<стр. 221>

ГЛАВА IV. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ХАРАКТЕРА МУЗЫКИ: ОТ

AFFETTUOSO ДО TENERAMENTE

Пришел черед рассмотреть ряд исполнительских указаний, касающихся преимущественно образной характеристики музыки и относящихся, по выражению Бетховена, к ее «духу» (Письма Бетховена, 1986, 167).

На первый взгляд смысл многих из них совершенно ясен и к тому же полностью соответствует их значению в итальянском языке. Этим они отличаются от некоторых других терминов итальянского происхождения (вспомним хотя бы Adagio или Allegro). A здесь, стоит раскрыть на этих словах итальянский словарь, как мы найдем привычные нам, музыкантам, значения в качестве главных, основных, открывающих словарную статью: ardito — смело, brillante — блестяще, cantabile — певуче, dolce — нежно...

Между тем в процессе исторического бытования музыки, в контексте конкретных произведений и эти указания, став терминами, обогатились коннотативными значениями — теми дополнительными смыслами, знание которых необходимо всякому музыканту, чтобы разобраться в содержании произведения. Надо учесть также, что большинство терминов, обозначающих характер, одновременно указывают на темп: ведь передача того или иного эмоционального состояния, душевного движения всегда связана с определенной скоростью течения музыкального потока.

<стр. 222>

Большинство из рассматриваемых ниже терминов выступают обычно в нескольких лексических вариантах. Так, наряду с dolce в тех же значениях употребляются dolcemente и con dolcezza; наряду с espressivo — con espressione и т. д. В нижеследующем ана лизе значений отдельных терминов в заголовке дано лишь ключевое слово. Исключение составляет brioso, рядом с которым приведена и форма con brio: эта вторая форма встречается в музыке, пожалуй, чаще, чем первая.

Итак, начнем (в алфавитном порядке)...

Affettuoso1

В эпоху барокко, когда содержание музыки непосредственно соотносилось с выражением аффектов, это исполнительское указание (означающее «чувствительно») было очень распространено. В эту пору употреблялись и формы превосходной степени: affettuoso affettuoso, a также qffettuosissimo или affettuosissimamente.

Броссар истолковывает affettuoso так: «с чувством, нежно и пр. и, следовательно, почти всегда медленно» (B r o s s a r d , 4). У Вальтера характер чувства раскрывается иначе: «страстно, настойчиво, трогательно» (W a l t h e r , I, 11). В немецком же лексиконе 1737 года форма превосходной степени толкуется так: «быстро (scharf) и выразительнейшим образом» (Kurzgefasstes Lexicon, 32). Во французской вокальной методе Дюваля того же времени

неопределенной пометы («с чувством» — каким?) пошла двумя разными путями: в сторону эмоций нежных, деликатных, тихих, даже меланхоличных, воплощаемых в умеренно медленном движении (между Adagio и Andante), и в направлении оживленной, приподнятой, темпераментной игры. В некоторых словарях говорится также о сильной, хотя и мягкой акцентировке мелодии.

Однако уже в конце XVIII — начале XIX века, по-видимому, осознается переменчивый смысл термина. Affettuoso «значит с пристрастием. Сие слово требует того, чтоб мы старались входить в ту страсть, какая изображена в предложенной пиесе; следовательно, чтоб играть ее трогающим, в восторг приводящим и привлекающим образом», — читаем в «Методическом опыте», датированном

1 Можно встретить сокращенное написание affo.

<стр. 223>

1773 годом (82—83). «Исполнять с тем аффектом, который выражен в произведении»,— пишет Кох (K o c h , 1802, 92). «Темп определяется только через характер пьесы; это слово не имеет на него никакого влияния, ибо есть быстрое и медленное выражение чувств»

противоположные чувства, не прав — ограничивая это выражение двумя полюсами, а ведь возможны и другие эмоциональные состояния. Когда в словаре Гранта con affetto трактуется как синоним amoroso и appassionato, но без возбужденности последнего, a affettuoso определяется как «то же самое, что espressivo» (G r a n t , 33)1, и это истолкование также можно было бы подтвердить примерами из музыкальной литературы. Очень удачно, на мой взгляд, определяет смысл affettuoso Гаснер: «сильно выразить чувства» (G a s s n e r , 24). Он не уточняет, о каких именно чувствах идет речь, но метко подмечает повышенный эмоциональный тонус музыки.

По-видимому, обусловленность семантики affettuoso характером произведения не распространяется на те случаи, когда этот термин используется в качестве самостоятельной темповой ремарки. Вот тут affettuoso имеет, как правило, значение медленного темпа.

Еще для Броссара, как было сказано выше, affettuoso — это «почти всегда медленно». Руссо и Марку размещают этот термин между Adagio и Andante (R o u s s e a u , 27; M a r c o u , 55). По мнению Эскюдье, affettuoso указывает на «темп менее медленный, чем Adagio, и более неспешный, чем Andante» (E s c u d i e r , 21). Сходное определение — у Гаснера (G a s s n e r , 24). Виллуан, как уже говорилось (см. с. 28), связывает affettuoso с Andante, Andantino и Larghetto.

Проставляя affettuoso в начале Девятнадцатой прелюдии из op. 11, Скрябин подтверждает неторопливый характер музыки, диктуемый этой ремаркой, метрономическим

обозначением: = 88.

1 Для Мозера affettuoso — выражение характера «между espressivo и appassionato»

(M o s e r , 1955, I, 9).

<стр. 224>

Agitato1

Возбужденно, взволнованно, встревоженно, трепетно, беспокойно, нетерпеливо, бурно...

На примере agitato хорошо виден тот путь развития, который проделали некоторые термины от обозначения характера музыки к обозначению темпа. Agitato не завершило, правда, этого пути, оно не превратилось в чисто темповое указание, а осталось термином двойного назначения — определением и характера музыки, и темпа.

В конце XVIII века Фрамери подчеркивает, что agitato выражает не темп, а характер, хотя движение при этом становится более торопливым (F r a m e r y , I, 53). В самом начале XIX века Кох фиксирует употребление agitato и при Allegro и при Andante (K o c h , 1802, 92—93). Хотя Гаснер в 1849 году еще замечает, что agitato может использоваться в сочетании с Andante (G a s s n e r , 24), Прач в 1816 году указывает на его употребление именно с Allegro (П р ач , 35). Почти исключительно с Allegro связывает agitato в 1828 году

и Лихтенталь, оговаривая возможность его самостоятельного употребления в значении Allegro (L i c h t e n t a l , I, 27). А Мендель в конце XIX века отмечает уже «нелепость» использования agitato с медленными темпами, подтверждая обоснованность его употребления как самостоятельной темповой ремарки (M e n d e l , I, 68). В XX веке в представлении специалистов agitato окончательно закрепляется за быстрыми темпами (Allegro и Presto), а само по себе указывает на быстрый темп.

Примеры agitato как темпового указания: Брамс, Рапсодия си минор (op. 29, № 1); Рахманинов, Вариации на тему Корелли, Вариация XIII.

Важная подробность: agitato не означает ускорения движения; против смешения его с accelerando предостерегал еще Кох (K o c h , 1802, 93). Различие между этими терминами превосходно разъяснено у Гаснера. Accelerando проявляется вовне, оно экстенсивно, agitato же интенсивно, оно выражает беспокойный, боязливый характер, погоню за чем-то, борьбу с покоем (Gassner, 24). Вот наглядный пример:

1 Сокращенное написание — ago.

<стр. 225>

Лист проставляет accelerando, зная, что agitato, при всей взволнованности музыкального высказывания, не предполагает ускорения темпа. Сходное понимание термина можно найти у Шопена. В Мазурке, op. 24, № 4, Шопен указывает più agitato e stretto. Ускорение движения предписывается словом stretto. Впрочем, можно встретить использование этого термина и в смысле сдвига темпа. В Третьей сонате, op. 19, Мясковский несколько раз вслед за agitato указывает a tempo.

Appassionato

Это исполнительское указание (значение его — «страстно») считается детищем романтической эпохи, а между тем е го регистрирует в своем словаре (в форме passionato) еще Броссар. Он раскрывает смысл passionato через обозначения (con) anima или animato, a

опоследних пишет так: «...это примерно как Allegro» (B r o s s a r d , 74).

Ивсе же appassionato не соотносится жестко со сферой громкой звучности и быстрых темпов, а между тем в нашем сознании это слово прочно связано с бетховенской

«Аппассионатой». Однако же Бетховен не только не обозначил Сонату, op. 57, этим именем (название принадлежит гамбургскому издателю Кранцу), но и ни разу не употребил этого слова в тексте самой Сонаты! Зато он указал Largo appassionato для второй части Второй сонаты с ее возвышенным, философски созерцательным настроением. Указание appassionato e con molto sentimento стоит и в начале второй части Двадцать девятой, имеющей темповое обозначение Adagio sostenuto.

Шуберт в Фортепианном трио ми-бемоль мажор (посмертное, Д 897) пишет: «Adagio pp appassionato». В Десятом из Трансцендентных этюдов Лист после очередного подъема

звучности, надписывая над мелодией accentuato ed appassionato, проставляет оттенок р.

<стр. 226>

Редакторы венгерского издания Трансцендентных этюдов (Budapest: Editio Musica, 1979), привыкнув, очевидно, связывать appassionato с областью forte, пишут в примечании к этому месту: «...accentuato и appassionato противоречат указанию piano, которое надо понимать скорее как meno forte». Противоречия здесь между тем нет. Приведенное указание распространяется на целую страницу, диктуя страстно затаенный характер звучания и давая необходимую передышку на фоне общего, весьма высокого динамического уровня Этюда в целом. Следующее затем нарастание приводит к forte, царящему уже до самого конца сочинения.

В романтической музыке appassionato, выставляемое композитором внутри произведения, подсказывает некоторое ускорение движения. В сочетании с темповым обозначением (например, Allegro appassionato) этот термин также действует ускоряюще. Appassionato встречается и в функции темпового обозначения (например, в Прелюдии, op. 11, № 20, Скрябина).

Ardito

Словарь Крунтяевой дает перевод «смело», «отважно» (К р ун т я e в а , 1996, 15). Добавим сюда несколько синонимов, почерпнутых в зарубежных музыкальных справочниках: «храбро», «мужественно», «дерзко». Все эти характеристики предполагают, очевидно, высокий динамический уровень, и потому представляется обоснованным истолкование этого термина в словаре Мореали: «с силой и энергией» (M o r e a l i , 23). В этом же направлении, но с упором на характер туше раскрывается смысл термина в других источниках того же периода, то есть первой половины XIX века. «Смелость и крепость в атаке звука» (P a n s e r o n , 4); «игра смелая, дерзкая» (Ч e рл и ц к и й , 7); «сильно выделять главные ноты мелодии; с энергией передавать в исполнении грамматические и ораторские акценты» (L i c h t e n t h a l , I, 52).

Исполнителю стоит учесть эту последнюю рекомендацию. Увидев указание ardito, интонировать мелодию с особенной активностью, энергично выделяя ее сильные доли («грамматический акцент») и дополнительные ударения — синкопы и прочее («ораторский акцент»).

Французский аналог итальянского термина — hardi — употреблялся французскими музыкантами еще в XVIII веке, указывая на блестящую (brillant), виртуозную игру.

<стр. 227>

Brillante

Словарь Крунтяевой: «блестяще» (К р ун т я е в а , 1996, 28). Дополним по другим источникам: «эффектно», «броско», «живо», «приподнято», «с большим подъемом», «с сильным выражением», «подчеркнуто», «блистательно», «виртуозно». Термин есть еще у Броссара: «в живой, игривой, галантной, оживленной, блестящей и т. д. манере» (B r o s s a r d , 8). Однако основная сфера его применения — музыка романтической эпохи, открывающая широкие возможности для проявления технического мастерства пианиста: беглости, выработанности и четкости пальцев, смелости, блеска, одним словом, виртуозности. Гаснер характеризует «блестящее исполнение» как «высшую степень современной виртуозности, соединенной с выразительностью и строжайшей точностью», а также с ускоренным темпом (G a s s n e r , 161). Хотя он утверждает при этом, что brillante требует «сильного акцентирования и мощного звука», это исполнительское указание вовсе не обязательно реализуется с громом и шумом. «Piano brillante», — пишет Лист в Одиннадцатой рапсодии (т. 30 раздела Vivace assai).

Brillante сопутствует темповым указаниям (Allegro brillante), выступает как самостоятельная исполнительская ремарка, выносится в заглавия пьес, например: