Техника живописи

www.samouchiteli.ru

сталлическая сернистая ртуть. В производстве она получается сперва в виде сернистой аморфной ртути, а затем уже превра- щается в кристаллическую красную сернистую ртуть. Под про- должительным действием дневного света кристаллическое строе-

ние киновари в большей или меньшей степени изменяется в аморфное, в зависимости от чего краска более или менее чер- неет. Такое видоизменение киновари является характерным свойством этой краски, и с ним знакомы были уже в старину.

Действие света на киноварь аналогично действию тепловой энергии на краску, под влиянием которой происходит почернение се. Киноварь, нагретая до 100° Ц, чернеет, но по охлаждении красный цвет ее снова возвращается. При нагревании же кино- вари до более высокой температуры, не менее 400° Ц, она, сде- лавшись черной, остается таковой и по охлаждения. Таким же образом действует свет на краску. Легко потемневшая киноварь при непродолжительном действии света на краску восстанавли- вает свой прежний цвет при отсутствии света. Так, мало чувстви- тельные к свету сорта киновари, потемнев днем, возвращают значительную часть цвета ночью, краска же, долгое время на- ходившаяся под действием света, приобретает уже стойкое по- чернение, которое более не восстановимо. Позднейшие изучения свойств киновари указывают на то, что краска чернеет тем сильнее, чем большую она имеет теплоемкость, и что превраще-

ние сернистой ртути из черной в красную сопровождается уменьшением ее в объеме; при почернении же красной серни- стой ртути замечается обратное явление.

Кроме натуральной киновари, существует и искусственный продукт, который в наше время все более и более вытесняет натуральный. Начало изготовлению искусственной киновари было положено уже в XIII в. алхимиками, сделавшими первый почин в этом деле. В средние века были знакомы с производ- ством искусственной киновари и в Китае.

Приготовление искусственной киновари в различных местах ее фабрикации различно; оно ведется двумя способами: так наз. сухим и мокрым, которые имеют много различных вари- антов. При фабрикации сухим способом в Идрии поступают таким образом: 200 ч. ртути перемешивают с 35 ч. серы в про- должение 2—3 часов; полученную черно-коричневую порошко-

образную массу помещают в специальные металлические котлы и слабо нагревают до химического соединения ртути с серой, затем огонь усиливают, киноварь возгоняется и осаждается в холодном приемнике. Мокрый способ (по проф. Бруннеру) со- стоит в следующем: 200 ч. ртути тщательно перемешиваются с 76 ч. серы; в образовавшуюся массу приливается раствор едкого кали (состоящий из 265 г воды и 50 ч. кали), и смесь

41

www.samouchiteli.ru

нагревают до 45° Ц, помешивая вначале постоянно, а потом изредка. Спустя 8—12 часов процесс образования киновари закончен.

Приведенные выше описания способов приготовления кино- вари нужно считать в настоящее время устаревшими, так как позднейшие научные изучения краски дали возможность по- лучать искусственным путем киноварь, не только не усту- пающую по прочности киновари натурального происхожде- ния, но и превосходящую ее. Чтобы приготовить наиболее устойчивую по отношению к свету киноварь, оказалось необхо- димым придать ей наименьшую теплоемкость. В новом способе фабрикации киновари последняя получается не прямо из серы , ртути, как это практиковалось раньше, а из ртутных соедине- ний (хлористой ртути, сулемы) и соединений серы (серной пе- чени ).

Свойства киновари были хорошо изучены уже в старину; известна была и способность ее чернеть от действия света, равно как и те условия, при которых этот недостаток про- является в большей или меньшей мере. Позднее, однако, знания эти были утеряны и забыты как для живописного, так и для малярного дела; даже в кругах ученых-специалистов сведения о свойствах киновари были весьма ограничены.

Изучение киновари и ее производства в начале XX в. позво- ляет сделать следующие заключения:

1) Всякая киноварь (кристаллическая сернистая ртуть), ка кого бы она происхождения ни была (натурального или искус ственного), под влиянием дневного света более или менее чернеет, переходя из кристаллической сернистой ртути в аморф ную того же химического состава, причем наиболее устойчи

выми являются сорта настоящей китайской и голландской киновари.

2) С различными связующими веществами киноварь имеет различную прочность. Вреднее всего действует на нее копай- ский бальзам; затем следуют смолы и, наконец, растительные жирные масла, с которыми киноварь следует растирать только перед самым употреблением в дело. Чем дольше лежит без употребления киноварь, тертая на масле, тем скорее и сильнее она чернеет.

3) Очень вредно действуют на киноварь и лаки, под кото рыми она чернеет особенно скоро; чтобы предохранить краску от действия лака, необходимо последний отделить от киновари слоем клея.

4) В масляной живописи лучше сохраняются тонкие слои киновари, нежели толстые.

42

www.samouchiteli.ru

5) На масляном грунте киноцарь сохраняется хуже, чем на клеевом. Этим отчасти объясняется хороший цвет киновари у Рубенса, писавшего, как известно, на клеевом грунте.

6) Всего лучше сохраняется киноварь в темпере и акварели, но без покрытия лаком. При раскрывании темперы лаком необ

7)Тяжелые сорта киновари прочнее легких.

8)Уксус, употреблявшийся в старину для очистки кино вари, действует на многие сорта ее благоприятно, придавая ей

более огненный тон и делая ее более прочной. Однако не все сорта киновари улучшаются от действия уксуса.

Мои проверочные опыты с киноварью дали нижеследующие результаты.

Киноварь, растертая с гумми-арабиком и яйцом, после трех-

месячного действия на нее солнечных лучей темнеет очень незначительно. Та же краска, тертая с копайским бальзамом и скипидарно-даммаровым лаком, при тех же условиях сильно почернела; с маслом почернела несколько меньше. Масляная ки- новарь (с той же краской), крытая непосредственно скипидарно- даммаровым лаком и vernis a tableau Вибера, сильно почернела; крытая же ретушью Shonee freres потемнела очень мало. Масляная краска, крытая теми же лаками с промежуточным слоем гумми- арабика, яйца и белка, сохранилась очень хорошо.

Масляная киноварь названной фирмы и многих других, дол- го лежавшая без употребления, сильно почернела на свету — в некоторых случаях до полной потери красного цвета — без по- крывания лаком. Свежеприготовленная масляная краска за тот же период времени лишь слегка потемнела.

Итак, киноварь чернеет со смолами всего сильнее, затем сле- дует масло и, наконец, клеевые связующие вещества.

Но чем же объясняется это явление? Факт тот, что в данном случае мы не имеем дела с химическими явлениями, так как по- лучившаяся от действия света черная краска состоит, как было уже указано выше, из той же сернистой ртути, изменившей лишь свое кристаллическое строение на аморфное. Разрешение этого любопытного вопроса, таким образом, упрощается. Раз

свет изменяет своим действием физическое строение сернистой ртути, то ясно, что действие его будет тем сильнее, чем более краска проницаема для света. Киноварь в порошке мало про- ницаема для лучей света и потому в этом состоянии чер- неет слабее; со связующими веществами она приобретает

43

www.samouchiteli.ru

большую проницаемость и потому и большую способность чер- неть. Связующие вещества, особенно хорошо пропускающие лучи света, позволяют им глубже проникать в вещество краски и тем сильнее производить свое действие. Масло имеет боль- ший коэфициент преломления, нежели клей и ему подобные вещества, и потому масляная киноварь чернеет значительно сильнее, нежели клеевая, темпера и т. п. Так как показатель преломления у смол выше, чем у масла (1,54 против 1,48), то киноварь со смолами чернеет еще сильнее.

Воск имеет коэфициент преломления 1,52 и потому в этом отношении близок к смолам. Разумеется, и различные смолы обладают различной проводимостью световых лучей. Так как из опытов видно, что киноварь с копайским бальзамом чернеет сильнее, нежели с другими смолами, то очевидно, что этот пос- ледний имеет больший коэфициент преломления, нежели дам- мар или шеллак.

Киноварь обладает большим удельным весом (8,21), кото- рый значительно колеблется в различных сортах краски. Она требует тончайшего измельчения, которое, однако, имеет извест- ный предел. В. Оствальд относит ее к разряду мощных по цвету красок, но теряющих при излишне тонком измельчении часть своей яркости, причем краски становятся светлей и ничего не выигрывают в смысле чистоты тона. Киноварь применяется во всех способах живописи, а также и во фреске, где сохраняет свою способность чернеть на свету, хотя и не чернеет здесь так сильно, как в масляной живописи. Во всяком случае здесь вы- годнее заменять ее красным хромом. Масла берет небольшое количество (около 15—20%), смотря по удельному весу крас- ки, но сохнет медленно.

Киноварь мало ядовита. В последнее время в масляной живописи она часто заменяется красным кадмием, но вслед- ствие своей сравнительной дешевизны она долго еще не поте- ряет своего значения.

Распознавание. Кин оварь оч ень часто сод ержит в себе примеси, состоящие из сурика, красного хрома, окиси железа, тертого кирпича, драконовой крови, красного аурипигмен- та, талька и пр. Худшими примесями нужно считать свинцо- вые подмеси и аурипигмент, грубейшей фальсификацией — подкраску киновари органическими красками.

При испытании киновари следует руководствоваться следую- щими ее свойствами:

1)в воде и спирту она не растворяется и не окрашивает их;

2)при накаливании испаряется без остатка;

У) разведенные щелочи и кислоты на нее не действуют;

44

www.samouchiteli.ru

4) в царской водке (смесь 2 вес. ч. соляной кислоты и 1 вес. ч. азотной кислоты) растворяется без остатка.

Киноварь-экарлат Ecarlate. Jodquecksilber.. Scarlet vermillon.

Яркого цвета краска, средняя по тону между суриком и ки- новарью. Открыта около 1849 г. Химический состав ее — йодная ртуть.

От действия света разлагается на составные части; сначала желтеет, а потом чернеет, вредя соседним краскам своим ио- дом. В акварели улетучивается, оставляя пустые места; не может быть смешиваема со свинцовыми белилами.

Минеральная желтая Минеральный турбит. Jaune mineral. Mineralischer Turpeth.

Краска лимонно-желтого цвета. Состоит из соединения сер- нортутной соли с окисью ртути.

Чернеет на свету и разлагается в смеси с органическими красками.

V г р у п п а

БАРИТОВЫЕ КРАСКИ

Соединения бария дают незначительное количество красок, из которых только шпат и баритовые белила обладают безус- ловной прочностью.

Тяжелый шпат

Минерал, находимый в природе, подобно гипсу и мелу, в большом количестве. Химический состав его — сернокислый барий (другая разновидность его—витерит — углекислый ба- рий).

Куски тяжелого шпата подвергаются измельчению, размалы- ванию, просеиванию и отмучиванию, и он в виде тонкого по- рошка поступает в продажу. Порошок этот сохраняет, однако, кристаллическое строение минерала и потому, несмотря на его превосходные качества в смысле прочности, светопостоянства, безвредности и пр., не может быть применяем в масляной жи-

вописи и находит широкое применение лишь в малярном деле и различных отраслях производства. Кроме того, он служит подмесью к свинцовым белилам, к которым приближается по

45

www.samouchiteli.ru

своему удельному весу (4,48), для удешевления этого продукта, а также и для фальсификации цинковых белил и других кра- сок.

Сернокислый барий натурального происхождения не обла- дает той чистотой состава, которая свойственна барию, полу- чаемому искусственным путем.

Баритовые белила

Постоянные белила. Blanc fixe. Permanentweiss. Permanent white.

Баритовые белила по своему химическому составу также яв- ляются сернокислым барием и притом совершенно чистым.

Его приготовление состоит в осаждении растворов солей бария, главным образом хлористого бария, разведенной серной кислотой или с помощью более дешевых сернокислых солей, например, глауберовой соли (сернокислого натра). Выпадающий при сливании названных растворов осадок и является серно- кислым барием, т. е. баритовыми белилами, которые затем

тщательно промываются для освобождения их от серной и соляной кислот. Получаемый таким образом сернокислый барий превосходит по качествам и тонкости своей структуры натураль- ный продукт, но тонкость порошка его зависит во многом от большей или меньшей концентрации растворов хлористого ба- рия и крепости разведенной серной кислоты, т. е. деталей про- изводства, при несоблюдении которых и здесь получается гру- бый продукт, не пригодный к употреблению на масле.

Белила эти по праву называются постоянными, так как проч- ны во всех отношениях, т. е. не боятся ни сернистых газов, ни щелочей, ни кислот, и прочны в смешении со всеми красками. Подобно шпату, они служат подмесью в краски, кроме того, в виде белого основания для приготовления красок-лаков. Не- ядовиты, применимы во всех видах живописи, с растворимым стеклом вступают в очень прочное соединение, почему являют- ся весьма ценным материалом в силикатной живописи. Масла берут мало и сохнут с ним хорошо.

Баритовые белила в продаже встречаются в порошке и в виде теста, т. е. замешанные с водой, так как в последнем слу- чае сохраняют свою кроющую способность.

На масле встречаются редко.

Распознавание. Баритовые белила и тяжелый шпат отличаются большим удельным весом, нерастворимы в разве- денных щелочах и кислотах, но растворяются в концентриро- ванной серной кислоте при нагревании.

46

www.samouchiteli.ru

Баритовая желтая

Желтый ультрамарин, лимонно-желтая, постоянная желтая.

Jaune d'outremer. Gelber Ultramarin, Permanengelb. Yellow. ultramarin.

Баритовая желтая является одной из представительниц ин- тенсивных желто-лимонного цвета красок, которые по тону, хи- мическому составу и свойствам имеют много общего между со- бой и составляют, таким образом, особую группу красок.

Кроме баритовой желтой, к этой группе принадлежат жел- тые хромы, цинковая желтая и стронциевая желтая. Все они представляют собой соли хромовой кислоты, но различных ме- таллов: бария, цинка, свинца и стронция. Свет изменяет их химический состав, превращая постепенно в зеленые соединения хрома; таким же образом действует на краски содержащийся часто в воздухе сернистый ангидрид, который является восста- навливающим средством для хромовокислых соединений.

Желтый ультрамарин есть хромовокислый барий. Цвет его лимонный, но светлее, нежели у цинковой желтой. Сравнительно с прочими красками группы он, повидимому, наиболее прочен. В

чистой воде с клеевым связующим веществом он выстаивает без изменения в продолжение 2 лет 8 месяцев. Баритовая желтая не может быть смешиваема с белыми красками, неаполитанской желтой, ультрамарином и кобальтовыми красками. Краска мало ядовита, имеет большой удельный вес, плохо кроет на масле, но требует его мало и сохнет с ним хорошо.

Употребляется в акварели, темпере, масляной живописи и в живописи по фарфору.

Распознавание. В соляной кислоте баритовая желтая растворяется без остатка; раствор этот с серной кислотой дает осадок, состоящий из сернокислого бария.

VI группа

МЕДНЫЕ КРАСКИ

Группа этих красок довольно обширна, так как различные соединения меди дают большое число красок, цвет которых всегда синий или зеленый.

По происхождению своему медные краски могут быть разде- лены на натуральные и искусственные.

Спервыми из них были знакомы уже в глубокой древности

ив средние века; некоторые из них находят применение и в современной живописи. Сюда относятся азурит, или медная ла-

47

www.samouchiteli.ru

зурь, малахит (горная зелень), голубец (горная синь). По свое- му химическому составу они относятся к углемедным соедине- ниям.

Что касается искусственных медных красок, то они весьма разнообразны по своему составу, оттенкам и сортам. Многие из них имеют сложный состав, в котором принимает участие не один какой-либо вид медного соединения, а смешение таковых, а некоторые и вовсе лишены постоянства в составе. Номенкла- тура их также сбивчива.

Существует три важнейших типа медных соединений, кото- рые дают ряд искусственных медных красок:

1)углекислые соединения меди; сюда относятся: голубец,

бременская, гамбургская, кассельскйя, брауншвейгская, саксон ская и другие синие и зеленые краски, не имеющие особой ярко сти и достаточной корпусности;

2)уксуснокислые соединения меди, к которым относятся:

грюнспан, зеленая Кассельмана, французская зелень (ярь-ме дянка);

3) уксусномышьяковые соединения меди: швейнфуртская зелень, зелень Шееле, поль-веронез, деккгрюн. Последние два

иида зеленых медных красок обладают яркими цветами и наи большей ядовитостью.

Краскам этой группы присущи следующие свойства:

1)ядовитость (менее ядовиты углемедные соли, более ядо виты краски, содержащие в своем составе мышьяк),

2)интенсивный цвет,

У) способность чернеть от сероводорода и в смеси с краска- ми, содержащими серу (кадмиями и пр.),

4)способность изменяться в смесях с органическими крас

ками и

5)способность легко входить с маслом в химическое соеди нение с образованием так наз. «медного мыла», представляю

щего медные соли жирных кислот.

Почерневшие медные краски не восстанавливают своего цвета подобно свинцовым и, кроме того, приобретают способ- ность смываться водой, особенно в водяной живописи. Синие краски на масле обычно с течением времени зеленеют.

Медные краски являются ценным материалом в малярном деле, где они наиболее уместны, так как дают прочный слой окраски; в живописи же они могут быть применяемы лишь с большой осторожностью, причем лучше пользоваться ими в чистом виде (не в смесях). Угольные соли меди, притом нату- рального происхождения, более безопасны, нежели остальные медные краски.

48

www.samouchiteli.ru

Здесь приводится разбор лишь наиболее типичных медных красок.

Голубей

Горная синь, английская синяя. Bleu de montagne, bleu de cuivre. Mineralblau, Kalkblau, Himmelblau и т. д. Blue verditer.

Краска красивого голубого цвета. Была известна в древно- сти и сохранилась во фресках. Настоящий голубец добывается из минерала, находимого в Сибири, Тироле, Богемии, Саксонии и других местах Европы. Состоят он из основной углемедной соли. В наше время голубец получается искусственно в боль- шом количестве в Германии, Франции и Англии и состоит из углемедных солей и гипса или же водной окиси меди и гипса. Английская горная синь — лучший сорт этой краски.

Малахитовая зелень

Берггрюн, горная зелень. Vert de montagne, vert malachite.

Berggrun, Mineralgrun, Malachite green.

Настоящая малахитовая зелень, известная в старину, полу- чается из минерала малахита и имеет его цвет. Состав ее — основная углемедная соль.

По своим свойствам близка горной сини. Из медных кра- сок наиболее прочна. Ввиду трудности превращения малахита в краску малахитовая зелень обыкновенно получается искус- ственным путем.

Брауншвейгская зелень Vert de Bruncvic, vert mineral. Neuviedergrun и т. д.

Открыта в 1764 г. в Брауншвейге. Под этим названием в торговле имеются краски различного состава. Один сорт красок состоит только из виннокаменномедной соли, другие сорта — из водной окиси меди в смеси с гипсом, с основной углемедной солью, виннокаменномедной и мышьяковистомедными солями, а также в смеси со швейнфуртской краской.

Бременская зелень Vert de

Breme. Blaugrun, Kalkgrun.

Краска сине-зеленого светлого цвета. По составу близка брауншвейгской.

4 Техника живописи

4

I 9

www.samouchiteli.ru

Французская зелень Ярь-

медянка. Vert-de-gris, verdet. Grunspan, Verdigris.

Яркого цвета краска. По химическому составу — основная уксусномедная соль. Состав, впрочем, не всегда тот же, вслед- ствие чего изменяются и цвета краски (от чисто зеленого до зеленовато-синего).

Эта краска была известна уже древним грекам я римлянам.

Деви нашел ее присутствие в окраске живописи терм Тита и в помпейской живописи. Чернота многих испанских и венециан- ских картин XVI — XVII вв. объясняется изменением этой краски. Во времена Леонардо да Винчи во избежание вредного

действия ее на другие краски употреблялась в чистом виде и заключалась между слоями лака; этой мере, повидимому, обя- заны сохранившие зеленый цвет драпировки на картинах Ван- Эйка и других мастеров. Добывание краски ведется в широких размерах во Франции, где для этого используют виноград- ные выжимки. Кроме простой яри, имеется очищенная (vert-de- gris distilee), состав которой есть средняя водная уксусномедная соль. Обе краски по своим качествам в сущности равно-ценны.

Чистая краска растворяется в разведенной азотной и соляной кислотах без шипения и остатка, с образованием сине-зеленого и желто-зеленого растворов. Очень ядовита.

Шеелева зелень Vert-de-Sheele.

Swedischgrun, Scheelleschesgrun. Creen bice .

Краска, имеющая оттенки от светлозеленого до темнозеле- ного. Открыта в 1778 г. В чистом виде состоит из мышьякови- стомедной соли и гидрата окиси меди. В разведенных кислотах растворяется легко с образованием желто-зеленого и сине-зеле- ного растворов. Совершенно растворяется в аммиаке, раствор глубокого синего цвета. Не должна быть смешиваема со свин- цовыми белилами, суриком, ультрамарином, киноварью и во- обще красками, содержащими в своем составе свинец и серу.

Швейнфуртская зелень

Английская зелень, нейгрюн. Vert de Mittis, vert Veronese. Schweinfurtergrun. Emeraldgreen.

Эта краска известна с 1814 года. В чистом виде состоит из соединений мышьяковистых и уксусно-медных солей. Чрезвы- чайно ядовита. Обладает всеми свойствами шеелевой зелени. Распознается по тем же признакам. Такого же приблизительно состава краски предложены Миттисом.

50