность.