Билет № 19
-
Обьем творческо-производственной работы оператора над созданием экранного образа в документальном кино и на телевидении. Требование к мастерству оператора. Технология работы. Документальная съемка как жанр и как метод.
Документальное или неигровое. Документальная съёмка как метод: лишь фиксация событий, в отличие от постановочного.
Жанры:
1) событийная хроника;
2) к/летопись;
3) фиксация д/спец. целей: научная, милицейская, видеонаблюдение, образовательные (учебные) фильмы;
4) авторская журналистика;
5) док. кино как вид искусства;
4) и 5) : кино -репортаж, -очерк, -исследование, -дневник, -путешествие, -портрет, -драма, -мелодрама, -поэзия, -комедия, -эссе.
6) социальная публицистика.
Вывод международных психологов: на ТВ (а скорее всего и в кинодокументалистике как таковой) 70% должно быть визуального материала и только 30% вербального. Т.е. большая нагрузка при создании док. фильма ложится на оператора.
Объём работы: сбор информации (быть "в теме"), написание сценария (кроме событийной хроники), съёмка (зачастую множественные съёмки), отсмотр материала (возможно досъёмки), монтаж, озвучание.
В случае фиксации для спец. целей, возможно применение или даже изготовление какой-либо узкоспециальной техники (оптика, осветительные приборы, приспособления и пр.).
Самые высокие требования к мастерству оператора. Колоссальные знания в разных областях науки, техники, искусства и пр. (хотя бы поверхностные). "Глаз на затылке" и чутьё (особенно в событийной хронике). Умение быстро снимать. Наблюдательность и терпение. Кроме всего прочего высокие морально-этические нормы.
Дзига Вертов ("Кино-глаз", "Человек с киноаппаратом", "Симфония Донбасса"), фильмы Герца Франка; "Птицы"; трилогия "Каци"; "Микромир", работы ТРК "Глас" :-) и др.
Существует взаимопроникновение между игровым и неигровым кино. "Был месяц май" Марлена Хуциева или "Покровские ворота" М.Козакова - включение в художественный фильм хроникальных кинокадров и фото. Стилизация игрового под документальное: итальянская трилогия "Ад каннибалов", американский "Ведьма из Блэр". Псевдодокументалистика или мокументалистика (mocumentary): цикл "Лики смерти" - настоящие документальные истории перемежаются с фальсифицированными. Документальное кино с элементами игрового (реконструкция событий) - ТВ цикл "Легенды уголовного розыска".
-
Творчество оператора ю.Екельчика.
- "Иван" (1932) / реж. А.Довженко.
- "Строгий юноша" (1936) / реж. Роом.
Мультиэкспозиции.
Высокая тональность (?).
- "Щорс" (1939) / реж. А.Довженко.
Организация движения массовки + композиционное построение кадра (в сценах перемещения войск - "змейкой").
Кадры боя близки к документальным, но в то же время кинематографически интересны (композиция).
Батальные сцены. Например, наступление большевиков: 1) ОП с высоты птичьего полёта - графично маленькие чёрные фигурки на заснеженном поле; 2) скачущие вдоль деревьев всадники (поясная крупность) на фоне маленьких бегущих по полю фигурок. Т.е. многоплановость композиции.
Использование пиротехники (взрывы в батальных сценах и тёмные дымы на натуре в эпизоде речи Щорса перед петлюровцами).
Работа со светом: все тональности (напр., в комнате общение Щорса с батькой Боженко).
Интересный портретный свет Щорса (отдельно на лицо и отдельно мазок моделирующего на пояс).
- "Богдан Хмельницкий" (1941) / реж. И.Савченко.
Дымы (эпизод казни козаков).
Картинное построение композиции.
Пейзажи (отлично подобраны время суток и состояние природы).
Много силуэтных решений.
Эпизод с факелами (встреча М.Кривоноса Запорожской Сечью).
Работа с массовкой.
Организация движения массовки (как в "Щорсе").
Обработка дальних планов светлыми дымами.
Работа флагов в статичных сценах (придание некой динамики).
- "Партизаны в степях Украины" (1943).
- "Свадьба" (1944).
- "Весна" (1947) / реж. Г.Александров.
КС: каше и контркаше (в сценах с "двумя" Л.Орловыми).
Использование тюлей для создания тональной перспективы.