литературоведение 2 курс
.pdf
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СИСТЕМЫ И СТИЛИ
АНТИЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА
Временные
рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Идеальный
герой
Основной
конфликт
Основные жанры и литературные формы
7–6 вв. до н.э. – 5 в. н.э.
Мифологический тип духовного освоения жизни, сложившийся на базе рабовладельческих общественных связей
Абсолютизация чувственно-материального и внеличностного космоса, а следовательно, и материального начала в человеке
Космологизм: в миропонимании античности космос отличается гармоничностью, соразмерностью и правильностью происходящего в нем движения и потому выступает воплощением наивысшей красоты
Освоение реальной жизни как заданной в своей сущности богами и героями или как отступление, отклонение от этой сущности; воплощение реальной жизненной характерности в образах, заимствованных из мифов; нерасторжимое единство практического, утилитарного и чисто эстетического отношения к предметам и явлениям; понимание идеи красоты как объективной, безличной, существующей реально и вечно идеи, выступающей как своего рода принцип, образец, модель, порождающая прекрасные вещи; идея гражданского служения
Гармонически развитый, разумный человек, умеющий заставить служить себе стихии моря и земли
Космос – хаос, человек – космос
|
|
|
Героический эпос |
Гомер. «Илиада», «Одиссея» |
||
Эпос |
|
Дидактический эпос |
Гесиод. «Труды и дни» |
|||
|
Философская и оратор- |
Ксенофонт, Платон, Сократ |
||||
|
|
|
||||
|
|
|
ская проза |
|
||
|
- |
ная |
Эле- |
|
дидактическая |
Фокилид |
|
Декламацион |
гия |
|
|
|
|
|
|
|
|
личная |
Мимнерм |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
общественная |
Каллин, Тиртей |
|
|
|
Ямб |
|
|
Семонид |
Ли- |
|
|
Элегия и ямб |
Архилох |
||
|
|
Эпиграмма |
|
|||
рика |
|
|
|
|||
|
|
Сольная лирика |
лесбосская |
Алкей, Сафо |
||
|
|
|
||||
|
Песенная |
мелос( ) |
|
|
||
|
поэты |
|
||||
|
|
|
|
сицилийская |
Стесихор |
|
|
|
|
|
Странствующие |
Анакреонт, Ивик |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Хоровая лирика |
Алкман, Пиндар |
||
|
|
|
Трагедия с мифологиче- |
Эсхил. «Орестея», «Семеро против |
||
|
|
|
ским сюжетом |
Фив», Софокл. «Антигона», «Царь |
||
Драма |
|
|
|
|
Эдип»; Еврипид. «Медея», «Ифиге- |
|
|
|
|
|
ния в Авлиде» |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Комедия |
Аристофан. «Лягушки», «Облака», |
||
|
|
|
|
|
|
«Лисистрата» |
СРЕДНЕВЕКОВАЯ ЛИТЕРАТУРА
Временные
рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Герой
Конфликт
Основные жанры и литературные формы
5 –13 (14) вв.
Тип духовного освоения жизни, сложившийся на базе феодальных общественных связей в рамках христианского представления о сущности мира
Абсолютизация духовного начала
Теоцентризм, осмысление видимой красоты как символа невидимой: прекрасное определяется как «нечто незримое, становящееся зримым» и этим доставляющее созерцающему ее «невыразимое наслаждение»
Представление о Божественном характере истины и красоты, воплощающейся в «зримых образах» – в единстве, целостности, порядке, форме; художественное освоение реальной жизненной характерности как непосредственного проявления Божественной сущности мира или как происков дьявола, проявления греховного начала в человеке; мысль о Божественной предопределенности человеческой судьбы; отстаивание незыблемости сословной иерархии; ограничение возможностей человека пределами того сословия, к которому он принадлежит
Человек, живущий по образу и подобию Божию
Человеческое – Божественное
Героиче- «Песнь о Роланде», «Песнь о Сиде», «Песнь о Нибелунгах», ский эпос «Сказания о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола»
Клерикальная литература
Рыцарская |
Лирика трубадуров, труверов и миннезингеров |
|
литература |
Рыцарский роман |
|
|
||
|
|
|
Городская |
Сатира и дидактика |
|
и народная |
Лирика |
|
литература |
||
Драма |
||
|
Особенности русской средневековой литературы
Литературные формы русской средневековой литературы
Стремление к созданию величественных и обширных произведений; идеи исторического и политического единства русского народа; предназначение литературы для оформления торжественных процессий; традиционная, строгая, сильно формализованная жанровая система; игра на контрастных сопоставлениях больших «масс»; витийственный стиль и возвышенность; «этикетность», церемониальность изображения
в. |
Летопись, |
историче- |
«Повесть временных лет…» Нестора |
|
ская хроника |
|
|||
13 |
|
|||
Патерик |
|
Киево-Печерский патерик |
||
нач. |
|
|||
Поучение, |
проповедь, |
«Поучение Владимира Мономаха», проповеди |
||
житие |
|
Феодосия Печерского |
||
– |
|
|||
11 |
Сказание, апокрифы |
«Сказание о Борисе и Глебе» |
||
|
Слово |
|
«Слово о полку Игореве» |
|
– |
Летопись, |
житие, по- |
«Повесть о Петре и Февронии», «Домострой» |
|
учение, хронограф |
|
|||
. 13 |
|
|||
Повесть историческая |
«Задонщина». «Повесть о Царьграде» |
|||
Сер |
|
|
|
|
Хождение |
|
Аф. Никитин. «Хожение за три моря» |
||
Публицистика |
Максим Грек, Протопоп Аввакум |
|||
|
||||
|
|
ВОЗРОЖДЕНИЕ (РЕНЕССАНС) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Времен- |
Середина 15 (для Италии – с 14 в.) – конец 16 в. |
|
|
ные рамки |
|
|
|
|
|
|
|
Идейная |
Сознание эпохи перехода от Средневековья к Новому времени, соотно- |
|
|
основа |
симой с вызреванием капиталистич. строя в недрах феодального |
|
|
Доминанта |
Абсолютизация человеческой личности в ее целостности; представление |
|
|
|
о человеке как о единстве разумного и чувственного, как о свободном |
|
|
|
существе с беспредельными творческими возможностями |
|
|
Основа |
Антропоцентризм, принцип «Человек – мера всех вещей» |
|
|
эстетики |
|
|
ХарактерГиперисторизм идеалов, связанный с концепцией родового человека; ные черты стихийный синкретизм мировосприятия, выражающийся в моделирова-
нии художественного мира как живого организма; синтетический способ типизации воссоздаваемых характеров, порождающий образ всесторонне развитого героя-титана; диалогические отношения с предшествующими философско-эстетическими и художественно-творческими традициями; тесная связь с народной смеховой карнавальной культурой; синтетизм художественного мышления, выражающийся в тенденции к философизации поэтического языка и мифотворчеству
|
Герой |
Универсальный человек, герой-титан |
|
||||
|
Конфликт |
Человек – мир |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Основные |
Эпос |
Новелла комическая, ан- |
|
Дж. Боккаччо, Ф. Саккетти |
|
|
|
жанры и |
|
тиклерикальная, анти- |
|
|
|
|
|
литератур- |
|
феодальная |
|
|
|
|
|
ные формы |
|
Поэма рыцарская, ска- |
|
М. Боярдо, Л. Ариосто, Т. Фоленго, Л. |
|
|
|
|
|
зочно-героическая, буф- |
|
Камоэнс |
|
|
|
|
|
фонная, «конкистадор- |
|
|
|
|
|
|
|
ская» |
|
|
|
|
|
|
|
Роман философско-сати- |
|
Ф. Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль»; |
|
|
|
|
|
рический, пасторальный |
|
М. Сервантес. «Дон Кихот» |
|
|
|
|
Лирика |
Любовная |
|
|
Петрарка, Ронсар, дю Белле |
|
|
|
|
Философская |
|
|
Микеланджело |
|
|
|
Драма |
Трагедия |
|
|
У. Шекспир. «Гамлет», «Король Лир» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Комедия |
|
|
У. Шекспир. «Двенадцатая ночь» |
|
|
|
|
|
|
|||
|
Особенно- |
Вера в разум, в силу убеждения, слова, стремление к преобразованию об- |
|
||||
|
сти русско- |
щества на разумных началах; идея изначальной разумности естественного |
|
||||
|
го Возрож- |
устройства мира; идея служения государства интересам народа; |
|
||||
|
дения |
секуляризация литературных жанров; развитие индивидуального начала в |
|
||||
|
(16–17 в.) |
литературе |
|
|
|
|
|
|
Литера- |
Жанр «видений» |
Протопоп Терентий. «Владимирское видение» |
|
|||
|
турные |
Роман авантюрный |
«Бова Королевич» |
|
|||
|
формы |
Повесть бытовая, са- |
«Повесть о |
Фроле Скобееве», «Повесть о Ерше |
|
||
|
русского |
тирическая |
Ершовиче» |
|
|
||
|
Возрожде- |
Новелла |
нравоучи- |
|
|
|
|
|
ния |
тельная, анекдот |
|
|
|
|
|
БАРОККО
Временные рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Идеальный
герой
Основной
конфликт
Основные
жанры
17–18 вв.
Миропонимание, сформировавшееся вслед за кризисом Возрождения на почве Контрреформации
Драматизм, трагизм мироощущения
Попытка реконструкции средневекового христианского единства, соединения имперсонализма и субъективизма, выдвижение личности на сверхличностную роль
Сложная уравновешенность динамических композиций; повышенная экспрессивность; многоплановость художественного решения; театральность, иллюзионизм; столкновение фантастики и реальности; пристрастие к антитезам, гиперболам, сложному метафоризму, поражающей воображение «учености» (полигисторство Барокко) и экзотике, ко всему неслыханному и небывалому (сенсационализм Барокко); смешение мотивов античной мифологии с христианской символикой; культивирование аллегорики и эмблематики
Человек неуравновешенной художественной фантазии
Личность – мир
«Высокое» Панегирическая поэзия, траге- П. Кальдерон, Т. Тассо, Барокко дия, героическая поэма, религиДж. Марино
озная и светская лирика, элегия, пастораль, притча
Основные
жанры
«Среднее» |
Путешествия, утопии, полити- |
|
|
Барокко |
ческие трактаты, ученые сочи- |
|
|
|
нения |
|
|
«Низовое» |
Городская лирика, заниматель- |
Х. |
Гриммельсгаузен. |
Барокко |
ная повесть, плутовской роман |
«Симплициссимус»; М. |
|
|
|
Алеман. «Гусман де Аль- |
|
|
|
фараче» |
|
Особенности русского Барокко
Литературные формы русского Барокко
Жизнерадостный, человекоутверждающий и просветительский характер мышления; разностороннее изображение действительности; изображение человека в связи со средой и бытом, с другими людьми; создание «ансамблевых» групп; соизмеримость «человека Барокко» читателю; возвращение к средневековым представлениям о мире как книге; «буферное» значение при переходе от древней литературы к новой; усиление межнациональных контактов
«Высокое» |
Церковно-панегирические |
Симеон Полоцкий, |
Барокко |
произведения, одическая по- |
С. Медведев, |
|
эзия |
М.В. Ломоносов |
«Среднее» |
Виршеванные притчи |
Симеон Полоцкий. «Верто- |
Барокко |
|
град многоцветный» |
«Низовое» |
Сатиро-юмористическая ли- |
«Повесть о Савве Грудцыне» |
Барокко |
тература |
|
КЛАССИЦИЗМ
Временные
рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Идеальный
герой
Основной
конфликт
Основные
жанры
Особенности русского классицизма
Литературные формы русского классицизма
17 – начало 19 в.
Защита идеологии феодализма и абсолютной монархии
Обращенность к образам и формам античного искусства как классическим идеальным образцам; нормативная поэтика
Принцип рационализма и «подражания природе»
Культ разума; организация художественного произведения как искусственного, логически построенного целого; строгая сюжетно-композиционная организация, схематизм; стремление выявить и запечатлеть в жизненных явлениях их родовые, существенные черты и свойства; прямолинейная обрисовка человеческих характеров, резкое противопоставление положительных и отрицательных героев; идеализация героев, утопизм, абсолютизация идей; подчеркнутая объективность повествования; активное обращение к общественной, гражданской проблематике
«Государственный» человек
Долг и чувство, страсть и разум
Высокие |
Трагедия |
П. Корнель. «Сид», Ж. Расин. «Федра» |
|
Ода |
|
Низкие |
Комедия |
Ж.Б. Мольер. «Тартюф» |
|
Басня |
Ж. Лафонтен |
|
|
|
|
Сатира |
Н. Буало |
Тесная связь с просветительской идеологией; защита идей просвещенной монархии; утверждение исторически прогрессивных сторон государственной жизни; преобладание национально-исторической тематики; прославление величия Руси, ее полководцев; преимущественное развитие жанров оды и поэмы; социальный критицизм; сатирическая направленность; активное развитие низких жанров; стремление приблизить литературу к демократическому читателю
Эпос |
Поэма |
М.М. Херасков. «Чесменский бой»; |
|
|
В.К. Тредиаковский. «Феоптия» |
|
Басня |
А.П. Сумароков, И.И. Хемницер, И.И. Дмитриев |
Лирика |
Ода |
М.В. Ломоносов, Г.Р. Державин |
|
Сатира |
А.Д. Кантемир, Г.Р. Державин |
Драма |
Трагедия |
А.П. Сумароков. «Дмитрий Самозванец»; Я.Б. Княж- |
|
|
нин. «Вадим» |
|
Комедия |
Д.И. Фонвизин. «Бригадир», «Недоросль»; |
|
|
В.В. Капнист. «Ябеда» |
|
Комиче- |
Н.А. Львов. «Сильф, или Мечта молодой женщины», |
|
ская опе- |
«Ямщики на подставе», «Милет и Милета», «Парисов |
|
ра |
суд» |
|
|
|
ПРОСВЕЩЕНИЕ (ПРОСВЕТИТЕЛЬСКИЙ РЕАЛИЗМ)
Временные
рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Идеальный
герой
Основной
конфликт
Основные
жанры
17–18 вв.
Антифеодальная направленность; идеи буржуазной демократии, общественного прогресса, труда на благо общества, свободного развития личности
Безграничная вера в разум человека, критика религиозного мракобесия, надежда на гармонизацию общества через просвещение людей, развитие рационального и творческого начал; идеалы Свободы, Равенства, Братства
Принцип рационализма и «подражания природе»
Культ разума; социальный идеализм; требование разрушения старого («неразумного») строя; попытка создать «царство разума»; обращение к широкой аудитории; демократический характер; интерес к повседневному быту заурядных людей
«Естественный человек», т. е. человек гуманный и образованный, не испорченный пороками, царящими в феодально-монархическом обществе
«Природа» и «цивилизация»
Эпос |
Роман-«робинзонада» |
Д. Дефо. «Робинзон Крузо» |
|
Сатирический роман |
Дж. Свифт. «Путешествия Гулливера» |
|
Сатирическая повесть |
Вольтер. «Кандид» |
Лирика |
Лирика природы и чув- |
Дж. Томсон, Э. Юнг, Р. Бернс |
|
ства, народные мотивы |
|
|
|
|
Драма |
Трагедия |
И.В. Гете. «Гец фон Берлихинген» |
|
Философская драма |
И.В. Гете. «Фауст» |
|
Мещанская драма |
Ф. Шиллер. «Коварство и любовь» |
|
Сатирическая комедия |
Р. Шеридан. «Школа злословия»; |
|
|
П. Бомарше. «Женитьба Фигаро» |
|
|
|
Особенно- |
Острота постановки крестьянского вопроса; участие в Просвещении выход- |
|||||
сти русско- |
цев из дворянства; воздействие на русское Просвещение противоречий по- |
|||||
го |
Про- |
слереволюционного буржуазного развития западных стран, с одной сторо- |
||||
свещения |
ны, и реформаторских актов царизма, с другой стороны; критика норматив- |
|||||
|
|
ной поэтики классицизма; сатирическое изображение патриархально-фео- |
||||
|
|
дального быта; углубление психологического начала; |
||||
|
|
внедрение элементов автобиографизма |
||||
Литера- |
Эпос |
Философско-соци- |
А.Н. Радищев. «Путешествие из Петербурга |
|||
турные |
|
альный роман |
|
в Москву» |
||
формы |
|
Философский |
|
А.Н. Радищев, Я.П. Козельский |
||
русского |
|
трактат |
|
|
||
просвети- |
|
Сатира |
|
Н.И. Новиков |
||
тельского |
|
|
||||
Лирика |
Философская |
ли- |
Г.Р. Державин, декабристы |
|||
реализма |
||||||
|
рика |
|
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
|
Драма |
Сатирическая |
ко- |
Д.И. Фонвизин. |
|
|
|
|
медия |
|
«Недоросль» |
|
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ
Временные
рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Идеальный
герой
Основной
конфликт
Основные
жанры
Особ-сти рус. сентиментализма
Литературные формы русского сентиментализма
Вторая половина 18 в.
Протест против испорченности аристократического общества
Провозглашение доминантой «человеческой природы» чувства, а не разума, скомпрометированного буржуазной практикой
Принцип «подражания природе»
При сохранении верности просветительскому идеалу нормативной личности провозглашение условием его осуществления не «разумного» переустройства мира, а высвобождения и совершенствования «естественных» чувств; стремление представить человеческую личность в движениях души, мыслях, стремлениях; индивидуализация героя; обращение к демократическому читателю; элегические и пасторальные настроения; идеализация патриархального быта; уход от прямолинейности классицизма в обрисовке характеров и их оценке; подчеркнутая субъективность подхода к миру; культ чувства; культ природы; культ врожденной нравственной чистоты, неиспорченности; утверждение богатства духовного мира представителей низших сословий
«Человек чувствующий»
«Природа» и «цивилизация»
Эпос |
Эпистолярный ро- |
Ж.Ж. Руссо. «Юлия, или Новая Элоиза»; |
|
ман |
И.В. Гете. «Страдания юного Вертера» |
|
Психологический |
С. Ричардсон. «Памела», «Ловлас», «История |
|
роман |
сэра Грандисона» |
|
Путевые заметки |
Л. Стерн. «Сентиментал. путешествие» |
|
Исповедь, дневники |
Ж.Ж. Руссо. «Исповедь» |
Лирика |
Элегия, послание, |
Дж. Томсон, Э. Юнг, Т. Грей |
|
идиллия |
|
Драма |
|
Г.Э. Лессинг, движение «Буря и натиск» |
Сильная дидактическая установка; выраженный просветительский характер; активное совершенствование литературного языка посредством введения в
него разговорных форм, введение в него просторечия
Эпос |
Сентиментальная |
Н.М. Карамзин. «Бедная Лиза»; Н.А. Львов. |
|
повесть |
«Российская Памела» |
|
Послание |
Н.М. Карамзин. «Письма русского путешест- |
|
Путевые заметки |
венника» |
Лирика |
Элегия |
Молодой В.А. Жуковский |
|
Народные песни |
|
Драма |
Мещанская драма |
М.М. Херасков, М.И. Веревкин, В.А. Озеров |
|
|
|
РОМАНТИЗМ
Временные
рамки
Идейная
основа
Доминанта
Основа
эстетики
Характерные черты
Идеальный
герой
Основной
конфликт
Основные
жанры
Особенности русского романтизма
Конец 18 – первая половина 19 в.
Реакция на рационализм и немотивированный оптимизм классицизма; разочарование в идеях Просвещения
Эстетический тип мировоззрения; открытая субъективность; стремление не воссоздавать, а пересоздавать действительность; тяга к выдвижению на первый план исключительного в характерах и обстоятельствах
Отказ от принципа «подражания природе», провозглашение творческой активности художника и его права на преображения реальности; восприятие произведения искусства как живого организма, где содержание и форма неразрывно связаны
Утверждение внутренней бесконечности человеческой индивидуальности; взгляд на жизнь «сквозь призму сердца»; интерес ко всему экзотическому, сильному, яркому, возвышенному; склонность отражать «ночную» сторону движений души, тяга к интуитивному и бессознательному; тяготение к фантастике, условности форм, смешению высокого и низкого, комического и трагического, обыденного и необычного; мучительное переживание разлада с действительностью; стремление личности к абсолютной свободе, к духовному совершенству, к недостижимому идеалу в сочетании с пониманием несовершенства мира; обновление слова за счет введения ассоциативности, многозначности; синтез искусств, разрушение устоявшихся норм, догм и канонов; открытия в области стихосложения; переоценка ценностей
Избранная личность – человек неистовых страстей, интеллектуально выделяющийся среди толпы, вечно недовольный миром реальным и устремленный в мир «небесных идеалов»
Личность и общество; поэт и толпа; внутренний конфликт между должным и сущим
Эпос |
Роман |
философ- |
Новалис. «Генрих фон Офтердинген»; В. |
|
ский, |
историче- |
Скотт. «Айвенго»; Ч. Метьюрин. «Мельмот |
|
ский, |
фантастиче- |
Скиталец»; Э.Т.А. Гофман. «Житейские воз- |
|
ский, |
психологи- |
зрения кота Мурра»; А. Мюссе. «Исповедь |
|
ческий |
|
сына века» |
|
Лиро-эпическая |
У. Блейк, Дж. Китс, Дж.Г. Байрон, П.Б. Шел- |
|
|
поэма |
|
ли |
|
Фантастич. повесть |
Л. Тик. «Руненберг» |
|
Ли- |
Лирические циклы |
Новалис. «Гимны к ночи» |
|
рика |
|
|
|
Дра- |
Трагедия |
П.Б. Шелли. «Ченчи» |
|
ма |
Драма |
|
В. Гюго. «Король забавляется» |
|
Комедия |
Л. Тик. «Кот в сапогах», «Принц Цербино»; Г. |
|
|
|
|
Клейст. «Разбитый кувшин» |
Доминирующий пафос вольнолюбия и борьбы; придание усиленно социального звучания общеромантическим мотивам; синтез отдельных черт классицизма, Просвещения, доромантической поэтики и др.; активнейшее развитие лирики
|
|
|
|
|
Литера- |
Эпо |
Поэма |
|
А.С. Пушкин. «Южные поэмы»; К.Ф. Рылеев. |
турные |
с |
|
|
«Войнаровский»; И.И. Козлов. «Чернец» |
формы |
|
Роман |
истори- |
И.И. Лажечников. «Ледяной дом»; |
русского |
|
ческий, |
совре- |
А.Ф. Вельтман. «Странник»; |
романтиз- |
|
менный, |
цикл |
А. Погорельский. «Монастырка»; |
ма |
|
романов |
|
В.Ф. Одоевский. «Русские ночи» |
|
|
Повесть |
|
А.Ф. Вельтман, Н.А. Полевой, Н.Ф. Павлов |
|
|
Прозаические |
А. Погорельский. «Двойник»; |
|
|
|
циклы |
|
Н.В. Гоголь. «Миргород» |
|
|
Баллада, дума |
В.А. Жуковский. «Людмила», «Светлана»; |
|
|
|
|
|
П.А. Катенин. «Наташа», «Ольга» |
|
|
Сказки |
|
В.А. Жуковский, А.С. Пушкин, В.Ф. Одоевский, А. |
|
|
|
|
Погорельский |
|
Ли- |
Элегическая |
К.Н. Батюшков, П.А. Вяземский, декабристы |
|
|
рика |
Пейзажная |
В.А. Жуковский. К.Н. Батюшков, А.С. Пушкин |
|
|
|
Медитативная |
П.А. Вяземский, А.А. Дельвиг |
|
|
|
Философская |
А.С. Пушкин, Д.В. Веневитинов, А.С. Хомяков |
|
|
Дра |
Драмы на ми- |
П.А. Катенин. «Андромаха», В.К. Кюхельбекер. |
|
|
ма |
фологические |
«Аргивяне» |
|
|
|
сюжеты |
|
|
|
|
Проблемно- |
А.С. Пушкин. «Маленькие трагедии» |
|
|
|
историческая |
|
|
|
|
драма |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ |
|
|
|
|
Временные |
1840–1890-е гг. (формируется в 1830-е гг.) |
|
рамки |
|
|
Идейная |
Материалистический детерминизм; критика социальных порождений и |
|
основа |
противоречий самодержавно-крепостнического строя; обличительная на- |
|
|
правленность произведений |
|
Доминанта |
Воссоздание жизни в ее закономерностях, типических чертах и свойствах; |
|
|
тяга к выдвижению на первый план типического в характерах и обстоятель- |
|
|
ствах |
|
Основа |
Принцип верности действительности; стремление к непосредственной дос- |
|
эстетики |
товерности изображения, «воссозданию» жизни «в формах самой жизни»; |
|
|
признание за художником права освещать все стороны жизни без каких- |
|
|
либо ограничений |
|
Характер- |
Стремление к широкому охвату действительности в ее противоречиях, глу- |
|
ные черты |
бинных закономерностях и развитии; исторически правдивое воспроизве- |
|
|
дение типичных характеров в типичных обстоятельствах; выявление обще- |
|
|
ственных законов бытия; изображение диалектических взаимосвязей между |
|
|
человеком и миром, их глубокий социальный и психологический анализ; |
|
|
объективность мотивировок поведения персонажей; |
|
|
углубление индивидуализации образа-персонажа, психологизма в раскры- |
|
|
тии его внутреннего мира; социальный и психологический детерминизм; |
|
|
историческая точка зрения на жизнь |
|
Герой |
Деятельный человек прогрессивных убеждений |
Конфликт |
Личность и общественный уклад (строй) |
|
|||||
|
|
|
|
|
|
||
Основные |
Эпос |
|
Роман |
социально- |
Ф. Стендаль. «Пармская обитель»; О. Баль- |
||
жанры |
|
|
философский, соци- |
зак. «Человеческая комедия»; Г. Флобер. |
|||
|
|
|
ально-бытовой, со- |
«Госпожа Бовари»; Э. Золя. «Жерминаль»; |
|||
|
|
|
циально-психоло- |
У. Теккерей. «Ярмарка тщеславия»; Ч. Дик- |
|||
|
|
|
гический, историче- |
кенс. «Холодный дом», «Посмертные запис- |
|||
|
|
|
ский, |
сатирический, |
ки Пиквикского клуба», «Тайна Эдвина |
||
|
|
|
детективный |
|
Друда» |
|
|
|
|
|
Новелла |
|
Г. де Мопассан, П. Мериме |
||
|
Лири- |
|
Гражданская, |
рево- |
Г. Гейне, П.Ж. Беранже, Ш. Бодлер, |
||
|
ка |
|
люционная, |
интел- |
Ш. Петефи |
|
|
|
|
|
лектуальная |
|
|
|
|
|
Драма |
|
Драма для чтения |
П. Мериме. «Театр Клары Гасуль» |
|||
|
|
|
|
||||
Особенно- |
Отражение центральных исторических противоречий эпохи; активное ос- |
||||||
сти русско- |
воение социально-психологической, философской и моральной проблема- |
||||||
го крити- |
тики; ярко выраженный жизнеутверждающий характер; |
глубокий гумани- |
|||||
ческого |
стический пафос; обращение к истории русского народа; особый динамизм; |
||||||
реализма |
синтетичность (тесная связь с предшествующими литературными эпохами |
||||||
|
и направлениями – Просвещением, сентиментализмом, романтизмом) |
||||||
|
|
|
|
|
|
||
Литера- |
Эпос |
|
Роман |
|
И.А. Гончаров. «Обыкновенная история», |
||
турные |
|
|
|
|
|
«Обломов»; Ф.М. Достоевский. «Преступ- |
|
формы |
|
|
|
|
|
ление и наказание» и др. |
|
русского |
|
|
Роман-эпопея |
Л.Н. Толстой. «Война и мир» |
|||
критиче- |
|
|
Повесть |
|
И.С. Тургенев. «Ася» |
|
|
ского реа- |
|
|
|
|
|||
|
|
Рассказ |
|
А.П. Чехов |
|
||
лизма |
|
|
|
|
|||
|
|
Цикл рассказов |
И.С. Тургенев. «Записки охотника» |
||||
|
|
|
|||||
|
|
|
Сказки |
|
М.Е. Салтыков-Щедрин, Л.Н. Толстой, С.Т. |
||
|
|
|
|
|
|
Аксаков, В.М. Гаршин |
|
|
Лирика |
|
Песня |
|
Н.А. Некрасов |
|
|
|
|
|
Элегия |
|
Ф.И. Тютчев |
|
|
|
|
|
Сатира |
|
А.К. Толстой |
|
|
|
Драма |
|
Трагедия |
|
А.К. Толстой |
|
|
|
|
|
Комедия |
|
Н.В. Гоголь. «Ревизор»; А.Н. Островский. |
||
|
|
|
|
|
|
«Свои люди – сочтемся» и др. |
|
|
|
|
Драма (вид) |
|
А.Н. Островский. «Гроза», «Волки и овцы» |
||
|
|
|
Исторические хро- |
А.С. Пушкин. «Борис Годунов» |
|||
|
|
|
ники, сцены |
|
|
|
|
|
Лиро- |
|
Драматические |
Н.А. Некрасов. «Русские женщины» |
|||
|
драма- |
|
поэмы |
|
|
|
|
|
тиче- |
|
|
|
|
|
|
|
ские |
|
|
|
|
|
|
|
жанры |
|
|
|
|
|
|
|
Лиро- |
|
Поэма |
|
А.С. Пушкин. «Медный всадник»; Н.В. Го- |
||
|
эпи- |
|
|
|
|
голь. «Мертвые души»; |
Н.А. Некрасов. |
|
ческие |
|
|
|
|
«Саша» |
|
|
жанры |
|
Роман в стихах |
А.С. Пушкин. «Евгений Онегин» |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|