Техника живописи

www.samouchiteli.ru

давать различные результаты (см. прочные и непрочные сме- шения красок).

Распознавание. Кадмиевые желтые и оранжевые краски растворяются в разведенных соляной, азотной и серной кислотах, выделяя сероводород и образуя прозрачный бес- цветный раствор, который в присутствии подмеси хромов при- обретает зеленый цвет. В щелочах нерастворимы.

Красный кадмий Rouge de cadmium. . Kadmiumrot. Cadmium red.

Красные кадмиевые краски относятся к новейшим искусст- венным краскам. Впервые они появились у нас около 1912 г.

Важнейшей составной частью красок, характеризующей их цвет, являются сернистый и селенистый кадмии. Оба эти со- единения входят в состав красок не в виде физической смеси, а химического соединения. Кроме того, краски содержат шпат, который является в данном случае не примесью или фальси- фикацией, а представляет необходимый для производства со- ставной элемент красок (белое основание). Светлые сорта крас- ного кадмия содержат 76 % шпата, темные — 58 %.

Красные кадмиевые краски имеют различные оттенки. Об- разцы красок некоторых фирм не уступают по цвету различ- ным сортам киновари — светлой, темной и карминовой; другие имеют буроватый оттенок, который при смешении с белилами совершенно исчезает. В порошке красный кадмий часто не имеет той яркости цвета, которую приобретает с маслом — единственным связующим веществом, придающим ему особую красоту тона и интенсивность.

Химический состав красок таков, что они превосходят по прочности желтые и оранжевые кадмии. Благодаря своей свето- постоянности они должны заменить киноварь на палитре живо- писца. Красные кадмиевые краски могут применяться во всех способах живописи, в том числе и во фреске, где также с успе- хом могут заменять киноварь; они приятны в том отноше- нии, что сохраняют свой тон и по высыхании фрески не тем- неют, подобно красным охрам. Краски обладают хорошей крою- щей силой.

X группа

ЦИНКОВЫЕ КРАСКИ

Представители этой небольшой группы красок, состоящие из соединений цинка, во всех отношениях, за исключением об-

61

www.samouchiteli.ru

щего происхождения от цинка, имеют различные индивидуаль- ные свойства.

Цинковые белила

Blanc de zinc. Zinkweiss, Chinesischweiss, Schneeweiss. Zinc white, flowers of zinc.

Вследствие ядовитости свинцовых белил попытки делать белые краски из других материалов предпринимались давно. Так, уже в 1780 г. Куртуа приготовил белила из цинка. Краска Куртуа была очень дорога, не имела успеха и скоро была забы- та. Лишь в 1840 г. удалось получить из цинка дешевую неядовитую краску, которая могла конкурировать со свинцо- выми белилами во всех отношениях; после этого производство цинковых белил сразу встало на твердую почву. Русские ху- дожники времен Боровиковского, Левицкого, Брюллова и Ал. Иванова, таким образом, были совершенно не знакомы с этой краской.

Цинковые белила есть окись цинка; удельный вес их — 5,6. 100 ч. цинковой окиси содержат 80,34% цинка и 19,66% кис- лорода.

Цинковые белила получаются сухим и мокрым способами, причем первый из них состоит в следующем: металлический цинк накаливается в особых приборах до обращения его в пары, которые в струе воздуха, направленного на них, воспламеня- ются и образуют порошок окиси цинка. Порошок этот осе- дает в приемных камерах. В ближайших из них получается окись цинка в смеси с порошком металлического цинка, т. е. серная краска (цинкграу), которая имеет применение в маляр- ном деле; в дальнейших камерах уже имеется чистый продукт. Затем окись цинка прокаливается и подвергается прессованию, что увеличивает кроющую силу краски.

При втором мокром способе в раствор цинкового купороса приливается раствор углекислой соды до тех пор, пока не окон- чится образование осадка; осадок есть углекислый цинк (иду- щий иногда в продажу под названием цинковых белил); он промывается, высушивается и подвергается прокалке для уда- ления углекислого газа, т. е. для обращения в окись цинка.

Чистым цинковым белилам свойственны синеватый оттенок и абсолютная белизна. Белила, имеющиеся в продаже, не всег- да наделены этими качествами. Чистота продукта зависит от чистоты материалов, служивших для фабрикации, и самой фабрикации. Если цинк содержал даже малейшие следы железа или кадмия, то белила принимают желтый оттенок. При долгом хранении с доступом воздуха цинковые белила погло-

62

www.samouchiteli.ru

щают из него углекислоту и воду (хорошие белила содержат не более 2—3% воды) и переходят частью в углекислый цинк, становятся кристаллическими, теряют свою и без того слабую кроющую силу и требуют больше масла. Измененные таким об- разом белила исправляются новой прокалкой.

Чтобы предохранить цинковые белила (сухие) от порчи, их следует держать в каком-либо сосуде без доступа воздуха, на- пример, в бутылке с пробкой, причем она должна быть напол- нена белилами доверху.

Кположительным свойствам цинковых белил относятся:

1)малая ядовитость, 2) неизменяемость от сероводорода и других сернистых соединений, 3) полная устойчивость по отно- шению к свету, 4) пригодность во всех почти способах живо- писи и 5) способность со всеми прочными красками давать прочные смеси.

Отрицательные свойства составляют: 1) слабая способность крыть, 2) склонность к растрескиванию, 3) плохое высыхание на масле, задерживающее высыхание других красок, 4) спо-

собность придавать живописи и грунту на масле большую хрупкость, наклонность давать трещины и быть причиной осы- пания их и 5) способность поглощать большое количество мас- ла (на 100 ч. краски — 20—30% масла).

Хрупкость и способность давать трещины у цинковых бе- лил так велика, что картины, писанные с цинковыми белилами, не Должны быть свертываемы. Даже натяжение и ослабление холста под влиянием перемены влажности воздуха также отра- жается на прочности слоя живописи, исполненной с цинковыми белилами.

Цинковые белила в виде масляной краски на открытом воз- духе очень мало устойчивы, так как дождь, сырость и углекис- лый газ, действуя на красочный слой химически и механически, быстро его разрушают.

Плохое высыхание цинковых белил на масле заставляет вводить в него марганцовые и другие сиккативы или же поль- зоваться смесью различных масел, например, макового с льня- ным.

Величина зерна цинковых белил приближается к 0,001 мм; вот почему цинковые белила, взятые в одинаковом количестве со свинцовыми, кроют в три раза лучше свинцовых, но последние превосходят цинковые белила своим коэфициентом преломления.

Подмесь мела к цинковым белилам в известном количестве не ослабляет их кроющей силы, хотя мел с маслом не кроет вовсе.

Объяснение этого явления заключается в различии коэфициентов светопреломления у мела и цинковой окиси

63

www.samouchiteli.ru

Теряют ли цинковые белила с течением времени часть своей покрывающей силы на масле подобно свинцовым? Во

всяком случае цинковые белила с окислившимися маслами образуют «цинковое мыло», вследствие чего становятся более прозрачными.

Для увеличения слабой кровельной силы цинковых белил предлагается прибавлять к ним в различных пропорциях свинцовые белила (2 ч. цинковых и 1 ч. свинцовых). Такого состава белила в наше время очень популярны.

Распознавание. Цинковые белила реже фальсифици- руются, нежели свинцовые. Подлинность их узнается по сле- дующим признакам:

1)чистые цинковые белила при накаливании (на фарфоре) принимают лимонный оттенок, который исчезает по охлаж дении;

2)разведенные кислоты (соляная, азотная, серная и уксус ная) растворяют белила при обыкновенной температуре без шипения (старые белила шипят, выделяя углекислоту), обра зуя светлый раствор без всякого осадка;

3)некрепкие растворы едкого натра, кали и аммиака

растворяют цинковые белила при нагревании без остатка, образуя бесцветную жидкость.

Лучшей пробой является проба белил, разведенных серной кислотой, так как цинковые белила — единственная белая краска, которая растворяется в ней без шипения и без остатка.

Желтая цинковая

Jaune bouton d'or, jaune citron, jaune de zinc.

Zinkgelb, Citronengelb. Lemon yellow.

По составу — хромовоцинковая соль.

Находящаяся в продаже цинковая желтая имеет более слож- ный состав: она представляет двойную хромовоцинковую и хромовокалиевую соль. Фабрикация ее различна; обычно она

содержит в своем составе колеблющееся количество цинковой окиси.

Краска с желтым зеленоватым оттенком, среднего удель- ного веса, прочнее желтого хрома, но зеленеет на свету. По- добно желтой баритовой, не может быть смешиваема со свин- цовыми и цинковыми белилами, неаполитанской, ультрамари- ном и кобальтовыми красками. Отчасти растворима в холодной воде, что не безразлично для водяной живописи. Берет сред- нее количество масла и сохнет на нем хорошо. Большое приме-

64

www.samouchiteli.ru

нение имеет в составлении так называемой цинковой зеленой краски, состоящей из смеси парижской лазури и цинковой желтой.

Распознавание. Чистая цинковая желтая раство- ряется легко в соляной и азотной кислотах, образуя красновато- желтый раствор. Раствор этот не осаждается серной кислотой.

Литопон

Белая искусственного происхождения краска, предназначав- шаяся взамен свинцовых белил, известна более 30 лет. Со- стоит из смеси сернокислого бария и сернокислого цинка (бе- лого цвета), количественное отношение которых в различных экземплярах краски различно (от 16 до 34% сернистого цинка).

Литопон предназначался для замены свинцовых белил. Он не ядовит, хорошо кроет на масле (хотя и слабее свинцовых белил), почему имеет большое применение в малярном деле.

Крупнейшим недостатком его является способность чернеть на свету, что зависит от несовершенства фабрикации. Кроме того, его нельзя смешивать ни с медными, ни со свинцовыми крас- ками, так как смеси эти чернеют с образованием сернистой меди и свинца. Но производство литопона совершенствуется, и в настоящее время уже найдены способы получения светостой- кого литопона. Естественно поэтому, что возникает вопроc, могут ли лучшие сорта литопона так или иначе быть полез- ными художнику? Что касается до живописи, то здесь прихо- дится дать отрицательный ответ, так как литопон непрочен в смешениях со многими красками. Относительно же примене- ния литопона в грунтах должно сказать следующее.

Обыкновенный малярный литопон содержит в своем составе большое количество растворимых солей, т. е. техни- чески не чист. Чернеет он вследствие остающегося в нем от фабрикации хлора. Таковой литопон темнеет на свету в присут- ствии воды и влаги, так как находящийся в литопоне хлори- стый цинк превращается в металлический цинк. При отсут- ствии воды и влажного воздуха почернения литопона не про- исходит и на свету. Под влиянием воды не только происходит почернение на свету литопона, но и возвращение белого цвета в темноте почерневшему на свету литопону. При отсутствии воды и влажного воздуха литопон, содержащий в своем составе хлор, остается без изменения цвета на свету.

Для установления светостойкости литопона следует выдер- жать его на свету под водой в продолжение нескольких дней.

www.samouchiteli.ru

Кварцевая лампа чернит литопон при тех же условиях в

5—10 минут.

Для грунта, таким образом, может быть применим лишь литопон, не чернеющий на свету в присутствии воды.

X I группа

ХРОМОВЫЕ ЗЕЛЕНЫЕ КРАСКИ

Металл хром в различных его соединениях дает многочи- сленный ряд красок, которые принадлежат к краскам поздней- шего времени.

Окись хрома — вещество зеленого цвета — была открыта в 1793 г. Никаких указаний на то, когда этот материал стал применяться в живописи, к сожалению, не имеется. В 1838 г. было получено новое соединение хрома — водная окисъ хрома, которая была вскоре использована в виде краски — изумруд- ной зелени. Позднее для той же цели были предложены фосфор- нохромовые соединения.

В производстве хромовых красок важнейшую роль играют два вида окислов хрома. Один из них, представляющий окись хрома, относится к его прочным соединениям. Имея зеленый цвет, он дает ряд зеленых красок, также отличающихся проч- ностью. Другой из окислов, более богатый кислородом, дает ряд желтых, оранжевых и красных красок, являющихся цинко- выми, бариевыми, свинцовыми и стронциевыми солями хромо- вой кислоты. Последние относятся к непрочным краскам, так как высшие окислы хрома сами по себе непрочны, легко те- ряют часть своего кислорода, переходя (в силу реакции вос- становления) в хромовую окись и зеленея при этом.

Зеленые хромовые краски имеют выдающуюся прочность во всех отношениях: они не изменяются от света, сероводорода, щелочей, кислот и высокой температуры и потому могут быть применимы во всех способах живописи.

Описание желтых, оранжевых и красных хромовых красок (солей хромовой кислоты) приводится выше, а именно: 1) хро- мовобариевая соль — желтый ультрамарин — описана в числе баритовых красок; 2) хромовоцинковая соль — цинковая жел- тая — отнесена к цинковым краскам; 3) хромовосвинцовые соли описаны в ряду свинцовых красок. Описание хромово- кислого стронция вошло в XI группу. Хромовые желтые краски не принадлежат к прочным, так как зеленеют на свету сами по себе и в соединении со многими красками.

66

www.samouchiteli.ru

Зеленый хром

Vert de chrome. Chromoxydgrun deckende. Chrome green oxyd.

Краска яркого, но мягкого, теплого тона, обладающая крою- щими способностями. Химический состав ее — безводная окись хрома.

На масле сохнет хорошо и берет его до 30%.

Она получается различными способами. Один из них со- стоит в прокаливании в глиняных ретортах основной хромово- ртутистой соли, другой — в прокаливании докрасна смеси раз- ных частей двухромовокалиевой соли (хромпика) с серой и промыванием полученной массы в горячей воде. Имеется и много других способов.

Изумрудная зелень

Vert emeraude, vert Guignet, vert Pannetier. Chromoxydgrun feurig, lasierend. Emeraud oxyd of chromium, Viridian.

Краска с прекрасным зеленым цветом, незаменима другой краской, имеет лессировочные свойства. На масле сохнет до- вольно скоро, берет его до 100%.

Приготовление ее ведется сплавлением 1 ч. двухромовокалие- вой соли с 1 ч. борной кислоты в реторной или муфельной печах при температуре в 500 — 700° Ц. Ввиду дороговизны хромовых зеленых красок принято вводить в них для удешевления и раз- личные подмеси, шпат и т. п.

Краски с подмесью шпата носят название постоянной зе- лени, или перманента. Они лишены блеска подлинных хромо- вых красок, но не уступают им в прочности. Краска, называе- мая зелень Виктории, состоит из перманента с примесью цин- ковой желтой. В Германии под названием зеленый хром идут составные краски, состоящие из смеси лазурей с хромовыми желтыми.

Распознавание. Способность противостоять действию щелочей и кислот определяет подлинность красок. Зеленый хром при накаливании не изменяет своего цвета; изумрудная же зелень при тех же условиях теряет свой блестящий тон.

Желтая стронциевая Jaune de strontiane. Strontiumgelb. Strontium yellow.

Краска лимонно-желтого цвета, состоящая из хромовокис- лого стронция.

www.samouchiteli.ru

По своему составу краска эта принадлежит к группе уже описанных красок, к которым относятся: желтый хром, цинко- вая и баритовая желтые (см. стр. 37, 47, 64), представляю- щие собой хромовокислые соединения различных металлов.

Стронциевая желтая появилась в практике позднее всех названных выше красок и потому еще недостаточно изучена. Опыты, проделанные с нею для определения ее светоустойчиво- сти, показывают, что она прочнее желтого хрома и цинковой желтой и близка в этом отношении к баритовой желтой, тем не менее и она, подобно баритовой желтой, зеленеет на свету, почему на открытом воздухе эта краска особенно неуместна.

Как относится стронциевая желтая к смесям с другими красками — вопрос этот еще недостаточно обследован. Надо полагать, однако, что и в этом отношении стронциевая желтая близка цинковой и баритовой желтым, которых нельзя смеши- вать с белилами, неаполитанской желтой, ультрамарином и ко- бальтовыми красками.

Ф. Рерберг считает ее светоустрйчивой и дающей прочные смешения с другими красками.

Лучшее назначение этих красок — это фабрикация зеленых красок, получаемых смешением желтых красок с лазурями и зелеными хромовыми.

XII группа

КРАСКИ РАЗЛИЧНОГО МИНЕРАЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Желтый аурипигмент

Realgar.

Koenigsgelb.Operment.

Яркая краска золотисто-желтого цвета. Состоит из соеди- нений мышьяка и серы. Известна в глубокой древности — за 315 лет до нашей эры. Плиний описывает ее под названием auripigmentum. Применялась в живописи в средние века и в эпоху Возрождения, о чем свидетельствуют Ченнини и Ван- Мандер, дающие ее характеристику. Находится в природном виде и (приготовляется искусственно. В натуральном виде по- лучается обыкновенно в смеси с минералом реальгаром (того же состава), служащим часто самостоятельной краской.

Очень ядовит. Выцветает на свету и чернеет в смеси со свин- цовыми и медными красками. Аурипигментом нередко подкраши- вают кадмиевые краски.

68

www.samouchiteli.ru

Красный аурипигмент

Orin rouge, rubis d'arsenic. Roter Arsenik,

Rubinschwefel Chinagelb.

Близок по цвету красному хрому, но бывает и других от- тенков.

Встречается в природе в виде минерала реальгара (в Бо- гемии, Венгрии и других местах) и приготовляется искусствен- но. Состоит подобно желтому аурипигменту из соединений мышьяка и серы, причем последней содержит меньшее количе- ство сравнительно с желтым.

По свойствам своим близок желтому аурипигменту. Распознавание. Нерастворим в соляной и серной

кислотах, растворяется в азотной кислоте и в царской водке.

Сурьмяная киноварь Rouge d'antimoine. Antimonzinnober.

Краска цвета ртутной киновари с оранжевым оттенком. По составу — сернистая сурьма. Не чернеет на свету подобно ртутной киновари, но не может быть смешиваема со свинцо- выми и медными красками. Мало ядовита. Щелочи разлагают ее легко. В настоящее время она в живописи совершенно утра- тила свое прежнее значение.

Минеральная фиолетовая

Нюрнбергская фиолетовая. Violet mineral. Mineralviolet.. Nuernbergerviolett. Permanent violet.

По цвету близка фиолетовому кобальту с темным оттенком. Имеется в продаже в двух нюансах: № 1 и № 2. По химиче- скому составу есть фосфорнокислый марганец.

О прочности краски имеются различные мнения. Испытанная мною солнечным светом в продолжение трех месяцев она совер- шенно не изменила свой цвет. Точно так же расходятся мнения о применимости ее во всех способах живописи.

Распознавание. К действию разведенных кислот до- статочно устойчива. В соляной кислоте при нагревании с до- бавлением небольшого количества сахара обесцвечивается.

Титановые белила

Первые попытки применить в красочном деле соединения титана относятся к 1870 г. С 1912 г. в Норвегии велись опыты

69

www.samouchiteli.ru

с получением титановых белил, и в 1920 г. эти белила появи- лись в продаже.

Химический состав белил — двуокись титана. Белила, имею- щиеся в продаже, не представляют собой чистую двуокись ти- тана, а содержат ее от 15 до 65%, остальное представляет подмесь цинковых или баритовых белил.

Свойства белил таковы. Удельный вес — 4,3; кроющая сила почти в два раза превышает свинцовые белила; не ядо- виты. К сернистым газам не чувствительны. С маслом сохнут медленно. К недостаткам их нужно отнести: способность жел- теть с маслом, ослаблять крепость масляного слоя * и давать непрочные смеси с рядом красок, к каковым относятся ультра- марин, кобальт, кадмиевые краски и крапп-лак **.

Распознавание. Двуокись титана растворима в кон- центрированной серной кислоте. Раствор этот под действием перекиси водорода приобретает интенсивно-желтый цвет. Ней- трализуя раствор, из него получают твердое вещество жел- того цвета, которое представляет собой трехокись титана.

Белая глина Каолин,

фарфоровая глина, трубочная глина.

Глина находится в природе в различных видах и с различ- ной окраской. Она является продуктом распада горных пород: гранита, гнейса, порфира, сиеннита.

Состав глины — нерастворимое в воде и кислотах соедине- ние кремнезема, глинозема и воды (водная кремниевоалюминие- вая соль). Она содержит в себе многие примеси, которые при- дают ей цвет и изменяют ее свойства. Таковы окислы железа, марганца, углекислая известь, гипс, магнезия, углерод и т. п. Светлые охры представляют собой глину, окрашенную водной окисью железа, красные охры — глину, окрашенную красной окисью, железа; закись железа и сернистое железо окрашивают глину в сине-черный цвет. Местонахождением ее являются раз- личные страны.

Краской может служить в качестве белил только белая глина в чистом виде — так называемый каолин нормального состава, т. е. чистая кремниевоалюминиевая соль, с удельным весом в 2,25. Белая глина употребляется в качестве белил в акварели, редко в клеевой живописи, где она легко облупливает-

* Норвежские титановые белила с подсолнечным маслом сильно по- желтели У меня и покрылись сетью трещин.

** В. Гусев, Ф. Рерберг и В. Тютюнник. Живописные краски, 1936,

70