
- •1. Европейский театр Средневековья.
- •3. Театр и культура эпохи Возрождения.
- •4. Трагедии Шекспира: "Гамлет", "Отелло", "Король Лир".
- •5. Театр ж.- б. Мольера.
- •7. Особенности английского ренесанса
- •8. Эпоха Просвещения: Философия. Искусство. Театр.
- •9. Европейский Романтизм: Философия. Искусство. Театр
- •10 .Генрих Ибсен и мировой театр.
- •11. Театр б.Брехта.
- •12. Европейский театр абсурда.
- •13. Театральная революция Лессинга
- •14. Драматургия ф.Шиллера.
- •15. Театр б.Шоу.
- •16. Европейский театральный символизм.
- •17. Юджин о'Нил и Уильямс.
- •18. Театр в.Гюго.
- •19. Артур Миллер и американский театр.
- •20 .Театр э.Ионеску.
- •22. Жизнь и творчество Фёдора Волкова.
- •23. Русская драматургия второй половины хviii века.
- •24. Творчество д. И. Фонвизина.
- •25. А.С.Грибоедов и театр.
- •26. А.С.Пушкин: Драматург.
- •27. Театр н.В.Гоголя
- •28. Русский романтизм («Маскарад» м.Ю.Лермонтова).
- •30. Русская сатирическая комедия первой половины 19 в.: Гоголь, Крылов.
- •31. Русская сатирическая комедия второй половины 19 в.: Сухово-Кобылин и Салтыков-Щедрин.
- •32. А.П.Чехов и мировой театр.
- •33. М.Горький и театр мхт ("На дне", "Бесы"), "Васса"1,2, "Егор"
- •34. Театр л.Андреева («Жизнь человека»).
- •35. Театр в.Маяковского («Мистерия буфф», «Клоп», баня).
- •36. Русская советская драматургия 20-х гг. Хх столетия (в.Билль-Белоцерковский, к.Тренев, м.Булгаков).
- •37. Творчество м. А. Булгакова "Дни Турбиных.
- •38.. Русская советская драматургия 30-40 годов хх в. (а.Арбузов, к.Симонов и т.Д.).
- •39. Драматургия и театр вов.
- •40. Театр а.Вампилова. (1 комедия, 1 драма)
- •41. Русская драматургия и театр 70-80 гг. Хх в.
- •42. Русский театральный авангард 20-х гг. Хх века. Теория и практика (Мейерхольд, Вахтангов, Таиров).
- •43. К.С.Станиславский и мировой театр.
- •44. Мхат и его место в мировой театральной культуре.
- •45. Л.Толстой и театр.
- •46. Творчество Питера Брука.
- •47. Основные направления отечественной режиссуры 70-80х годов 20 века: Васильев, Морозов, Ефремов.
- •48. Искусство театра французского классицизма.
- •49. Русское актерское искусство середины второй половины хviii в.
- •50. Реализм на русской сцене (м.С.Щепкин).
- •51. Великие русские актеры-романтики (п.С.Мочалов, в.А.Каратыгин).
- •52. Русское актерское искусство конца хviii в.
- •53. Театр и.А.Крылова («Урок дочкам», «Подщипа»).
- •54. Творчество Фредерика Леметра.
- •56. Театр с.Беккета.
- •57. Документальная драма ( п.Вайс).
- •58. Театр ф.Дюрренматта.
- •59. Русское актерское искусство второй половины хiх века.
- •60. Творчество Ленского и Сумбатого-Южного
22. Жизнь и творчество Фёдора Волкова.
Волков Федор Григорьевич - первый русский
профессиональный актер (1729 - 1763). За ним
утвердилось имя основателя русского
театра. Формально это не совсем верно,
но действительно лишь с Волковым наш
театр вступил на правильный путь.
Сведения о нем и о его деле не отличаются
ни полнотой, ни достоверностью. По всей
вероятности, родина Волкова - Кострома,
а не Ярославль, как предполагали раньше.
Отец его, костромской купец, умер, когда
он был еще ребенком. Мать его вступила
во второй брак с ярославским купцом
Полушкиным, оказавшим доброе влияние
на пасынка. Учась в Москве, Волков, по
свидетельству Шаховского,
"отличался на святках в представлении
духовных драм и переводных комедий,
которыми издавна славились заиконоспасские
студенты". Волков выделялся из среды
сверстников умом, прилежанием и знаниями,
"пристрастно прилежал, - по словам
Новикова, - к познанию наук и художеств".
Он рано стал принимать участие в делах
отчима, быть может, даже управлял ими.
Это вызвало ряд его поездок в Петербург,
где увидал впервые и итальянскую оперу,
и немецкие спектакли труппы Аккермана,
и русские любительские спектакли. После
смерти Полушкина (1747), Волков решил
завести театр у себя в Ярославле. Первые
попытки его в этом направлении относятся
к 1750 - 1751 гг. Не точно установлено и место
первых спектаклей, как происходивших
еще в мало приспособленном помещении,
так и перенесенных уже в настоящий
театр. Лишь приблизительно известен и
репертуар этих ярославских спектаклей.
Несомненно, что Волков с товарищами,
среди которых был Нарыков, позднее
прославившийся под именем Дмитревского,
сыграли в Ярославле комедии Дмитрия
Ростовского, комедию Грегори и оперу
"Титово Милосердие", Метастазио,
причем либретто было, вероятно, переведено
самим Волковым. Есть догадка, что было
в репертуаре и несколько пьес Волкова,
написанных на ярославские нравы. Молва
о театре ярославских юношей дошла до
императрицыЕлизаветы
.
Последовал приказ привезти ярославцев
в Петербург. В январе 1752 г. ярославцы
были уже в Петербурге, поместились в
Смольном дворе, а 18 февраля они, в
присутствии императрицы и "некоторых
знатных персон", "отправляли"
комедию "О покаянии грешного человека"
Дмитрия Ростовского. Опыт был удачен;
волковскую труппу оставили в Петербурге
и поместили в кадетский корпус, где
будущие актеры занимались словесностью,
иностранными языками, гимнастикой, а
также декламацией и сценическими
приемами. Волков стал учиться с увлечением,
тратил последнее на выписку из-за границы
"театральных и проспективических
книг". Вероятно, давались и спектакли,
не только закрытые, но и открытые. 30
августа 1756 г. состоялся указ, начинавшийся
словами: "повелели мы нынче учредить
русской для представления трагедий и
комедий театр, для которого отдал
Головинской каменный дом, что на
Васильевском острове близ кадетского
дома". Указом этим открывается
официальная история российского театра.
"Дирекция того русского театра
поручается от нас, - говорится дальше в
указе, - бригадиру Александру Сумарокову".
Приблизительно через месяцСумароков
составил
труппу, в которую, как основное ее ядро,
вошли ярославцы, затем семь человек
певчих и четыре актрисы:
ярославкаМусина-Пушкина,
Зорина и двеАнаньины.
Об этом периоде жизни Волкова мы имеем
всего меньше точных сведений. Волков,
выделявшийся и своей подготовленностью,
и своим развитием, и своими сценическими
способностями, был облечен званием
"первого русского актера". Он был
и актером, и режиссером, по некоторым
сведениям - и драматургом; никаких пьес
его, оригинальных или переводных, не
сохранилось. Приписываются ему, между
прочим, переводы Мольера; всего с его
именем связывают около 15 произведений,
им сочиненных или только переделанных
или переведенных. Как актер, Волков
производил впечатление очень большое.
В "Чистосердечном признании о делах
моих и помышлениях"Фонвизин
передает
впечатления от виденного им в Петербурге,
когда ему было 14 лет, спектакля. О Волкове
он пишет так: "Муж глубокого разума,
исполненный достоинства, который имел
большие знания и мог бы быть человеком
государственным". Новиков, также
говоря о "проницательном и обымчивом
разуме" Волкова, признает в нем "редкие
дарования, украшенные многими учением
и прилежанием". "Театральное
искусство, - прибавляет Новиков, - Волков
знал в высшей степени". По-видимому,
в игре его были простота и большая
страстность; по крайней мере, один из
современников свидетельствует, что ему
лучше всего удавалась роль бешеного. В
декламации его были, по-видимому, дефекты;
она была далека от того совершенства,
которого добился Дмитревский. Волков
читал стихи, по одному свидетельству,
протяжно и нараспев, но голосом гармоничным
и звучным, и "исполненной страсти
игрой увлекал и соотечественников, и
иностранцев". В 1759 г. Волков, вместе
с актером Шумским, был командирован в
Москву, чтобы устроить и там публичный
театр. ТеатрЛокателли,
в котором в ту пору игрались итальянские
оперы и русские драмы, пришел в
расстройство; Волков, по-видимому,
занялся приведением его в порядок,
выписал для этого театра несколько
актеров из Петербурга. Ему приписывается
видная роль в том перевороте, который
возвел на престолЕкатерину
II
.
Легенда рассказывает, что он в критическую
минуту прочитал, держа перед собой
чистый лист, не бывший написанным
манифест. Рассказывается, далее, что
Екатерина, воцарившись, предложила
Волкову быть кабинет-министром, возлагала
на него орден Андрея Первозванного, но
Волков будто бы от всех этих почестей
отказался, сохранив за собой доступ в
кабинет государыни без доклада.П.О.
Морозовделает вероятную догадку,
что все эти рассказы относятся не к
актеру Федору Волкову, но к
кабинет-секретарюПетра
III
,Дмитрию
Волкову. Невыясненным остается и
пожалование Екатериной Волкову дворянства
и семисот душ крестьян. В дни коронования
императрицы Екатерины Волкову было
поручено устройство в Москве маскарадного
гулянья, носившего название: "Торжествующая
Минерва", по программе,
написаннойХерасковым
,
с хорами, написанными Сумароковым.
Описание этого грандиозного маскарада
дает, заимствовав его из старинной
брошюры,И.
Горбунов
в
своих "Очерках из истории театра".
Волкову это гулянье стоило не только
большого труда, но и жизни: во время
маскарада он простудился и вскоре умер.
Он похоронен в Москве, на кладбище
Андроньева монастыря. Никаких следов
от его могилы не осталось. В средине
девяностых годов на кладбище установлена
памятная доска. Н. Э.