1716
.pdfЭтот прием у домр выполняется легко. Другое дело баяны. Если данный отрывок поручить баянам, то у исполнителей возникнут технические сложно-
сти. Чтобы избежать этого, можно изменить рисунок.
Пример 8а.
2.Гармоническая фигурация (по звукам аккорда). Этот тип фигураций ха-
рактерен как для струнной, так и баянной групп.
Пример 9.
3.Ритмическая фигурация, заключающаяся в повторности какого-нибудь ритмического рисунка, звука, интервала.
Пример 10.
21
Все типы фигураций имеют много общих точек соприкосновения и также связаны между собой, как мелодия, гармония, ритм. Поэтому часто встречают-
ся смешанные, промежуточные типы фигураций.
Пример 11.
22
В данном примере гармоническая фигурация в партиях домр, поддер-
жанная ударными, придает аккомпанементу ритмическую упругость и танце-
вальность, на котором ярко и четко выделяется мелодическая фраза кларнета.
Нередко, когда один из приемов, как оркестровый фон выходит на пер-
вый план и становится основным носителем выразительности, то есть как бы главным элементом музыкальной ткани. Это характерно для программно-
изобразительной музыки. И здесь нельзя не вспомнить такого русского компо-
зитора - «живописца», как Н.А.Римский-Корсаков. А ярким образцом про-
граммно-изобразительной музыки является его симфоническая сюита «Шехера-
зада», где он использует различные фигурационно-фоновые приемы.
Пример 12.
23
24
Педализация
Педализация имеет важное значение в оркестровке и применяется до-
вольно часто. Как употребление педали на фортепиано придает звукам напол-
ненность, сочность, так и оркестровая педализация дает тот же эффект, но иными средствами. Педализация не должна мешать рельефности и ясности зву-
чания основных мелодических линий. Излишнее педализирование бывает по-
рой так же вредно, как и ее отсутствие.
Пример 13.
В данном примере мелодию исполняют домры малые и балалайки примы,
домры басовые и балалайки контрабасы, секунды и альты выдерживают гармо-
ническую педаль. Если убрать педаль из фактуры и заменить звуки более ко-
роткими, то отрывок при мелодическом и гармоническом содержании утратит полноту звучания.
25
Иногда педализирующие звуки развиваются и разрастаются до нового мелодического голоса.
Пример 14.
Здесь гармоническая педаль сплавляет отдельные партии в одно целое,
способствует монолитности оркестровой ткани.
26
Пример 15.
Пример представляет собой образец педализации хотя и полным аккор-
дом, но, тем не менее, легкой и прозрачной. Это стало возможным благодаря исполнению духовыми, баяном 1, балалайками примы педализации (в виде трехзвучных аккордов) в среднем мягком и высоком регистрах в нюансе «р».
27
Сущность фигуративной педализации заключается в том, что при равно-
мерно-быстром движении аккомпанементных фигур (посредством повторяю-
щихся нот, тремоло, трели и др.) создается впечатление сплошного выдержан-
ного звучания, характерного для педали.
Пример 16.
Этим приемом можно создавать множество образов – от «шелеста листь-
ев» до «шума ветра, моря». Нередко «движущаяся» педализация дополняется и усиливается так называемой «лежачей». Чтобы не пропала ясность и прозрач-
ность отрывка, при изложении певучих мелодий в сопровождении легких, от-
рывистых звуков «pizzicato» педализация может быть в каких-то случаях лиш-
ней.
28
Пример 17.
При различных аккордовых построениях, изложенных в виде арпеджио-
образных пассажей, имеющих самостоятельное фигурационно-изобразительное значение, педализация также может «затемнить» ясность фактуры.
29
Пример 18.
Определенных правил применения педализации не существует. Всѐ зави-
сит от конкретных задач, поставленных композитором в данном отрывке, об-
щей фактуре, а главное, чуткости и художественного вкуса инструментовщика.
30