16. Художественная культура итальянского Возрождения

Хронологические рамки, основные художники и примеры их картин

Черты новаторства в художественном языке

Отражение идей эпохи

Треченто

XIV век

• Джотто ди Бондоне («Мадонна с Младенцем,

или Мадонна ди Сан Джорджио алла Коста»; Деревянная доска, темпера, «Свод Отцов церкви»)

• Витале да Болонья(«Св. Георгий, побеждающий дракона», «Зубная мадонна»)

В литературе

• Особое отношение к красоте, особенно женской;

• Создалась истинно художественная форма для итальянской лирики: поэзия впервые является внутренней историей индивидуального чувства;

• Интерес к внутренней жизни человека;

• Было положено основание всем направлениям ранней гуманистической литературы;

• Появление большого интереса к древности;

В живописи

• Введение в написание фресок грации;

• Отказ от неподвижных типов;

• Вместо принятого всеми золотого фона стали изображать природный пейзаж;

• Стали рисовать портреты;

• Фигуры стали иметь живой вид и характер.

• Треченто возвращается к некоторым принципам средневекового искусства;

• Отдается предпочтение плоскостным и более декоративным изображениям;

• В эпоху треченто вместе с примирением противоречия между материальным миром и духовным трансцендентальные живописные формулы соединяются с мирской образностью;

• Характерной особенностью сиенских мастеров было соединение в их творчестве византийского канона с готической традицией;

• Богатство и знатность расценивались как знак Божьей милости.

Кватроченто

XV века

• Пьеро́ де́лла Франче́ска(«Воскресение Христа», «Бичевание»)

• Са́ндро Боттиче́лли («Мадонна с Младенцем и ангелом», «Рождение Венеры»)

В живописи

• Внесение в искусство античный миф и аллегорию;

• Введение гротеска;

• Простота цветовых решений, граничащая с наивностью, мягкий лиризм, свойственный многим мастерам кватроченто, широкое использование золота.

В скульптуре

• Введение индивидуализированного скульптурного портрета;

• Отображение некрасивой стороны природы;

• В изобразительном искусстве этот период знаменуется окончательным переходом от гармоничной условности и образного строя средневековья

• Для искусства кватроченто, отразившего сложение жизнеутверждающего ренессансного мироощущения, характерны поэтическая цельность мировосприятия, поиски новых, научно обоснованных средств изображения реального мира, многообразие творческих индивидуальностей и художественных школ.

Чинквеченто

1/2 XVIв

• Леона́рдо да Ви́нчи («Дама с горностаем», «Мона Лиза»)

• Микеланджело(«Мадонна», «Страшный суд»)

• Рафаэ́ль («Афинская школа», «Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем»)

• Тициа́н («Венера и Адонис», «Любовь земная и Любовь небесная»)

В живописи

• Созданы первые монументальные алтарные композиции Высокого Возрождения;

• Изображение многофигурной композиции фрески представляют иллюстрацию библейских сюжетов от сотворения мира;

• Движение творчества в сторону реализма.

• Чинквеченто — синтез, итог, умудренная зрелость, сосредоточенность на общем и главном, сменившая разбрасывающуюся любознательность раннего Ренессанса;

Позднее Возрождение

2/2 ХVIв

• Агостино Карраччи(«Голова фавна», «Причащение св. Иеронима»)

• Микела́нджело Карава́джо («Жертвоприношение Исаака», «Кающаяся Мария Магдалина»)

В живописи

• Живая драматичность композиции, смелость мастерского рисунка, своеобразная живописность в распределении света и теней, теплота и сила красок, широкий приём письма;

• Написание портретов, из которых многие поражают превосходной постановкой фигур, выразительностью, силой красок и широким приёмом исполнения;

• Правильность рисунка и светлый, весёлый колорит изображения;

• Замена диалога с реальностью на игру виртуозных форм.

• Судьба человека уже не рисовалась столь беззаветной, хотя отголоски темы героической личности, которая готова сражаться со злом и ощущение реальности всё же до сих пор присутствуют;

• Субъективность в восприятии мира.