12. Тождество, нюанс и контраст

Понятие тождества, нюанса и контраста. Слова контр­аст и нюанс не являются специфи­ческими архитектурными термина­ми, они общезначимы и применя­ются тогда, когда нужно опреде­лить степень различия между ка­кими-либо предметами или явлени­ями¹.Исходным состоянием при от­счете различия является состояние полного сходства, совпадения, оди­наковости, идентичности, т.е. тож­дества. Обозначение меры разли­чия .между формами, величинами или цветовыми тонами с помощью понятий контрастности и нюансно- сти принято в тех областях челове­ческой деятельности, где основную роль в оценке явлений действитель­ности играет живое восприятие, не­посредственная реакция человека, в искусстве в первую очередь. Контрастным считают такое отно­шение между сравниваемыми объ­ектами, в которых явно преоблада-, ет различие, нюансным — когда явно преобладает сходство при не­значительном различии.

Тождество, нюанс и контраст так же, как и масштабность, явля­ются категориями архитектурной композиции и в то же время ее средствами, с помощью которых ре­шаются многие композиционные задачи.

Контраст (франц. contraste) — противо­положность в каком-либо отношении. Нюанс (франц. nuance) — оттенок, тонкое различие в чем-либо (По словарю Ушакова).

венных изменений в различии форм и перехода их в новое качест­во. Это относится в одинаковой ме­ре к простым объектам и сложным, например, к элементарным геомет­рическим фигурам и к трехмерным объектам. На рис. 118- можно про­следить процесс нарастания количе­ственных изменений в форме и ка­чественное перерождение характера различия между формами в резуль­тате изменения величины и разви­тия по вертикали.

Тождество, нюанс и контраст как композиционные средства иг­рают формирующую, регулирую­щую роль в создании целостной ар­хитектурной композиции, опреде­ляя меру отношений между други­ми средствами композиции. Воз­можности проявления этих трех ти­пов отношений достаточно

широки и используются главным образом для упорядочения пространствен­ной структуры архитектурной фор­мы, часто решающим образом из­меняя ее облик, что и составляет основу вариантного проектирова­ния — поиска оптимальных реше­ний. Контрастно-нюансные отноше­ния определяют взаимодействие между композицией и окружаю­щим пространством (или формой и фоном), между двумя или несколь­кими композициями, между частя­ми одной и той же композиции, между композицией и ее деталями. Тождество, нюанс и контраст при­сутствуют в каждом объекте архи­тектуры, однако заметно проявля­ются в том случае, если какое-то из них преобладает и приобретает рольведущего отношения в структуре формы.

Нюанс как отношение близких состояний свойств элементов архитектурной формы. Нюансные различия между размерностью отдельных элементов и в интервале между ними служат основой построения ритмических рядов, в том случае, если эти различия нарастают или убывают равномерно. Этот процесс можно проследить на примере одной из работ голландского художника-гра- фика Маурица Корнелиса Эсхера — композиции, названной им ’’Небо и вода”, в которой еле заметные из­менения величины и формы изо­бражений, направленно возрастая, приводят к полному преображению вида и смысла фигур, показанных на композиции

’’Рождение” ритмического ряда в результате нюансных изменений, происходящих в его элементах, хо­рошо заметно в рисунке одной из разновидностей сложных спиралей. Более простым способом обнаруже­ния является рассматривание любо­го метрического ряда (колоннады или шеренги фонарных столбов) в перспективе. Более близкими к ар­хитектуре и весьма выразительны­ми примерами возникновения и