28. Итальянская живопись 18 века. Тв-во Дж. Тьеполо. Архитектура ведута: ф. Гварди, а. Каналетто

Как и в предыдущие столетия, отдельные школы итальянской живописи имели и в 18 веке свое лицо, хотя число действительно значительных центров сократилось. Венеция и Рим были очагами развития искусства 18 века.

Тьеполо Джованни Баттиста (1696-1770). Учился в Венеции, испытал влияние П.Веронезе. Для ранних работ Тьеполо характерны беспокойные формы и контрастная светотень, но в них уже сказываются присущие художнику богатство фантазии и декоративный размах. В дальнейшем стиль Тьеполо приобретает свободу и экспрессивность, его колорит светлеет, обогащаясь тонкими нюансами. Тьеполо пользовался широкой известностью, много работал для иностранных дворов. Созданные им в этот период фресковые циклы отличаются праздничной пышностью, сияющим колоритом, построенным на сочетании нежных серебристых, красноватых, золотисто-желтых, жемчужно-серых и синих тонов. Яркой эмоциональностью образов и виртуозностью живописной техники поражают станковые произведения Тьеполо (произведения которые имеют самостоятельное значение и воспринимаются независимо от окружения) (“Триумф Амфитриты”, “Поклонение волхвов”). Фрески Тьеполо, и его картины с их неожиданными ракурсами и пространственной динамикой, принадлежат к вершинам мировой живописи. Тьеполо известен также как портретист (“Собрание в Арене”) и автор блестящих по технике исполнения, изысканных, порой гротескных рисунков и офортов, среди которых выделяются серии “Разнообразные причуды” и Шутки фантазии (Бегство в Египет).

Гварди Франческо (1712–1793). Итальянский живописец, пейзажист венецианской школы. Родился в Венеции. Учился у своего брата, Джованни Антонио (1698–1760), мастера алтарных композиций в стиле рококо. Работая над излюбленными в Венеции видами пейзажа – ведутой (документально-точный городской пейзаж) и “каприччо” (архитектурный пейзаж-фантазия), Гварди в 1780–1790-е годы пришел к созданию городского пейзажа нового типа, основанного на непосредственности зрительных впечатлений и лирических переживаний художника.

Отказываясь от традиционных “кулисных” форм организации пейзажной композиции, находя вдохновение в простых, обыденных мотивах, он раскрывает тонкую поэзию повседневной жизни Венеции, ее залитых светом двориков, каналов и лагун (“Венецианский дворик”, Государственный музей изобразительных искусств, Москва ; “Подъем воздушного шара”, Картинная галерея, Берлин-Далем; “Рио деи Мендиканти”, Академия Каррара, Бергамо; “Серая лагуна”, Музей Польди-Пеццоли, Милан).

Каналетто Джованни Антонио (1697-1768). Работал главным образом в Венеции, а также в Риме и Лондоне. Мастер архитектурного пейзажа-ведуты, Каналетто писал панорамные виды Венеции и других городов. Документальная точность рисунка и совершенство перспективного построения сочетаются в его произведениях с нарядностью и свежестью цветовой гаммы (“Двор каменотеса”, “Отъезд венецианского дожа на обручение с Адриатическим морем”,“Портик дворца”). Тонкой наблюдательностью, легкостью светотеневых градаций отмечены пейзажные офорты (“Ведуты”).