16. Фронтальная композици

Виды фронтальной композиции. Соотношение коорди­нат по фронту может быть равным или близким к равенству, либо контрастным с преобладанием го­ризонтальной или вертикальной координаты ().

Примером развития фронталь­ной композиции примерно в рав­ной степени по горизонтальной и вертикальной координате может служить Звонница Новгородского Кремля. Фасад собора в Барселоне архит. Гауди решен как фронтальная композиция, развитая по вертикали (рис. 171). А фасад здания лабораторий Пенсильван­ского университета архит. Л. Кана имеет основное развитие по гори­зонтали (рис. 172). Чрезмерное раз­витие горизонтальной координаты нетипично для фронтальной компо­зиции, так как в этом случае начи­нает работать глубина пространства вдоль фронта (рис. 173). Чрезмерное развитие вертикальной координаты приближает фронтальную компози­цию к объемной (prfc.174). Фрон­тальная композиция может иметь симметричное или асимметричное построение (рис.175). Примером симметричного построения может служить Дом Пашкова в Москве архит. В. Баженова (см. рис. 165). А фасад храма Иоана Предтечи в Пскове имеет асимметричное по­строение (рис. 176). Фронтальная композиция может быть построена на основе одного — доминирующего объема, при подчинении ему всех остальных элементов; либо основу композиции могут составить не­сколько элементов, которые нахо­дятся в нюансных отношениях (рис. 177).

В композиции фасада дома Пашкова в Москве главный объем превалирует и подчиняет все дру­гие элементы сооружения. А фрон­тальная композиция лабораторий Пенсильванского университета со­стоит из элементов, близких по сво­им массам (рис. 172). Метроритми­ческое расположение элементов не должно зрительно нарушать равно­весие композиции (рис. 178). При использовании метроритмических закономерностей фронтальность по­верхности может восприниматься искаженно. Например, при распо­ложении одинаковых элементов с ритмически изменяемым интерва­лом (рис. 179) и ритмически изме­няемой величиной элемента по фронту (рис. 180) у зрителя появля­ется иллюзорное ощущение закруг­ленности фронтальной композиции. При ритмическом изменении высо­ты элемента возникает ощущение перспективного сокращения, что зрительно разрушает фронтальное построение

17.Объемная композиция

азновидности объем­ной композиции. Объем — первич­ная форма, с которой начал свою строительную деятельность человек. Поставив вертикально красивый камень, он отметил место, чтобы лучше ориентироваться в простран­стве. Во все времена значительные события отмечались возведением монументов, которые представляют собой, как правило, объемы, обте­каемые пространством. Это сразу выделило их из окружения. Объем — одна из самых активных форм. Недаром великий французский ху­дожник П.Сезанн (1839 — 1906) го­ворил, что ’’все в природе предста­ет нам как цилиндр, конус или сфера”.

Взаимодействие массы объемов и пространства, как внешнего, так и внутреннего, присуще любому произведению архитектуры и»опре­деляется главным образом концеп­цией зодчего — автора конкретного сооружения. Масса объемов и про­странство всегда взаимодействуют в неразрывном единстве.

При рассмотрении конструктив­ной структуры сооружения под массой понимают физическую мас­су конструкций (стен, перекрытий и т.п.). При решении объемно-про­странственной композиции соору­жения за массу принимается объем не только самих конструктивных элементов, но и пространство, за­ключенное внутри воспринимаемых извне границ сооружения (рис. 188), а за пространство — -внешнее про­странство, непосредственно взаимо­действующее с объемом, которое для краткости изложения можно назвать межобъемным (рис. 189).

Объемная композиция определя­ется не столько развитием формы по координатным направлениям, сколько таким соотношением массы и пространства, при котором преоб­ладает именно объем, его масса, а пространство композиционно под­чинено ему. Определение соотноше­ния массы объемов и пространства основано на визуальном сравнении этих компонентов. Этот факт вно­сит определенную степень субъек­тивности в рассмотрение компози­ции. Особенно в тех сооружениях, в которых соотношение массы, и про­странства находится в относйтельно равных пропорциях.

В архитектуре существует мно­жество различных вариантов взаи­модействия массы объемов и меж- объемного пространства, которые объединяются в группы в соответст­вии с наиболее общими или типич­ными признаками этого взаимодей­ствия. Существуют три наиболее характерных типа объемной компо­зиции.

1.Объемная композиция пред­ставляет собой относительно замк­нутый объем, подчиненный форме одного простого или сложного геометрического тела. Внешнее про­странство омывает форму, не про­никая в его массу (рис. 190). Этот тип объемной композиции включа­ет множество вариантов, сходных по принципу подчинения компози­ции одному простому или сложно­му геометрическому телу при усло­вии, что внешнее пространство омывает объем со всех сторон. На­пример, объемная композиция зда­ния муниципалитета в Курасике (рис. 191) является композицией первого типа, форма его подчинена параллелепипеду. Проникновение пространства в объем между мощ­ными опорами в первом этаже не нарушает цельности параллеле­пипеда.

В группе композиций данного типа выделяется три наиболее ха­рактерных варианта решения: а) когда композиция построена на со­четании различных объемов, разви­вающихся во внешнее пространство в вертикальном направлении; б) когда композиция построена на со­четании различных объемов, обра­зующих замкнутое (атриумное) пространство; в) когда композиция построена на сочетании различных объемов, развивающихся во внеш­нее пространство в горизонтальном направлении образующих курдоне- ры (см. рис. 192 и 189, в, г ). Про­странство пронизывает компози­цию в различных направлениях: в вертикальном, расчленяя сооруже­ние преимущественно в верхней ча­сти (см. рис. 192, а), например, композиция готических соборов, многоглавых деревянных и камен­ных церквей, или в горизонталь­ном направлении, расчленяя соору­жение на блоки и образуя курдоне- ры (см.рис. 192, б). Так решены композиции сооружений русского и европейского классицизма, многих современных учебных заведений, санаторных комплексов и других сооружений, в которых функцио­нально необходима внутренняя связь всех объемов. В сооруже­ниях, композиция которых вклю­чает атриумное пространство (еги­петские храмы, итальянские па­лаццо, современные общественные сооружения с внутренними двори­ками и т.п.) пространство проника­ет в вертикальном направлении (рис. 192, в).

Ш. Объемная композиция пред­ставляет собой сочетание несколь­ких отдельно стоящих объемов (яв­ляется переходным типом от объем­ной композиции к пространствен­ной). Внешнее пространство, омы- а — развивающихся во внешнее про­странство в верти­кальном направле­нии; б — образую­

вая каждый объем, подчиняется их массе (рис. 194). Этот тип объемной композиции объединяет множество вариантов решения по принципу сопоставления отдельно стоящих объемов при условии подчинения

межобъемного пространства массе этих объемов. Например, компози­ция Всемирного торгового центра в Нью-Йорке (рис.195) построена на сопоставлении двух вертикально поставленных одинаковых паралле­лепипедов. Заключенное между ни­ми внешнее пространство настолько сильно подчинено массе параллеле­пипедов, что не способно разру­шить единство и целостность этой простой и лаконичной композиции.

В группе композиций данного типа выделяется два наиболее ха­рактерных варианта решения: а) когда композиция строится путем сопоставления отдельно стоящих объемов, выделенных из окружаю­щего пространства материальной границей, являющейся элементом данной композиции; б) когда ком­позиция сгруппированных объемов размещается на определенной тер­ритории, не имеющей материаль­ных границ (см. рис. 194 и 189, д, ё).