Зарубіжна література (3 курс) / 7_Istorichni_khroniki_Shexpira_Richard_II_Richard

7. Історичні хроніки Шекспіра («Річард ІІ», «Річард ІІІ», «Генрі 4» та ін)

Шекспір розпочав свою творчість жанром хроніки, до якого наприкінці XVI ст. часто зверталися його попередники і сучасники. Найвищим його досягненням стали драми на сюжети з англійської історії, написані, крім «Генріха VIII», протягом 90-х років. У цих історичних драмах розкривалася не доля окремих осіб, а політичне життя усієї нації. Головним джерелом їх сюжетів були «Хроніки Англії, Шотландії та Ірландії» Р. Холіншеда (1577), зокрема розповіді про історичні події XIII, XIV та XV ст., тобто того періоду, коли в обстановці кривавих феодальних міжусобиць (Kolupanyvavfeodaljnujlad) формувалася національна держава. В драмі «Король Джон» відбито історичні події початку XIII ст.; «Річард II», дві частини «Генріха IV», «Генріх V» зображають події кінця XIV - початку XV ст.; три частини «Генріха VI» і «Річард III» відтворюють війни Білої і Червоної Троянд у XV ст.

Темою історичних драм є феодальний розбрат, боротьба королівської влади проти сил феодальної анархії, війна династій, яка завершилася наприкінці XV ст. перемогою Тюдорів і утвердженням абсолютизму. Показуючи війни, що вели феодали між собою та проти королівської влади, великий драматург правдиво передав характерну для феодального світу атмосферу політичних чвар, кривавих злочинів та грубої сваволі, які підривали могутність країни й гальмували її розвиток.

Шекспір, як і передові мислителі Ренесансу загалом, відстоює ідею державної єдності і прихильно ставиться до монархічного державного устрою. Усі його хроніки пройняті засудженням феодальних чвар, анархії, які стоять на перешкоді національному об'єднанню. Драматург показує правоту і неминучість перемоги тих політичних сил, які здатні забезпечити таку єдність і відстоювати інтереси держави. В цьому головно і проявився історизм хронік Шекспіра.

З послідовним викриттям феодальної анархії пов'язана і одна з найголовніших проблем шекспірівських хронік - проблема особи короля. Шекспір відстоює необхідність твердої влади короля і нещадно засуджує монархів, неспроможних протистояти анархії, без огляду на те, порочні це натури чи доброчесні.

Так, у трилогії «Генріх VI» показано, що царювання Генріха VI, людини слабовольної, принесло [351] великі злигодні країні. Королю вистачало чеснот для приватного життя, але правити країною він був неспроможний. Він і сам усвідомлював, що йому не під силу тягар корони, мріяв про тихе, спокійне життя і шкодував, що доля не зробила його простим пастухом.

Безвольний і безхарактерний монарх стає іграшкою в руках феодалів. Підступний Сеффолк штовхає його на шлюб з французькою принцесою Маргаритою, за який Англія розплачується відвойованими у Франції територіями. Нерішучість короля дала повний простір для розгнузданої боротьби хижацьких інтересів, для кривавих воєн Білої і Червоної Троянд. У цьому хаосі гине і сам Генріх VI, убитий сином йорка Річардом Глостером.

У драмі «Річард III» зображено короля іншого типу. Річард -сильна особистість, він володіє багатьма рисами, потрібними для правління державою: волею, відвагою, енергією, свідомістю своїх королівських прав. Але найголовнішого - здатності служити загальнодержавним інтересам - він позбавлений. Кривавий деспот і злочинець, Річард не тільки не може погасити феодальні чвари, а й сам розпалює їх. Жадоба влади керує усією його поведінкою, а відсутність будь-яких моральних устоїв, неперевершений цинізм повністю розв'язують йому руки. Без сумніву і вагань він порушує закони, убиває старих і дітей, чужих і рідних, усіх, хто так чи інакше стає на його шляху до трону. Річард визнає правильним лише те, що вигідне йому особисто. Коли потрібно заручитись прихильністю народу, йому легко дається демагогія; йому не важко вдати ніжного брата, надійного друга Бекінгема, зіграти роль безумно закоханого в леді Анну.

Шекспір показує, що такий король - зло для держави, він знесилює її, сіє ненависть і ворожнечу і тому повинен загинути. В образі Річарда III Шекспір, розвиваючи тлумачення цього образу Т. Мором, ще більше підкреслив його зловісні риси і рішуче засудив тиранію.

Втіленням ідеального монарха є Генріх V в драмі «Генріх V». Створюючи цей образ, Шекспір відійшов від історичної достовірності: реальний Генріх V був підступним і жорстоким політиком. У драмі він позбавлений цих рис, шекспірівський Генріх V - це король, який розуміє свою владу як високий державний обов'язок. Він мудрий політик і відважний воїн, його влада є запорукою єдності і порядку в державі. Герою хроніки властиві демократичність і високі [352] моральні чесноти. Прообразу такого короля феодальна дійсність не давала. Генріх V у хроніці - втілення мрії англійського народу і самого драматурга про таку владу, яка б могла забезпечити народне благо.

Королі, політичні діячі, феодали займають головне місце в сюжеті історичних драм Шекспіра. Але зміст їх не зводиться до життєпису королів. Поряд із основним державно-політичним сюжетом у драмах розгортаються картини національно-народного життя.

Характер фону в різних драмах не однаковий і залежить від їхнього змісту. В драмах «Генріх VI» і «Генріх IV» народне життя широким потоком вливається в основний сюжет; в «Річарді II» про нього тільки згадується, але воно постійно відчувається за сценою. Так або інакше Шекспір показує, що доля політичних діячів і партій врешті-решт визначається ставленням до них народу.

Уже в історичних драмах проявились характерні риси реалістичного мистецтва Шекспіра. Маркс і Енгельс у листах до Лассаля (з приводу його історичної драми «Франц фон Зікінген»)(2) визначили головні особливості реалізму Шекспірової хроніки: вміння великого драматурга широко зображувати епоху, показувати її основні соціальні та політичні сили у виразних індивідуалізованих людських характерах, оживляти драматичну дію введенням різноманітних, протилежних один одному образів. Хроніки Шекспіра відзначаються широтою і жвавістю дії, реалізмом, не обмеженим жодною упередженою ідеєю чи догмою.

Історичні драми Шекспіра не є рівноцінними. Протягом 90-х років творчість драматурга зазнала певної еволюції, в ході якої поглиблювався її реалізм. Хроніки, написані після «Короля Джона», тобто у другій половині 90-х років, позначені більшою зрілістю думки й майстерністю. Своєї вершини в історичній драматургії Шекспір досяг у дилогії «Генріх IV».

Хроніки Шекспіра мали великий вплив на розвиток історичних жанрів у літературі наступних століть. На методі «шекспірізації» основувались історичні драми Гете; Пушкін вирішував проблему «поетичного історизму» в «Борисі Годунові», спираючись на досвід драматургії Шекспіра; на ній же вчився творець історичного роману XIX ст. Вальтер Скотт; драма Шекспіра була орієнтиром для українських драматургів XIX ст.

Мысль Шекспира такова: современный взлет Англии как мощной державы определен победой Тюдоров над Йорками и восстановлением законности престолонаследия. Когда законный король Ричард II был убит, не успев оставить наследника, разрушилась гармония Единой цепи бытия. Это привело к спору Ланкастеров и Йорков за корону, появлению неспособного править страной короля Генриха VI, войне Алой и Белой роз, приходу к власти злодея Ричарда III. Ричард решает изменить ход времени и для достижения своей цели убивает и Генриха VI, и его сына Эдуарда, принца Уэльского, и собственных старших братьев Эдуарда IV и Георга, герцога Кларенса, и своего племянника — Эдуарда V, наследника престола.

Гибель Ричарда III — это, по Шекспиру, восстановление нормального течения Времени, выправление поломанного звена в Единой цепи бытия, вызвавшего всеобщий хаос. Отныне должна воцариться гармония. Англия, пережив междоусобную войну, оправится и, опираясь на единство нации, займет в мире достойное место.

Исторические хроники

Исторические хроники являются важнейшим вкладом авторов елизаветинского периода в развитие драматического искусства. Какими бы значительными ни были их достижения в области комедийного и трагедийного жанра, исторические хроники остаются новаторскими произведениями, заложившими основу национальной литературы Англии и служившими для укрепления национального духа страны.

Появление исторических хроник как жанра драматического искусства было связано с историческими событиями, прежде всего с войной между Англией и Испанией. Дабы поднять патриотические настроения аудитории, драматурги обращались к историческим документам, хроникам Холиншеда в частности, выискивая в них сюжеты для своих будущих пьес. Шекспир был одним из первых, но не единственным на этом пути. Помимо Шекспира исторические хроники создавали в частности Ричард Грин, Кристофер Марло и другие, ныне забытые, драматурги. «Тамерлан» Марло был не менее масштабным произведением, чем то, что задумал и осуществил Шекспир, но, в отличие от Марло, он работал с английским материалом, что делало его исторические хроники ближе, понятнее и актуальнее для современников.

Шекспиру было около 24 лет, когда он задумал создание исторической тетралогии, посвященной событиям войны Алой и Белой Роз и приходу к власти Тюдоров после битвы при Босуорте в 1485 г. (около 60 лет). Тетралогия состоит из трех частей под общим названием «Генрих VI» и пьесы «Ричард III». Ее часто сравнивают с симфоническим произведением, каждая часть которого - неотъемлемое составляющее целого.

Тетралогия посвящена разоблачению феодализма и хищнической натуры лордов-феодалов. Шекспир страстно осуждает феодальные распри, терзающие государство. Пьесы представляют собой серию битв, заговоров, формирующихся альянсов и предательств, они полны жестокости и страданий. Первая часть тетралогии рассказывает о потери власти над Францией. Шекспир вводит в пьесу образ Жанны д’Арк, написанный под явным влиянием Марло. Она человек из низов, обладающая достаточно острым, хотя и несколько циничным взглядом на мир, уверенная в своей миссии. Но она в стане врага, и Шекспир явно не жалеет о ее гибели. Вторая и третья часть тетралогии - ужасные по своей жестокости пьесы, шаг за шагом, от битвы к битве все более и более кровавые.

Среди воюющих между собой феодалов выделяется фигура Ричарда, герцога Глостера, будущего короля Ричарда III, одного из самых колоритных злодеев в творчестве Шекспира в целом. Ричардвпервыепоявляетсяв «ГенрихеVI» сословами:

Why, Icansmile, andmurderwhileIsmile;

……………………………………………..

And wet my cheeks with artificial tears,

And frame my face to all occasions…

Именно Ричард Глостер в финале третьей части тетралогии в Тауэре закалывает кинжалом Генриха VI, таким кровавым образом открывая себе путь к власти.

Источниками, которыми пользовался Шекспир при создании пьесы «Ричард III», являются прежде всего хроники Холиншеда, который в свою очередь при характеристике Ричарда пользовался материалами из произведения Томаса Мора «История Эдуарда V и Ричарда III». Следуя концепции Томаса Мора, Шекспир представляет Ричарда узурпатором и кровавым преступником, в известной мере полемизируя с Маккиавели, с оправданием насилия и преступлений, совершаемых сильной личностью для достижения власти.

У Шекспира Ричард изображается кровожадным уродом, жестоким горбуном, лицемерным человеком, который успешно движется к достижению своих целей благодаря огромной силе воли, мужеству, могучему интеллекту, способности проникнуть в сущность окружающих его людей и пользоваться этим для своего блага. Он полная противоположность прекрасному и величественному Тамерлану Кристофера Марло, воплощению неутолимой жажды власти.

Пьеса «Ричард III» открывается монологом главного героя, в котором герой характеризует себя сам. Говоряособственномуродстве, Ричардвосклицает:

And, therefore, since I cannot prove a lover,

To entertain these fair well-spoken days,

I am determined to prove a villain,

And hate the idle pleasures of these days.

Помимо самохарактеристики героя автор использует характеристику действием. Поступки Ричарда, его преступления делают образ злодея более рельефным (н-р, обольщение Анны, вдовы убитого Ричардом принца Уэльского, во время похорон). В пьесе также используется прием косвенной характеристики: идеалы и устремления Ричарда сопоставляются с идеалами других людей, кроме того зритель узнает о чертах характера Ричарда из отзывов о нем других участников событий.

Образ Ричарда не остается неизменным на протяжении всей пьесы, что является важным достижением Шекспира. После многочисленных убийств начинается духовный кризис Ричарда, в пьесе появляется мотив покаяния. Став королем, Ричард переживает внутренний кризис. Так закладывается основа тираноборческой концепции Шекспира, считавшего, что тирания не может положить конец смуте. В дальнейшем тираноборческая концепция получит развитие в великих трагедиях драматурга.

Внутренний кризис тирана ведет его к поражению. Только накануне битвы при Босуорте он возвращается к своему прежнему качеству лидера, произнося пламенную речь перед своими войсками. СловаРичарда “A horse! A horse! My kingdom for a horse!” – егопоследниесловавпьесе. Будущий король Генрих VII выражает свою радость по поводу гибели врага, восклицая:

God and your arms be praised, victorious friends!

The day is ours; the bloody dog is dead.

Этими же словами поздравил нацию с окончанием войны с Гитлером Уинстон Черчилль в 1945 г. “Ричард III” совместно с “Испанской трагедией” Кида и “Доктором Фаустом” Марло образуют триединство лучших елизаветинских трагедий раннего периода развития драматического искусства Англии.

Историческая хроника “Король Джон” (“KingJohn”) (1595 – 1597) стоит несколько особняком и часто недооценивается исследователями творчества Шекспира. Она представляет собой промежуточное звено между тетралогией и последующими историческими хрониками. В «Короле Джоне» обсуждается проблема прав и обязанностей монарха. Главная мысль пьесы состоит в том, что здоровье государства зависит от того, кто стоит у кормила власти.

Высшим достижением Шекспира в жанре исторических хроник является так называемая ланкастерская трилогия (1597 – 1598), состоящая из пьесы «Генрих IV» в двух частях и пьесы «Генрих V». События, отраженные в трилогии, приходятся на начало XVвека. Иногда к данной трилогии присоединяют в качестве четвертого элемента написанную чуть раньше пьесу «Ричард II» и говорят о второй тетралогии на историческую тему. Эта группа произведений в полной мере демонстрирует зарождающийся драматургический талант Шекспира.

В ланкастерской трилогии получает дальнейшее развитие тема разложения и упадка феодального строя. Фигурой, символизирующей феодальный строй, является Генри Перси по прозвищу Хотспер (Hotspur – “горячая шпора”). Хотспер – воплощение кодекса рыцарской чести. Он силен и смел, вспыльчив и нетерпелив. Будучи великолепной сильной личностью, он тем не менее обречен. Его образ на протяжении пьесы остается статичным, в этом состоит авторская идея. Хотспер способен только на прямолинейное движение, он не может меняться в соответствии с требованиями времени. Выступая активным участником феодальных распрей, он защищает отжившее общество. Его гибель закономерна и символична, она означает неотвратимость поражения сторонников феодальной раздробленности в борьбе с идеей абсолютной монархией.

Образ принца Гарри, будущего короля Генриха V, - полная противоположность Хотсперу. Вообще противопоставление является основным композиционным и стилистическим приемом, который использует Шекспир в ланкастерской трилогии. Принц и Хотсперпротивопоставленыдругдругупоразнымпараметрам:

1. внешность (принц легкий и подвижный, Хотспер тяжеловесный и неповоротливый);

2. характер (Хотспер – прямолинейный человек, напролом идущий к своей цели, принц изменчив и многообразен);

3. отношение к понятию “честь” (Хотспер – раб чести, его интересует только личный успех, принц, высоко ценя честь, не делает ее самоцелью, предпочитая личному успеху победу над армией противника);

4. отношение к людям (Хотспер – дворянин, для которого все остальные сословия не существуют, принц, оставаясь дворянином, не чурается общения с простолюдинами, народ для него – объект изучения, его цель – уметь находить общий язык с разными людьми).

Изображая принца, Шекспир в какой-то мере воплощает драматическими средствами идею Монтеня о том, что “юноша должен уметь делать все без исключения, но любить делать должен только хорошее.”

Образ будущего Генриха V несомненно идеализирован, но при этом в его характере присутствуют и отрицательные черты (расчетливость, жестокость). Шекспир реалистичен в изображении характеров своих героев. Если принц обладает чертами идеального монарха, это вовсе не значит, что он идеальный человек.

В «Генрихе IV» Шекспир создает еще один интересный образ рыцаря Фальстафа. Фальстаф – личность, абсолютно лишенная стереотипных качеств рыцаря. Его не только не заботят вопросы чести, он стремится любой ценой избежать участия в битвах, делая утоление своих потребностей единственной целью своей жизни. Он трус, пьяница и гуляка, обладающий замечательно острым умом и чувством юмора. В пьесе его окружают представители низов английского общества («фальстафовский фон»). Они типичные представители английского общества конца 16 века. Помимо развлекательного момента («comicrelief») данные персонажи максимально приближают события к реальной действительности.

«Генрих V», третья часть трилогии, во многих отношениях слабее предыдущих пьес. Принц Гарри становится королем, которого Шекспир наделяет чертами идеального правителя. Генрих V - смелый, щедрый, демократичный монарх, напоминающий скорее добродушного фермера, чем крупнейшего землевладельца. Для него все слои общества одинаково важны и заслуживают уважения. Однако фигура Генриха малоубедительна и скорее представляет теоретическую модель идеального короля, чем реальную историческую фигуру.

Произведения Шекспира в определенной мере историчны, поскольку в них присутствует «дух времени», история является подлинным героем его пьес благодаря рассказу о судьбах людей, тесно связанных с выбранным автором периодом из истории страны. Исторические события используются автором и для размышления о жизни современного ему общества.