- •1. Сентиментализм XVIII,ифэ источники и творческая практика.
- •2. Своеобразие романа л.Стерна «Сентиментальное путешествие».
- •3. Предромантизм, исторические и эстетические источники. Творчество д.Остин.
- •4. Общая характеристика творчества р.Бернса.
- •5. Романтизм XIX. Исторические, философские и эстетические источники, основные течения.
- •6. «Озерная школа». Вордсворт, Колридж, Саути.
- •7. Революционные романтики. Байрон, Шелли.
- •8. Лондонские романтики. Китс, Хант, Хэзлитт, Лэм.
- •9. Своеобразие жанра исторического романа в творчестве Скотта. Характеристика шотландского и английского цикла романов.
- •10. Периодизация и общая характеристика творчества Байрона.
- •11. Своеобразие эпической поэмы «Дон Жуан».
- •12. Реализм XIX, ифэ источники, периодизация и творческая практика.
- •13. Периодизация и общая характеристика творчества Диккенса.
- •14. «Домби и сын».
- •15. Периодизация и общая характеристика творчества Теккерея.
- •16. Прерафаэлиты.
- •17. Эстетическая теория Рескина.
- •18. Натурализм конец XIX.
- •19. Неоромантизм конец XIX.
- •20. Эстетизм на рубеже XIX-XX, ифэ источники, творчество о.Уальда.
- •21. «Портрет Дориана Грея».
- •22. «Литература действия» и творчество р.Киплинга.
- •23. Модернизм XX, ифэ источники, творческая практика.
- •24. Роман-притча XX (либо Повелитель мух, либо Шпиль)
- •25. Своеобразие жанра социального романа в творчестве Драйзера.
- •26. Символика в повести Хемингуэя «старик и море».
- •27. «Театр абсурда», ифэ источники. Творчество Беккета.
- •28. Литература «века джаза», творчество Фицджеральда.
7. Революционные романтики. Байрон, Шелли.
Выступление прогрессивных романтиков падает на 10—20-е и 30-е годы XIX века, на тот период, когда ведущие противоречия буржуазного общества начинают проявляться все более и более отчетливо. Выступление романтиков в Англии связано с первым рабочим движением луддитов, а во Франции — с подготовкой Июльской революции во второй половине 20-х годов.
Революционные романтики свято чтили идеалы и традиции Просвещения и революции. Они усматривали в революции 1789-94 годов начало всей передовой культуры XIX века.
Они отражали в своем творчестве интересы широких трудящихся масс; оно было проникнуто глубоким демократическим пафосом. Нередко их творчество приобретало ярко выраженный революционный характер. По мнению многих литературоведов, термин «революционный романтизм» по отношению к Байрону или Шелли совершенно закономерен.
Революционный романтизм Байрона возникает на сонове мятежных выступлений народа в странах Европы. Хотя он был привержен просветительским идеалам и эстетике классицизма, он был поэтом- романтиком.Идеи просветителей выступают в творчестве Байрона в новом виде.
Шелли в своих лирических и публистических произведениях ставил актуальные проблемы времени. Его политическая поэзия явилась выражением народных стремлений к освобождению от буржуазно-монархического режима. Для художественной системы Шелли характерны сложная символика, яркая метафоричность, ассоциативность образов. Он тяготел к широким обощениям и поэтическим абстракциям.
8. Лондонские романтики. Китс, Хант, Хэзлитт, Лэм.
В английском романтизме было три основных течения: «лейкисты» (поэты «озерной школы») Вордсворт, Колридж, Саути; революционные романтики Байрон, Шелли; лондонские романтики Китс, Лэм, Хэзлит, Хант.
Течение лондонских романтиков демократично в своей основе. Ките, Хэзлитт, Лэм, Хант выступали с критикой буржуазных порядков и торийской политики Англии, предлагали радикальные реформы, защищали права личности, высказывали прогрессивные этические и эстетические идеи. Они многому учились у «лейкистов» Вордсворта и Колриджа, но резко критиковали их за консервативные взгляды. Близкие Байрону и Шелли по своим прогрессивным политическим убеждениям, они, однако, не возвысились до революционной героики их мировоззрения и творчества, не приняли тенденциозности их передового искусства. Течение лондонских романтиков занимает срединное положение между крайними течениями в романтизме. Поэтому в позиции лондонских романтиков есть черты сходства и различия с позициями разных течений английского романтического движения.
9. Своеобразие жанра исторического романа в творчестве Скотта. Характеристика шотландского и английского цикла романов.
В истории английской литературы XIX века Вальтер Скотт занимает особое место. Его творчество, относящееся к периоду расцвета английского романтизма, знаменует собой начало перехода от романтизма к реализму. В историю литературы Скотт вошел как создатель исторического романа с ярко выраженными чертами реализма.
Постоянное обращение Скотта к историческому прошлому не объясняется только его интересом к истории. Нельзя отрицать, что при всей своей правдивости в изображении различных исторических эпох, при всем своем понимании закономерности движения истории Скотт с большой симпатией говорит об уходящей старине.
Велика заслуга Скотта как создателя исторического романа в зарубежной литературе XIX века. В то же время романы Скотта являются важным этапом в развитии жанра социального романа XIX века; они знаменуют новую ступень в его развитии сравнительно с просветительским романом XVIII века.
Обращаясь к истории, В. Скотт всегда очень большое внимание уделяет народным движениям; его интересуют судьбы народа, и он делает народ и отдельных его представителей героями своих романов. В. Скотт глубоко осознал историческую роль народных движений.
Эти особенности творчества В. Скотта и дают основание говорить о нем как о создателе жанра исторического романа.
По своей тематике романы В. Скотта могут быть разделены на несколько групп. Многие романы В. Скотта посвящены 'историческому прошлому его родины — Шотландии. Они составляют группу так .называемых шотландских романов. Сюда относятся: «Уэверли, или шестьдесят лет назад» (1814), «Гай Маннеринг» (1815), «Антикварий» (1816), «Пуритане» (1816), «Роб Рой» (1817) и некоторые другие.
Ряд романов В. Скотта воспроизводит историческое прошлое Англии: «Айвенго» (1819), «Монастырь» (1820), «Аббат» (1820), «Кенильворт» (1820), «Вудсток» (1826).
В этих романах Скотт охватывает почти всю многовековую историю Шотландии и Англии в её основных моментах, начиная от далекого средневековья («Айвенго») и кончая событиями XVIII века («Роб Рой»). Обращаясь к различным историческим эпохам, писатель на историческом материале каждой из них подчеркивает неизбежность исторического развития, постоянное движение истории. Вопреки своим консервативным политическим взглядам, он объективно подходил к изображению событий, доказывал закономерность смены старого новым.