Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

УИЛЬЯМ Берроуз. Электронная революция

.docx
Скачиваний:
3
Добавлен:
16.04.2015
Размер:
112.89 Кб
Скачать

УИЛЬЯМ С. БЕРРОУЗ

ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Перевел М.Немцов

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ ОТ УОТЕРГЕЙТА ДО РАЙСКОГО САДА

ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ ОТ УОТЕРГЕЙТА ДО РАЙСКОГО САДА

В начале было слово и слово было бог и оно осталось одним из таинс-

тв с тех самых пор. Слово было Бог и слово было плоть как нам сказали.

В начале чего именно было это начальное слово? В начале ПИСЬМЕННОЙ ис-

тории. Широко допускается, что слово сказанное появилось раньше слова

написанного. Я же предполагаю, что устное слово в том виде, в каком мы

его знаем сейчас, возникло после слова письменного. В начале было сло-

во и слово было Бог и слово было плоть... человеческая плоть... В на-

чале ПИСЬМА. Животные разговаривают и передают информацию, но не пи-

шут. Они не могут предоставить информацию будущим поколениям животных

за пределами своей коммуникационной системы. В этом сущностное отличие

людей от других животных. ПИСЬМО. Коржибский, развивший концепцию Об-

щей Семантики, значения значения, отметил эту человеческую черту и

описал человека как "животное, связующее время". Он может передавать

информацию другим людям через интервалы времени посредством письма.

Животные разговаривают. Они не пишут. Так, например, мудрая старая

крыса может много знать о ловушках и ядах, но не сможет написать учеб-

ник СМЕРТЕЛЬНЫЕ КРЫСОЛОВКИ ВАШЕГО СКЛАДА для журнала Ридерз Дайджест с

советами, как усовершенствовать нору, избежать хорька или справиться с

умниками, пихающими комки металлической проволоки вам в дом. Сомни-

тельно, чтобы устное слово когда-нибудь развилось бы настолько, чтобы

эволюционировать за пределы животной стадии без слова написанного.

Письменное слово выводится путем заключения в ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ речи. Нашей

мудрой старой крысе не придет в голову собирать молоденьких крысят и

передавать свои знания посредством ауральной традиции, ПОСКОЛЬКУ ВСЯ

КОНЦЕПЦИЯ СВЯЗЫВАНИЯ ВРЕМЕНИ НЕ МОГЛА БЫ ПОЯВИТЬСЯ БЕЗ ПИСЬМЕННОГО

СЛОВА ВООБЩЕ. Письменное слово, разумеется, - символ чего-то, и в слу-

чае с иероглифическим языковым письмом, вроде египетского, может яв-

ляться символом самого себя, т.е. картинкой того, что оно представля-

ет. Это не так у алфавитных языков, вроде английского. Слово нога

изобразительно отнюдь не напоминает ногу. Оно относится к СКАЗАННОМУ

слову нога, поэтому мы можем забыть, что написанное слово ЕСТЬ ОБРАЗ и

что письменные слова суть образы, данные в последовательности, т.е.

ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНКИ. Поэтому любая иероглифическая последовательность

дает нам моментальное рабочее определение произнесенных слов. Произне-

сенные слова - вербальные блоки, относящиеся к этой изобразительной

последовательности. А чем же тогда является письменное слово? Моя ос-

новная теория заключается в том, что письменное слово было, в букваль-

ном смысле, вирусом, сделавшим возможным устное слово. Слово не приз-

навалось вирусом, поскольку достигло состояния стабильного симбиоза с

носителем... (Эти симбиотические отношения в настоящее время разруша-

ются в силу причин, которые я предложу читателю ниже.)

Я цитирую книгу МЕХАНИЗМЫ ВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ под редакцией г-на Уил-

сона Смита, исследователя, в самом деле размышляющего над своим пред-

метом, а не просто сопоставляющего данные. Он размышляет, то есть, о

конечных намерениях организма-вируса. В статье Г.Белявина, озаглавлен-

ной АДАПТАБЕЛЬНОСТЬ ВИРУСА И СОПРОТИВЛЯЕМОСТЬ ОРГАНИЗМА, развиваются

умозрительные спекуляции о биологической цели видов вирусов... "Вирусы

- обязательные клеточные паразиты и таким образом целиком и полностью

зависят от целостности клеточных систем, на которых они паразитируют,

чтобы выжить в активном состоянии. Несколько парадоксально при этом

то, что многие вирусы, в конечном итоге, уничтожают клетки, в которых

живут..."

И, могу я добавить, ту среду, которая необходима для любой клеточ-

ной структуры, на которой они могут паразитировать, чтобы выжить. Яв-

ляется ли в таком случае вирус просто бомбой замедленного действия,

оставленной на этой планете и активируемой дистанционно? Фактически -

программой уничтожения? Выживет ли какое-либо человеческое существо на

своем пути от полной жизнеспособности к осуществлению конечной цели

симбиоза? И подает ли белая раса, которая, как представляется, нахо-

дится под большим контролем вирусов, нежели черная, желтая и смуглая

расы, какие-нибудь признаки того, что рабочий приемлемый симбиоз дос-

тигнут?

"Если смотреть глазами вируса, идеальной ситуацией представляется

та, в которой вирус воспроизводится в клетках, никак не тревожа их

нормального метаболизма.

Это предлагается как идеальная биологическая ситуация, в сторону

которой все вирусы медленно развиваются..."

Вы стали бы предлагать насилие вирусу с добрыми намерениями на его

медленно пути к симбиозу?

"Стоит отметить, что если бы вирус стремился достичь состояния це-

ликом и полностью благоприятного равновесия с клеткой-носителем, мало-

вероятно, чтобы его присутствие было легко обнаружено ИЛИ ЧТО ЕГО ПО

НЕОБХОДИМОСТИ ОПРЕДЕЛИЛИ БЫ КАК ВИРУС. Я предполагаю, что слово - как

раз такой вирус и есть. Доктор Курт Унрух фон Штайнплатц выдвинул ин-

тересную теорию касательно происхождения и истории развития этого сло-

весного вируса. Он постулирует, что слово было вирусом того, что он

называет БИОЛОГИЧЕСКОЙ МУТАЦИЕЙ, вызывающей биологические изменения в

носителе, передаваемые впоследствии генетически. Одна из причин того,

что обезьяны не могут говорить, - внутренняя структура их горла просто

не приспособлена к артикулированию слов. Он постулирует, что изменения

внутренней структуры горла были вызваны вирусным заболеванием... И это

не единичный случай... это заболевание вполне запросто могло обладать

высоким коэффициентом смертности, но некоторые женские особи обезьян

могли выжить и произвести потомство вундеркиндов. Болезнь, вероятно,

могла приобретать более злокачественную форму у самцов из-за более

развитой и ригидной мускульной структуры, приводя к смерти через уду-

шение и дробление спинных позвонков. Поскольку вирус как в мужских,

так и в женских особях ускоряет сексуальный зуд раздражением сексуаль-

ных центров мозга, самцы оплодотворяли самок в смертельной агонии, и

измененная структура горла таким образом передавалась по наследству.

Совершив изменения в структуре носителя, это привело к возникновению

нового биологического вида, специально приспособленного для ношения в

себе вируса с тем, чтобы вирус теперь мог воспроизводиться, не нарушая

метаболизма и не определяясь как вирус. Теперь установились симбиоти-

ческие отношения, и вирус встроился в своего носителя, который расце-

нивает этот вирус как полезную часть самого себя. Этот преуспевающий

вирус может теперь свысока фыркать на вирусов-гангстеров, вроде оспы,

и сдавать их в Институт Пастера. Ach jungen, что у нас тут за сцена...

обезьяны линяют с них слезает шерсть самки хнычут и пускают слюни над

умирающими самцами будто афтозные коровы и такая вонь мускусная при-

торнная гнилая металлическая вонь запретного плода в Райском Саду...

Творение Адама, Райского Сада, адамов обморок, во время которого

Господь создал Еву из его тела, запретный плод, который, разумеется,

был знанием обо всей этой вони и может расцениваться как первый уотер-

гейтский скандал, - все это аккуратно вписывается в теорию Дока Штайн-

платца. К тому же, это было белым мифом. Он подводит к предположению,

что словесный вирус принял особо злокачественную и смертельную форму в

белой расе. Что же тогда послужило причиной этой особой злокачествен-

ности белого словесного вируса? Вероятнее всего, мутация вируса, выз-

ванная радиоактивностью. Все эксперименты над насекомыми и животными

до сих пор подтверждали, что мутации, вызванные радиацией, неблагопри-

ятны, т.е. не ведут к выживанию. Эти эксперименты связаны с воздейс-

твием радиации на автономные существа. Как насчет воздействия радиации

на вирусы? Не существует ли, возможно, каких-то засекреченных и тайных

экспериментов. Скрываемых за завесой национальной безопасности? Мута-

ции вирусов, вызванные радиацией, могут быть довольно благоприятны для

вирусов. И такой вирус мог бы запросто нарушить свое равновесие с

клеткой-носителем. Поэтому теперь, когда существуют магнитофоны Уотер-

гейта и радиоактивные осадки после атомных испытаний, вирус беспокойно

зашевелился у вас во всех белых глотках. Когда-то он был вирусом-убий-

цей. Теперь он мог бы стать убийцей снова неистово пронестись по горо-

дам, будто стена лесного пожара.

"Это начало конца." Такова была реакция атташе по науке одного из

крупных вашингтонских посольств на доклады о том, что в лабораториях

произведены синтетические генные частицы... "Любая маленькая страна

теперь может произвести свой собственный вирус, от которого нет ле-

карства. Для этого потребуется лишь небольшая лаборатория. Любая ма-

ленькая страна с хорошими биохимиками могла бы это создать."

И, по-видимому, любая крупная держава могла бы это сделать быстрее

и лучше.

В Электронной Революции я выдвигаю теорию, что вирус И ЯВЛЯЕТСЯ

очень маленьким блоком слова и образа. К настоящему моменту я выдвинул

предположение, что такие блоки могут биологически активироваться, что-

бы действовать в роли коммуникабельных вирусных штаммов. Давайте нач-

нем с трех магнитофонов в Райском Саду. Магнитофон 1 - это Адам. Маг-

нитофон 2 - Ева. Магнитофон 3 - Бог, который после Хиросимы деградиро-

вал до Урода-Американца. Или же вернемся к нашей первобытной сцене:

Магнитофон 1 - самец обезьяны в беспомощном сексуальном исступлении,

пока его душит вирус. Магнитофон 2 - сюсюкающая самка обезьяны, осед-

лавшая его. Магнитофон 3 - СМЕРТЬ.

Штайнплатц постулирует, что вирус биологической мутации, который он

называет Вирусом Б-23, содержится в слове. Освобождение этого вируса

из слова могло бы стать более смертоносным действием, нежели высвобож-

дение силы атома. Поскольку вся ненависть вся боль весь страх вся по-

хоть содержатся в слове. Вероятно, вот здесь, в этих трех магнитофонах

мы имеем вирус биологической мутации, который когда-то подарил нам

слово и с тех пор за этим словом прятался. И возможно, что три магни-

тофона и несколько хороших биохимиков могут выпустить эту силу на во-

лю. Теперь посмотрим на три магнитофона и подумаем с точки зрения ви-

русной частицы. Магнитофон 1 - восприимчивый носитель для вируса инф-

люэнцы. Магнитофон номер 2 - средство, с помощью которого вирус полу-

чает доступ к носителю, в случае с вирусом гриппа - посредством разъ-

едания дыры в клетках респираторного тракта носителя. Номер 2, получив

доступ к клетке, вводит номер 3. Номер 3 - действие, произведенное в

носителе вирусом: кашель, жар, воспаление. НОМЕР 3 - ОБЪЕКТИВНАЯ РЕ-

АЛЬНОСТЬ, СОЗДАННАЯ ВИРУСОМ В НОСИТЕЛЕ. Вирусы делают себя реальными.

Таковы уж вирусы. Теперь у нас есть три магнитофона. Поэтому мы созда-

дим простой словесный вирус. Давайте предположим, что наша мишень -

политик-соперник. На магнитофон 1 мы запишем речи и беседы, тщательно

отредактировав их так, чтобы были слышны запинки, заикания, неправиль-

ное произношение, бездарные фразы... все самое худшее, что можно соб-

рать на магнитофоне 1. Теперь на магнитофоне 2 создадим любовную лен-

ту, прослушивая его спальню. Эту пленку мы можем усилить, врезав туда

высказывания сексуального объекта - неприемлемого, недостижимого или

того и другого вместе, скажем, сенаторской дочери-подростка. На магни-

тофон 3 запишем полные ненависти и неодобрения голоса и смикшируем все

три записи вместе через очень короткие промежутки времени, а потом

воспроизведем сенатору и его избирателям. Это микширование и воспроиз-

ведение может оказаться очень сложным - с привлечением речевых скрэмб-

леров и магнитофонных батарей, НО ОСНОВНОЙ ПРИНЦИП ПРОСТО ЗАКЛЮЧАЕТСЯ

В ТОМ, ЧТО ВМЕСТЕ СВОДЯТСЯ СЕКСУАЛЬНАЯ ПЛЕНКА И НЕОДОБРИТЕЛЬНЫЕ ЗАПИ-

СИ. Раз установившись, ассоциативные линии активируются всякий раз,

когда активируются речевые центры сенатора, а это происходит постоян-

но, и господи спаси этого несчастного кретина, если что-то случится с

его длинным языком. Поэтому его дочь-подросток ползает по нему с голо-

вы до пят, а техасские объездчики и приличные церковнопослушные барыш-

ни вскакивают от магнитофона 3 с воплями "ЧТО ТЫ ДЕЛАЕШЬ ПЕРЕД ПОРЯ-

ДОЧНЫМИ ЛЮДЬМИ".

Дочь-подросток - для остроты ощущений. В основе своей, все, что вам

нужно, - это сексуальная запись на номере 2 и враждебные выпады на но-

мере 3. С этой простой формулой любой сукин сын из ЦРУ может стать

Господом Богом, коим является магнитофон 3. Обратите внимание на сек-

суальный материал при ограблениях со взломом и прослушивании уотер-

гейтского гадюшника... Прослушивании спальни Мартина Лютера Кинга...

Чмок чмок трах трах... Убийственная методика покушения. В минимальней-

шем случае обеспеченно изводит оппонентов и ставит их в заведомо про-

игрышное положение. Поэтому подлинный скандал Уотергейта, который еще

не выплыл на поверхность, - не в том, что спальни прослушивались, ка-

бинеты психиатров обшаривались, А В ТОЧНОМ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ТОГО, ЧТО

СОЗДАВАЛОСЬ И СОЗДАЕТСЯ ИЗ ЭТОГО СЕКСУАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА. Формула эта

лучше всего срабатывает в замкнутом контуре. Если сексуальные записи и

фильмы распространяются широко, терпимый и публично показываемый маг-

нитофон 3 теряет свою силу. Что, по-видимому, и объясняет, почему ад-

министрация Никсона кидается прикрывать постановочные фильмы и вводить

цензуру на все фильмы и книги - чтобы удержать магнитофон 3 в замкну-

том контуре.

А это подводит нас к теме СЕКСА. По словам покойного Джона О'Хары,

я рад, что вы пришли ко мне, а не к одному из этих шарлатанов на верх-

нем этаже... Психиатры, попы, как они еще там себя называют, все они

хотят его отключить и оставить магнитофон 3 при деле. Давайте его

включим. Все вы, тусовщики, берите видеокамеры и магнитофоны и записы-

вайте и снимайте свои сейшаки. Потом просмотрите весь сейшак и выбери-

те сексуальнейшие кусочки, которые узнаете сами, когда они в самом де-

ле начнут ПРОИСХОДИТЬ. Райх построил машинку с электродами, подсоеди-

ненными к пенису, чтоб измерять силу заряда оргазма. А тут не принося-

щий удовольствия оргазм зловеще провисает, стоит вмешаться магнитофону

3. Только что получилось. А вот приносящий удовольствие оргазм ползет

на графике вверх. Так соберите лучшее со своих тусовок и созовите со-

седей посмотреть. Это будет по-соседски. Попробуйте свести их воедино,

чередуя 24 кадра в секунду. Попробуйте замедлять и ускорять.

Постройте эксперимент с оргонными аккумуляторами. Это просто ящик

любой формы или размеров, выстеленный металлом. Ваш бестрепетный кор-

респондент в возрасте 37 лет достиг спонтанного оргазма без рук в ор-

гонном аккумуляторе, построенном в апельсиновой роще городка Фарр,

штат Техас. Трюк удался благодаря маленькому аккумулятору направленно-

го применения. Именно этим и следует заниматься каждому теплокровному

мальчику или девочке в своих подвальных мастерских. Действие оргонного

аккумулятора может быть значительно усилено использованием НАМАГНИЧЕН-

НОГО МЕТАЛЛА, посылающего сквозь тело мощное магнитное поле. А малень-

кие аккумуляторы - как лучевые пистолеты.

В этих штанишках разряжается Мэгги с Двумя Пистолетами. Пистолет

выпадает из его руки. Хоть он и скор, но скор недостаточно.

Для постройки небольшого направленного аккумулятора найдите шесть

мощных магнитов. Разместите свои намагниченные квадраты так, чтобы они

образовывали ящик. В одном торце ящика просверлите отверстие и вставь-

те металлическую трубку. Теперь обшейте ящик и трубку любым органичес-

ким материалом... резиной, кожей, тканью. Направьте теперь трубку на

свои причинные места, а также на причинные места своих друзей и сосе-

дей. Это полезно для старого и малого, для человека и зверя и называ-

ется СЕКС. Кроме этого, известно, что это напрямую связано с тем, что

называется ЖИЗНЬЮ. Скинем же Св.Павла с наших горбов и отстегнем биб-

лейский пояс. И велим магнитофону 3 самому прикрывать свою грязь. Вонь

стоит от Райского Сада до Уотергейта.

Я сказал, что подлинный уотргейтский скандал - в использовании за-

писей. А каково это использование? Сделав записи, как описано выше,

что с ними делают потом?

ОТВЕТ: ИХ ВОСПРОИЗВОДЯТ НА НАТУРЕ

Эти записи воспроизводят самой мишени, то есть индивиду, из проез-

жающих машин, а также агенты, проходящие мимо по улице. Эти записи

воспроизводят у него в районе. Наконец, их воспроизводят в метро, рес-

торанах, аэропортах и других общественных местах.

ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ - сущностно важный ингредиент.

Я проделал определенное число экспериментов с уличными записями и

воспроизведением за много лет, и выявился тот поразительный факт, ЧТО

ВАМ НЕ НУЖНЫ СЕКСУАЛЬНЫЕ ЗАПИСИ ИЛИ ДАЖЕ ПОДЛЕЧЕННЫЕ ПЛЕНКИ ДЛЯ СОЗДА-

НИЯ ЭФФЕКТА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ. ЛЮБАЯ ЗАПИСЬ, ВОСПРОИЗВЕДЕННАЯ НА НАТУРЕ

ТЕМ ОБРАЗОМ, КОТОРЫЙ Я СЕЙЧАС ОПИШУ, МОЖЕТ ОКАЗЫВАТЬ ВОЗДЕЙСТВИЕ. Вне

всякого сомнения, сексуальные или подлеченные пленки были бы мощнее.

Однако часть силы слова высвобождается простым воспроизведением, как в

этом может убедиться любой, желающий потратить некоторое время на экс-

перименты... Цитирую заметки после таких экспериментов по воспроизве-

дению.

Пятница, 28 июля 1972 года... План 28 с первого взгляда... Сначала

несколько замечаний по экспериментам с магнитофоном, начатым Иэном

Соммервиллем в 196.. году. В них включались не только записи на ули-

цах, в пабах, на вечеринках и в метро, но и ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ на натуре.

Когда я вернулся в Лондон из Штатов в 1966 году, он уже накопил значи-

тельный объем данных и развил свою технологию. Он обнаружил, что восп-

роизведение на натуре может оказывать определенное воздействие. Восп-

роизведение записи аварии может вызвать другую аварию. В 1966 году я

остановился в Отеле Рашмор, Требовир-Роуд, 11, в Эрлз-Корте, и мы про-

вели некоторое количество таких операций: уличные записи, врезка дру-

гого материала, воспроизведение на улице... (Помню, как я врезал в за-

пись сирену пожарных машин, и при воспроизведении пленки на улице, ми-

мо проехали пожарные машины.) Итог этим экспериментам был подведен в

НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ... (Интересно, а кто-нибудь, кроме агентов ЦРУ,

читал эту статью или думал о задействовании этих методов в действи-

тельных операциях.) Любой, проводящий подобные эксперименты в течение

длительного периода времени, накопит больше подобных "совпадений", не-

жели позволяет закон средних чисел. Методика может быть усилена снима-

нием неподвижных или движущихся изображений во время воспроизведения.

Я часто наблюдал эту операцию: записывайте и снимайте какое-нибудь

место, которое вы желаете расстроить или разрушить, потом воспроизво-

дите записи и делайте еще больше снимков, и это приведет к авариям,

пожарам, сносам, переездам. К последнему - особенно. Мишень передвига-

ется. Мы проводили такой эксперимент с Сайентологическим Центром на

Фитцрой-Стрит, 37. Через несколько месяцев они переехали на Тоттен-

хэм-Корт-Роуд, 68, где подобная же операция была проделана еще раз...

Вот образец операции, проведенной против Бара Мока на Фрит-Стрит,

29, Лондон W1, начатой 3 августа 1972 года... Обратный Четверг... При-

чиной операции послужили возмутительная и неспровоцированная невежли-

вость и отравленный чизкейк...

Теперь окружить Бар Мока. Сделать запись. Сделать снимки. Постоять

снаружи. Пусть меня увидят. Они там внутри все просто на мочу исходят.

Кошмарный старый владелец, его завитая жена и сын с отвалившейся че-

люстью, огрызающийся приказчик. Они у меня вот где и знают об этом.

"У вас, парни, просто дар бедокурить. Так выходите и победокурьте.

Давайте, начните камеру крушить, я живо фараона позову. У меня есть

право делать все, что мне нравится на общественной улице."

Если б до этого дошло, я бы объяснил полицейскому, что записываю

уличные шумы и снимаю документальный фильм о Сохо. Это ведь Самый Пер-

вый в Лондоне Эспрессо-Бар, не так ли? Я им услугу оказывал. Они не

смогли бы произнести то, что мы оба знали, не выглядя смешными...

"Никакого фильма он не снимает. Он пытается взорвать кофейный авто-

мат, устроить пожар в кухне, завязать тут драки, натравить на нас Са-

нэпидстанцию, чтоб нам выговор вкатили."

Да, они мне попались и понимали это. Я заглянул в окно, посмотрел

на старого Трактирщика и улыбнулся, как будто ему бы понравилось то,

что я делаю. Черед воспроизведения настанет попозже, вместе с новыми

фотографиями. Я не спешил и прогулялся до рынка на Брюэр-Стрит, где

записал катал, разводивших публику в Монте с тремя картами. Вот она

есть, вот ее нет.

Воспроизведение происходило несколько раз с большим количеством съ-

емок. Бизнес их развалился. Они открывались на все меньше и меньше ча-

сов. 30 октября 1972 года Бар Мока закрылся. Место заняла Закусочная

Королевы.

Теперь, если применить аналогию 3 магнитофонов к этой простой опе-

рации. Магнитофон 1 - сам Бар Мока в девственном состоянии. Магнитофон

2 - МОИ ЗАПИСИ поблизости от Бара Мока. Эти записи - ДОСТУП. Магнито-

фон 2 в Райском Саду был Евой, сделанной из Адама. Таким образом, за-

пись Бара Мока - часть самого Бара Мока. Запись, сделанная один раз,

таким образом, становится автономной и выходит из-под их контроля.

Магнитофон 3 - ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ. Адам переживает стыд, когда его ПОЗОР-

НОЕ ПОВЕДЕНИЕ ПРОИГРЫВАЕТСЯ ЕМУ ЖЕ магнитофоном 3, который есть Бог.

Воспроизводя свои записи Бару Мока, когда мне захочется и с теми изме-

нениями, которые мне захочется в них сделать, я становлюсь Богом для

этого конкретного пункта. Я произвожу на них воздействие. Они же на

меня воздействовать не могут. А какую роль играют в этой операции фо-

тографии? Вспомните, что я сказал раньше по поводу слова написанного и

произнесенного. ПИСЬМЕННОЕ СЛОВО ЕСТЬ ОБРАЗ ЕСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ. Устное

слово может определяться как любые вербальные блоки, соответствующие

этим изображениям, а фактически может распространяться на ЛЮБЫЕ ЗВУКО-

ВЫЕ БЛОКИ, ИМЕЮЩИЕ ОТНОШЕНИЕ к изображениям... Записи и изображения -

это магнитофон 2, который является доступом. Магнитофон 3 - воспроиз-

ведение и "реальность". Например, предположим, что ваша ванная и

спальня прослушиваются и оборудованы скрытыми инфракрасными камерами.

Такие изображения и записи предоставляют доступ. Вы можете не испыты-

вать стыда при испражнении и половом акте, но запросто можете испытать

стыд, когда эти записи воспроизводятся перед неодобрительно настроен-

ной аудиторией.

Теперь давайте рассмотрим политическую арену и применение подслуши-

вающих устройств в этой области. Разумеется, любое количество записей

может здесь быть незамедлительно доступно, поскольку политики произно-

сят речи по телевидению. Тем не менее, записи эти доступа не предос-

тавляют. Человека, произносящего речь, на самом деле там нет. Следова-

тельно, необходимы более интимные или, по крайней мере, частные записи

- именно поэтому уотергейтским заговорщикам пришлось прибегнуть ко

взлому. Кандидат на пост президента - не утка в тире, как Бар Мока. Он

может делать любое количество записей своих противников. Поэтому игра

сложна, и конкуренция высока, когда записи делаются обеими сторонами.

А это, в свою очередь, ведет к еще более изощренным методам, подроб-

ностям которых еще только предстоит выплыть на свет. Самая основная

операция по записи изображений, еще большего количества изображений и

их воспроизведению может осуществляться любым человеком с магнитофоном

и камерой. Может участвовать любое количество игроков. Миллионы людей

могут свести на нет систему контроля, которую пытаются навязать те,

кто стоит за Уотергейтом и Никсоном. Как и все контрольные системы,

она зависит от удержания монопольного положения. Если любой может

стать магнитофоном 3, тогда магнитофон 3 теряет силу. Бог должен быть

ЕДИНСТВЕННЫМ БОГОМ.

ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

В НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ, впервые опубликованном газетой IT, а в

Лос-Анжелесе - Свободной Прессой в 1966 году, и перепечатанном в жур-

нале Работа (The Job), я рассматриваю потенциал тысяч людей с магнито-

фонами, портативными и стационарными, послания передаются взад и впе-

ред, как сигнальные барабаны, пародия на речь Президента по балконам

вверх и вниз, влетает и вылетает из открытых окон, сквозь стены, по

дворам насквозь, подхватывается лаем собак, бормотаньем бродяг, музы-

кой, движением машин по ветреным улицам, сквозь парки и футбольные по-

ля. Иллюзия - оружие революции:

РАСПРОСТРАНЯТЬ СЛУХИ

Отправьте десяток операторов с тщательно приготовленными записями

на улицу в час пик, и увидите, насколько быстро разойдутся вести. Люди

не будут знать, где они это услышали, но они это услышат.

ДИСКРЕДИТИРОВАТЬ ПРОТИВНИКОВ

Возьмите записанную речь Уоллеса, врежьте туда заиканье кашель чи-

ханье икоту рык крики боли страха хныканье апоплектические бормотанья

пускание слюней соплей идиотские звуки сексуальные и животные звуковые

эффекты и воспроизведите на улицах станциях метро в парках на полити-

ческих митингах.

КАК ПЕРЕДОВОЕ ОРУЖИЕ ДЛЯ РАЗЖИГАНИЯ И УСУГУБЛЕНИЯ БЕСПОРЯДКОВ

В этой операции ничего мистического нет. Бунтарские звуковые эффек-

ты могут разжечь настоящие волнения в ситуации хаоса и беспорядков.

ЗАПИСАННЫЕ ПОЛИЦЕЙСКИЕ СВИСТКИ ПРИВЛЕКУТ ПОЛИЦИЮ. ЗАПИШИТЕ ВЫСТРЕЛЫ -

И ИХ ОРУЖИЕ ЗАМОЛКНЕТ.

"БОЖЕ МОЙ, ОНИ НАС УБИВАЮТ."

Гвардеец впоследствии вспоминает: "Я услышал и увидел, как мой ко-

реш упал с окровавленным лицом (оказалось, в него попал камень из пра-

щи), и я подумал: ну вот, началось." КРОВАВАЯ СРЕДА. ОШЕЛОМЛЕННАЯ АМЕ-

РИКА НАСЧИТАЛА 23 ТРУПА И 32 РАНЕНЫХ, 6 ИЗ НИХ - СМЕРТЕЛЬНО.

Вот краткий обзор предреволюционной ситуации. Протестующих убеждали

выступить мирно, полиция и гвардия обеспечивали сдерживание. Десять

магнитофонов, пристегнутых у них под куртками, воспроизводят и записы-

вают, они управляются кнопками на отворотах курток. Там записаны зву-

ковые эффекты беспорядков в Чикаго, Париже, Мехико, Кенте, штат Огайо.

Если настроить уровни звука так, чтоб они совпадали с уровнем звука

вокруг, засечь их будет невозможно. Полиция дерется с демонстрантами.

Операторы приближаются, включают чикагскую запись, воспроизводят, пе-

Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.

Оставленные комментарии видны всем.