Техника живописи

www.samouchiteli.ru

пера и акварель). Краски отличались изумительной силой цвета, превосходящей во много раз обыкновенные краски, и были представлены во всех тонах, образуя самостоятельную палитру (за исключением белил); вместо отдельных названий они носи- ли номера. В кругах специалистов краски «Эйлидо» возбудили большой к себе интерес, но затем вскоре наступило и разочаро- вание в них. Так, по исследованиям Эйбнера, многие из красок «Эйлидо» действительно прочны сами по себе по отношению к свету, но изменяются в смеси с цинковыми белилами. Эта осо- бенность названных красок является, конечно, их крупным недо- статком. Тем не менее нельзя не признать, что производство

красок в этом случае сделало еще один большой шаг вперед и что живопись получила ряд новых, очень сильных в цветовом отношении красок, которые могут быть использованы хотя бы в чистом виде.

Испытания, произведенные мною над красками «Эйлидо» светом, дали результаты, указанные выше в таблице на стр. 91.

Из приведенных выше результатов исследования видно, что некоторые из красок «Эйлидо» изменяются не только в смеси с цинковыми белилами, но и со свинцовыми, причем в обоих случаях краски выцветают.

ПРОЧНЫЕ И НЕПРОЧНЫЕ СМЕШЕНИЯ КРАСОК

Живопись требует красок, прочных самих по себе и дающих прочные смешения.

Особенно нуждается в этом живопись, выполняемая обыкно- венным (механическим) смешением красок, в которой краски

непосредственно смешиваются друг с другом на палитре и находятся, таким образом, в состоянии, наиболее благоприят- ном для действия друг на друга химически.

Со времени возобновления интереса к вопросам техники жи- вописи, т. е. с начала XIX столетия, наряду со многими вопро- сами, подлежавшими разрешению, выдвигался и этот важный вопрос — смешение красок в живописи. На первых порах, од- нако, в этой области было сделано немного ввиду недостаточ- ного знания состава красок. Так, в трактатах этого времени в описании красок нередко встречаются наивные указания от- носительно смешения их — указания, основанные не на опыте, а на теоретических соображениях. Таковы советы — избегать смешения киновари, кадмиев и ультрамарина со свинцовыми белилами во избежание почернения смеси. Лишь за послед-

92

www.samouchiteli.ru

нив 30 лет многие вопросы смешения красок наряду с други- ми техническими вопросами живописи получили научное раз- решение.

Многое, однако, остается еще неразъясненным. И в этом от- ношении современные живописцы находятся в худших условиях, нежели старые мастера, которым красочный материал был хоро- шо известен и знаком. Палитра современных живописцев распо- лагает целым рядом совершенно новых красок, изучение свойств которых еще не вполне закончено, между тем вырабатываются все новые и новые краски.

Исследовательская работа в области смешения живописных красок ведется не только представителями науки, но и худож- никами. Естественно, что художники принимают особенно актив- ное участие в этой работе, так как разрешение вопросов смеше- ния красок есть важнейший вопрос живописи.

Всовременных специальных трудах по технике живописи от- водится обычно место и этому важному вопросу, и здесь мы имеем уже ряд разработанных скал прочных и непрочных сме- шений красок, принадлежащих различным авторам, одни из которых являются учеными-технологами, другие — художни- ками.

Ценность сведений, получаемых из названных источников, однако, различна, и многое из того, что сообщается одними исследователями, находится в полном противоречии с тем, что дается другими.

Вобразцах живописи старых мастеров мы имеем многовеко- вой опыт, указывающий на то, что, например, натуральный

ультрамарин и натуральная киноварь в смеси со свинцовыми белилами не чернеют; что же касается до искусственных ультра- марина, киновари и кадмиев, то последние краски принадлежат также к прочным химическим соединениям, в которых состав- ные элементы настолько тесно связаны между собой, что при смешении со свинцовыми белилами остаются к ним нейтраль- ными.

Большая часть имеющейся в продаже киновари содержит или свободную серу, или ее соединения, причем светлые сорта со- держат наибольшее количество этих примесей, остающихся в них от фабрикации; многие сорта свинцовых белил содержат оставшийся от фабрикации свинцовый сахар; различные сорта кадмия часто имеют в своем составе свободную серу.

Опыты смешения этих неочищенных красок дали следующие результаты:

1) плохо очищенный кадмий и киноварь с неочищенными свинцовыми белилами чернеют, образуя в смеси красок серни- стый свинец;

93

www.samouchiteli.ru

2)чистый кадмий и киноварь не чернеют как с чистыми, так

ис не совсем очищенными свинцовыми белилами *;

3)чистый ультрамарин чернеет с неочищенными свинцовыми белилами, а с чистыми не чернеет.

Итак, чтобы дать правильный ответ на вопрос, допустимо ли то или иное смешение красок, нужно знать подлинный состав подвергающихся испытанию образцов их. В противном случае ошибочные заключения неизбежны.

При исследовании прочности смешения красок смеси их обыч- но выставляются на солнечный свет. Такой метод исследования является, конечно, форсированным, так как действию прямых солнечных лучей живопись обыкновенно не подвергается. Но он безусловно необходим, так как прямые солнечные лучи и сол- нечное тепло ускоряют медленно протекающие при обыкновен-

ных условиях химические процессы в них, особенно если краски связаны маслом. Для ускорения названных процессов и получе-

ния более точных результатов Эйбнером были предложены два новых метода исследования смешения красок, при помощи кото-

рых степень прочности той или иной смеси устанавливается в значительно более короткий срок и притом более точно, так как

исследование красок при его методах ведется без связующих веществ.

Первый метод заключается в следующем: равные по объему части испытуемых красок растираются в дистиллированной во-

де и выставляются в таком виде в стеклянных банках на солнечный свет. Длительность испытания красок ограничивает- ся тремя годами. Начало почернения смеси кадмиевых красок

со швейнфуртской зеленью в этом случав наблюдается уже по прошествии нескольких часов, полное — через несколько дней.

При втором методе, являющемся еще более эффективным, испытуемые смеси красок (также тертые на дистиллированной воде) помещают в пробирные стаканчики. Содержимое одного из стаканчиков служит контролем, содержимое другого нагревают до температуры кипячения воды, после чего сравнивают содер- жимое обоих стаканчиков. При этом методе исследования красок создаются самые благоприятные условия для быстрого и энер- гичного воздействия их друг на друга, и если смешения красок остаются без изменения, то надо считать, что со связующими веществами они тем более не изменятся.

Пользуясь при изучении прочности красок в смеси описан- ными методами, которые следует признать одними из лучших,

94

www.samouchiteli.ru

необходимо в каждом случае устанавливать и здесь химический состав испытуемых красок.

Живопись нуждается в разрешении нижеследующих вопро- сов:

1) как действуют друг на друга в смешениях минеральные краски?

2) как действуют в смесях минеральные краски на органиче- ские?

Непрочность в смешениях красок является результатом воз- действия составных элементов их друг на друга. Так, при сме- шении кадмиевых красок, состоящих из сернистого кадмия, со швейнфуртской зеленью, состоящей из мышьяковоуксусных со- лей меди, получается почернение смеси вследствие изменения в составе двух названных красок и образования в смеси но- вого вещества — черной сернистой меди. В данном случае мы имеем дело с химическим процессом, называемым реакцией обмена.

Приведенный случай почернения смесей красок обязан хими- ческому распаду состава красок и образованию нового вещества. Его не следует смешивать с тем изменением цвета смеси красок,

которое происходит вследствие неустойчивости к свету одной из вошедших в смесь красок. В последнем случае не приходится го- ворить о непрочном смешении красок, а лишь о непрочности са- мих красок, которые как в смесях, так и в чистом виде изменя- ются на свету.

Если рассмотреть весь имеющийся в распоряжении живописи красочный материал, то увидим, что в отношении способности

давать прочные смешения красок его придется разделить на нижеследующие группы:

1) Краски, наиболее устойчивые в смесях

Минеральные земляные краски (химически мало активные): желтые охры всех оттенков, красные охры, сиен- ская земля, болюсы, красная Пуццуоли и другие подобные ей, горная киноварь, натуральный ультрамарин, зеленые земли, умбра.

М и н е ра л ь н ы е к ра ски и ск у сс тв ен н ы е : зел ен ы е хромовые, баритовые белила, кобальты—синий и фиолетовый, церулеум, сине-зеленые окиси, марсы различных оттенков, крас- ные железного происхождения (английская, венецианская и др.), киноварь, жженая кость, слоновая кость, виноградная и перси- ковая черные.

95

www.samouchiteli.ru

2) Краски достаточной устойчивости

Минеральные краски (химически более активные): свинцовые и цинковые белила, неаполитанская желтая, желтые, оранжевые и красные кадмии, зеленый кобальт, парижская ла- зурь, ультрамарин различных цветов.

Органические краски: ализариновые крапп-лаки.

3) Краски малостойкие и нестойкие

Литопон, титановые белила, лимонный кадмий, аурипигмент, ауреолин, хромовые желтые краски, желтый хром, цинковая, ба- ритовая и стронциевая желтые; сурик свинцовый, киноварь сурьмяная, экарлат, берлинская лазурь и ее производные: зеле- ная киноварь, цинковая зелень, минеральная зелень и др., мед- ные сини и зеленые (поль-веронез и др.).

Органические краски : индейская желтая, розовые и светлые крапп-лаки, кармин, гумми-гут, прочие крапп-лаки с натуральным и искусственным красящим началом.

При такой группировке красок уже получается возможность предугадывать с достаточной вероятностью результаты, которые должны получаться при смешении тех или иных красок.

Не следует, впрочем, упускать из виду и того, что краски, устойчивые по своему химическому составу, в виде исключения

бывают неустойчивы по отношению к свету и потому в смешении с прочными красками дадут непрочную смесь. К таковым крас- кам относится киноварь, которая теряет в смешениях свой цвет вследствие изменения в физическом строении, а не в результате химического соединения с другой краской.

Малопрочные и вовсе непрочные краски являются главным фактором образования непрочных смешений красок. Так, смеше- ние ультрамарина, киновари и кадмиев с красками, исходное на- чало которых представляет медь, непрочно ввиду непрочности медных красок и разложения их под влиянием смеси, в которой образуется черная сернистая медь.

Смешения стойких красок с нестойкими дают, как мы видим, непрочные смеси. От прочных же красок следует ожидать только прочных смесей. Между тем в специальной литературе имеются указания на изменение смесей и некоторых прочных красок. Све- дения по этому вопросу мы находим в работе Рерберга * среди списков непрочных смешений красок, которые и приводятся здесь полностью, с изъятием из них лишь не представляющих инте- реса смешений красок, явно непрочных и сомнительной проч- ности.

* Ф. Рерберг. Художник о красках.

96

www.samouchiteli.ru

НЕПРОЧНЫЕ СМЕШЕНИЯ КРАСОК

По Лаппарану

1)Светлыи кадмий с индейской красной, венецианской красной, жженой сиенной, земляными красками, слоновой костью

ис фиолетовым кобальтом.

2)Кадмий средний с земляными красками и с фиоле товым кобальтом.

3) Кадмий оранжевый с ультрамарином и жженой сиенной.

По Хиллигу

1)Свинцовые белила с киноварью, ультрамарином, кадми ем, парижской лазурью и с крапп-лаком.

2)Цинковые белила с парижской лазурью.

3)Парижская лазурь с капут-мортуумом.

4)Желтый кадмий со свинцовыми белилами, всеми ох рами, зеленой землей, ультрамарином, парижской лазурью, анг лийской красной и капут-мортуумом.

5)Неаполитанская желтая с ультрамарином.

По Рербергу

1)Изумрудная зеленая с крапп-лаком.

2)Светлый кадмий с охрами, фиолетовым кобальтом,

Представленные здесь скалы непрочных смешений красок мало отличаются друг от друга. Все они свидетельствуют об из-

менении прочных кадмиевых красок в живописи при смешении с прочными земляными и другими красками железного и иного происхождения.

Если мы обратимся к трудам известных технологов, то в них

мы не найдем указаний и подтверждений опасности смешения вышеназванных красок. В них много говорится о том, что кад- миевые краски, чтобы быть прочными, должны быть правильно

сфабрикованы и очищены и что на практике оба эти условия

www.samouchiteli.ru

часто отсутствуют. Между тем краски, содержащие в своем со- ставе свободную серу, соединения цинка, щавелевокислый и углекислый кадмий, непрочны и в чистом виде и в смесях.

Указывается также на недопустимость смешения кадмиевых прочных красок: светлого, среднего, темного, оранжевого с поль- веронезом (зеленой, медного происхождения).

Испытания, проделанные мною в разное время с применени- ем различных методов: форсированным способом и длительным испытанием смесей красок на солнечном свете, не дали тех ре- зультатов, которые получились при испытаниях кадмиевых кра- сок у Лаппарана, Хиллига и Рерберга. Таким образом, их

выводы и заключения о кадмиевых красках и их смешениях моими опытами не подтвердились.

К сказанному считаю необходимым добавить, что при про- ведении мною опытов кадмиевые краски подвергались химическо- му анализу; были также исследованы и прочие краски.

Краски (заграничных фабрик) испытывались на масле и в виде гуаши, причем и в том и в другом виде они были изготов- лены мною *.

Подвергались испытанию нижеследующие смеси красок.

Масляные краски

1) Светлый кадмий с золотистой охрой, итальянской охрой, английской красной, жженой сиенной, жженой костью, ультрамарином, берлинской лазурью, поль-веронезом, свинцовы ми белилами.

2)Оранжевый кадмий с красной охрой и жженой сиенной.

3)Красный кадмий со жженой сиенной.

Гуашь

1) Светлый кадмий со светлой охрой, красной охрой, жженой сиенной, умброй, жженой костью, ультрамарином, бер линской лазурью, фиолетовым кобальтом, поль-веронезом.

2) Оранжевый кадмий со светлой охрой, ультрамари ном и поль-веронезом.

Изменение цвета смеси наблюдается только в смешениях кадмиевых крас к с поль-веронезом, которого и нужно было ожидать.

* Таблицы испытаний находятся в лаборатории технологии и техники живописи Научно-исследовательского института Академии художеств.

98

www.samouchiteli.ru

Заканчивая обзор смешений минеральных красок, следует остановиться еще на следующем.

1) Имеются случаи, когда краски в смесях теряют свой цвет, не изменяя в действительности ни цвета, ни своего химического

В данном случае легкие частицы лазури всплывают на поверх ность красочного слоя, а киноварь остается внизу.

У) Замечено также, что при смешении красок двух цветов, из которых один является дополнительным к другому, например зеленых с красными, синих и фиолетовых с желтыми и желто- зелеными, получается потемнение в смесях красок.

4) Киноварь в смеси со свинцовыми и цинковыми белилами светоустойчивее, чем в чистом виде.

Относительно смешений минеральных красок с органическими имеются нижеследующие данные:

1) Металлические краски (окислы), будучи способны усту пать часть своего кислорода органическим краскам, изменяют в смесях последние. Так, марсы изменяют растительные краски, действуя в том числе и на крапп-лак.

Изумрудная зелень и другие зеленые краски (по Ф. Рербер- гу) действуют изменяющим образом на крапп-лак.

Цинковые (и свинцовые) белила изменяют в смесях искус- ственные органические (каменноугольные) краски.

2) Свинцовые, хромовые и медные краски в смешении с ма лопрочными органическими красками изменяют их. Так, неапо литанская желтая непрочна в смеси с кармином, индиго и жел тыми лаками. Свинцовые белила, содержащие большой процент свинцового сахара, действуют неблагоприятно на чистоту тона и крапп-лака.

Имеется небольшой ряд красочных смесей, в которых краски как бы усиливают прочность друг друга:

1) свинцовые белила в смеси с химически чистым кадмием чернеют не так быстро от сероводорода, как в чистом виде;

2) гумми-гут в смесях с баритовой желтой и желтым кад мием делается более прочным;

www.samouchiteli.ru

Для прочности красок как самих по себе, так и их смесей с другими красками имеет большое значение то, в каком виде они подвергаются испытанию. Так, краски, испытуемые в по- рошках, дают один результат, те же краски, например, с гумми- арабиком — другой, на масле — третий. Масло защищает краски от внешних воздействий (света, водяных паров и газов) лучше, нежели клей; смолы выполняют это дело лучше масла. Для со- хранности красок высшей устойчивости род связующего веще- ства почти безразличен, тогда как для других красок он имеет большое значение. Так, кадмиевые краски прочнее на масле, чем в темпере и акварели. Акварель, содержащая в связующем веще- стве глицерин или мед, ускоряет изменения цвета красок под действием света.