8.Тектоника как выражение-структуры объемно-пространственных форм

Так же, как и большинство терминов-категорий в архитектурной композиции, слово тектоника имеет достаточно широ­кое применение и вне архитектуры. тектоника — это строение земной коры и происходя­щие в ней процессы, а также на­звание специального раздела геоло­гии, изучающего вопросы тектони­ки. В принципе это определение применимо и к архитектуре, хотя, конечно, в этом случае оно приоб­ретает свою специфику.

Выделяют, н&пример, три обобщенных варианта представления о тектонике как ху­дожественном освоении конструкции: "Кон­структивная тектоника — непосредственная демонстрация конструктивной структуры; художественная тектоника — пластическая форма отражает принципиальные особенно­сти работы конструкции; ложная тектоника или атектоника — декоративные формы ис­кажают представления о несущих способно­стях и напряжениях конструктивных эле­ментов" [36, с.47 — 48].системам, понимание тектоники и воплощение этого понимания в профессиональной деятельности ар­хитектора также изменялись.

Эстетические свойства монолит­ного бетона широко использовали в своих сооружениях современные ар­хитекторы Jle Корбюзье и Кендзо Танге. Следы дощатой опалубки передают способ возведе­ния и создают богатую игру свето­тени.

Наши эстетические представле­ния, в том числе и понимание тек­тоники, воспитываются виденным, и поэтому так трудно воспринима­ют зрители новые тектонические системы. Так, тектоника пневмати­ческих строительных конструкций и особенно воздухоопорных, вообще не укладывается в привычные представления о несущем и несо­мом, т.е. с основополагающими принципами работы конструкций (рис. 45).

Не останавливаясь подробно на современных конструктивно-текто­нических системах, новых материа­лах и громадном спектре техниче­ских возможностей, отметим лишь, что понимание сути тектонических особенностей и возможностей про­ектируемого объекта (от небольшо­го теневого навеса на площадке для игр или отдыха) является неотъем­лемой частью профессионального мышления архитектора. Непра­вильное понимание проблем текто­ники как композиционного средст­

9.РИТМ

Общее понятие о рит­ме. Ритм в природе и искусстве. Среди композиционных закономер­ностей, на основе которых приво­дятся к гармоническому единству различные формы, выделяют осо­бую группу средств, объединяемую понятием ритм.

Ритм это закономерное чередо­вание элементов во времени и про­странстве. Ритм наиболее универ­сальный закон построения художе­ственной формы, проявляющийся не только в архитектуре, но и во всех видах и жайрах искусств.

Художественный эффект архи­тектурной композиции, достигае­мый привлечением ритма, заклю­чается в организующей силе и вы­разительности закономерного по­втора как самих объемов и элемен­тов архитектурного сооружения, так и интервалов между ними, а ва может привести и к искаженно­му представлению о масштабности архитектурного сооружения, вели­чине и соотношениях его частей. Кроме того, удачно выявленная тектоническая трактовка объема в целом и его ограждающих конст­рукций в значительной мере опре­деляет облик здания, его пластиче­ский образ, массивность или изя­щество формы.

Частный вариант ритма, ис­пользующий только закономер­ность повтора, носит название метра.

Заметим, что достаточно широ­кое значение слова ’’чередование” как некоей последовательности, сменяемости содержит и представ­ление как о простой повторяемости единиц (метр), так и о закономер­ном изменении (сохранении поряд­ка изменения) характеристик фор­мы. В первом случае ритм совпада­ет с метром, но во втором по содер­жанию он значительно шире его.

В основе ощущения ритма ле­жит ожидание определенного собы­тия или образа на базе предшеству­ющего представления; достаточно последовательного повторения трех­четырех событий, чтобы сознаниечеловека настроилось в самой об­щей форме на допущение возмож­ной периодичности.

В архитектуре ритм может отве­чать характеру функциональных процессов, получающих отражение в планах или фасадах сооружений, например, в направлении движе­ния людей или в следовании техно­логических линий на производстве и т.п.. Метрическая по­вторность пластических элементов на фасадах многоэтажного жилого дома логически вытекает из много­кратности повтора жилых ячеек (квартир). Возникновение ритмической структуры часто опре­деляется выражением естественной целесообразности строительных конструкций. Например, рацио­нальное распределение статических усилий диктует равномерное чере­дование опор и одинаковых интер­валов между ними

Из школьного курса математи­ки известно, что геометрическая прогрессия — это ряд последова­тельных чисел, где каждое последу­ющее число в ”Н” раз больше пред­ыдущего. Следовательно, между членами ряда сохраняется постоян­ное отношение, выражаемое любым числом. При Н = 1 интервал повто­ряется. В этом случае мы имеем простой метрический ряд.

При арифметической прогрессии равное изменив характеризуется не отношением величин, а разностью. Например, таким закономерностям отвечают следующие ряды:

1—2 — 3 — 4 — 5 — 6 — 7

16

Легко заметить, что величины изменения членов ряда по мере увеличения носят менее контраст­ный характер, чем в геометриче­ской прогрессии.

В практике искусства, в том числе и зодчестве, с давних лет весьма широко использовался еще один ряд, где последовательность членов строится на величинах об­ратных ряду арифметической про­грессии:

1/2, 1/33, 1/4, 1/5, 1/6, 1/7

[ т.д,

Такую прогрессию называют гармонической. В отличие от ариф­метической прогрессии характер возрастания здесь выглядит более контрастным.

На этих указанных величин­ных зависимостях между членами ряда, в основе которых лежат рав­ные изменения, может быть развер­нуто многообразие ритмических по­строений (рис.61). История архи­тектуры дает их конкретные при­меры. Некоторые из них потребу­ются нам для композиционного анализа.