Техника живописи

www.samouchiteli.ru

Зеленая Поля Веронеза

Vert Veronese. Vert mineral. Deckgrun, Schweinfurtergrun. Emeraldgreen.

Яркая светлозеленая краска. Состоит из мышьяковомедной соли. По своим свойствам близко походит на зелень Шееле, швейнфуртскую и зелень Миттиса. В смеси с кадмием в самое короткое время обращается в черную краску. Распознается по признакам названных выше красок.

Испытанные мною действием света медные краски в чистом виде поль-веронез, зелень Шееле, малахит и французская зе- лень дали следующие результаты: поль-веронез совершенно по- теряла свою яркость; зелень Шееле, малахит и французская зе- лень не переменили своего цвета. Поль-веронез в смеси с ярким желтым и оранжевым кадмием превратилась в грязную черно- зеленую массу.

Флорентийская коричневая

Romischbraun, Van-Dyck-rot.. Florentinbraun.

Красно-коричневая по цвету краска, прозрачная. Добы- вается осаждением раствора медного купороса раствором жел- той кровяной соли. Бледнеет на свету и в смесях с другими красками. Подмешивается иногда в красно-коричневые крапп- лаки, чем делает эти краски неприемлемыми в живописи.

VII группа

КОБАЛЬТОВЫЕ КРАСКИ

Первой кобальтовой краской, вошедшей в живопись, была шмальта, открытие которой относится к половине XVI в.

Шмальта является одним из видов синего кобальтового стекла, обращенного в порошок, а потому и не имеет кроющих способностей. Вследствие дороговизны натурального ультрама- рина ею очень часто пользовались мастера эпохи Возрождения, которым она приносила немало затруднений вследствие отсут- ствия у нее способности крыть на масле. Шмальтой пользуют- ся и в наше время; высшие сорта ее носят название королев- ской лазури (Koenigsblau), которая получается сплавлением окислов кобальта с песком и поташом.

Синюю кобальтовую краску, обладающую всеми необходи- мыми для живописи свойствами, удалось открыть значительно позже (в 1804 г.).

www.samouchiteli.ru

Вконце XIX в. открыта зеленая кобальтовая краска.

В1859 г. был открыт фиолетовый кобальт.

Кобальтовые краски очень красивы по цвету (за исключе- нием шмальты), прочны во всех отношениях и применяются во всех способах живописи. Цена их в продаже высока.

Синий кобальт

Синяя Тенара. Bleu de cobalt, bleu de Thenard, bleu celeste. Kobaltblau, Thenardblau. Cobalt blue.

Краска имеет своеобразный синий цвет, напоминающий цвет натурального ультрамарина. В продаже имеются различные

сорта кобальта светлого и темного оттенков с большим или меньшим содержанием окислов кобальта.

Химический состав краски — соединение глинозема с за- кисью кобальта (кобальт-алюминат) в смешении с глинозе- мом. Так как примесь глинозема придает кобальтовой краске несвойственный ей красноватый оттенок, то в последнее время она часто заменяется окисью цинка. Красящего начала, т. е. окисла кобальта в синей Тенара, не более 2 %; все же осталь- ное принадлежит глинозему и окиси цинка.

Вследствие малого процентного содержания в краске кра- сящего начала — окисла кобальта — синий кобальт теряет до известной степени в цвете: в масляной живописи — при пожел- тении масла, в акварельной — при пожелтении бумаги. На осно-

вании сказанного у многих живописцев возникает сомнение в прочности этой краски. Между тем в данном случае изменение Цвета кобальта лишь кажущееся, и при устранении желтизны

в бумаге и масле изменившийся в цвете синий кобальт снова приобретает свой первоначальный цвет.

Кобальтовая синяя имеет лессировочные и кроющие способ- ности, масла берет до 140%, но сохнет с ним, быстро и сушит смешанные с ним краски, причем слой ее нередко покрывается трещинами. Последнее обстоятельство объясняется тем, что ко- бальтовые соединения (уксуснокислый кобальт особенно) явля- ются сильнейшими сиккативами для масел. Сиккативы эти в позднейшее время стали приобретать широкую популярность.

Смесь кобальтовой синей и парижской лазури идет в про- дажу под названием краски цианин.

Приготовление синего кобальта ведется различно. По спо-

собу Тенара водная фосфорнокобальтовая соль смешивается со свежеосажденным глиноземом; смесь высушивается и подвер- гается в тигле вишнево-красному калению, под влиянием ко-

торого соли глинозема и кобальта обезвоживаются и вступают между собой в химическое соединение.

52

www.samouchiteli.ru

Распознавание. Едкие щелочи не действуют на крас- ку. К действию кислот она значительно более устойчива, не- жели ультрамарин.

Зеленый кобальт

Риннманова зелень. Vert de cobalt. Kobaltgrun, Rinnmans grun. Cobalt green

Имеет очень красивый цвет, оттенки которого различны; темные из них прозрачны.

Химический состав краски — соединение окиси цинка с за- кисью кобальта.

Приготовление краски ведется таким образом: азотноко- бальтовая соль (не содержащая солей железа) растворяется в самом малом количестве воды и сюда прибавляются затем цин- ковые белила (безупречной чистоты); образовавшуюся массу высушивают и подвергают тёмнокрасному калению, после чего измельчают в порошок. От пропорции взятых составных эле- ментов зависят разнообразные оттенки краски. В позднейшем способе гидраты окиси цинка и кобальта смешиваются с водой, высушиваются и прокаливаются.

Риннманова зелень имеет среднюю кроющую силу, масла берет сравнительно много и сохнет хорошо. Применима во всех способах живописи.

Прокаливанием хромовой окиси, глинозема и закиси кобаль- та получается краска, носящая название Gruenblauoxyd *, ко- торая, подобно зеленому кобальту, обладает большой проч- ностью.

Распознавание. С концентрированной соляной кисло- той (при нагревании) образуется раствор с розовой окраской.

При обыкновенной температуре разведенные кислоты и щелочи на краску не действуют.

Церулеум

Целин. Bleu coeruleum. Coelinblau, Coeruleum. Cerulean blue.

Краска светлоголубого цвета с зеленоватым оттенком. По химическому составу близка синему кобальту (глинозем заменен в ней окисью олова).

Пригодна во всех способах живописи.

* Зелено-синяя окись.

www.samouchiteli.ru

Фиолетовый кобальт Violet de cobalt. Kobaltviolet. Cobalt violet.

Красивая фиолетовая краска, близкая по цвету анилиновой Маджента. Химический состав ее — фосфорнокислая закись кобальта.

Сливая растворы какой-либо кобальтовой соли с фосфорно- кислым натром, получают в осадке розово-красную водную фосфорнокислую закись кобальта, которая при прокаливании теряет свою воду и обращается в фиолетовый кобальт.

Он обладает всеми достоинствами лучших кобальтовых кра- сок и применяется во всех способах живописи, не исключая жи- вописи по фарфору и стеклу.

Краска, носящая название в продаже «светлый фиолетовый кобальт», не должна быть смешиваема с первой. Она состоит из мышьяковокислой закиси кобальта, ядовита и не обладает достоинствами фиолетового кобальта. При прокаливании она выделяет белые пары с запахом чеснока.

Ауреолин Желтый кобальт. Aureolin. Kobaltgelb. Aureolin.

Прозрачная краска блестящего желтого цвета, напоминаю- щая индийскую желтую. Открыта в 1851 г.

Главный состав ее заключается в соединении азотисто- калиевой соли с основной азотистокобальтовой солью.

Прочность ауреолина выяснена мало. Имеются, однако, ука- зания на то, что он непрочен в смешении с другими красками, среди которых значатся и цинковые белила. Одни из исследо- вателей считают эту краску неустойчивой в отношении к свету;

у других же сложный состав ауреолина возбуждает недоверие к нему, тем более, что он выходит в различных нюансах, а потому и производство его различно. В Англии ауреолин пользуется большим успехом у художников в масляной и акварельной жи- вописи. Его считают краской светопостоянной в акварели в том случае, если она не смешивается с такими непрочными красками, каковы кармин и индиго. В результате многих опытов ауреолин в виде акварельной краски в чистом виде при действии пря- мых солнечных лучей в продолжение 10 лет утратил только одну часть своего первоначального тона; пробы, выстоявшие на солнечном свету 3 года, совершенно не изменились. Ауреолин до некоторой степени растворим в воде. Испытанный светом ауреолин по опытам Ф. Рерберга * остался без изменения. По-

* Ф. Рерберг. Краски и другие современные материалы живо- писи.

54

www.samouchiteli.ru

лагают, что различное содержание кристаллизационной воды в

различных экземплярах краски отзывается так или иначе на их прочности, и считают, что необходимо дальнейшее изучение краски как научное, так и практическое.

VIII группа

УЛЬТРАМАРИНОВЫЕ КРАСКИ

Эту группу красок составляют все разновидности натураль- ного и искусственного ультрамарина — краски, родственные в химическом отношении друг другу.

Красящее начало ультрамарина до сих пор окончательно не определено. Полагают, что оно является серой, которая нахо- дится в ультрамарине в коллоидальном состоянии. Этим и объясняется насыщенность цвета ультрамарина, который в этом отношении похож на парижскую лазурь, представляющую коллоидальное вещество.

Анализы натурального ультрамарина, лучшего представите- ля этой группы, дали следующий результат. На 100 ч. краски ультрамарин содержит: кремнезема — 45,5 ч., извести — 3,52 ч., глинозема — 31,76 ч., натра — 9,09 ч., серного ангидрида —

5,89 ч., серы — 0,95 ч., железа — 0,86 ч., воды — 0,42 ч., угле-

кислоты— 0,12 ч. Искусственный ультрамарин близок по составу натуральному.

Преобладающим цветом красок этой группы является синий различных оттенков, начиная от светлого, близкого кобальту, до фиолетового; но имеются и зеленый и фиолетовый цвета.

Ультрамариновые краски имеют следующие свойства:

1)светоустойчивость,

2)неядовитость,

3)стойкость по отношению к щелочам и неустойчивость даже к слабым кислотам,

4)способность подвергаться с течением времени так наз. «ультрамариновой болезни».

Сущность этой «болезни» заключается в следующем: уль-

трамариновые краски, содержащие в своем составе значитель- ное количество глинозема, имеют способность (которую нужно рассматривать как недостаток) поглощать влагу из воздуха и конденсировать ее в себе.

Влага эта нарушает мало-помалу строение (омогенность) масляного слоя и, разъединяя частицы, лишает его однородно- сти, а следовательно, прозрачности. В результате происходит изменение внешнего вида красок, которые теряют красоту

55

www.samouchiteli.ru

цвета, становятся мутными, серыми, бесцветными и тем, ра- зумеется, нарушают общую гармонию живописи. В данном слу- чае нет химического изменения красок, а лишь оптическое, за- висящее от изменения строения слоя красок, преломляющего и отражающего световые лучи иначе, чем то происходило рань- ше, — ничего, следовательно, неисправимого и стойкого, а лишь «болезнь», как остроумно определил один химик сущность этого явления, и притом вполне излечимая. Действительно, помутнев-

шие таким образом краски восстанавливают свой прежний вид при действии на них копайского бальзама и паров спирта — средство, предложенное Петтенкофером.

Описанный недостаток присущ и зеленой земле, равно как и другим краскам, богатым содержанием глины. Помутнения и из- менения в тоне у последних, однако, не так заметны, как на ярком цвете ультрамарина, и само образование их не так воз- можно, так как они содержат большее, нежели ультрамарин, количество связующего вещества, противостоящего действию влаги.

Ультрамариновые краски применяются во всех способах живописи, но при росписи внешних стен зданий больших горо- дов не должны иметь применения, так как в атмосферных осадках местностей, где происходит сжигание больших коли- честв каменного УГЛЯ, содержится сернистая кислота, мало-по- малу обесцвечивающая эти краски.

Натуральный ультрамарин

Ляпис-лазурь. Outremer lapis. Lasursteinblau. Ultramarine genuine.

Минерал лазуревый камень привозился в Европу из Китая, Тибета и Бухары морем. Залежи его находятся и теперь в Си- бири, Бухаре, Китае, Тибете и Южной Америке.

Лазуревым камнем в чистом виде пользоваться как крас- кой не представляется возможным, и потому, прежде чем стать таковою, он подвергается довольно сложной обработке, в ре- зультате которой из 100 ч. камня получается всего лишь 2—3 ч. чистой краски и большое количество менее чистой, носящей на-

звание в торговле «ультрамариновой золы».

Натуральный ультрамарин появился в живописи не ранее XV в., был редок и продавался по весьма высокой цене. Нату- ральный ультрамарин превосходит по своим качествам искус- ственный, но и в настоящее время остается очень дорогой крас- кой, не всем доступной, почему вырабатывается немногими фирмами.

§6

www.samouchiteli.ru

Искусственный ультрамарин

Ультрамарин Гимэ. Outremer, bleu de Paris. Ultramarinblau.. French blue, Guimets blue.

Высокая цена краски, получаемой из ляпис-лазури, давно уже побуждала технику к изысканию и открытию новых спосо- бов производства синих красок, которые могли бы удовлетво- рить насущную потребность в них. В 1827 г. Гимэ открыл ультрамарин, а через год обнародовал найденный им способ приготовления искусственного ультрамарина Гмелин; с этого времени техническое добывание краски быстро сделалось широ- кой отраслью промышленности.

Со времени открытия искусственного ультрамарина было предложено много способов и рецептов для приготовления его.

Материалами в обыкновенном заводском способе приготовления его служат: каолин, глауберова соль, сода, сера и уголь. Смесь, составленную из них в различных пропорциях (например, 100 ч. каолина, 105 ч. глауберовой соли, 23 ч. угля, 16 ч. соды и 20 ч. серы), помещают в тигли и обжигают без притока воз- духа в печах до светлокрасного каления. Полученная таким

образом красивого зеленого цвета масса после надлежащей очистки и просушки сама по себе служит зеленой краской, иду- щей в торговле под названием зеленого ультрамарина. При

желании получить синюю краску зеленый ультрамарин снова подвергается прокалке с примесью нового количества серы (8%) при доступе воздуха. Что касается пропорций назван- ных выше материалов, входящих в состав смеси, подвергаю- щейся прокалке, изменения состава смеси могут быть допущены в самых широких пределах, что, конечно, отражается на

качествах продукта и обуславливает выход различных оттенков краски.

Чтобы получить светлые тона ультрамарина, его смешивают иногда с гипсом, мелом и белой глиной. Для придачи глубины тона в подмешанный таким образом ультрамарин вводят в не- большом количестве глицерин или сахарный сироп. Все назван- ные подмеси нужно отнести к фальсификации краски. Хоро- ший ультрамарин не должен также содержать в себе свобод- ного сернистого натра, остающегося иногда от фабрикации.

Искусственный ультрамарин принадлежит к недорогим краскам, очень близок по цвету, составу и качествам нату- ральному ультрамарину, который может заменять с успехом; во всех техниках живописи применим, не исключая силикатной живописи и фрески, хотя пои долгом общении с гашеной из- вестью изменяет свой тон. На масле сохнет хорошо и берет его до 50%.

57

www.samouchiteli.ru

Зеленый ультрамарин Vert d'outremer. . Groener Ultramarin.

Зеленый ультрамарин, о производстве которого можно иметь представление из описания приготовления синего ультра- марина, обладает всеми свойствами, общими для ультрамари- нов. Главное применение его в малярном деле, но лучшие сорта применяются и в живописи.

Фиолетовый ультрамарин

Outremer violet. Ultramarinviolet.

Цвет его не обладает особой красотой. Приготовляется из синего ультрамарина действием на последний:

1)соляной кислоты и воздуха,

2)нашатыря и азотноаммиачной соли и У) хлора и водяного пара.

Уступает по цвету и прочности фиолетовому кобальту. Распознавание. К ультрамарину часто примешивают-

ся: берлинская лазурь, горная синь, шмальта, индиго и крах- мал.

Чистый ультрамарин в нашатырном спирте не растворяется и не окрашивает его, во всех разведенных кислотах разлагает- ся, выделяя небольшое количество сероводорода и образуя бесцветное студенистое вещество.

IX группа

КАДМИЕВЫЕ КРАСКИ

Металл кадмий, как известно, близок по своим свойствам цинку и находится совместно с ним в цинковой руде. В чистом виде он получен в 1817 г. Сернистые соединения кадмия нахо- дятся в природе в виде минерала гренокита. По химическому составу он тождествен с кадмиевыми красками, которыми поль- зуются живописцы. Гренокит имеет различные оттенки — от желтого до оранжевого, но так редок, что никакого практиче- ского применения иметь не может. Сернистые соединения кад- мия получены искусственным путем Меландри в 1829 г., после

чего и началось применение желтых и оранжевых кадмиевых красок в живописи.

Все кадмиевые краски содержат в своем составе сернистый кадмий, отличаются красотой и интенсивностью цвета, прочны,

58

www.samouchiteli.ru

за исключением лимонно-желтых оттенков, и пригодны во всех почти способах живописи. Лучшее применение их, однакоже, — масляная живопись, для которой они и предназначались изо- бретателем; обладают способностью хорошо крыть и не ядо- виты.

Желтый и оранжевый кадмии

Jaune de cadmium, citron, clair, moyen, fonce, orange.

Kadmiumgelb. Schwefelcadmium, Kadmium orange.

Kadmium yellow, pale, deep, Aurora yellow.

При первом знакомстве с сернистыми соединениями кадмия полагали, что молекула желтой кадмиевой краски состоит из одной части кадмия и такого же количества частей серы; мо-

лекула же оранжевой краски состоит из одной части кадмия и пяти частей серы. Дальнейшее изучение сернистых соединений кадмия установило, что имеется лишь одно соединение кадмия с серой, в состав которого оба элемента входят в равном числе паев. Полагали, что различные оттенки сернистого кадмия обязаны своим происхождением различным структурам их мо- лекул. Утверждение это впоследствии, однако, было опроверг- нуто, и в настоящее время различие в оттенках кадмиевых жел- тых и оранжевых красок объясняется не химическим, а лишь их физическим составом. В данном случае, как и во многих других,

оттенки красок изменяются попутно с изменением величины их зерен, так как с изменением плотности их вещества преломляю-

щая и поглощающая способности их в отношении к лучам света также изменяются.

Производство желтых и оранжевых кадмиевых красок ве- дется мокрым и сухим способами. В первом из них растворы солей кадмия осаждаются сероводородом. При действии серо- водорода на соли кадмия вначале получается краска с лимонно- желтым оттенком, который при дальнейшем действии сероводо- рода становится все темнее и, наконец, принимает оранжевый оттенок. Сухим способом, состоящим в прокаливании соедине- ний кадмия (например, углекислого кадмия) в тиглях с серой, получается только один «средний» оттенок желтой краски, ко- торый далеко уступает по цвету лимонно-желтому оттенку, по- лучаемому мокрым способом.

Свойства красочного материала, добываемого описанными выше способами, таковы: все оттенки кадмиевых красок, полу- чаемых мокрым способом, при накаливании принимают оттенок краски, получаемой сухим способом. Эта же последняя при продолжительном трении, прессовании и ударах принимает оранжевый оттенок.

59

www.samouchiteli.ru

Соли кадмия осаждаются сернистым натрием. Полученная таким образом краска носит название «лессировочной», так как она лишена кроющей способности. Анализ установил в составе

еебольшое процентное содержание свободной серы, присутствие которой, конечно, не безразлично для смешиваемых с нею кра- сок. Нормальный сернистый кадмий содержит в своем составе 77,8% кадмия и 22,19% связанной с ним серы; при нерацио- нальном производстве кадмиевых красок в них нередко содер- жится значительный процент свободной серы.

Так как сернистый кадмий в его чистом (технически) виде не дает прочной лимонно-желтой краски, то химический состав

еес течением времени был значительно видоизменен. Отдель-

ные анализы установили, что лимонно-желтые сорта кадмиевых красок никогда не являются чистым сернистым кадмием, но содержат в себе, кроме того, щавелевокислый и углекислый кадмии — вещества белого цвета.

Присутствие последних в составе лимонно-желтых сортов

кадмиевых красок значительно облегчает фабрикацию желаемых оттенков их; кроме того, краски в этом случае, как полагали, приобретают большую прочность.

Желтые кадмиевые краски (удельный вес 3,9 — 4,5) обла- дают средней кроющей способностью на масле, требуют его от 30 до 40% и сохнут с ним медленно. Оранжевые краски (удельный вес 4,5—4,8) кроют на масле лучше и сохнут скорее желтых.

Прочность сортов желтых и оранжевых кадмиевых красок, имеющихся в продаже, весьма различна. Все исследователи их сходятся на том, что лимонно-желтые оттенки красок безу- словно непрочны; что же касается средних и оранжевых сор- тов, то лучшие из них обладают большой прочностью. Послед- няя во многом зависит от способов производства красок, их состава, чистоты и т. п.

Желтые и оранжевые кадмиевые краски (при безукоризнен- ном составе) относятся к краскам, которые могут давать проч- ные смеси со всеми другими красками. Исключение представ- ляют лишь смеси с медными зелеными красками, особенно с швейнфуртской и поль-веронезом, которые быстро изменяют

свой первоначальный блестящий тон на совершенно черный вследствие образования при этом сернистой меди — вещества чернобурого цвета. В литературе имеются указания на непроч- ные смешения кадмиевых красок с охрами и слоновой костью,

с ультрамарином виноградной черной и фиолетовым кобальтом (Ф. Рерберг). Прочность различных сортов желтых и оранже- вых кадмиевых красок, как то было изложено выше, весьма различна, а потому и смешения их с другими красками могут

60