Ювелирное искусство
.pdfСэр Люк Файлдс. «Александра, супруга короля Эдуарда VII, в бытность принцес сой Уэльской». 1894. Национальная порт ретная галерея.
В1880-х годах на рынке появились редкие черные опалы из Квинсленда, которые, вопреки своему названию, демонстрировали богатую гамму насыщенных оттенков (ил. 304). Лунный камень ювелиры использовали как в уникальных авторских укра шениях (ил. 299 и 355), так и в менее дорогих изделиях: его гранили кабошоном или украшали резьбой, а затем помещали в центр броши или на головку булавки для гал стука. Оливины в обрамлении бриллиантов или мелкого жемчуга превращались
вподвески и ожерелья с узором из завитков (ил. .291).
В1890-х годах излюбленной альтернативой дорогостоящим бриллиантам стали жемчужины - целые или половинки: их нежный блеск лучше всего подходил к пастель ным оттенкам платьев, модных в последнее десятилетие XIX века. Повальное увлече ние жемчугом распространилось по всей Европе; модницы носили сразу несколько жемчужных нитей на шее и в волосах, сочетая их с бриллиантовыми украшениями.
Опал, «кошачий глаз» из хризоберилла, «тигровый глаз» и лабрадорит покрывали резьбой или гранили кабошоном, чтобы подчеркнуть их достоинства (ил. 320, 364 и 378). Золотые самородки и речной жемчуг из Шотландии и с берегов Миссисипи привлекали ювелиров своими неповторимыми формами.
В 1880-х годах недорогие повседневные украшения часто изготавливались из сере бра. В больших количествах появлялись цепочки и ожерелья, медальоны с гравировкой и броши машинной штамповки с именами, памятными датами и клятвами, например «Mizpah» («я всегда буду рядом с тобой») (ил. 366).
Укреплялась популярность изделий с обыденной и спортивной тематикой, появив шихся в прошлом десятилетии. Практически любые представители животного и рас тительного царства, предметы, связанные с охотой, верховой ездой, рыбалкой
игольфом, становились мотивами для ювелирных изделий (ил. 352-365, 368-374
и407). Анютины глазки и клевер, корзиночки с цветами, собаки и лошади, шпоры
иуздечки, подковы, лисы, велосипеды, яхты, щиты, клюшки для гольфа, удочки пре вращались в броши, головки булавок и запонки, которыми в обязательном порядке должен был обладать модный джентльмен (ил. 427 и 430).
Приятные пожелания, даты и имена, выложенные из бриллиантов, принято было носить в память о различных событиях (ил. 356 и 372).
Общепринятым мотивом для брошей и колец были сердечки или пары сердечек, увенчанные короной или бантом, полностью состоящие из бриллиантов или из цвет ных камней в бриллиантовой рамке (ил. 392-395, 417 и 418).
Траурные украшения 1880-х годов были предельно строгими и состояли, в основ ном, из черного эмалевого поля с крестом или символической незабудкой из половинок жемчужин или бриллиантов. К концу XIX века траурные обычаи смягчились, и жен щины в этот период просто ограничивали количество украшений или не носили их вовсе, оставляя разве что одну нить жемчуга или небольшое кольцо с бриллиантом.
Обзор ювелирного искусства конца XIX века был бы неполным без упоминания
оКарле Фаберже, знаменитом русском ювелире. Из-под его рук вышло немного укра шений, в основном, это были фигурки животных и вазы из поделочного камня с резьбой, пасхальные яйца с эмалью и самоцветами, рамки, шкатулки и часы. Его из делиям свойствен пышный и вычурный стиль французского рококо, смягченный эма лями и гирляндами лавровых листьев, отчеканенных из красного, желтого и зеленого золота. В некоторых произведениях Фаберже заметно влияние ар нуво, однако они достаточно скромны и невыразительны, это просто изделия с кабошонами - амети стовыми и сапфировыми - в рамке из бриллиантов. Его работы, начиная с миниа тюрных пасхальных яиц-подвесок и до крупных объектов с драгоценными камнями, отличаются высочайшим качеством (ил. 401).
202
203
274. Тиара с жемчугом и бриллиантами. Поел. четв. XIX в. Все элементы могут использоваться по отдельности как броши.
Тиары и украшения для волос
Тиары были очень модны в последние два десятилетия XIX века, поэтому многие ожерелья снабжались негнущимися металлическими рамками, чтобы их можно было носить на голове. Это позволяло обладательнице ожерелья превращать его в тиару, если таковая требовалась для торжественного приема. Обычно тиары имели форму градуированного ряда зубцов, трилистников или мотивов в форме лиры (ил. 275). Точно так же бриллиантовые тиары с мотивами цветов, звезд и полумесяцев, изго товленные в 1890-х годах, могли превращаться в броши и украшения для волос, их от дельные элементы носили на корсаже или в прическе в случаях, когда надевать тиару не было необходимости (ил. 276).
Тиары с цветочными мотивами конца XIX века часто разделялись на три или более элемента, которые можно было носить в качестве брошей или украшений для корсажа (ил. 274). Изготавливались также тиары в форме изысканных бриллиантовых завитков
275. Бриллиантовая тиара, дизайн выглядит легким благодаря использованию проволоки. Ок. 1890. Этот образец можно использовать и как ожерелье, что было важной деталью для покупателя, поскольку тиары надевались в этот период достаточно редко.
или фестонов, часто возвышающихся над кластерами бриллиантов и увенчанных бриллиантами в форме груши или каплевидными жемчужинами (ил. 277).
Тиары строгого дизайна имели форму гирлянд или венков из лавровых листьев (ил. 281). В 1890-х годах Европу охватила мода на тиары в духе русской императорской короны.
По дизайну они походили на кокошник и состояли из градуированного ряда постав ленных вертикально ланцетовидных мотивов листьев (ил. 280).
Булавки и броши в 1880-х и 1890-х годах перекочевали в прически; обычно ими за калывали волосы надо лбом или над шиньоном, с их помощью закрепляли плюмажи и розетки из тюля и кисеи. Вечерние прически в изобилии украшали бриллиантовыми бабочками, жуками, звездами, полумесяцами, трилистниками, ласточками, парами сердечек, подковами и бантами.
Тиары и украшения для волос в стиле ар нуво изготавливались, как правило, из не обычных материалов, например рога и эмали, а их формы были продиктованы фан тазийным подходом к природе, характерным для этого стиля (ил. 278, 282 и 283).
205
206
277.Бриллиантовая тиара. Ок. 1890.
276.Бриллиантовая тиара. Поел. четв. XIX в.; каждый из цветков можно снять с рамки и носить как брошь. На иллюстрации показаны типичные застежки для брошей, прилагавшиеся к по добным украшениям, и прекрасный образец сафьянового футляра фирмы «Хант и Роскелл».
207
278. Тиара с бриллиантами и черным жемчугом работы Рене Лалика. Ок. 1900.
279.Бриллиантовая тиара в форме листьев папоротника - великолепный пример натурализма
вего высших проявлениях. Крупный бриллиант огранки «валик», смонтированный «с дрожью» по центру изделия, должен был улавливать и отражать недавно изобретенный электрический свет. Это, несомненно, французское украшение было, скорее всего, изготовлено парижской фирмой «Бапст и сыновья», о чем свидетельствует подпись на подкладке оригинального футляра.
208
280. Бриллиантовая тиара-ожерелье. Ок. 1890. Классический вариант «русской тиары», напоминающей кокошник.
209
281. Бриллиантовая диадема. Ок. 1890-1900. По дизайну напоминает стиль ампир. Обратите
внимание на грануляцию оправы крупных камней типичный признак украшений конца XIX в.
282.Украшение для прически с полихромной эмалью и бриллиантами работы Люсьена Гайяра Ок. 1900.
283.Тиара из рога с эмалью
работы Рене Лалика. Ок. 1900. Рог - материал для ювелирных изделий
необычный, однако Лалик использовал его в весьма эффектных сочетаниях: с эмалью и драгоценными камнями.
210
284. Гребень с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1890. Верхнюю часть изделия можно носить как брошь.
Гребни
Гребни, как правило, были вертикального дизайна, немного длиннее и тоньше, чем в предыдущем десятилетии, причем это распространялось на изделия, изготовлен ные как в традиционном ключе, так и в стиле ар нуво: вырезанные из необычных ма териалов, например рога, или с изысканными эмалями (ил. 285).
В 1890-х годах в моду вошли небольшие гребни, которые нужно было носить прямо надо лбом, по центру; их украшали жемчугом и бриллиантами и придавали им форму коронок или тиар с узором из завитков (ил. 284).
285. Гребень с золотом, рогом и аметистом работы Рене Лалика. Ок. 1900. Обратите внимание на мор ских обитателей, вырезан ных на поверхности рога.
211