- •Литература постмодернизма
- •Содержание
- •Происхождение[править | править вики-текст] Значительные влияния[править | править вики-текст]
- •Сравнение с модернистской литературой[править | править вики-текст]
- •Переход к постмодернизму[править | править вики-текст]
- •Послевоенный период и ключевые фигуры[править | править вики-текст]
- •Границы[править | править вики-текст]
- •Общие темы и приемы[править | править вики-текст] Ирония, игра, чёрный юмор[править | править вики-текст]
- •Интертекстуальность[править | править вики-текст]
- •Пастиш[править | править вики-текст]
- •Метапроза[править | править вики-текст]
- •Фабуляция[править | править вики-текст]
- •Пойоменон[править | править вики-текст]
- •Историческая метапроза[править | править вики-текст]
- •Временно́е искажение[править | править вики-текст]
- •Магический реализм[править | править вики-текст]
- •Технокультура и гиперреальность[править | править вики-текст]
- •Паранойя[править | править вики-текст]
- •Максимализм[править | править вики-текст]
- •Минимализм[править | править вики-текст]
- •Различные взгляды[править | править вики-текст]
- •Значительные произведения литературы постмодернизма[править | править вики-текст]
- •См. Также[править | править вики-текст]
- •Примечания[править | править вики-текст]
- •Литература[править | править вики-текст]
- •Навигация
- •Критика
- •Русская литература и постмодернизм Неслучайные итоги новаций 90-х годов. Эссе
- •Надо перевернуть страницу или достать другую
- •Между обезьяной и бабочкой
Границы[править | править вики-текст]
Постмодернизм в литературе не является организованным движением с лидерами и ключевыми фигурами; по этой причине гораздо сложнее сказать, закончился ли он, и закончится ли вообще (как, например, модернизм, закончившийся со смертью Джойса и Вульф). Возможно, своего пика постмодернизм достиг в 1960-е и 1970-е, когда были опубликованы «Уловка-22» (1961), «Заблудившись в комнате смеха» Джона Барта (1968), «Бойня номер пять» (1969), «Радуга земного тяготения» Томаса Пинчона (1973) и др. Некоторые указывают на смерть постмодернизма в 1980-х, когда появилась новая волна реализма, представленная Раймондом Карвером и его последователями. Том Вулф в статье 1989 года «Охота на миллиардоногое чудовище» объявляет о новом акценте на реализм в прозе, который заменит постмодернизм[8]. Имея в виду этот новый акцент, некоторые называют «Белый шум» Дона Делилло (1985) и «Сатанинские стихи» (1988) последними великими романами эпохи постмодернизма.
Тем не менее новое поколение писателей во всем мире продолжают писать если не новую главу постмодернизма, то что-то, что можно было бы назвать постпостмодернизмом[9][10].
Общие темы и приемы[править | править вики-текст] Ирония, игра, чёрный юмор[править | править вики-текст]
Канадский литературовед Линда Хатчеон называет постмодернистскую прозу «ироническими кавычками», так как большая часть этой литературы пародийна и иронична. Эта ирония, а также чёрный юмор и игровая форма (связанный с концептом игры у Дерриды и идеями, высказанными Роланом Бартом в «Удовольствии от текста») являются самыми узнаваемыми чертами постмодернизма, хотя первыми их стали использовать модернисты.
Многих американских писателей-постмодернистов сперва причисляли к «чёрным юмористам»: это были Джон Барт, Джозеф Хеллер, Уильям Гэддис, Курт Воннегути т. д. Для постмодернистов типично обращение с серьёзными темами в игривом и юмористическом ключе: так например Хеллер, Воннегут и Пинчон говорят о событиях Второй мировой войны. Томас Пинчон часто использует нелепую игру слов внутри серьёзного контекста. Так, в его «Выкрикивается лот 49» есть персонажи по имени Майк Фаллопиев и Стенли Котекс, а также упоминается радиостанция KCUF[11], в то время как тема романа серьёзна и сам он имеет сложную структуру[9][12][13].
Интертекстуальность[править | править вики-текст]
Так как постмодернизм представляет идею децентрированной вселенной, в которой произведение индивида не является изолированным творением, то большое значение в литературе постмодернизма имеет интертекстуальность: отношения между текстами, неизбежная включенность любого из них в контекст мировой литературы. Критики постмодернизма видят в этом отсутствие оригинальности и зависимость от штампов. Интертекстуальность может быть отсылкой к другому литературному произведению, сравнением с ним, может провоцировать его пространное обсуждение или же заимствовать стиль. В постмодернистской литературе большую роль играют отсылки к сказкам и мифам (см. произведения Маргарет Этвуд, Дональда Бартельми и др.), а также популярным жанрам, таким как научная фантастика или детектив. Ранним обращением к интертекстуальности в XX веке, повлиявшем на последующих постмодернистов, является рассказ «Пьер Менар, автор Дон Кихота» Борхеса, главный герой которого переписывает «Дон Кихота» Сервантеса — книгу, которая в свою очередь восходит к традиции средневековых романов. «Дон Кихот» часто упоминается у постмодернистов (см. например, роман Кэти Акер «Don Quixote: Which Was a Dream»). Другой пример интертекстуальности в постмодернизме — это «Торговец дурманом» Джона Барта, отсылающий к одноимённому стихотворению Эбенезера Кука. Часто интертекстуальность принимает более сложную форму, чем единичная отсылка к другому тексту. «Пиноккио в Венеции» Роберта Кувера соединяет Пиноккио со «Смертью в Венеции» Томаса Манна. «Имя Розы» Умберто Эко принимает форму детективного романа и отсылает к текстам Аристотеля, Артура Конана Дойля и Борхеса[14][15][16].