shirova

5.5. Повествовательная перспектива прозаического текста. Типы повествователей

коммуникативно творческой стратегией, или концепту ально тематическими установками, автора. В соединении с конкретной текстовой структурой повествовательная перспектива рождает определенный тип повествования.

И повествовательная перспектива, и тип повествова ния представляют собой надындивидуальные параметры интерпретации художественных текстов. Они лишь опос редованно, через систему конкретных текстовых элемен тов, реализующих определенный тип повествовательной перспективы и тип повествования, связаны с особенностя ми индивидуального стиля писателя, зависят от общего характера событийной системы текста и одновременно оп ределяют уникальность изображаемых в нем художе ственных событий. При этом один и тот же тип повество вательной перспективы и тип повествования могут ис пользоваться разными авторами для создания разных, а часто и противоположных художественных ситуаций. Так, «концентрированная» на точке/ ах зрения одного лица повествовательная перспектива и реализующий ее чаще всего тип повествования от первого лица могут и в границах одного индивидуального стиля, и в произведе ниях разных авторов быть художественным свидетель ством как максимальной авторской субъективности и формой собственного лирического переживания автора (литературная автобиография, биографический роман, ро ман исповедь и др.), так и следствием предельной остра ненности автора от изображаемого и предоставления пол ной «свободы» (несомненно, фиктивной) повествователю рассказчику (сказ, лирическая проза и т. д.).

Наиболее общим делением разновидностей повествова тельной перспективы можно считать оппозицию двух ее видов: 1) всеобъемлющей, или неограниченной, повество

251

Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста

вательной перспективы и 2) ограниченной, или концент рированной, повествовательной перспективы.

Вслучае неограниченной повествовательной перспек тивы повествователь – по воле автора – эпически дистан цируется от изображаемого, он как бы стоит над описыва емыми событиями и героями, свободно переходя от одного сюжетного эпизода к другому как в их линейной про странственно временной последовательности, так и в вер тикальной причинно следственной взаимозависимости. Текстовое целое, таким образом, не «фокализовано» на «личном», субъектно определенном плане повествовате ля. В случае неограниченной повествовательной перспек тивы художественная событийность текста развивается в условиях единого, «всеведущего» и «объемлющего» все возможные точки зрения, ничем не ограниченного взгля да повествователя, которому «подвластны» и внешний и внутренний событийные миры.

Ограниченная, или концентрированная, повествова тельная перспектива предполагает художественное изоб ражение с опорой на «личный» субъектный план либо на званного в тексте повествователя, имеющего определенное отношение к художественным событиям, либо одного из персонажей, выступающего одновременно и в роли пове ствователя. Наличие конкретного повествовательного субъекта, рассказывающего о художественных событиях, обусловливает ориентацию времени и пространства худо жественного действия относительно этого лица.

Всовременной художественной прозе существует мно жество литературных произведений, сочетающих оба вида повествовательной перспективы. Их определяют как тек сты с вариационной, непостоянной повествовательной перспективой, в то время тексты, имеющие на всем своем

252

5.5. Повествовательная перспектива прозаического текста. Типы повествователей

протяжении лишь одну точку зрения – неограниченную либо ограниченную – на изображаемое, входят в ряд тек стов с постоянной, константной повествовательной пер спективой.

Нужно отметить в то же время условность формулиров ки «постоянная повествовательная перспектива». В опре деленных сегментах сюжета «всеведущий» повествова тель в текстах с неограниченной повествовательной перс пективой очень часто передоверяет рассказ одному из пер сонажей или «присоединяется» к размышлениям персона жа (в форме несобственно прямой речи), обладая, однако, при этом по сравнению с кругозором персонажа «огром ным и принципиальным избытком»270 . Все это свидетель ствует о непостоянстве повествовательной перспективы практически во всех прозаических произведениях, осо бенно крупных эпических форм, где полифонизм пове ствования, т. е. наличие «множественной» точки зрения, выражающей в совокупности «авторскую позицию», яв ляется ведущим конструктивным признаком текста.

Обязательным формально содержательным элементом повествовательной перспективы в любом из ее видов, ее «субъектным актуализатором» является повествователь, определяющий тип повествования, а также употребле ние и взаимодействие всех компонентов композиции тек ста. При этом нельзя, однако, сказать, что одному виду повествовательной перспективы соответствует только один тип повествователя. Существует достаточно много разветвленных типологий повествователей рассказчиков, в зависимости и от задаваемого автором отношения после дних к фикциональному миру художественного произве

270 Бахтин М. М. Указ. соч. 1979. С. 82.

253

Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста

дения, и от степени, а также форм их выраженности в языковой ткани текста (см., например: Маркевич, 1980; Одинцов, 1973; Кожевникова, 1985 и др.).

Достаточно логичным и наиболее соответствующим ин тересам лингвистической интерпретации текста можно считать среди прочих предлагаемое В. Шмидом деление всех способов изображения повествователя – в его терми нологии нарратора – на два вида: эксплицитный и импли цитный. Эксплицитный способ основывается на самопре зентации нарратора, реализуемой как подробным само описанием (с названием имени, рассказом о своей жизни, отношении к ней), так и редуцированным самопредставле нием через автономинацию в форме местоимения и глаго лов первого лица. Имплицитный нарратор обнаруживает свое присутствие в тексте с помощью «симптомов, или инициальных знаков», повествовательного текста, напри мер таких, как подбор элементов (персонажей, ситуаций, действий) в качестве нарративного материала для пове ствуемой истории; в формах конкретизации, детализации подбираемых элементов; в общей композиции текста, осо бенно в системе ее прагматических фокусов, т. е. тех сег ментов текста, где присутствуют текстовые компоненты, призванные привлечь особое внимание читателя и сфор мировать его интерпретационную программу. Нельзя не согласиться с В. Шмидом, что «эксплицитное изображе ние, где оно имеется, надстраивается над имплицитным и не может существовать без него»271 .

Достаточно универсальным и поэтому важным для ин терпретации прозаических литературных текстов можно считать и предлагаемое В. Шмидом противопоставление

271 Шмид В. Указ. соч. С. 66–68 и далее.

254

5.5. Повествовательная перспектива прозаического текста. Типы повествователей

двух типов повествователя (нарратора), которое он пред принимает, опираясь на традиции современной наррато логии. Первый тип – диегетический, т. е. такой нарратор, который повествует о себе как о фигуре в диегесисе (ина че: повествуемой истории) и фигурирует в двух планах – и

вповествовании (как его субъект) и в повествуемой исто рии (как объект). Второй тип повествователя – недиегети ческий, существует только в плане повествования, или эк зегесиса, и изображает не себя, а только другие фигуры повествуемой истории (Шмид, 2003: 80–96). Продолжая рассуждения В. Шмида, можно сказать, что речевой план диегетического повествователя совмещает в себе две функ ции: повествовательную и акциональную (отражающую участие нарратора в качестве фигуры художественного со бытия), а речи недиегетического повествователя присуща

всвязи с этим только повествовательная функция.

Вто же время мы не думаем, что противопоставление «диегетический – недиегетичекий повествователь» заме нит, как это считает В. Шмид, полностью «традиционную оппозицию» «нарратор от 1 го лица – нарратор от 3 го лица»272 . Несомненно, что за местоимением «Я» может стоять как диегетический, так и недиегетический пове ствователь, точно так же, как нельзя говорить о «третьем лице» анонимного повествователя, потому что любое пове ствование ведется действительно от «первого» – пусть и незримого – «лица». Сам тип повествователя следует, ве роятно, следуя логике В. Шмида, определять как «диеге тический» либо «недиегетический», но возникающий в подобных случаях тип повествования, интересующий лингвиста интерпретатора как некая «текстовая ткань»,

272 Шмид В. Указ. соч. С. 83.

255

Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста

может быть обозначен традиционной оппозицией: «пове ствование от первого лица» – «повествование от третьего лица».

При этом в повествовании от третьего лица интерпрета тор имеет дело по существу с нулевой формой номинации недиегетического повествователя, который обнаруживает себя имплицитно, в системе «инициальных знаков» пове ствовательного текста, в соотнесенных между собой номи нациях персонажей и событий, в которых они участвуют, в пространственно временной организации текста и др. Хотя подобный тип повествования по традиции определя ется как «повествование от третьего лица», «он» пове ствователь является художественной фикцией, абстракт ным «он» образом, нужным автору как прием сознатель ного отчуждения от изображаемого мира и от себя как субъекта, «указывающего на самого себя как на “я” в сво ей речи»273 . Автор самоустраняется из повествования, концентрирует свое творческое внимание на изображае мом мире, но при этом осознает и познает себя как субъек та через этот множественный в своих проявлениях объект (ср.: Левидов, 1983: 147–180). «Всезнание» повествовате ля, его практически безграничные возможности вхожде ния во внешний и внутренний мир сюжетного существова ния героев и придают ему статус некоего стоящего над ху дожественным действием «он» повествователя. Этот тип повествователя в силу его большей, иллюзорной, объек тивности и «идеологической» близости к автору обознача ется в традиционной теории литературы как «аукториаль ный», «объективный» повествователь, или «автор пове ствователь». «Аукториальный» тип повествователя наи

273 Бенвенист Э. Общая лингвистика. М., 1974. С. 294.

256

Краткие выводы

более освоен эпической прозой XVII – первой половины XIX века, его можно считать классическим образцом, композиционно речевой основой эпической прозы.

Итак, играя роль посредника, с одной стороны, между двумя активными субъектами реальной коммуникации – автором и читателем, а с другой, между автором и персо нажем (субъектом вымышленной художественной комму никации и объектом, точнее, частью объекта познания для участников реальной литературной коммуникации), повествователь выполняет в рамках общей коммуника тивно творческой стратегии автора ряд функций, имею щих тексто и сюжетообразующий смысл. Он становится для автора «рычагом», с помощью которого писатель об щается с читателем и воздействует на его творческую ре цептивную и, далее, интерпретативную энергию.

Краткие выводы

Подводя итог рассуждениям в настоящей главе, отме тим еще раз, что автор является первичной текстообразу ющей категорией любого, в том числе художественного текста, обусловливающей определенность его знаковой структуры и направляющей восприятие содержательной системы текста читателем. При чрезвычайном многообра зии вариантных текстовых проявлений категории автор в конкретных текстовых реальностях возможно выделение инвариантных свойств, составляющих сущность этой ка тегории как неотъемлемой части структуры любого (лите ратурного) текста. Возможность выявления этих инвари антных свойств определяется в первую очередь диалекти кой свободы и необходимости, сопровождающей процессы художественно речевого творчества, без учета которой ли тературный текст оставался бы для филологической на

257

Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста

уки как предмет научного освоения и интерпретации не познаваемым. Осознание диалектики свободы и необходи мости в двустороннем творческом акте по созданию худо жественного текста, его дальнейшему пониманию и ин терпретации с позиций лингвистики означает признание тех ограничений, которые накладывают на активную ав торскую индивидуальность художественно образного ви дения и воспроизведения Мира средствами языка, с одной стороны, выполнение автором определенных «правил» дискурсивно обусловленного «речевого поведения» в лите ратурной коммуникации, а с другой, – та языковая систе ма, строевыми элементами которой он должен пользовать ся при осуществлении собственной коммуникативно твор ческой стратегии. В этом смысле любой текст, и в первую очередь текст художественный, является фиксацией креа тивной авторской функциональности, направленной на актуализацию определенных текстовых элементов и смысловых отношений, придание им значения конструк тивных факторов формы и содержания текста.

Поэтому несомненна продуктивность филологической интерпретации художественного текста не только в ас пекте индивидуального стиля, но и для осмысления его «макротекстовых», дискурсивных характеристик и об щих принципов структурирования, поскольку подобная интерпретация позволяет увидеть, что художественно ре чевая деятельность настоящих «мастеров слова» есть, по большому счету, не система отклонений от языковой нор мы, а система овладения многообразными образно поэти ческими возможностями языка и постоянное усовершен ствование и обогащение языка как высшей формы суще ствования и ментально коммуникативной деятельности Человека.

258

Практикум

ПРАКТИКУМ

Задание 1

Поясните – на фоне «общего антропоцентризма» (как имманентного предиката ситуации человека, всегда пре бывающего в горизонте своего опыта, в определенной «субъектной перспективе») – на конкретных литературно текстовых образцах понятие «абсолютный антропоцент ризм художественного текста», опишите его основные па раметры и свяжите последние определенными координа ционными и реляционными смысловыми отношениями.

Поясните при этом, что имеет в виду один из известных отечественных исследователей художественного текста В. В. Одинцов, утверждая следующее:

«Каждый серьезный литературовед или лингвист пре красно понимает, что художественная речь отличается от других видов речи, что художественная речь – речь образ ная, что художественное произведение создается по зако нам искусства, что языковые средства при этом особым способом организуются, что творческое воображение писа теля создает индивидуально неповторимые образы, кото рые читатель видит “внутренним зрением”» (Одинцов В. В. Стилистика текста. М., 1980: 19).

Сопоставьте семантико прагматический объем поня тий «абсолютный антропоцентризм художественного тек ста» и «эгоцентризм художественного текста» в общем плане и, далее, по их значению и характеру проявления в разных жанрово родовых формах литературных текстов.

Как вы понимаете слова, заключающие раздел 5.2 гла вы 5: «Структура содержания, а точнее художественного смысла любого литературного текста, включает в себя

259

Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста

структуру “содержания” его автора. В этом смысле каж дое художественно словесное произведение субъектно и субъективно»?

Задание 2

Поясните с помощью нижеследующей схемы сущность

ак т и в н о г о (деятельностного) и к о р р е л я т и в н о г о характера отношений между отдельными антропоцентри ческими звеньями пространства художественного текста,

атакже способы его отражения в словесно речевой струк туре текста:

«Объективный» Мир и Другой/ ие как часть этого Мира

Художественное произведение и его «субъективная реальность», включая повествователя

и систему персонажей

260