ГЛАВА II. ДИНАМИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

перевод делался с венской публикации 1957 года, более же поздний французский вариант книги содержит ряд внесенных авторами существенных исправлений и дополнений к основному тексту.

<стр. 90>

ИFORTE, И PIANO

Яне буду касаться роли динамики как формообразующего фактора — средства подчеркнуть синтаксическую структуру музыки, выявить кульминационные моменты,

сделать более рельефной смену гармоний и пр. Прямого отношения к проблеме музыкально-исполнительской терминологии это обстоятельство не имеет. А о связи динамических обозначений с характером музыки сказать необходимо.

Эта связь ясно ощущалась музыкантами не только в эпоху господства теории аффектов, но и позднее, еще в первой половине XIX века. В своей «Полной теоретической и практической фортепианной школе» К. Черни раскрывает характер каждого из динамических оттенков.

«a) Pianissimo (рр) — к клавишам прикасаются так слабо, как только возможно, чтобы игра не потеряла отчетливости; носит характер таинственный, мистический и может при совершенном исполнении произвести на слушателя чарующее впечатление звучащей издалека музыки или эха.

б) Piano (p) — приятность, кротость, спокойное равнодушие или тихая грусть передаются мягким и нежным, но уже более определенным и выразительным прикосновением к клавишам <...>.

г) Forte (f) передает мощь, самостоятельность и решительность,однако в рамках благоприятного, без преувеличения страсти. Forte,как правило, исполняется и все, написанное в "блестящем стиле"(brillante).

д) Fortissimo (ff) <...> выражает нарастание радости до ликования, горя до неистовства, блеска до бравуры» (цит. по: А л е к с е е в А . , 1974, 104).

Менее очевидна связь динамических обозначений с темповыми, а между тем знание этого важно для правильного понимания интерпретируемой музыки. Так, piano изначально ассоциируется с музыкой неторопливого характера, медленных темпов. Более того, уже упоминавшийся Демантиус прямо отмечает, что слово piano используется в музыке предшествующих периодов и в современных ему сочинениях, «чтобы указать на темп», в значении calmo — «спокойно», «не спеша» (см.: B o n a c c o r s i , 292).

Впрочем, смысл «медленно», «неторопливо» заложен в самой семантике слова: piano по-итальянски означает не только «тихо» («негромко»), но и «медленно». Равным образом forte — это не только «громко»; в отдельных случаях (правда, в просторечии) оно

<стр. 91>

может означать и «быстро». Эту связь динамического и темпового значений можно найти не во всех языках. Ее не знают, к примеру, немецкий и английский, где четко «разведены» антонимические пары «громко — тихо» (laut — leise, loud — soft) и «быстро — медленно» (schnell — langsam, quick — slow). В русском языке двузначность характерна для одного из слов этой пары — для «тихо». Вспомним у Пушкина в «Капитанской дочке»: «Я опустил циновку <...> и задремал, убаюканный пением бури и качкою тихой езды»1.

Французское doux, соответствующее итальянскому piano, также обнаруживает значение «медленно», «спокойно». «Croyez-nous, / On en va mieux, quand on va doux»

(«Поверьте, когда идешь медленно, дойдешь вернее»), — пишет Лафонтен. Да и fort (громко) может в единичных случаях иметь значение «быстро» (например, courir très fort — «очень быстро бежать»).

Однако в качестве музыкального термина французское doux является лишь динамическим указанием. В русском же музыкальном обиходе — в нотах, фортепианных

методах и школах — вплоть до конца XIX века слово «тихо» широко употреблялось как указание на скорость движения. Это надо иметь в виду, чтобы не принять темповое указание за динамическое. Так, скажем, переводчик с немецкого «Венского фортепианного учителя» И. Черни разъясняет largo следующим образом: «очень тихо, тише, как Adagio» (Ч е р н и Й . , 10). Тут имеется в виду, без сомнения, те мповая характеристика термина. А когда там же слова stentando и smorzando передаются через «утишая голос» (11), то подразумевается, надо думать, двойное значение слова.

Чайковский в «Детском альбоме», давая темповые обозначения па русском языке, использует в качестве одного из них слово «тихо». Он помечает этим словом три пьесы сборника: «Утреннюю молитву» (известную в советских изданиях как «Утреннее размышление»), «Неаполитанскую песенку» и «Шарманщик поет». В издании Юргенсона (Полное собрание сочинений для фортепиано, т. 4), просмотренном, как указывает издатель,

в1891 году самим авто-

1Слово «тихий» в значении «небыстрый», «неторопливый» богато представлено в пословицах и поговорках. Откроем словарь Даля, эту сокровищницу русской речи: «Тихий воз будет на горе»; «Тихо пойдешь — от беды не уйдешь; шибко пойдешь — беду нагонишь»; «Сперва не прытко, а там потише»; «На Святого Тихона (16 июня. — Н.К.)

солнце идет тише» (Д а л ь , IV, 407). А вот широко известное «Тише едешь, дальше будешь» — пословица, почти точным аналогом которой является итальянское «Chi va piano, va sano».

<стр. 92>

ром, подле русских обозначений даны в скобках итальянские эквиваленты. «Тихо» передано здесь термином Andante 1.

Связь в семантике piano динамического и темпового значений оказалась настолько прочной, что Пэншерль в своем «Словарике музыкальных терминов», датируемом серединой нынешнего столетия, счел нужным подчеркнуть, что piano «относится к силе звука, не к темпу» (P i n c h e r l e , 27).

В XVII веке piano употреблялось там, где композитор прибегал к динамике «эха» — контрастному противопоставлению forte и piano, столь характерному для поры, когда господствовала террасообразная динамика, а не динамика эволюции, процесса. Броссар, переводя итальянское piano французским doux, добавляет, что следует так смягчить или уменьшить силу звука, чтобы получилось как бы эхо. Рр он определяет как «второе», «менее сильное», «более отдаленное» эхо, ррр — как «третье эхо», когда «голос или звук инструмента теряются в воздухе» (B r o s s a r d , 77).

Постепенно семантика этого динамического оттенка (как, впрочем, и forte) расширяется. Говоря о «необыкновенном оркестре», во главе которого стоял известный представитель мангеймской школы Я. Стамиц, Чарльз Бёрни отмечает в своем путевом дневнике: «...piano, которое раньше употреблялось главным образом в качестве эха и обычно являлось его синонимом, и forte были признаны музыкальными к р а с ка м и , имеющими свои оттенки...» (Б ё р н и , 49).

Примечательный факт: в XVII и XVIII веках аббревиатуры рр и ррр (а также ff и fff) расшифровывались иначе, чем теперь. И Броссар, в некотором роде подытоживший узус XVII столетия, и Грассино (1740), и Марпург или Вольф во второй половине XVIII века прочитывают рр — не pianissimo, как принято теперь, a più piano, или «второе эхо», ррр же

—не pianisissimo2, a pianissimo, или «третье эхо». Соответственно fff — это fortissimo,

1Такой перевод сохраняется далеко не во всех изданиях сборника. Так, в современном немецком издании (Лейпциг: Брейткопф) первая из названных пьес обозначена как Andantino, третья — как Moderato. Любопытно, что в ряде изданий, вышедших уже в

советское время, «тихо» заменено на русское же «медленно», а также «не скоро» (как, например, в издании 1932 года — М.: Музгиз) или на «спокойно» (в частности, в издании 1983 года — М.: Музыка). Очевидно, редакторы этих изданий уже не рассчитывали на то, что указание «тихо» будет понято правильно.

2 В русской традиции ррр прочитывается как piano pianissimo.

<стр. 93>

a ff—più forte (B r o s s a r d , 27, 77; G r a s s i n a u x , 173; M a r p u r g , 29; Wo l f , 121).

Надо признать, что такое прочтение буквенных символов более логично, оно оправдано и законами языка. Удвоение символа дает сравнительную степень («более тихо», «более громко»), утроение — степень превосходную («тишайше», «громчайше»), что и выражается суффиксом превосходной степени «-issimo»1. Иными словами, образуется следующий ряд: р (piano) — рр (сравнительная степень — più piano) — ррр (превосходная степень —pianissimo)2.

Сказанное имеет для музыканта-практика, в конце концов, лишь познавательный интерес. Как ни прочитывай аббревиатуру рр — pianissimo или più piano, в любом случае рр означает звучание более тихое, чем р, а ррр — еще более тихое. Гораздо важнее учесть модификацию значения, случившуюся с символом тр (mezzo piano).

Наблюдательный читатель мог уже заметить, что в приведенном выше (с. 89) перечне динамических оттенков, встречающихся в музыке Вивальди, тр располагается не на привычном для нас месте между р и mf, a между piano assai и pp. Это не ошибка, и не особенность письма итальянского мастера. Кох переводит тр через «halb schwach oder mit halbe Schwäche des Tones» (то есть «полуслабо или с половинной силою звука») ( K o c h ,

1802, 965). Базби прямо помещает mezzo piano между piano (soft) и pianissimo (very soft),

раскрывая его значение словами rather soft (B a s b y ). Значение это подтверждается во второй половине XÏX века Гермером (73). Пытаясь установить цифровое соотношение между разными степенями громкости, он дает следующую таблицу:

ff = 100 f = 80 mf = 65 p = 50 mp = 35

pp= 25

1Тюрк во втором издании своей «Клавирной школы» (1802) прочитывает ff уже как fortissimo, а рр — как pianissimo или più piano (T ü r k , 111—112).

2В музыке XVIII века можно встретить следующие сокращения слова piano:помимо

р— pia и pian. Сокращенная запись слова pianissimo — pianmo, pmo, pssmo. Piano piano или pian piano равнозначно più piano или pianissimo (B r o s s a r d , 95).

<стр. 94>

Как mittelleise («среднетихо»), как позиция между р и рр определяется тр и в римановском словаре (R i e m a n n , 1967, 732).

Позволительно предположить, что именно такой смысл вкладывал в тр Бетховен. Во всяком случае, в его первых пятнадцати фортепианных сонатах нет ни одного тр1. Видимо, композитору просто не было нужды в этом динамическом нюансе, знаменовавшем тончайшее различие между р и рр. Кстати говоря, и mf используется им только два раза: во Второй (ч. IV) и Двенадцатой (ч. II) сонатах. Это подтверждает мнение о преобладании в бетховенской музыке этих периодов контрастной динамики.

В поздних сонатах Бетховен проводит очень тонкое различие между оттенками звука

одной динамической градации:

При повторении над затактом стоит уже pp. P подчеркивает начало фугированного раздела.

А вот другое толкование, согласно которому тр приравнивается к mf. «Mezzo piano означает то же, что и mezzo f orte, — читаем , в словаре Гарраса, — ибо и та и другая степень силы заключается между piano и forte» (Га р р а с , 1898, 79). Не видит разницы между тр и mf и Мореали (M o r e a l i , 61).

Все эти трансформации смысла тр не так уж и удивительны. Дело тут, видимо, в двусмысленности значения словечка mezzo. Итальянское mezzo (из латинского medium — средний, промежуточный) означает также «половинный». Так возникает понимание тр как "ополовиненного" р, то есть оттенка в два раза более тихого,

1 Мы не найдем этого оттенка и в фортепианной музыке Моцарта. Нет его также в перечне динамических обозначений, который приводится в первом издании (1789) «Клавирной школы» Тюрка. В издание 1802 года Тюрк уже включает эту помету (T ü r k , 112). Однако в «Наставлении» Гуммеля, вышедшем много позже, тр опять не фигурирует.

<стр. 95>

чем р. (Кстати говоря, «ополовиненным» forte является и mf 1.) Если же mezzo берется в значении «средний», тр действительно может оказаться на шкале громкости посередине, между р и f.

Мало кто знает, что слово mezzo (сокращенно т) само по себе может обозначать динамический оттенок. В словаре Гранта этот оттенок определяется как «ни громко, ни тихо», как среднее между тр и mf говорится, что термин этот «почти не употребляется» (G r a n t , 137). Однако его можно встретить и в музыке XX века. Вот пример из Сибелиуса:

Интересно, что в той же пьесе композитор использует и нюанс тр, которым он помечает первый тематический материал. В следующем примере из того же опуса Сибелиус с самого начала выставляет указание mezzo, а при повторении музыкальной фразы пишет

тр.