1.Товарные свойства и качества букинистической книги

Свойство есть философская категория, выражающая такую сторону предмета, которая обуславливает его различие или общность с другими предметами.

Характерные свойства книги: удобочитаемость (страница, текст, илл.; книжный блок, переплет), информативность (способность закреплять и передавать информацию).

Товарные свойства: 2,3,4 перцептивные (вещные, материальные) и 1 семантические (смысловые, нематериальные).

Товарные свойства: 2 пространственные (книжный блок, оформление) и 3, 4 временные (владельческие признаки).

Товарные свойства: 1 постоянные (содержание, книжный блок, хар-р худож.оформления)и 2, 3, 4 переменные (категории новинка, букинистич.книга, уцененная книга).

Товарные свойства Б.книги – существенные, присущие только ей признаки, которые определяют ее общественную полезность, ее различия или общность с другими продуктами. Присущи либо книге вообще, либо всем экземплярам тиража данного издания (материальная форма, худож.оформление, издат.переплет и т.д.)

Товарные качества – экземплярны, отн. только к одному экз. (автограф, степень изношенности).

Вопрос: товарные св-ва и товарные качества на схеме.

Из интернета:

Потребительная стоимость понимается как общественная полезность вещи, способность удовлетворять какие-либо человеческие потребности. Чтобы стать потребительной стоимостью, товар должен противостоять естественной потребности, предметом удовлетворения которой он является.  Букинистическая книга, выступающая в качестве потребительной стоимости, есть полезная для общества книга, вернувшаяся в товарное обращение и обладающая совокупностью товарных свойств и качеств, которые дают ей возможность удовлетворять определенные социальные потребности. Букинистическая книга как потребительная стоимость представляет собой как бы сумму различных потребительных стоимостей, соответствующих элементам каждой книги и образованных в сфере нематериального и материального производства и в сфере потребления. В соответствии со свойствами и качествами товаров их можно разделить на группы, соответствующие потребностям  покупателей. Потребительские свойства вещей предъявленные на рынке в процессе товарного предложения, выступают как товарные свойства. Товарные свойства книги можно разделить на пространственные, образующиеся в сфере материального производства и организующие ее форму, и временные, образующиеся в сфере обращения и потребления и несущие на себе отпечаток своего времени. Товарные свойства могут быть постоянными и переменными. Постоянные - свойства книги, которыми она обладает как продукт производства (содержание произведения, книжный блок, характер художественного оформления и полиграфического оформления). Переменные - существующие у книги только в определенный момент ее товарного обращения (категория "новинка", "уцененная книга" и др.). Товарные качества книги экземплярны, они относятся  к одному конкретному экземпляру из всей сохранившейся массы тиража (автограф писателя, владельческий переплет, степень изношенности). Товарные качества дают возможность свойствам бук.книги проявиться в виде своеобразной потребительной стоимости конкретной товарной единицы.

2. Антикварная и подержанная книга: общее и особенное

Букинистическая книга – книга вне зависимости от времени, места и способа изготовления (рукописный, печатный), попавшая в повторное товарное обращение; подразделяется на антикварную и подержанную.

Антикварная книга – наиболее ценная в историко-культурном, художес твенном, научном и коллекционном отношении разновидность букинистической книги, выделяющаяся из нее своим возрастом, особыми товарными свойствами и качествами, индивидуальностью оценки и характером потребления. Сегодня на территории России антикварными считаются книги, выпущенные до начала 50-х годов XX века.

Подержанная книга – разновидность букинистической книги. Сегодня так называются издания, выпущенные за последние 50 лет.

Главная функция любой книги – коммуникативная. Антикварная книга используется не по прямому назначению; инвестиция; обладание; предмет коллекционирования. Подержанная книга используется по прямому назначению – ее читают.

Характер потребления: среднестатистический человек на протяжении жизни антикварные предметы не покупают, потому что они не служат утилитарным целям. Антиквариат покупают коллекционеры, библиофилы, богатые люди, считающие покупку антиквариата хорошим вложением денежных средств.

Антиквариат служит целям:

• коллекционеров

• эстетическим

• вкладывания денег, но не использования предметов по его утилитарному назначению. Отсюда и высокая цена.

3. Антикварный салон как форма продажи букинистической книги, его особенности и организация

Антикварный салон – массовое мероприятие, с 1996 года проводится в Москве в ЦДХ на Крымской набережной. Проводится дважды в году, в ноябре и марте. Длится 5 дней.

Организатор – фирма «Экспо-Парк.Выставочные проекты».

Цель: сохранение культурного наследия России. Участие – престижно.

Из года в год демонстрируются: Живописная Россия Вольфа, энциклопедия Брокгауза и Ефрона, Еврейская энциклопедия, Б-ка Великих писателей в 20 томах, Великая реформа Сытина, История русского искусства Кнебеля. Цены – выше рыночных.

Участниками Салона могут стать все желающие, купившие билет. В период проведения проводятся конференции, VIP мероприятия. Антикварный салон помогает предприятиям найти новых клиентов и знакомиться друг с другом. Участие важно для повышения собственного престижа. Антикварный салон – единств. массовая внемагазинная форма торговли антиквариатом в России.

Участники, осуществляющие букинистическую торговлю: Аукционный дом Гелеос, Антиквар-Метрополь, антикварные салоны Екатерина, Золотая б-ка, антикварно0букинистич.магазины Арбатская находка, Лавка книголюба, Арбат,36, Юнисэт-Арт, Букинист с Проспекта мира, МДК антикв.отдел, Академкнига Антикв.отдел.

4. Аукцион как форма продажи букинистической книги, его особенности и организация

15. Крупнейшие Аукционные дома Сотбис и Кристи, характеристика их деятельности

54. Деятельность Аукционного Дома «Гелос»

58. Аукционная торговля букинистическими товарами, ее характеристика

Аукцион – публичная, конкурсная продажа товаров, при которой продаваемая вещь, предварительно выставленная для осмотра, приобретается лицом, предложившим за нее наибольшую цену.

Суть: выявление наиболее редких и ценных изданий и установление их оптимальной цены.

Возникли в Европе в конце XVI века, а в России в середине XVII столетия. На сегодняшний день – самая открытая и доступная форма продажи антиквариата.

Проведение аукциона:

1.Определение даты аукциона и его тематики

2. Рекламная работа – доведение информации до потребителя

3. Создание специальной комиссии по предв. отбору и оценке изданий. При необходимости – проведение экспертизы.

4. Создание каталога. Описание изданий, занесенных в каталог под определенным номером – лоты, приводятся в каталоге в алфавитном порядке. БО книги, инф. о комплектности, состоянии, наличии переплета и владельческих признаков. Часто сопровождается фотографиями. Указывается стартовая цена издания. Каталог должен содержать условия проведения аукциона (когда, где, возможный состав участников, условия регистрации участников, права устроителя, размер шага, условия снятия товара с торгов, условия покупки, время и форма оплаты, размер вознаграждения устроителю аукциона за посредничество м/д сдатчиком и покупателем, период беспл.хранения, размер пени за день просрочки, сроки получения сдатчиком денег за проданные товары, сроки возврата товаров, не купленных на аукционе). Каталог доступен в свободной продаже, выдается постоянным покупателям и есть электронная версия на сайте.

5. Обеспечение возможности всем желающим ознакомиться с предметами аукционных торгов.

6. Подбор помещения для проведения аукциона. Если нет своего.

Аукцион проводится ведущим – аукционистом, его помощниками – секретарь, председатель аукциона, расчетная группа. Покупатели – дееспособные физ.лица и любые юридические лица (предоставляют доверенность на право участия в аукционе + гарантийное письмо).

7. Аукцион. Купившему входной билет выдается карточка с номером. Торги ведутся в порядке следования лотов. Ведущий объявляет порядковый номер книги по каталогу, ее название и цену. Поднятие карточки – согласие ее купить, каждое последующее поднятие - согласие приобрести книгу по цене, превышающей предыдущую на шаг, устан. в размерах, предусм. условиями проведения аукциона. Книга счит. проданной с момента удара молотка аукциониста и произнесенным «Продано!».

Прием товаров для аукционной продажи может оформляться соглашением (актом оценки) и сохранной распиской.

Соглашение содержит: номер и дату документа, наим. и рекв. сторон, наим. товара с указанием степени его износа, стартовую цену товара, размер и порядок уплаты вознаграждения предприятию, условия и порядок возврата не проданного товара, условия и порядок расчета.

Форма сохранной расписки стандартная, аналогична форме принятия товаров на экспертизу.

Издания, принятые для продажи на аукционе, регистр. в аукционной ведомости, где указ. присвоенные им номера, наименования, стартовая и конечная цена. Хранятся в магазине отдельно.

8. Расчет со сдатчиками, осуществляемый в кассе антикварно-букинистического предприятия в течение установленного срока.

При нежелании покупателя присутствовать на аукционе он оставляет организаторам заочное поручение – бид, заказывает телефонную линию и участвует в торгах по телефону, либо покупает антиквариант по кредитным карточкам через интернет.

Sotheby`s и Christy – законодатели моды в сфере антикварного бизнеса.

Сотбис имеет 91 представительство в 42 странах мира, через которые реализуется более 51% всех худож. ценностей. Ежегодно фирмы проводят более 350 аукционов. Имея собственные издательства, они выпускают многочисленные аукционные каталоги (более 800 различных видов), которые создаются по отдельным видам антиквариата, в том числе книгам, мастерам, столетиям, тематике и т.д. Эти каталоги имеют огромную научную ценность и отражают конъюктуру современного антикварного рынка.

В России книжные аукционы после перерыва в советский период начали проводиться с 1987 года. Крупнейший аукционный дом – «Гелос», основанный в 1988 году. В 1996 открыл свой букинистический отдел, представляющий широкий спектр услуг на антикварно-букинистическом рынке.

Гелос регулярно проводит следующие виды аукционов: аукцион сезона – последняя пятница сезона (коллекции), большой пятничный аукцион – в последнюю пятницу месяца; выставляются специально подобранные старинные, эксклюзивные и оригинальные предметы; дилерский аукцион – по средам (относительно недорогие издания 19-20 вв.); игровой аукцион – проводится с участием владельцев предметов.

Также проводит серию аукционов через Интернет – 100 аукционов в месяц, 4500 предметов.

Выпускает каталоги «Предметы искусства на аукционах»

5. Библиофильские издания как вид букинистического ассортимента

Библиофильскими называются издания, выпускаемые ограниченным тиражом и предназначенные для библиофилов и коллекционеров, отличающиеся от изданий массового характера своей издательско-полиграфической формой ( оригинальным форматом, сортом бумаги, художественным решением текста, необычным переплетом), наличием дополнительных деталей оформления (автографов, экслибрисов, афиш и т.п.), а также нумерацией экземпляров (иногда подписанных автором или раскрашенных художником от руки. Могут вып. самостоятельно или наряду с книгами массового типа как их сувенирный вариант в пределах одного тиража. Часто распространяются бесплатно среди узкого круга библиофилов или продаются по довольно высоким ценам.

Предшественники – подносные издания, предназначенные для подарка членам царской фамилии и представителям высшей церковной власти. Появление собственно библиофильских изданий в Европе относят к началу 19 века. Роксборо-клуб, Англия, 1812, основанный «книжным герцогом», печатал издания тиражом 60 экз. Великолепное худож-полиграф оформление. Множество Б.изданий выпущено во Франции, там особенно увлекались внешней стороной книги, даже Флобер высмеивал чудаковатых библиофилов.

В России издания б. типа появились в середине 18 века. Связано с общим развитием культуры, образования, книжного дела. Пример: «Описание коронации Елисавет Петровны…» Спб, 1744. Помещик Струйский выпускал собственные стих.произв. в собственной типографии в роскошном оформлении, с гравюрами на меди – только для друзей.

Появление собственно библиофильских изданий в России наблюдается в 30-е годы 19 века - процесс превращения библиофильства в общественное явление. «Пестрые сказки» Одоевского, 1833. Тит.лист в 6 красок, текст различного начертания, знаки препинания расставлены нарочно неправильно – мало запятых, много многоточий и тире, отсутствует буква «Э». Торцовая ксилография - одно из первых. 25 экз издания предназначались библиофилам и в продажу не поступали.

В 1855 году выпущены «Басни Крылова» - самая миниатюрная книга дореволюционной России (29х22). Конец 19-начало 20 века было выпущено большинство Б.изданий (монополистический хар-р книжного дела, широкое развитие антикварной книжной торговли и библиофилии, отношение к книге как к предмету роскоши среди правящих классов).

Суворин, Вольф, Готье, Кнебель, Типография «Голике и Вильборг» практиковали выпуск б.изданий. Преобладали издания произведений классиков русской литературы (Радищев, Пушкин, Крылов). «Путешествие из Петербурга в Москву» - факсимильная копия с первого издания автора, Суворин, 1888 год. Тираж 100 экз. Японская большеформатная и малоформатная, слоновая бумага. Цена – 60, 50, 25 руб. Разошлось в течение нескольких дней.

В 1892 году на ср-ва богатого рус. коллекционера Звенигородского тиражом 600 экз (по 200 на рус, нем и фр языках) были выпущены «Византийские эмали» - одна из самых дорогих по изготовлению и роскошных русских книг. Посвящено уникальной коллекции византийских эмалей 10-11 веков. Текст – исследование по истории византийского искусства. Большой формат – 37 см, в богатом футляре и толстой шелковой суперобложке. Цельнокожанный переплет из белой шагреневой кожи и с тиснением, инкрустацией и эмалью, рис в визант стиле. Обрезы тоже с рис. Закладка из разноцветного шелка, золотых и сереб нитей, с текстом Еврипида. 28 листов илл с изобр эмалей. Отпечатаны хромолитографским способом. В худож-полиграф оформлении участвовали россия, Германия и Франция. Все экз нумерованы и подписаны для коронованных особ.

Кружок любителей русских изящных изданий (1903 – 1917) – первая рус юридически оформленная библиофильская организация (объединение издателей, худож, типографов, библиофилов, книгопродавцев-антикваров). «Невский проспект» Гоголя и «Горе от ума» Грибоедова. Спец для библиофилов на веленевой бумаге печаталась часть тиража – 200 экз. – журнала «Антиквар» (1902-1903) – одного из первых б.периодических изданий в России.

Рубеж 19-20 в, библиофильские по содержанию издания: 1898, 425 нумерованных экз, указатель Верещагина «Русские илл издания 18-19 столетий», первое справочное издание в этой области. 1917 год, типография «Голике и Вильборг», анталогия «Похвала книге» - одно из лучших произв русской дореволюционной библиофилии (1050 экз, облик славянских первопечатных книг), «Книга маркизы» 1918 год – в двух вар-тах, один особенно фривольный, «для немногих».

Русское общество друзей книги (1920-1929) – самая крупная библиофильская организация книголюбов этого времени, за период своей деятельности выпустило 158 изданий («Кантата» Сидорова, 1921, 2 издания, 13 и 7 экз.)

Ленинградское общество библиофилов выпустило 64 издания, среди которых «Альманах библиофила», 1929 год. Состоит из 18 разнообразных статей по истории и теории библиофильства, библиографии, искусству книги. 300 экз (44 именных и 256 нумерованных, на бумаге верже и обыкновенной).

Условно библиофильские: особо художественные издания (басни крылова), авторские издания футуристов (автор Крученых), факсимильные издания дореволюционного периода, издания самих библиофилов – переиздания редких книг, издания библиофильской тематики и издания, сделанные руками самих библиофилов (конволюты Ефремова), а также издания, приуроченные к юбилейным датам библиофилов.

Библиофильские издания: малоформатные, изящно оформленные литературные альманахи пушкинской поры, издания Экспедиции заготовления государственных бумаг, изящные издания Academia. Таким образом, понятие библиофильское издание во многом формируют время, вкусы, мода и т.д.

33. Факсимильные издания как вид букинистического ассортимента

Факсимильным изданием называется произведение печати, графически точно воспроизводящее ранее вышедшее оригинальное издание или рукопись фотографическим или печатным способом. Основная цель: сохранить во времени и сделать доступными широкому кругу читателей, прежде всего специалистов и библиофилов, наиболее редкие, уникальные и особо ценные в художественном и историческом отношении книги, рукописи, картины.

Появились в Европе в начале 19 века. Первым в мире факсимильным изданием считается копия единственного сохранившегося экземпляра старейшей немецкой книги «Предупреждение христианам против турок», 1454, воспроизв литографским способом в 1806 году в Мюнхене. Первые ф.издания – копии инкунабул, тиражи 100-250 экз., нумерованные. Изготавливались ручным способом, перерисовка оригинала через прозрачную бумагу, а затем гравирования на металле или дереве и литографирования.

С изобретением фотографии в 40-е г. 19 века выпуск факсимильных изданий приобретает пром.хар-р. Появление ф.изданий в России связано с деят-тью Севастьянова. 1858 год, представил на выставке собственноручно изготовленные фотографическим способом ф.издания.

Большое внимание уделяли вып ф.изданий Императорское русское археологическое общество и Общество любителей древней письменности (Сказание о Святом Борисе и Глебе, Азбука гражданская с нравоучениями). Г.Н. Скамони впервые применил для своих изданий гелиогравюру. В 1833 году выпущено ф.издание Остромирова Евангелия, фотолитографическим способом с сохранением особенностей оригинала.

На рубеже 19-20 веков начинает применяться фототипия, что повысило качество изобр. (Слово о полку Игореве, копия издания 1800 года, осущ. Типографией Суворина).

Лучшее ф.издание дореволюционной России – копия Архангельского евангелия 1092 года, выпущенная в 1912 году типографией Левенсона. Тираж 100 экз. Издание отпечатано 3цветной печатью на тонированной бумаге, по кач-ву, толщине и цвету напоминающей пергамен. Воспроизведены все особенности оригинала –следы книжных червей, пятна от воска и т.п.

Лучшее советское ф.издание – «Путешествие из СПб в москву» 1935 издательства Академия с экземпляра первого издания. Тираж 5300 экз. Ф. издания советского времени, в отл от дореволюционных, имеют четко выраженное научное назначение, есть справ аппарат.

Репринт – сделанная с помощью фототехники копия издания, выпущенного в последние годы недостаточным тиражом и исчезнувшего с книжного рынка. Не имеют справочного аппарата и воспроизв. прежде всего текст. Также Р. называют отдельный оттиск статьи из журнала, оформленный в виде самостоятельного произведения с тит. листом и обложкой.

В зав-ти от степени приближенности к оригиналу ф.издания делятся на 2 группы: собственно факсимильные, максимально точно воспроизв. все особенности оригинала; издания факсимильного типа, допускающие отклонения от оригинала, в т.ч. репринты.

Наибольшую ценность представляет факсимиле, сделанное с первого издания книги, а наименьшую – с предыдущего факсимильного издания.

26. Рекомплект как вид букинистического ассортимента

Рекомплекты – издания, самостийно создаваемые их владельцами из любого количества различных, вышедших в разное время изданий (рукописных, печатных). 3 разновидности:

Конволюты

Аллигаты

Подшивки

Конволюты – сборники, состоящие из разных, самостоятельно изданных произведений печати (книг, брошюр, рекл.материалов, оттисков журн.статей и т.д.) или рукописей, переплетенных в единый том. Это сборники самого разного хар-ра.Принципы составления часто не поддаются объяснению. Пример: рукописный сборник с ед. списком Слова о полку Игореве. В составе сборника неск рукописей, разных по возрасту и содержанию. Погиб при пожаре в 1812 г.

Рыночные букинисты составляли конволюты, чтобы увеличить вес книги, поскольку они продавались на пуды.

Общность тематики. Конволюты Ефремова. Составлял к., явл томами сочинений писателей + журн, газетные вывески, отдельные оттиски статей, рецензии, портреты и т.д. По Пушкину – 20 конволютов. К. из запрещенных стихов, из книготорговых каталогов. Все его каталоги содержали справочный аппарат, в том числе раскрытие псевдонимов.

Аллигат – рекомплект, составные части которого обънединены общностью содержания или представляют собой разрозненные и соединенные заново части одного и того же издания.

Составляются библиофилами и коллекционерами. Первое издание Евгения Онегина, выходившее отдельными главами по мере написания. Подборка частей поэмы Твардовского Василий Теркин из журн Красноармейская правда, 1942-1945.

В дореволюционной России деления на конволюты и аллигаты не существовало, все было конволютом.

Подшивка – полная подборка и разрозненные номера, выпуски, части периодических изданий, соединенных под одним владельческим переплетом.

Появилась в середине 19 века. Новиковский Трутень, Живописец. В 1858 Афанасьев переиздал редчайшие сатирические журналы Пустомеля, Кошелек, Поденщина.

Отсутствие выходных данных, оглавления не явл препятствием для покупки рекомплекта.

6. Букинистическая редкость: понятие и основные виды

Букинистическая редкость – частота (возможность, вероятность) появления книги на букинистическом рынке. Может быть абсолютной и относительной, физической или моральной.

Абсолютная редкость присуща изданию в целом (тиражу) и обусловлена временными, количественными, издательско-полиграфическими и общественно-историческими параметрами.

Относительная редкость – присуща конкретному экземпляру книги и обусловлена, как правило, наличием ОБК.

Физическая редкость – число экземпляров книги, находящихся в обращении или владении. Ф.р. подразделяется на естественную и искусственную редкость.

Моральная редкость – степень информативности букинистической книги для современного потребителя.

Редкость книги зависит от ее количества, качества, особенностей etc.

Классификация редкости:

• моральная (связанная с содержанием) и физическая (связанная с товарным телом и обликом книги) редкость

• абсолютная (тиражный признак) и относительная (экземплярный признак) редкость

Абсолютная редкость – тиражный признак, а относительная – признак экземплярный (различные общие букинистические качества книги, которыми ее награждает человек).

Книга может быть абсолютно редкой по:

1. времени издания

2. маленький тираж

3. содержание книги

4. особенности эксклюзивности художественно-полиграфического оформления.

Абсолютно редкими по времени издания являются книги до определенного времени выпуска в связи с естественной убылью тиража (вышедшие до 1725 года – абсолютная букинистическая редкость по временным параметрам). Дата 1725 связана с завершением правления Петра I. Так как все его реформы претворялись в жизнь с большим трудом, резко и тяжело, человеческой массе они были в тягость, Петра не любили, и многие книги, выходящие под государственной эгидой до нас дошли только в виде упоминаний в каталогах и библиографических списках.

Абсолютно редкие книги по тиражу – крошечные тиражи в 5-10 экземпляров книги. Например, на рубеже 17-18 веков жил помещик Николай Струйский (графоман, все свои произведения, в основном, оды и стихи, посвящал Екатерине II). Он завел в Пензенской губернии свою личную типографию, где работали крепостные и 2 выписанных немецких мастера (гравер и переплетчик). Основная масса его произведений выпускалась в 5-7 экземпляров для себя, семьи, Екатерины II, ее приближенных. Тираж мог и не быть таким маленьким, но мог быть уничтожен по цензурным соображениям.

Под категорию абсолютно редких книг по содержанию подходят:

• Все первые научные издания, первые, где речь идет об эпохальных событиях, открытиях (Коперник, Менделеев)

• Первые прижизненные издания классиков русской и зарубежной литературы

Абсолютно редкими по эксклюзивности оформления являются выдающиеся, необычайные в истории России издания. Например, в 1892 году в России вышла самая дорогая книга по оформлению, она была выпущена частно тремя странами Россией, Германией, Австрией - «История и памятники Византийской эмали», издатель Звенигородский. В это время широко выпускалась массовая дешевая книга и появляется протест против плохого оформления. В Англии Морис основал типографию, где выпускал эксклюзивные книги, оформленные вручную малыми тиражами. Типография внесла свой особый вклад в развитие книжного дела – красиво оформленные книги. Эта типография погорела. Не могла покрыть убытки.

К эксклюзивным изданиям в России относится коронационный сборник, царские охоты, все издания царской тематики.

«Византийские эмали» - комментарии к коллекции Звенигородского, высотой около 30 см., белый цельнокожный переплет из конской кожи с золотыми красками, из золотых ниток ткалась закладка. Книга была оформлена под рукописный фолиант, бумага была выделана под пергамент. В изготовлении этой книги принимали участие лучшие мастера Австрии, России, Германии. 600 экземпляров этой книги – 200 на русском, 200 на немецком и 200 на французском. Эта книга Звенигородским была задумана как подарок крупнейшим монархам Европы – несколько экземпляров были оставлены в России, чтобы быть врученными людям, сделавшим вклад в развитие русской культуры – не на продажу. Все экземпляры были пронумерованы рукой самого Звенигородского (экземпляр №...). В дополнение к этой книге была выпущена немного позже книга Стасова - «История создания книги «Византийские эмали». Известный российский критик. Книга была в стиле «Византийских эмалей», но немного беднее оформленная.

Антикварная книга – книга, вышедшая до определенного времени, а редкая книга – более широкое понятие, т.к. это может быть любая книга без временного ограничения.

* Физическая редкость (материальное тело книги) и моральная (содержание книги).

Книга может быть физической редкостью исходя из следующих моментов:

• естественная (убыль книги, чем более давно издана, тем более редкая книга)

• искусственная достигается двумя способами

* связана с уничтожением тиража по идеологическим или другим причинам

* занижение тиража издателем

Первые упоминания о редкой книге есть у Сопикова в труде «Опыт российской библиографии».

В 1872 году Геннади закончил труд «Книжные редкости: опыт истории исследования», он проанализировал все книги из своей библиотеки и разбил ее на категории книг. Основной критерий редкости у него – количественный, т.е. Редкой может быть книга только по количественным параметрам. Это первая работа, посвященная редкой книге. Тогда в ответ Геннади Ефремов выпустил другую книгу.

Во второй половине 19 века все библиофилы разбиваются на 2 лагеря: первые за теорию Геннади, а вторые – за теорию Ефремова, который считал, что книга является редкой в зависимости от ее содержания – по качественным параметрам.

Историко-книговедческий анализ применяется к антикварной книге – оценка книг. Сегодня на рынке не пользуются популярностью богословские книги, т.е. Книги религиозного содержания.

7. Внешняя форма книги и ее роль в ценообразовании

Под формой книги понимается способ организации ее содержания, конфигурация, художественное оформление книги. Издательско-полиграфическую, знаковую, художественную организацию издания условно наз внешней формой книги.

В состав внешней формы книги входят как материальные факторы – перцептивные свойства (книжный блок), так и нематериальные – семантические св-ва (знаковая система, передающая содержание, текст, иллюстрации, различные эстетические элементы оформления). В процессе купли продажи эти св-ва и кач-ва выступают в виде товарных.

Диалектическое единство формы и содержания книги. Внешняя форма книги играет основную роль в процессе ценообразования.

Внешняя форма книги связана с уровнем материального произв-ва, кот в свою очередь обусловлен способом произв-ва материальных благ, соответствующими ему техникой и технологией, эволюцией книжного материала (глина, камень, папирус, береста, бумага), а также процессом развития письма и его структурными особенностями (начертание знаков и т.д.).

2 основных типа конструкции книги: свиток и кодекс (пластины и листы, соед. в стопку или блок, возник в 1-2 в. н.э., исп пергамена). Древнейшие кодексы: списки Библии – Синайский, Александрийский и Ватиканский, 4-5 в. Н. э. Первая точно датированная славянская рукописная книга – Остромирово евангелие, 1056-1057). Начиная с 12 в основным писчим материалом в Европе становится бумага. Первые элементы внешней формы книги – капсулы у свитков, переплет для кодексов из пергамена и дерева, иллюстрации, тит лист.

В зависимости от хар-ра составляющих эл-тов и исп ср-в произв-ва внешнюю форму книги можно рассматривать как издательско-полиграфическую, художественную и знаковую. На б.рынке эти хар-ки внешней формы проявляются как комплексы товарных св-в, способствующих формированию потребительской стоимости, от них во многом зависит современная б.оценка книги и ее новая продажная цена.

36. Художественная форма букинистической книги и ее роль в ценообразовании

47. Иллюстрация как ценообразующий фактор букинистической книги

57. Иллюстрация как ценообразующий элемент букинистической книги: ее история, основные способы воспроизведения

Художественное оформление книги - это создание ее индивидуального облика с учетом целевого и читательского назначения и с помощью художественных и полиграфических (переплет, бумага, формат, декор, иллюстрации и т.д. - все это элементы художественного оформления) средств. Объектами худож оформления явл все элементы книги – переплет, шрифт, тит лист, начальная и концевая полосы текста и т.д. Совокуп-ть этих ср-в – худож оформление.

Особ-ти худож-полигр оформления определяются способом изготовления печатной формы для воспроизв илл материала (ручной – ксилография, линогравюра, литография, гравюра на металле; или фотомеханический) видом печати (высокая, глубокая, плоская).

Одним из основных эл-тов худож оформления книги явл книжная иллюстрация.

По содержанию: документальные, художественно образные, декоративно-орнаментальные.

По способу исполнения: оригинальные (творческий рис., технич рис., чертеж, схема) и заимствованные. По цвету: одноцветные и многоцветные. По способу воспроизведения: высокая, плоская или глубокая печать.

Первые печатные книги копировали лучшие рукописные образцы: фронтиспис – изобр автора произведения, начало стр и каждый раздел текста предваряется заставками и инициалами. Специфические черты: ксилогр илл, тиражный формат и т.д.

«Апостол» Ивана Федорова – выдающийся памятник типографского искусства (1564). Фронтиспис, 48 заставок, 22 буковиц, 54 рамки, 24 строк вязи. Образец для всех на 200 лет вперед.

17 век – появление первых светских книг (Азбука Бурцова, первая гравюра светского содержания во втором издании). «Букварь» 1694 в стихотворной форме, илл изобр предметов, не сшитый в книгу - одно из первых илл изданий для детей.

Начало 18 века – уменьшаются форматы, исчезают роскошные переплеты, двухцветная печать, заставки, зато рисунок шрифта, чертежи, схемы, табл выполены в технике гравюры на металле. «Книга Марсова, или воинских дел» СПБ., 1713, альбомный формат, снабженные текстом гравюры с изобр военных действий. При преемниках Петра I в России начался выпуск роскошных изданипй альбомного типа («Описание коронации Елисавет Петровны» 1744).

Распространена в книге 18 века виньетка – небольшое композиционно завершенное графическое изображение, помещ на тит эл-тах книги, ее начальных или последних страницах.

В конце 18 века раскрашивание гравюр от руки акварельными или гуашевыми красками. Носит тиражный хар-р. Появляется двухцветная глубокая печать. Нет дефференциации по видам изданий, все оформляется одинаково. Крупные художники к илл не привлекаются еще.

19 век – век иллюстрированной книги. Вторая половина 19 века – расцвет литографии (1 – виньетка с изобр Минервы на тит листе издания Об общ призрении в России), а затем и хромолитографии – техники многоцветной литографии (1 - репродукция книжной миниатюры из Изборника Святослава 1073 года). Х. исп как для дорогих, так и для дешевых изданий.

В 40-х годах 19 века шир распростр получает торцовая гравюра. Способствовала расцвету русской реалистической иллюстрации («Пестрые сказки» Одоевского 1833). Тимм, Агин, Бернардский (серия илл к Мертвым душам, Тарантас Сологуба). Гравюра на стали (издание Смирдина «100 русских литераторов»).

Вторая половина 19 века начинается дифференциация худож оформления в зависимости от вида издания, типа издания и его чит назначения. Литография – для народа, худож лит – торцовая ксилография. Научн и учеб лишена илл.

Издатели вып книги в любимой технике илл. Вольф – торцовая гравюра на дереве (Живописная Россия, 1881-1901). Маркс илл политипажами «Ниву», Сытин исп литографию и хромолит в изд для народа.

В конце 80-х годов 19 века распр фотомеханические способы изготовления иллюстрационных печатных форм, ускорившие и удешевившие процесс воспроизв илл. Вводятся фототипия, автотипия, фотоцинкография и гелиогравюра.

На рубеже 20 века на смену фотолитографии приходит офсет, позволивший резко увеличить тиражи книг и повысить кач-во репродуцирования.

В начале 20 века в России получает распространение линогравюра.

Формирование современной худож формы книги в нашей стране завершается уже в советскую эпоху. Взамен изд., дифференцированных по классовым признакам пришли издания, определяемые по типам, видам, целевому и чит назначению. Новаторские теории – конструктивизм Родченко, футуризм Крученых.

В начале 20-х годов в связи с упадком репродукционной техники широкое развитие в русской книге получает ксилография. Если главным объектом худож оформления книги 20-х годов оставалась обложка, то в 30-е годы – становится вся книга.

В 1931 году провозглашен принцип типизации книги, создана эстетика советской книги (Академия выпускала Диккенса с илл Брауна, Мертвые души с илл Агина, Демон с илл Врубеля).

В 40-е годы окончательно сформировался тип научного издания (Большая и Малая советские энц.)

Послевоенный период – постановление ЦК ВКП «О полиграфическом оформлении книг», перед издательствами поставленная задача повышения кач-ва.

Худож. форма книги – важное товарное св-во. От степени организации (наличие илл., кол-во, хар-р и кач-во воспроизв.) зависит восприятие потребителем содержания книги и желание приобрести издание. Личность худож. имеет большое значение, его индивидуальная манера и худож. стиль, что оказывает существенное влияние на современную оценку книги.

Из лекций:

Иллюстрации

Эстетический подход лежит в основе каждого элемента книги. Не бывает книг без художественного оформления. Всегда, в любом случае книга была объектом художественного оформления. Художественные редакторы, художники, дизайнеры, иллюстраторы, иллюминаторы, шрифтовики, декораторы, писцы, переплетчики занимаются созданием облика книги в соответствии с ее целевым назначением.

Факторы, влияющие на оформление книги: художественный стиль эпохи, мода, технологии (материалы). Первые иллюстрации встречаются уже в «Остромировом Евангелии».

Художественное оформление книги - это создание ее индивидуального облика с учетом целевого и читательского назначения и с помощью материальных (переплет, бумага, формат, декор, иллюстрации и т.д. - все это элементы художественного оформления) и пространственных средств.

Декор – орнамент, орнамент состоит из повторяющихся элементов – мотивов, которые в орнаменте являются его единицами. Орнамент бывает природный и геометрический. Но чаще всего орнамент - это сплав геометрических и природных элементов. (см. картинку) С древних времен книга украшалась орнаментами.

Элементами орнамента древней рукописной книги являются: Буквица (инициал), Заставка, Концовка

Буквица – заглавная крупная буква, обычно размером в 5 строчек текста на странице. По ней можно было определить стиль текста.

Заставка – декор, элемент, которые помещается перед началом ЗАСТАВКА текста книги (обычно делалась в рамке или рамка

подразумевалась). Заставки бывают разные, но все они либо

Б ----------------- равны, либо чуть уже текста на странице

-----------------

--------------- Концовка – это украшения книги после окончания текста, она должна иметь форму, отличную от формы заставки. В русской рукописной книге концовка была в форме треугольника, кубка (текст располагался таким образом, что строки становятся в форме кубка или треугольника). В петровской книге после текста как концовка ставился цветочек.

Первый книжный стиль – византийский. За основу была взята золотая рамка, где изображения были больше геометрического характера. Обязательный золотой фон, прямоугольный яркоочерченный, орнамент вписан, сочетание геометрических фигур с природными элементами другого цвета, красного, синего.

Средневековый стиль (13-14 века) – теротологический стиль (от слова «терос» – чудовище) – чудовищный стиль. Изображение диковинных животных, отсутствующих в реальной жизни – драконов, и т.д. Любимые цвета Средневековья – СИНИЙ и ЗЕЛЕНЫЙ, но цвет пламени – алый, а тоненькая золотая или серебряная полоска обводила контур диковинного животного.

К концу 14 – началу 15 века появляются неовизантийский и жгутовый стили. Жгутовый – 15 век. Стиль балканский или жгутовый: цвета – желтый, цвет хлеба, охряный. Изображение тоненькой полосочкой обводилось ярко-красным или синим цветом.

В 16 веке появился старопечатный стиль – это стиль ярковыраженный природный: в рамку заключали изображение трав, цветов. В печатных книгах Ивана Федорова использован травный стиль, цветочный, изображения цветов и листьев. Печатали рисунок как гравюру, а потом вручную раскрашивали. Травный орнамент – это всегда старопечатный стиль. Он так назван, потому что дошел в основном в печатной форме.

17 век – барокко женские, дамские стили, т.к. была эпоха матриархата, в основе

18 век – рококо лежит роза или раковина

на рубеже 19 века – классицизм

30-е годы 19 века - романтизм

40-е годы 19 века – реализм, торцовая гравюра

Конец 19 - начало 20 века – модерн

17-18 век: обилие пышных гравюр, рамка с виньетками, диковинная, с медальонами с изображениями. В мебели барокко и рококо – это кресла с кручеными ножками, пышным сиденьем и всевозможными загогулинами.

19 век – век иллюстрации.

В основе классицизма лежит искусство древней Греции. Классицизм - начало 19века, в основе выступает мужчина – классический стиль – мужской, в основе лежит стиль эпохи древней Греции – парфенон, изобр мужчины – ода, высокий штиль, высокий слог, изображение в профиль воина в греческом стиле, туника, сандалии, складки. В книге рамка эпохи классицизма, самая простая. А посредине в медальоне помещался портрет в профиль не женщины, и не мужчины (некто неопределенного пола). Воин либо оно в высоком железном головном уборе либо изображение лука со стрелами, щита или меча.

30-е годы 19 века – романтизм – краткий стиль – 10-15 лет – стиль переходный. Приметы стиля романтизма – на иллюстрациях появляются дети, амурчики, ваза с цветами (в виде тюльпана с цветами), может встречаться арфа. Изображения ребенка – амурчики в облачках и изображали на книгах и цветы, которые мужчины дарят женщине. На титулах появляются вазоны с цветами.

С 40-х годов 19 века начинается эпоха реализма. Впервые в России появляются иллюстрации реалистичного характера, которые изображают конкретно взятого человека в реальной одежде, с реальным выражением лица, в реальной обстановке. 19 век называют – иллюстрированным в литературе веком, торжеством реальной иллюстрации. В этот момент декор становится минимальным, его сменяет иллюстрация.

Модерн - эпоха символизма – уход от реальной действительности. Модерн проявляется в ряде моментов: модерн – женский стиль, его символами являются ирисы и хризантемы (символ смерти), цвета: черный, фиолетовый, слоновой кости. Модерн - элитный стиль, появившись в узких кругах творческой интеллигенции. Модерн отразился также и на русской моде: женственные дамы в длинных платьях до сер щиколотки, изящные прически, длинные нитки жемчуга, юбка годе, удлиненный женский силуэт; 2 основных образа – женщина-вамп, прямая челка, в мужской одежде, претензия на другое место в обществе и одежда другого характера, маленькие шляпки, мини-платья. Художники, сказочники «мира искусства»: Сомов, Бакст, Бенуа работали каждый в своем направлении, но их объединяло одинаковое мироощущение.

Модерн оставил свой след и в архитектуре: невзрачные здания, облицованные плиткой, преобладают фиолетовый, бежевый, зеленый цвета, полукруглые окна с литым балконом, плоская крыша, либо абсолютно круглое окно. Ярким представителем модерна в архитектуре был архитектор Шехтель, построивший особняк братьев Рябушинских, где теперь находится музей Горького. Лестница на 2 этаж в этом здании выполнена в виде набегающей волны. Появляется псевдорусский стиль.

В начале 20 века мирискусники интересны тем, что объединив разные направления, они впервые высказали мысль о том, что книга – неделимое целое и книгу должен создавать один человек - художник. Книга – предмет творчества и творческий человек должен управлять искусством - выбирать декор, шрифт, перепл, тогда книга станет гармоничным целым.

Способы воспроизведения иллюстраций

	Способ печати	Ручной способ воспроизведения иллюстраций
1.	-	Миниатюрная живопись до сер 16 века
2.	Высокая печать	1. ксилография (гравюра на дереве) а. Обрезная продольная (середина 16 века) б. Торцевая гравюра (игра света и тени) 1804 Томас Бьюик 2. линогравюра (начало 20 века, 1907 год. гравюра на линолеуме)
3.	Глубокая печать	1. резцовая гравюра на металле (середина 17 века (1647-49 г. первое издание по военному делу) 2. офорт (70-е годы 17 века) ... и их многочисленные разновидности
4.	Плоская печать	Литография 1798 (автолитография) и хромолитография

Иллюстрация – главный художественный элемент книги. Иллюстрацией может быть фотография, чертеж, схема, рисунок и т.д. Иллюстрация возникла в эпоху дрревнерусской книжности.

В эпоху рукописной книжности, когда книга создавалась вручную, иллюстрации тоже делались вручную. Миниатюрная живопись – мелкие рисунки, сделанные от руки яркими красками – гуашью, акварелью – на загрунтованной поверхности на отдельных страницах, широких полях или в центре страницы, после обведенные текстом. Техника миниатюрной живописи пользуется популярностью на Востоке (в Иране, Китае, Японии и т.д.).

Миниатюра берет начало от иконописи, поэтому для русской миниатюры характерны каноны иконописи. Нужно было обладать знаниями изображения церковных ликов, чтобы работать миниатюристом и это далеко не всякому это было под силу.

Миниатюра изначально была традиционным искусством. Традиции иконописи были перенесены и на миниатюру. В качестве иллюстрации к первопечатному «Апостолу» - изображение святого Луки в монашеском одеянии, сидящего на стульчике, на столике перед ним книга, чернильница и перо – это монах, переписывающий рукописную книгу, в византийской круглой рамке, сзади белая стенка и больше ничего. Принципы иконописи говорят о том, что изображать нужно только святых лиц, т.к. в основе своей все рукописные книги - служебные.

Иллюстрированные рукописи имеют название – лицевой рукописи – рукопись имеющая изображение святых ликов. Первые лики изображались как бы без фона, т.к. человек, читающий книгу, должен был сосредоточить внимание на изображении именно святого лица. И только в середине 16 века, в эпоху Ивана Грозного, искусство миниатюры обмирщается, на фоне появляются луковки московских церквей и реальный пейзаж – самая первая техника воспроизведения, характерная для эпохи рукописной книги.

В 15 веке происходит отмирание миниатюрной живописи, появляются школы светской живописи.

Высокая печать. На деревянной табличке рисовалась буква, потом все, кроме нее вырезалось специальными инструментами. И оставались только выпуклые элементы, на которые наносится краска. В книгах И. Федорова иллюстрации были отпечатаны высокой печатью. Он использовал печать выпуклыми элементами.

Первый способ получения иллюстраций высокой печатью – ксилография (от ксило – дерево) гравюра на дереве.

Первой по времени была обрезная продольная ксилография (середина 16 века). Она появляется в изданиях Ивана Федорова 16 века. Для изготовления этого вида гравюры бралось дерево, доска резалась вдоль ствола дерева. Дерево резалось перпендикулярно земле, на полученной доске рисовалось изображение и вырезалось все ненужное. Спутать иллюстрации, полученные этим способом, нельзя ни с чем. Они напоминают детскую картинку–раскраску, в которой белое – то, что вырезано, черное – на что наложена краска. Отличается тем, что тут нет игры света и тени, это контурное изображение. Слой краски здесь ровный, одинаковый. Это самая примитивная, первая в истории России техника тиражированного воспроизведения иллюстрации. Но несмотря на то, что это было огромным шагом вперед техника обрезной продольной ксилографии была примитивна даже для того времени.

В середине 17 века была изобретена другая техника, первая, выполняемая способом глубокой печати – резцовая гравюра на металле. Это полная противоположность высокой печати – вырезается именно изображение, а все остальное не трогается. Глубина вырезанная разная (резчики же не машины), поэтому количество краски на различных участках рисунка будет разным. Оттиск неравномерный. Появляется игра света и тени – самое большое отличие от предыдущей техники. Резцовая гравюра на металле выполняется в трех техниках:

1. техника перекрестных линий (в основном гравюра на меди)

2. точечная техника (иглами точки проставляются)

3. техника заусенцы

Гравюра на меди – самая тонкая, самая изящная, самая изысканная. На гравюрах этой техники можно разглядеть завитки волос, выражение глаз, драгоценности, различить материал нарядов - бархат, парча, кружево и разглядеть самые мелкие детали. Такую тонкость, четкость и красоту имеет только гравюра на меди. Имеет сероватый оттенок.

Сейчас такие гравюры очень дороги, т.к. сложны в изготовлении и требует высокого мастерства. В такой же технике делались также карты.

Уже в 70-х годах 17 столетия, техника гравюры усовершенствовалась. Так появился офорт (от французского - «крепкая вода» – азотная кислота). Металлическая пластина вытравливалась кислотой, которая проедала то изображение, которое было нужно. Мастер по часам следил за интенсивностью протравки, чтобы было возможно обыграть игру света и тени. Изобретатель офорта в России – Симон Ушаков - царский живописец 18 века.

В 18 веке были популярны вследствие моды батальные сцены, сцены морских сражений и подобные изображения, сочетающие крупный план и мелкие детали. В связи с этим появляется смешанная техника – офорт с доработкой резцом. С помощью офорта делали фон, крупные детали, море и небо, а с помощью иголки – техникой резцовой гравюры изображали корабль, солдат и другие мелкие детали.

В конце 17 века -весь 18 век – и начале 19 века выходили издания, иллюстрированные в технике офорт и резцовая гравюра на меди. Весь 18 век торжествовал офорт и резцовая гравюра.

В конце 18 века проходит процесс демократизации книги. Новиков издавал книги для учащихся, молодежи и менее привилегированных читателей. На рубеже 18-19 века, в 1798 году Алоис Занафельдер изобрел плоскую печать.

Плоская печать - это не гравюра. Плоская поверхность не изменяется. Принцип плоской печати основан на следующем: литографский камень (самшит) - ровная и пористая поверхность; на камне делается изображение и специальными красками обрабатывается поверхность вокруг и внутри букв, затем спокойно наносится краска, которая теперь не потечет и делается оттиск.

Литография (черно-белая печать) появляется в России в 1816 году. Позже появляется хромолитография – цветная литография. Так как эта техника - самый простой и дешевой способ иллюстрирования книги, каждый художник пробует себя в этом стиле.

В 1833 году была изобретена хромолитография, изобретателем которой был Яков Тромонин. Она и стала основной техникой иллюстрации в 19 веке. Ею иллюстрировали детскую книгу и позволяет делать плавные переходы цвета.

В 19 веке получила распространение еще одна техника ксилографии – торцовая ксилография, изобретенная в Англии в 1804 году Томасом Бьюиком. И начиная с 1840-х годов эта техника используется наравне с литографией. 19 век – век торцовой ксилографии и литографии.

Торцевая ксилография. Для ее производства берется доска, вырезанная поперек ствола дерева параллельно земле. Торцевая ксилография резко отличается от обрезной тем, что на ней видна игра света и тени, они похожа на резцовую гравюру на металле, но при общем сходстве разница существенна – торцевая ксилография не имеет перекрещивающихся линий. Линии, которые тут имеются прямые или полукруглые, но не перекрещивающиеся, линии более толстые, т.к. тут используются тонкоточенные ножи, а не иглы.

В начале 20 века, в 1907 году, появляется линогравюра – гравюра на линолеуме. Так как линолеум – самый мягкий материал использовалась техника высокой печати. В линогравюре самый толстый, четкий штрих. Для ее изготовления используют самые толстые ножи, чтобы не продырявить этот мягкий материал. Здесь линии самые толстые из всех видов гравюр. Резцовая гравюра на металле, ксилография и линогравюра имеют одинаково игру света и тени, но в линогравюре толстый штрих.

В 19 веке появились техника фотографии – изготовление фотоиллюстраций. Фотография появилась в 19 веке и сразу внедрилась в процессы иллюстрирования книг.

Отношение к иллюстрации

Люди всегда относились к иллюстрированию книг по-разному. Самый интересный в этом отношении - 19 век. В 19 веке были противники иллюстрации, которые говорили, что книге иллюстрация не нужна – она отвлекает от восприятия смысла произведения. К противникам иллюстрации относились Флобер и Гоголь. Они считали, что талантливое произведение не нуждается в картинке. В то же время другие считали, что книга только в том случае исполняет свою функцию, когда имеет иллюстрацию – к сторонникам этой позиции можно отнести Оноре де Бальзака и Чарльза Диккенса. Это были те писатели, которые нашли своего художника: Дамье стал таким художником для Бальзака, Браун - для Диккенса. Они считали, что только тандем художника и писателя создает по настоящему талантливую книгу.

Еще одной точкой зрения стала позиция, что иногда произведения классики вообще могут обходиться без текста, с одними иллюстрациями. Появилась профессия «художник книги». Появляются книги, где воспроизводятся практически одни иллюстрации с минимумом текста. Например, Бернардский (гравер) и Агин создали книгу "104 иллюстрации к роману "Мертвые души". В ней были изданы рисунки к этому произведению Гоголя (он был противником иллюстраций) – портреты героев, прошедших по страницам этого романа. Эта книга вышла в конце 19 века, форматом А4, каждая страница была отведена портрету героя, а под каждым портретом была воспроизведена только одна строка текста – характеристика героя, в тот момент, когда он впервые появился на страницах романа.

В России самыми любимыми для иллюстраторов писателями были Гоголь и Крылов. Крылов был любимчиком за его басни, где много зверюшек и интересных ситуаций, Гоголь – за красочные персоналии – только в «Мертвых душах» было 104 реально действующих персонажей с именем.

45. Исторические сорта книжной бумаги в букинистической оценке

Из учебника - неразобрано

Бумага впервые была получена во II веке в Китае. Сырьем для нее послужила древесная кора, пенька и тряпье. Древнейшая ручная технология изготовления бумажного листа заключалась в следующем: исходное сырье сортировали, мыли, размалывали и варили с добавлением клея и воды для получения однородной волокнистой массы. Затем начинался процесс "черпанья", то есть собственно формирования и изготовления бумажного листа: сварившуюся массу вычерпывали специальной формой (четырехугольной деревянной рамой с сеточным дном) и опрокидывали на гладкую, хорошо отполированную поверхность. Получившийся бумажный лист прессовали, сушили и разглаживали. Размеры листа определялись размерами черпальной формы, а качество и плотность зависели от исходного сырья и технологии производства. Так, если черпальная форма неглубоко погружалась в бумажную массу, то бумага получалась особенно тонкой и красивой. В Европе первые бумажные мастерские появились в Испании в XII веке.

Центром бумажного производства в средневековой Европе считалась Италия (бумажн. мельницы). После изобретения книгопечатания спрос на бумагу резко повысился, что привело к созданию крупных фабрик-мануфактур по ее изготовлению. В XVII столетии главенствующее положение в бумажном производстве занимала Голландия, где уже существовала мануфактурная организация производства и был изобретен ролл - аппарат для быстрого и равномерного размола бумажного сырья. Голландия снабжала прекрасной бумагой многие европейские страны, в том числе и Московское государство. Вплоть до конца XVIII века производство бумаги в Европе осуществлялось ручным способом; технология китайская, а сырье - тряпье. На дальнейшее развитие бумажной промышленности огромное влияние оказали изобретение бумагоделательной машины (1799) - прообраза современной, вырабатывающей бумагу в виде бесконечной ленты. В 1804 году в Англии впервые был применен машинный отлив бумаги. С этого времени машинное производство бумаги становится господствующим, появляются новые виды сырья, в бумажную промышленность широко внедряется химия. В конце XIX века производство бумаги превращается в крупную отрасль промышленности, имеющую культурное и хозяйственное значение.

На Руси бумагакак основной писчий материал утвердилась во второй половине XIV века.Древнейшей русской датированной книгой на бумаге считаются "Поучения Исаака Сирина" (1380-1381). Окончательный переход на бумагу совершился у славян в XV веке, хотя продолжал использоваться пергамен.

До середины XVI века на Руси своей бумаги не было, русские книги писались исключительно на иностранной бумаге: итальянской и французской. Так, одна из наиболее древних дошедших до нас летописей - Ипатьевская (XV век) - писана на бумаге французского происхождения. На французской бумаге напечатана и первая русская книга "Апостол" Ивана Федорова (1564).

В XVI - первой половине XVII века получила распространение преимущественно немецкая и польская бумага, во второй половине XVII-XVIII века - голландская.

Бумага собственного производства появилась на Руси во второй половине XVI векав царствование Ивана Грозного, однако широкого распространения не получила. Первая русская бумажная мельница была построена во второй половине XVI века под Москвой и просуществовала недолго. Всего в Московском государстве в XVI-XVII веках насчитывалось десять бумажных мельниц.Начало писчебумажного производства в России было положено Петром I, который всячески заботился об устройстве фабрик, выписывал из-за границы мастеров и пр. В 1716 году в селе Красном он основал бумажную мануфактуру, ставшую со временем одной из крупнейших в стране. Сырье - по царскому указу (1720) в армии и на флоте собирались отслужившие срок паруса, несмоленые канаты, веревки и тряпье. Был введен специальный налог, который взимался с крестьян тряпьем. С развитием бумагоделательного производства появилась возможность изготовлять бумагу различных сортов. В конце XVIII века в России насчитывалось уже свыше 60 бумажных мануфактур. Введение химического беления тряпья в начале XIX века дало возможность изготовлять белую бумагу из исходного сырья любого цвета.

До начала XIX века бумага в России изготовлялась ручным способом. В 1818 году на Петергофской бумажной фабрике была установлена одна из первых бумагоделательных машин, изготовленных на русских заводах. Начинает развиваться машинное производство бумаги.

Прекрасная бумага производилась Экспедицией заготовления государственных бумаг, где впервые был разработан способ мелования бумаги. Дореволюционная бумажная промышленность развивалась медленно, производимая бумага была некачественной, низкосортной, дорогой. Аналогичная ситуация наблюдалась и в первые годы советской власти, большинство книг печаталось на бумаге (нередко оберточной) желтого и серого цвета.  

Бумага является главным материалом для создания книги; от ее качества (внешнего вида, толщины, плотности, степени гладкости поверхности и др.) в значительной мере зависит общий вид книги, отношение к ней потребителя, срок ее жизни. Издание, напечатанное на плохой бумаге, независимо от его содержания пользуется меньшим спросом покупателей, чем аналогичное, но выпущенное на бумаге прекрасных сортов, с высококачественно отпечатанными текстом и иллюстрациями. Бумага, ее сорт и качество с древнейших времен рассматривались как важнейшее товарное свойство книги, влияющее на ее цену.

Одно из первых указаний на сорт и качество бумаги в описываемых и оцениваемых изданиях содержится в "Опыте российской библиографии" В.С.Сопикова (СПб., 1813-1821). В зависимости от сорта бумаги оценивали книги и выдающиеся антиквары и букинисты дореволюционной России, в том числе И.Г.Мартынов, П.П.Шибанов, В.И.Клочков, Н.В.Соловьев и др.; сорт и качество бумаги учитывались ими при установлении степени редкости и продажной цены букинистической, и в первую очередь антикварной, книги.

Сортом бумагиназывается товарный вид бумажной продукции, имеющей узкоспециальное назначение и обладающей совокупностью определенных потребительских свойств, в том числе размерных (толщина, масса, формат бумаги), механических и печатно-технических (прочность, гладкость поверхности, деформационные свойства, водостойкость и впитывающая способность бумаги), и оптических (белизна, цвет и оттенок, светопроницаемость и светопрочность бумаги). Качество бумаги зависит в первую очередь от исходного сырья, а также технологии изготовления бумажного листа и способа его производства (ручной, машинный).

Происхождение названий многочисленных сортов бумаги различно. В его основе могут лежать самые разнообразные факторы: исходное сырье, способ изготовления, сходство с другими материалами или предметами, характер использования, внешние свойства и др. Бумага может именоваться также по названию страны, где впервые была получена, по фамилии ее изготовителя, водяному знаку и пр. На протяжении всей истории развития бумажного производства технология изготовления разных сортов бумаги тщательно засекречивалась, часто передаваясь лишь по наследству от отца к сыну, в связи с чем сегодня практически невозможно раскрыть тайну названия и особенности получения многих исторических сортов бумаги, точно проследить время их появления на книжном рынке.

Название древнейшей бумаги, применяемой для изготовления славянских рукописей и книг, не сохранилось. Однако эта бумага, еще несовершенная по качеству, легко узнаваема по внешнему виду: она, как правило, желтоватого цвета, без ярко выраженной структуры, толстая, волокнистая в разрыве, неравномерной плотности, с шероховатой и грубой или, наоборот, почти гладкой и блестящей поверхностью, полученной в результате сильной проклейки и тщательного разглаживания (лощения) специальным инструментом, без водяных знаков.

Одним из древнейших сортов книжной бумаги, используемой на Руси, является александрийская бумага, происхождение которой неясно, так как похожей на нее нет ни в Греции, ни в Западной Европе. Можно предположить, что в древности этот сорт бумаги изготовляли в Александрии (Египет) и привозили в Россию из Греции. По внешним свойствам александрийская бумага напоминала современную ватманскую, но была более мягкой и тонкой.

В XVI-XVII веках александрийскую бумагу различали по размеру следующим образом: александрийская большая, средняя и меньшая. Вплоть до начала XVIII века ее использовали в качестве документальной бумаги для государственной переписки и писания грамот. В царствование Алексея Михайловича (1629-1676) были установлены даже специальные правила пользования александрийской бумагой при международной переписке. Кроме того, александрийскую бумагу использовали для изготовления рукописей и роскошных книг; по сравнению с другими сортами бумаги она стоила дорого.

В XVIII веке сохранялись установленные ранее размеры листов александрийской бумаги. На ней нередко печатались книги типографии Академии наук. В XIX столетии александрийская бумага относилась к типу так называемых рисовальных бумаг, по-прежнему изготовлялась вручную и применялась для дорогих иллюстрированных и малотиражных изданий.

Следующей по времени появления может считаться, видимо, бумага верже(франц. verge - полосатая) - белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет, сеткой из резких полос (вержеров), пересеченных под прямым углом частыми, близко расположенными полосами (понтюзо), след от которых рельефно виден на поверхности бумаги лишь с одной стороны. Она изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью. Точное время появления этого сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII века, однако в последующий исторический период верже не считалась редкой, так как на ней напечатано большинство русских книг XVIII - начала XIX века. Кроме того, верже широко использовалась и для изготовления форзацев книг. В России вплоть до конца XIX века бумага верже именоваласькомментарной, очевидно, по названию первого русского научного журнала "Commentarii" (издавался с 1728 года), выпускавшегося Академией наук на бумаге этого сорта.

Во второй половине XIX - начале XX века бумага верже вырабатывалась из чистой целлюлозы, без древесины, что обусловило ее высокие потребительские свойства, и считалась высокосортной, использовалась преимущественно для изготовления малотиражных и подарочных изданий. Встречаются и массовые издания учебной и справочной литературы этого периода, отпечатанные на цветной бумаге верже, но очень грубой и толстой.

В начале XIX века в России вырабатывалось не менее 20 сортов бумаги, а в 1908-1910 годах - уже 109 сортов.

Промышленная революция в книгоиздательском деле, резкое увеличение количества выпускаемых книг и их тиражей, общий процесс демократизации книги во второй половине XIX века способствовали появлению дешевых сортов печатной бумаги, по своим внешним свойствам напоминавших современную газетную бумагу - гладкую, тонкую, непроклеенную, слабой плотности, желтоватого цвета. На такой бумаге, например, печатались сочинения классиков, выходившие массовыми тиражами в приложении к журналу "Нива" А.Ф.Маркса и в серии "Дешевая библиотека" А.С.Суворина, научно-популярные книги "Библиотеки для самообразования" И.Д.Сытина и др. Букинисты часто называют эту бумагу обыкновенной или простой, имея в виду ее преимущественное распространение на книжном рынке России в XIX - начале XX века.

Несмотря на широкое развитие машинного производства, в этот период сохраняется и ручной отлив бумаги, предназначенной главным образом для печатания малотиражных подносных и библиофильских изданий, особо художественных книг. Кроме упомянутых выше александрийской бумаги и верже, наибольшее распространение получили такие сорта бумаги ручной выделки, как веленевая, китайская, японская, ватманская, слоновая и рисовая.

Веленевая(франц. velin - тонко выделанная кожа) бумага - высокосортная (чисто целлюлозная, без древесины, как и бумага верже), хорошо проклеенная, плотная, без ярко выраженной структуры, преимущественно желтоватого цвета. При ее изготовлении использовалась черпальная форма с тканевой сеткой, не оставлявшей на листе бумаги каких-либо отпечатков, линий. Поэтому полученный лист был равномерен на просвет и внешне похож на тонкий пергамен (velin), откуда и произошло название бумаги. Бывает с шероховатой, ровной и сильно сатинированной (гладкой и блестящей) поверхностью; имеет ряд разновидностей: обыкновенная пчельная, плотная, любская (то есть привезенная из г. Любека) и др., различие между которыми выяснить сегодня невозможно.

Впервые веленевая бумага была изготовлена в Англии в 1757 году Д.Баскервилем. В России появилась в конце XVIII века, распространение получила с начала XIX века, причем наиболее широко использовалась гладкая, с характерным блеском, веленевая бумага. Подобная бумага во второй половине XIX - начале XX века часто применялась в изданиях М.О.Вольфа (например, тома "Живописной России", книги серий "Русская библиотека", "Золотая библиотека", отдельные издания детской литературы и др.), использовалась для рисования миниатюр, пастельной живописи, графических работ.

Китайскаябумага - название нескольких сортов бумаги, очевидно, китайского происхождения. Изготовлялась из различных материалов - пеньки, коры тутового дерева, бамбука, хлопчатника, рисовой и пшеничной соломы и т.п. Технологический процесс изготовления китайской бумаги исключает применение клея, поэтому она очень рыхлая, тонкая и легко рвется. На просвет неоднородна: имеет сетчатую и гладкую стороны; вырабатывается, как правило, естественного или белого цвета.

В России второй половины XIX века получил распространение вид высокосортной бумаги, представляющей собой комбинацию двух сортов - тонкой китайской и плотной веленевой бумаги. Лицевая сторона листа была гладкой, с шелковистым блеском, а изнанка - шероховатой, с мелкими диагональными бороздками. Такая бумага имела оттенки от жемчужно-серого до грязно-серого цвета, благодаря своей способности смягчать красочные тона использовалась для печатания богато иллюстрированных изданий, особенно исполненных литографским способом.

Японскаябумага - название разнообразных сортов бумаги, впервые, очевидно, полученных в Японии. Разнообразна по цвету (белая и цветная) и качеству - от тонкой шелковистой до толстой грубо-волокнистой. Обладает высокой прочностью на разрыв, на просвет неоднородна: имеет гладкую и сетчатую стороны.

Во второй половине XIX века в России начали применять сорт японской бумаги воси, изготовлявшийся из коры шелковицы кодзо. Эта бумага отличается особой плотностью, повышенной прочностью и эластичностью, имеет характерный блеск, не разбухает и не портится от влаги. Белая по цвету, бумага воси использовалась для особо художественных, роскошных и подносных изданий, печатания гравюр и офортов.

Ватманскаябумага (ватман) - белая высокосортная бумага без ярко выраженной фактуры, плотная, с поверхностной проклейкой. Отличается большой сопротивляемостью к истиранию. Относится к типу рисовальных бумаг. Впервые была изготовлена в 70-х годах XVIII века в Англии бумажным фабрикантом Дж.Ватманом старшим, который ввел новую бумажную форму, позволявшую получать листы бумаги без следов сетки. В его честь бумага и получила свое название.

В России ватманская бумага часто называлась "шероховатой", она получила распространение во второй половине XIX века и применялась для печатания литографий и гравюр, а также для рисования и разнообразных чертежных работ, исполненных карандашом, тушью или акварельными красками.

Слоноваябумага - книжная и рисовальная бумага высшего качества, желтовато-бежевого цвета слоновой кости, откуда и получила свое название, гладкая, плотная, без ярко выраженной фактуры (имеет в этом сходство с веленевой). Относится к типу рисовальных бумаг. В России слоновая бумага появилась на рубеже XVIII-XIX веков, наибольшее распространение получила во второй половине XIX века. Применялась в дорогих и художественно оформленных изданиях М.О.Вольфа ("Очерки Крыма", "Очерки Кавказа", "Наполеон", "История Петра Великого" и др.).

Рисоваябумага - высокосортная, тонкая, рыхлая, с шероховатой поверхностью (похожа на промокательную) бумага белого цвета. Получила свое название, очевидно, по исходному продукту для ее изготовления - рисовой соломе. В России применялась во второй половине XIX - начале XX века для печатания роскошных изданий, а также использовалась в качестве прокладки между иллюстрациями в особо художественных изданиях.

В XIX и начале XX века книги, отпечатанные на различных сортах бумаги в пределах одного тиража, выпускали многие издатели, издательства и типографии, в том числе братья Глазуновы, М.О.Вольф, В.Г.Готье, А.С.Суворин, П.П.Сойкин, И.Н.Кнебель, Экспедиция заготовления государственных бумаг, Товарищество "Р.Р.Голике и А.И.Вильборг" и др. Немало аналогичных изданий выпустил Кружок любителей русских изящных изданий - первая русская юридически оформленная библиофильская организация. К наиболее известным изданиям подобного рода принадлежат библиофильские издания А.С.Суворина "Путешествие из Петербурга в Москву" А.Н.Радищева (СПб., 1898), отпечатанное тиражом 100 экземпляров на двух сортах бумаги - слоновой и японской, "Князь Серебряный" А.К.Толстого, выпущенный в 1892 году фирмой В.Г.Готье тиражом 1000 нумерованных экземпляров на японской и веленевой бумаге, "Евгений Онегин" А.С.Пушкина (СПб., 1899), отпечатанный типографией К.Пентковского тиражом 3050 экземпляров на трех сортах бумаги: японской, китайской и слоновой.

В начале XX века книги на разных сортах бумаги широко выпускали издательства "Скорпион" (1900-1916), "Гриф" (1903-1915), "Оры" (1907-1913), "Мусагет" (1910-1917) и др. Известно, что наиболее популярным сортом бумаги среди символистов был верже желтоватого цвета.

Выпуск изданий на разных сортах бумаги (преимущественно слоновой, мелованной и верже) осуществлялся и в 20-40-х годах нашего времени рядом издательств и организаций страны, в том числе частным издательством "Аквилон" (1921-1924), специализировавшимся на выпуске изысканно оформленных иллюстрированных изданий русской классики, Ленинградским обществом библиофилов (ЛОБ, 1921-1931), 15-й Государственной типографией (бывшая "Голике и Вильборг") и др.

Сегодня известно около 600 видовбумаги, различаемых в зависимости от толщины, плотности, проклейки, лощения и физико-механических свойств.

В издательском деле нашей страны применяются следующие виды бумаги: автографская, афишная, баритоновая, для глубокой печати, картографическая, мелованная, литографская, фототипная и др. Наиболее широкое распространение в производстве книжных изданий получила бумага типографская- белого цвета, слабоклееная, невысокой плотности, разной гладкости, предназначенная для печатания книжной продукции способом высокой печати;офсетная- белого цвета, клееная, плотная, гладкая или глянцевая, используемая для печатания иллюстрационно-текстовых изданий и изопродукции офсетным способом;газетная- желтоватого цвета, тонкая, непроклеенная, слабой плотности, предназначенная для издания массовых брошюр способами высокой и офсетной печати. Применяются и исторические сорта книжной бумаги: верже, веленевая, ватманская и другие, изготовляемые машинным способом, но по своим свойствам напоминающие старинную бумагу.

Таким образом, бумага является важным товарным свойством книги, которое необходимо учитывать при ее современной оценке. Однако, определяя сорт и качество книжной бумаги, букинисту следует помнить о том, что это положение фактически не распространяется на издания XVIII века, подавляющее большинство которых вне зависимости от целевого и читательского назначения напечатано на бумаге верже. Для иллюстрации этого положения сравним, например, учебные, научно-практические и прочие "утилитарные" издания начала века со знаменитым "Описанием коронации Елисавет Петровны..." (1744), одним из самых выдающихся изданий XVIII столетия, и первыми русскими книготорговыми каталогами (реестрами и росписями Академии наук, Московского университета и др.) - все они отпечатаны на бумаге одного сорта - верже, но разной по качеству.

Иная ситуация наблюдается в России с начала XIX века, с появлением новых многочисленных сортов книжной бумаги (веленевой, ватманской, слоновой и др.): для издателей этого и последующего исторических периодов книжная бумага часто служила средством рекламы, привлечения богатых покупателей. Интересно, что в начале XIX века на бумаге разных сортов печатались отнюдь не роскошные и библиофильские издания, а так называемые рядовые. Так, например, на простой и веленевой бумаге было издано первое посмертное собрание сочинений А. С.Пушкина в 11 томах (СПб., 1838-1841); разница в цене изданий на разных сортах бумаги составляла немалую сумму - 15 рублей. С появлением русских библиофильских изданий в середине XIX века выпуск книг на разных сортах бумаги становится обычным явлением.

Оценивая книгу XIX - начала XX века, букинисту следует помнить о том, что наиболее редкими и ценными сортами бумаги в этот период являлись японская и китайская, затем рисовая и александрийская.

Специальной литературы по данному вопросу фактически нет; специалисту букинистической торговли предстоит самостоятельно изучить этот вопрос на основе исследования антикварных книг de visu.

 

Важным признаком старинной книги являетсяводяной знак(филигрань) - внутреннее, видимое на просвет изображение на бумаге, наносимое в процессе ее производства.

Технология изготовления водяного знака несложна: на сетке, служащей формой для ручного отлива бумаги, закреплялось какое-либо изображение из тонкой металлической проволоки, называемое филигранью. При отливе листа бумажная масса ложилась на него более тонким слоем, чем на остальную часть сетки. На поверхности высохшего листа в месте, попадавшем на изображение, он хорошо пропускал свет. Так получалось клеймо, которое нельзя было ни подделать, ни уничтожить, не повредив листа бумаги. Оно являлось специальным знаком собственности, своего рода визитной карточкой изготовителя бумаги, подделка которой преследовалась по закону. В глазах покупателей филигрань была своеобразным знаком качества, гарантировавшим высокие потребительские свойства бумаги.

Изображения на бумажной форме быстро изнашивались и подвергались переделке или заменялись другими, поэтому каждая филигрань имела какую-нибудь характерную особенность и существовала определенный период времени. Благодаря этому можно почти безошибочно установить время и место изготовления бумаги.

Водяной знак - изобретение всецело европейское, восточная бумага его не имеет. Впервые водяные знаки появились в Италии в конце XIII века. Первым водяным знаком был простой крест.

За исключением самых ранних, филиграни, как правило, состоят из двух частей - сюжетной и литерной.

Сюжетная частьфилиграни обычно содержит сведения о владельце фабрики (его личный герб), месте (герб города, губернии, уезда) или стране (государственный герб), где была изготовлена бумага. В ней нередко помещаются портреты королей и императоров, крупных исторических деятелей, религиозные сцены, различные эмблемы и девизы, изображения растений и животных, орудия производства, предметы обихода, церковная утварь и пр. Причина появления тех или иных рисунков на филигранях сегодня часто не поддается объяснению. Сюжетная часть филиграни может давать информацию о формате и качестве бумаги. Так, например, ярославская бумажная фабрика И.М. и А.И.Затрапезновых в 1730-1760-х годах использовала в качестве филиграни изображение медведя, в зависимости от сорта бумаги помещая его в более или менее сложную рамку.

Литерная частьфилиграни является основной, поскольку она обычно дает сведения о реальном конкретном человеке - владельце бумажного предприятия (фамилии, титуле) и его местонахождении, а следовательно, указывает и на конкретные хронологические рамки выпуска бумаги. На русских бумагах в литерной части иногда встречается и фамилия мастера, отлившего данный лист бумаги.

В России бумага с водяными знаками собственного производства впервые была изготовлена в начале XVII века на бумажной мельнице Киево-Печерской лавры. До этого времени в русских книгах встречаются итальянские, французские, немецкие, польские (XVI век) и голландские (XVII век) филиграни.

Голландская бумага, появившись на книжном рынке Русского государства во второй половине XVII века, быстро вытеснила всякую другую. Наиболее часто в русских книгах этого периода встречается голландская филигрань с изображением головы шута в зубчатой пелерине ("foolscap"). В последней четверти XVII - начале XVIII века получает распространение бумага с гербом города Амстердама (Amsterdam), а на протяжении XVIII и в начале XIX века - с аллегорической сценой и надписью "Pro Patria" ("За родину"). Этот знак пользовался особой популярностью в России и воспроизводился в русских бумагах вплоть до начала XIX века, однако большинство владельцев фабрик "русифицировали" эту филигрань, убирая одни детали и заменяя их другими.

Первая подлинно русская филигрань - двуглавый орел (герб Российской империи) - появилась на Дудергофской (Верхней Красносельской) фабрике под Петербургом в 1720 году. Русские фабриканты часто использовали в качестве филиграней гербы городов - Москвы (Георгий Победоносец), Ростова (олень), Ярославля (медведь с секирой, стоящий на задних лапах), Вятки (натянутый лук) и др.

В 1778 году Екатерина II издала указ, который обязывал бумажных фабрикантов на всех сортах производимой бумаги помещать филигрань с годом ее выделки "для лучшего распознания доброты бумаги".

Маркировка бумажного листа с помощью водяных знаков применялась в Европе до середины XVIII, в России - до середины XIX века.

Филиграни используются и сегодня. Обычно они делаются на бумаге, предназначенной для печатания кредитных и банковских билетов, что затрудняет их подделку. Такая бумага вырабатывается машинным способом, современная филигрань не прикрепляется к бумажной форме, а наносится на лист бумаги специальным вращающимся валиком (эгутером) с рельефной сетчатой поверхностью.

Филиграни помогают с максимальной точностью установить возраст книги, не имеющей выходных данных, обнаружить подделки, дают возможность проследить время и место употребления отдельных сортов бумаги. Так, A.C.Зернова и другие исследователи, изучив филиграни на бумагах французского, итальянского и польского производства, сумели выделить и с известной точностью датировать издания так называемой "анонимной" типографии, работавшей, по предположениям, в Москве в 1553-1564 годах, то есть еще до типографии Ивана Федорова или одновременно с ней.

Перечисленные выше особенности филиграней широко использует специальная научная дисциплина филиграноведение - отрасль палеографии, имеющая своей целью датировку рукописных и первопечатных книг по водяным знакам. Ученые-филиграноведы составляют подробные альбомы филиграней с указанием их количественных параметров и внешнего облика, которые необходимо знать и специалисту, работающему с антикварной книгой. При этом следует помнить, что обилие вариантов конкретных водяных знаков, разнообразие их сюжетов превышает число имеющихся справочных данных о них, в связи с чем далеко не всегда удается найти точную копию водяного знака в альбоме филиграней. В этом случае указывается, что данный водяной знак близок к определенному справочному. С помощью филиграней точность датировки бумаги устанавливается в пределах десятилетия, а в ряде случаев - до нескольких месяцев и даже дней.

Первой в мире работой в области филиграноведения является "Опыт в старинной русской дипломатике, или способ узнавать на бумаге время, в которое писаны старинные рукописи" - небольшой труд вологодского купца И.Лаптева (СПб., 1824).

Наиболее важными, фундаментальными источниками для изучения филиграней являются издания "Изъяснение знаков, видимых в писчей бумаге, посредством которых можно узнавать, когда написаны или напечатаны какие-либо книги, грамоты, рисунки, картинки и другие старинные и нестаринные дела, на которых не означено годов" К.Я.Тромонина (М., 1844), не имеющее себе равных ни в западной, ни в русской литературе этого периода, где приведено около двух тысяч знаков, и "Палеографическое значение бумажных водяных знаков" академика Н.П.Лихачева (СПб., 1899) - трехтомник, содержащий описание более четырех тысяч филиграней. Для букинистов особое значение имеют работы известного исследователя старой книги С.А.Клепикова "Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного производства XVII-XX вв." (М., 1959) и "Филиграни на бумаге русского производства XVIII - начала XX века" (М., 1978), являющиеся наиболее полными определителями употреблявшейся в нашей стране бумаги XVII-XX веков.

Из лекций

В различное время книга создавалась на различных носителях: глиняных табличках, папирусе, камне и т.д.

Бумагу изобрели в Китае в 2 веке н.э. В основу бумаги входили растительные компоненты, а производилась бумага так: среднестатистический китаец мелко нарезал траву, добавлял клей и воду и варил на медленном огне до получения киселеобразной массы. Когда нужная консистенция была достигнута, он брал черпальную форму – ровную деревянную раму с натянутой на нее сеткой – и опрокидывал ее в «кисель», вынимал, тряс, ставил на край кастрюли стекать. Вода уходила, а киселеобразная масса заполняла дырочки в форме. Когда все это высыхало, форму опрокидывали на камень, доставали получившийся лист и отбивали его колотушкой, потом вешали на воздух сушиться.

Эта технология сохранилась до конца 18 века, с той только разницей, что в роли китайца выступали и европейцы, и многие другие;)

Уже в 6 веке н.э. на Востоке из бумаги делали зонты, спички, одежду, стекла, ассигнации и многое другое.

В Европе же бумага появилась только в 11-12 веке, а в Россию пришла в 14 веке – 1380 год, «Поучение Исаака Сирина» – первая русская книга на бумаге. Только в конце 18 века, в 1798 году француз Луи Робер изобрел бумагоделательную машину.

В Европе бумагу изготавливали не из растительного сырья, а из тряпок, которые также измельчались, варились и т.д.

Цвет бумаги определялся цветом исходного материала, в те времена не использовали химических красителей и т.д.

Китайцы же (молодцы какие!!! «ни хао» им за это утреннее) научились изготавливать бумагу разных сортов. Сорт бумаги зависел от:

• технологии изготовления

• качества исходного продукта.

Вся первая бумага была неравномерна по своей структуре. На ощупь можно различать, что где-то встречаются сгустки, где-то бумага более тонкая. Это главное отличительная черта бумаги немашинного способа изготовления.

Так как машинное изготовление бумаги появилось лишь в 19 веке, разделять бумагу по сортам начали в 20-е годы 19 века.

Старая бумага плотная, желтоватая, неравномерная, либо шершавая, либо слишком гладкая.

(кусок пропущен)

Александрийская бумага. В 17 веке бумага похожа на современную – белая, гладкая. Она изготавливалась для шикарных книг, предназначенных для царской библиотеки или для подарков монастырям и т.д.

Во 2 половине 17 века появляется бумага Верже (от слова вержеры – пересекающиеся линии, толщина которых составляет 1 мм и которые на бумажном листе видны на просвет).

Эта бумага может иметь любое качество, любую плотность, отличительной

ее особенностью являются только видимые на просвет полоски.

99,9% книг, отпечатанных в конце 17 столетия, 18 веке и начале 19 века,

2-2,5 мм напечатаны на бумаге верже.

Веленевая бумага (от слова велень – высший сорт пергамена, кожа специального дубления, которую использовали для написания книг и изготавливали из кожи новорожденного животного). Внешне эта бумага напоминает велень – бежевый цвет, полная бесфактурность, гладкая на ощупь, бумага с едва характерным блеском.

Была изобретена Джоном Баскервилем в середине 18 века. В России веленевая бумага стала использоваться в начале 19 века и особо широко использовалась в конце 19 - начале 20 века, но использовалась не для массовых изданий, а как бумага для особых изданий, не предназначенных для широкий масс.

Слоновая бумага. Получила свое название, потому что имеет цвет слоновой кости. Она похожа на веленевую, бежевого цвета, бесфактурная, бумага с характерным блеском, толщиной раза в 3 плотнее веленевой. Неизвестно, когда точно этот сорт бумаги появился в России, но приблизительно это могло быть во 2 половине 19 века.

Ватманская бумага. В середине 18 века была изобретена в Англии Джоном Уитманом, по его фамилии и был назван сорт. Ватман – неточно переведенная фамилия Уитман. Белая, шероховатая, предназначенная для черчения или рисования. Появилась в России во 2 половине 19 – начале 20 века.

Рисовая бумага. Получила свое название от рисовой соломы, из которой изготавливается белая, шероховатая, как с частицами рисовой соломы. Появилась в конце 19 – начала 20 века.

Японская бумага. 2 половина 19 – начало 20 века. Изготавливается из коры японской шелковицы – кодзо. Японская бумага похожа на веленевую и слоновую, только раза в 4 плотнее слоновой. Обычно она используется для фотоальбомов, очень плотная и не впитывает воду.

Китайская бумага – единственная из известных сортов бумаги, которая имеет лицевую и изнаночную сторону. У китайской бумаги ярковыраженная фактура, она была распространена в те же времена, что и японская. Это самый дорогой сорт бумаги того времени. Она имела жемчужный цвет с легким серовато-голубым налетом. Тонкая и шероховатая бумага наклеивается в процессе изготовления на лист веленевой бумаги. На этой бумаге видны следы от кисти, которой производилась склейка.

Все эти сорта не для массовых изданий, а для подарочных.

Но была и обыкновенная бумага, применяемая для печати различных массовых изданий. Она может быть разного цвета, в основном желтая, газетная, тонкая, легко рвется, плохо хранится.

Издатели 2 половины 19 века часто выпускали издания на разных сортах бумаги. Ворта бумаги оказывали влияние на цену книги.

Вольф любил выпускать книги на веленевой и слоновой бумаге. Обыкновенную бумагу он почти не использовал, т.к. его издания были ориентированы на богатое городское население. Сытин же наоборот выпускал массовые книги на обыкновенной бумаге.

Водяной знак = филигрань

Водяной знак – знак, видимый в бумажном листе на просвет. Филигрань появилась в Европе, в бумаге на востоке филиграни не было.

Первый водяной знак появился в Италии в 13 веке. Чаще всего в качестве изображения, использовался крест.

Филигрань делалась так: на сетке черпальной формы медной проволокой или шелковой веревочкой выкладывался и закреплялся нужный рисунок. Форма опускалась в киселевидный раствор, вынимается. Там где была веревочка или проволока – слой бумаги обтекает, бумага более тонкая, поэтому знак виден на просвет.

Поначалу филигрань использовалась в рекламных целях. В Италии бумажник – почетная профессия, и для рекламы своего бумагоделательного заведения. Итак, первая цель филиграни – реклама, впоследствие филигрань стала отличительной особенностью отдельной мельницы и использовалась для того, чтобы бумагу не подделывали конкуренты.

Сегодня, когда бумага производится рулонами, филигрань наносится на бумагу валиком, который называется эгутер.

Филигрань является неотъемлемым элементом антикварной книги.

Филигрань в России исчезла в первой трети 19 века.

До петровского времени своей бумаги на Руси на было, была привозная. Апостол 1654 года был отпечатан на французской бумаге.

Филиграноведение – деятельность, которая помогает по изображению на бумаге датировать конкретную книгу. Так как выходных сведений на книге не было, определить дату изготовления книги можно по филиграни и по сортам бумаги. Все данные по филигранным изображениям сводятся в многотомные издания – основной составитель Алексей Клепиков – туда заносятся все филиграни. Все филиграни заносятся туда по основному признаку – например, «бокал» или «ваза».

Своя бумага появляется в России в начале 18 века – в петровское время. Например, известно, что на полотняном заводе Афанасия Гончарова (предка Натальи Гончаровой, жены Пушкина) изготавливались хлопчато-бумажные ткани и отдельные сорта бумаги. Пушкин в свое время очень любил посещать этот завод, смотреть как там все делалось.

В России Екатерина II издала указ, по которому «каждое бумажное производство должно пометить бумагу собственным водяным знаком» (середина 70-х годов), здесь филигрань должна была служить знаком качества бумаги. Кроме того, городские типографии России тоже имели свои филигранные знаки. В Москве традиционно это Георгий победоносец, в Питере – корабль, в Ярославле – медведь, и т.д.

Филигрань в книге надо искать в разных местах в зависимости от ее формата. Филигрань – неотъемлемый элемент книги до 30-х годов 19 века, потому что до этого времени книга – предмет ручного ремесленного изготовления, а в 30-е годы 19 века начинается революция в книжном деле – появляются первые печатные машины. С этого момента к середине 19 века вырастают стремительно тиражи, количество издательств, названий книг. Необходимость в филиграни исчезла, т.к. она имела значение при маленьких тиражах.

Бумага всегда была тем инструментом, который позволял увеличивать цену на книгу.

44. Переплет как фактор ценообразования на букинистическую книгу

45. Исторические типы и виды книжных переплетов

Из лекций

Переплет – всякая относительно плотная крышка с корешком, защищает книгу от воздействия времени.

Прообраз переплета был и тогда, когда книга еще не имела того вида как сейчас. Например, для пергамена всегда изготавливали жесткий футляр, а глиняные таблички хранились в сундуках.

Переплет сохранил для нас старинные книги. Например, Остромирово Евангелие 11 века, одну из 4 книг того времени, дошедшей до нас (всего: Остромирово, 2 Изборника Святослава и Архангельского евангелие).

Крышки древней книги делались из дерева и обрезались вровень с книжным блоком. Переплет делался так: брались 2 крышки толщиной в палец каждая, отдельно сшивался блок книги, сами по себе слева и справа прикладывались доски, в них делались сквозные пропилы, брались кожаные ремни и вставлялись в сквозные дырки, перехватывая книжный блок и опускавшиеся в противоположные стороны. Книжный блок сшивался из нескольких 16страничных тетрадей. В 3 местах блок книги привязывался к ремешкам. С внутренней стороны ремни вытягивались в ниши. В толстой крышке делалась ниша по ширине книги, ремни укладывались в нишу и в конце прибивались гвоздиком. Потом брался единый кусок кожи, который все закрывал, загибался и прибивался изнутри к крышке. Потом внутри приклеивались листы бумаги, чтобы скрыть все некрасивости. На крышках имелись застежки, завязки и прочие украшения.

Добротно переплетенной книгой можно было убить, именно поэтому книги и дошли до нас. Естественно, не потому что ими убивали, а потому что переплет защищал книжный блок от внешних повреждений.

Старинный переплет представлял собой 2 деревянные крышки, корешок, каптал (хлопчатобумажная или шелковая тесьма на корешке), форзац (2 чистых листка впереди и сзади крышек) и обрез. Обложка отличается от переплета большей легкостью, она обрезана вровень с книжным блоком, нет форзацев. До конца 17 века переплет делался из дерева и обрезался вровень с книжным блоком.

Существовало 2 вида переплета:

1. окладный

2. обиходный

Окладный – роскошный переплет с применением серебра, меди, он может золотится, украшаться с применением ювелирных технологий. Окладным переплетом снабжались те книги, которые использовались при богослужениях и в качестве подноса (подарка конкретному лицу).

Обиходный – в такой переплет заключали книги для домашнего обихода. переплет простой, более дешевый, предназначенный для дома. Они были цельнокожанные с металлическими украшениями (жуки или жуковины) и с тиснением (это изображение, появляющееся на цельнокожаном переплете в результате давления на него).

Жуки изначально вбивали в нижнюю крышку книги, и они исполняли

не эстетические функции – в процессе использования книги, которая

была тяжелая и в основном лежала на столе или в красном углу и читалась, жуки стирались, а переплет оставался чистым и неповрежденным. Поэтому вскоре жуки перекочевали и на верхнюю крышку переплета и стали считаться украшением. Позже жук перерос в середник, украшавшийся много чем. Жуки были разной формы.

Тиснение появляется в конце 14 века. Цельнокожаный переплет может быть украшен впуклым (ну не знаю как описать слепое тиснение)))) изображением, которое получалось вследствие давления разогретым на огне штампом на переплетной крышке. Первое тиснение называется блинтовым – слепое тиснение – без применения краски, фольги и т.д. До конца 17 века крышки делались из дерева и таким образом украшались. На рубеже 17-18 века появляется картон.

В конце 17 века в русском переплетном деле появляется ряд технологических изменений:

• страницы уходят за пределы книжного блока

• при блинтовом тиснении во втором отделе сверху на корешке помещается краткое название книги, это называлось слепым тиснением.

• Появляется картон, пришедший с востока

• появляется кашировка корешка (обработка корешка для прочности, придание корешку грибообразной формы)

Все русские переплеты изготавливались из телячьей кожи, отсюда и коричневый цвет переплета

• появляется «сафьян» в конце 17 – начале 18 сека (от города Сафи, где он впервые был выработан. Сафьян представляет собой легкую сеточку морщин на коже, нет гладкости как у телячьей кожи. Козья кожа окрашивается в другие цвета, поэтому уже тогда был дорогим материалом. Отличается крепостью, хорошо окрашивается)

Издательский картонаж. В обложке никогда форзацев нет, книга начинается с титульного листа. Издательский картонаж начинается с появление обложки. Обложка была с незапамятных времен – книга всегда продавалась без переплета. Издатели рассчитывали на то, что владелец отдаст книгу в переплетную мастерскую. Издательский картонаж – печатная обложка с выходными сведениями, наклеенная на картон. Появляется в конце 17 - начале 18 века – вид переплета, который можно считать прообразом массового переплета. Его отличительной особенностью стало то, что впервые на верхней крышке появляется название книги и выходные сведения. Только тут с помощью издательского шрифта появляется название и начатки выходных сведений.

Первый опознавательный знак в виде краткого названия книги появился на корешке на рубеже 17-18 века. Корешок был бинтовым – разделен выпуклыми линиями. Название книги помещалось во втором разделе сверху. Позже между названием и выходными сведениями появляется картинка.

В середине 18 века происходит процесс демократизации книги, появляется составной полукожаный переплет. Корешок и углы были кожаные, а сама крышка – из картона и обклеена бумагой, которая выделывалась под мрамор, павлинье перо и т.д. Рисунок бумаги никогда не повторялся. Корешок был бинтовым, а в каждом отделении делался орнамент из золота, присутствовала тонкая закладка.

В конце 18 века появляется стиль дворцовых библиотек, включающий в себя суперэкслибрис (первый – двуглавый орел); появляется тиснение золотом, тонкая золотая рамка по сафьяну. Обрезы с трех сторон делались золотыми – это не давало попасть в книгу грязи и пыли.

В конце 18 века вместо бинтового появляется гладкий корешок.

В 70-х годах 18 века появляется обложка, которая обрезалась вровень с блоком, нет форзаца. Издательская печатная обложка впервые имеет название книги, автора и выходные сведения. Эта обложка наклеивалась на картонную обложку.

В 1818 году в Англии появляется новый переплетный материал - коленкор – особая хлопчатобумажная ткань с особой пропиткой – это материал, который защищает книгу. Он получил распространение во всех европейских странах и постепенно вытеснил все другие переплетные материалы, и начинает преобладать надо всеми другими переплетными материалами. Коленкор начал использоваться с 1818 года и становится главным видом переплетного материала в 19 веке.

Из коленкора изготавливался цельнотканевый переплет, который окрашивался в любой цвет, на нем можно было рисовать, печатать, делать тиснение. Цельноколенкоровые переплеты становятся все популярнее, и коленкор даже называли кожезаменителем.

Особенности коленкора:

1. Коленкор был намного дешевле цельнокожаного переплета и составного полукожаного переплета, был намного прочнее чем Издательский картонаж и обладал замечательными декоративными свойствами. Его можно было окрасить в любой цвет. С появлением коленкора появляются самые разные цветные переплеты, т.к. коленкор обладает богатыми изобразительными возможностями.

Начиная со 2 половины 19 века коленкор вытесняет другие переплетные материалы. Также во 2 половине 19 века впервые в России появляются переплетные фабрики. Это время промышленного переворота в издательском деле – совершенствование процессов изготовления книги. В 70-х годах 19 века в России появляются первые переплетные фабрики, специализирующиеся на изготовлении цельноколенкоровых переплетов для массового выпуска книг. Тогда же переплет перестает быть безличным. Одной из крупнейшей была фабрика Отто Францовича Кирхнера – немца.

Во 2 половине 19 века впервые в России тот или иной переплет начинает закрепляться за тем или иным типом издания. Кожа с коленкором – энциклопедические издания, на корешке в конце 17 века впервые стало воспроизводиться краткое название книги, здесь же корешок декоративно разделен на составные части, но он гладкий. В таких переплетах издается фундаментальные научные издания, крупные собрания сочинений, рассчитанные на крупного покупателя. В издательском картонаже выходят учебники, особенно для школ, ПТУ и т.д. Появляется дешевая библиотека Суворина, Сытинские издания для крестьянских масс. В цельноколенкоровые переплеты заключаются детские книги не для самых маленьких, Например, издательства Вольфа, книги, рассчитанные на городское население. Собрания сочинений, отдельные издания художественной литературы. В простых обложках выходят книжки для детей младшего возраста – все равно порвет. Поэтому детские книги хуже всего сохраняются, и их мало в букинистической торговле.

Существовало понятие «издательский переплет» – одинаковый переплет, который сделан для всего тиража издания или для подавляющей части тиража, индивидуальный переплет же делается по заказу конкретного лица. До конца 18 века все переплеты были в той или иной степени индивидуальные, а на рубеже 18-19 века появляются первые издательские картонажи – прототип современного массового переплета.

Во 2 половине 19 века многие издатели, например, Вольф, Суворин, Сытин, Маркс, Брокгауз и Ефрон, Девриен выпускали книги в различных видах переплета с разными ценами и оформлением. Это было чрезвычайно важным явлением и в этом заключалась демократизация книгопечати.

Конгревный способ тиснения (конгрев – выпуклое тиснение). Тиснение появляется в конце 14 века, это тиснение плоскостное, т.н.. слепое – блиндт, потом появилось тиснение красками, потом - тиснение золотом. Первое золотое тиснение - изображение двуглавого орла - было в «Апостоле» Ивана Федорова, он делался специально в подарок Ивану Грозному. Тиснение было воспроизведено золотом, а в 18 веке появляется конгревное тиснение.

Коленкор – особый вид переплета, его можно было выделать любого качества, цвета и вида - под сафьян, под кожу, можно было придать любую фактуру, т.к. это ткань. Во 2 половине 18-19 столетия коленкор использовался как для массовых, так и для самых дорогостоящих и эксклюзивных изданий – это был цельноколенкоровый переплет с тиснением, золотом и красками.

Когда появляются переплетные фабрики, входит в обычай переплеты клеймить. Клеймо переплетчика нужно искать не внизу корешка – там клеймо владельца, а на задней переплетной крышке с помощью слепого тиснения в самом низу – например, «паровая переплетная товарищества м.о. Вольф», - вписываясь в орнамент оформления крышки. А также знаки печатали в типографии – ярлык с ноготь овальной формы и приклеивали на форзац в самый уголочек у корешка.

С древних времен и до начала 20 века ни одна книга не выпускалась с белыми обрезами, это связано с тем, что окрашенный, обработанный красками обрез выполнял защитные функции, защищал от попадания пыли и грязи. Первоначально это была ярко красная краска, потом цвет, в который окрашивали обрезы, стал подбираться к цвету переплета. Золотое и серебряное оформление обрезов и окладов или подарочные издания иногда украшали и орнаментом. Золото – сам устойчивый к воздействию времени материал. Книги, которые хотели сохранить на века окрашивали. Именно поэтому они и сохранялись так долго.

Сегодня продолжают выпускать книги и в металлическом окладе, и в цельнокожанном переплете, но цена на такие издания резко возрастает.

На рубеже 19-20 веков продолжают работать фирмы, занимающиеся изготовлением переплетов. Самый дорогой переплетчик в России – немец Александр Шнель, поставщик Его Императорского Высочества на рубеже 19-20 веков, он специализировался на изготовлении мозаичных переплетов из кожи.

Сейчас существует несколько переплетных мастерских:

1. «Перегон» осуществляет ручную работу с помощью старинных штампов

2. «Раритет» - организуют конкурс переплетчиков

46. Формат как фактор ценообразования на букинистическую книгу

Формат – размеры книжного блока после его трехсторонней обрезки.

Понятие «формат книги» появился в эпоху машинного изготовления книги. В древности не существовало такого понятия, как формат книги, все они были разными. Все рукописные книги различались по размерам. Размеры древней книги определялись желанием заказчика (если книга заказная) или переписчика (если книга делалась на продажу, на рынок), а также ее целевым назначением.

Оказывало влияние и назначение книги. Книги для домашнего обихода были удобочитаемого размера, но размер все равно зависит от заказчика или переписчика. С появлением печатным книг тоже по сути ничего не изменилось. Первые печатные книги тоже большие.

Копия Остромирова Евангелия 11 века - самая древняя книга на территории России. «Остромирово Евангелие» было квадратное с блоком, высотой 35 см. Первые печатные книги были больших размеров, потому что основной их целью было – служить подарком. Размер этой книги определил заказчик – посадский человек Остромир, который заказал Евангелие и хотел подарить его Киевской Софии, поэтому размеры этого издания большие, т.к. православие – книжная религия и считается, что все службы нужно проводить по книгам, а в церквах на самом видном месте, на постаменте лежит священное писание – книга.

В России единица измерения размера целикового бумажного листа называлась «десть». Десть – первая единица измерения формата, от слова «рука» – условная единица измерения - означала полный лист бумаги, который получали с черпальной формы.

Первые печатные книги были большого формата, а потом размеры стали постепенно уменьшаться. Во все времена в человеке жило желание создать маленькую книжку.

В Европе в середине 16 века фирма «Альд Мануций» ввела формат в 1/8 долю листа или 8º, т.е. привычный нам размер книги. Альду Мануцию удалось достичь такого размера с помощью использования для печати книг шрифта, копирующего почерк Петрарки, которым он писал письма Лауре. В России этот формат был введен в Петровское время, в 18 веке с введением гражд шрифта. В петровские времена появляется гражданская азбука, что позволяет уменьшить шрифт и формат книг. Кроме того, в Европе первое издательство, которое стало осуществлять издание маленьких книг – «Эльзевиры».

В размере учитывается доля листа. Черпальная форма определяет максимальные размеры листа. А в 16 веке Альд Мануций использует градусное обозначение форматов. В Европе получили распространение следующие форматы:

• инплано (лист в 2 сгиба)

• планум (целый лист)

• инфолио (4 часть листа)

• инкварто (¼)

• индеодесимо (1/8) – 8° - 22-24 см

С Петровского времени начинается изменение форматов. Были всякие книги, но в издательскую практику начинает внедрятся привычный нам формат. В отдельные периоды форматы то уменьшаются, то увеличиваются.

В 16 веке было сформулировано правило «золотого сечения»: человек в течение длительного времени способен усваивать текст книги на странице, если текст имеет определенные пропорции - высота текста на странице должна относится к ширине как 3 к 2. Правило золотого сечения было известно еще с античных времен, а Да Винчи математически доказал, что только при этих пропорциях хрусталик может воспринимать текст.

В 18 веке фирма «Эльзевиров» начинает серийный выпуск малоформатных книг, которые имели высоту блока до 10 см.

В России уменьшение книжного формата относится к Петровской эпохе. В петровские времена появились учебники «Политеса», т.е. Правила поведения. С этого момента появляются карманные книги.

В Елизаветинскую эпоху (как известно, Елизавета обожала всевозможные увеселения, танцы и т.д. В это время становится модно быть умным, а подтверждение ума – книги, которые было принято иметь при себе. Галантные кавалеры носили изящные, очаровательные поэтические сборники, переплетенные бархатом, в кармашках, женщины прикалывали книжечки на цепочках к платью и прятали их в складках юбок) появляются маленькие, миниатюрные книжонки.

В середине 19 века формат книг стал многоцелевым – он служил как целям использования в одних случаях, так и выполнял эстетическую роль. В первом случае - это подпольные печатные издания Герцена и Огарева, которые переправлялись в Россию в днищах чемоданов, отсюда и уменьшенный формат. Во втором случае – выпуск самой маленькой книги в 1855 году - «Басни Крылова». Они выходят в формате 29 мм высотой и 22 мм шириной. Это самая маленькая русская книга – выпущенная «Экспедицией заготовления государственных бумаг» (основано в 1819 году в Петербурге, лучшая казенная типография России 19 века, предприятие по выпуску печатных денег, ныне Гознак. Они использовали лучшие технологии, лучшую бумагу). Для выпуска этой книги были специально изготовлены шрифты из серебра под названием «Диамант» для удобочтения. Она была украшена портретом Крылова, уникальным переплетом и вставлена в футляр. Тираж неизвестен.

В 90 годы 19 века Иогансон выпустил серию миниатюрных книг под названием «Крошка»​ высотой 7,8 см. Эта серия отличалась гигантскими тиражами, и в ней выходили издания русских и зарубежных классиков.

Во второй половине 19 века Суворин, Вольф, Маркс любили среди массовой продукции выпустить красивые маленькие издания.

Издания «Академии Наук» 18 века имели формат в ¼ листа.

В 1856 году Издательством Академии Наук была выпущена самая большая книга с размерами 85 см высотой и 75 см в ширину - «Опыт коронации Александра II», один экземпляр которой был продемонстрирован на «Антикварном салоне» 2005 года в Москве.

На рубеже 19-20 веков многие выпускали маленькие книжки. Например, Шольц печатал миниатюрные книги с помощью фототехники и прилагал к ним маленький микроскоп. Это были скорее подарочные издания, нежели книги для массового читателя.

В 1918 году вышла «Конституция РСФСР» высотой в 5 см.

1924 году официально появились форматы, зависящие от целевого и читательского назначения, до этого времени форматов не было.

Понятие миниатюрной книги не является константой, но развивается с течением жизни. Во времена Пушкина, в начале 19 века, миниатюрной была книга высотой книжного блока 13 с лишним см., тогда техника книгоиздания не могла сделать формат меньше. Сегодня в России к миниатюрным изданиям относят книги, имеющие максимальные размеры 10 на 10 см. 11 см - уже малоформатная. Этот формат принят в 1975 году по образу и подобию США. Страны сами для себя определяют размер миниатюрной книги.

Сорт бумаги, размер, формат, переплет – все это сказывается на цене, т.к. это стимулирует интерес к конкретной книге Все эти элементы – стимуляторы спроса в той или иной исторической эпохе. Формат старинной книги определялся по размещению филиграни.

16. ОБК, их роль и значение в процессе ценообразовании на букинистическую книгу

ОБК – те качества, которыми награждает книгу жизнь, после ее выхода из типографии (пользователи и торговля). Потребительская форма книги - это и есть ОБК.

Экслибрис – сюжетная картинка, заказываемая художнику. Обычно она сюжетно отражает состав библиотеки человека, библиофильские пристрастия. Знак перед строкой для фамилии ex-libris – это по латински «из книг». Стоит экслибрис недешево и наклеивается в левый верхний угол переплета на первой странице. Экслибрис в Россию привезли сподвижники Петра Первого. В 19 веке гравюру заменял штамп на титульном листе, иногда ставили штамп с угрожающей надписью «Книга украдена из библиотеки...».

До революции каждый уважающий себя антиквар имел книготорговый ярлык - сюжетную картинку, чуть меньшую по размеру, чем экслибрис. Она делалась по заказу конкретного антиквара и имела надпись «антикварная торговля такого-то», имела адрес, и помещалась внизу на первой странице форзаца. В советское время книготорговые сведения ставились на заднем форзаце вверху.

Все ОБК делятся на фиксированные – в книге, и нефиксированные - легенды рассказы, слухи. К ОБК относятся также, переплет, пометы, штамп букинистического магазина и цена, маргиналии – пометы на полях и другие владельческие признаки.

Особые букинистические качества – элементы и признаки, приобретенные книгой в процессе ее многократного обращения в обществе и характеризующие конкретный экземпляр книги.

2 группы признаков: издательско-книготорговые и владельческие.

Издательско-книготорговые: изд.знаки, гербы, эмблемы; книготорговые знаки, гербы, эмблемы; прежние цены (в выходных данных, штампы магазинов, записи букинистов и покупателей).

Владельческие: фиксированные (признаки присвоения – экслибрисы, штампы, тиснения, владельческие надписи; признаки пользования – маргиналии, пометы, автографы), нефиксированные (прямые – подтвержденные архивными материалами, мемуарами, лит.источн.; косвенные – легенды и традиции).

Издат.знак помещался на тит.листе под заглавием, на авантитуле, фронтиспис, в выходных даны, на суперобложках и переплетах. В россии получили распространние в 18 веке, напр., типография Московского ун-та. Книготорговая марка – фирм книгопродавческий знак в виде небольшого прямоугольника с печатным изображением, который наклеивался на форзац книги с целью рекламы. Вольф – вензель с инициалами издателя. В конце 19 века – «эта книга принадлежит». В Штампы магазинов с новыми продажными ценами помещаются на правом форзаце нижней переплетной крышки в верхней его части. Владельческие надписи – на каждой правой странице (Архангельское евангелие), автографы (Баратынский «Наложница» на обороте тит.листа). Экслибрис – личный знак владельца книг, нарисованный от руки или напечатанный на отдельном небольшом листе бумаги, наклеиваемый на форзац книги – реже на тит.лист). Текстовый или изобр. Штампы владельцев библиотек («Эта книга взята из б-ки..», «Книга украдена у…»). Книжные ярлыки с факсимиле владельца б-ки. Штампы гос.б-к проставляются на тит.листе, 17 и 33 стр. (дореволюционные и 1920-1930 не явл препятствием для товарного обращения книги). Суперэкслибрис – владельческий знак в виде рисунка или тиснения на переплете (двухглавый орел на Апостоле 1564).

Обязательна при оценке б.книги полнота иллюстративного материала. Особые владельческие кач-ва, в совокупности определяющие потребительскую форму книги, есть важнейшие товарные качества антикварной книги, что тесно связано с ее единичностью, экземплярностью. ОБК – важнейший исторический источник, помогают датировать книги даже без выходных данных, выявить редкость; стимулирует библиофильский подбор. Некоторые б.предпочитают книги в девственном виде (Ульянинский). Антикварная книга выступает на рынке не только как способ коммуникационного общения, но и как памятник материальной и духовной культуры прошлого и удовлетворяет историко-культурные потребности человека. Изменения внешней формы оказывают непосредственное влияние на современную оценку антикварной книги.

48. Классификация антикварной книги, ее характеристика

14. Классификация букинистической книги, ее характеристика

Антикварная книга как товар, разновидность букинистической книги представляет собой специфическую – в силу своего возраста – составную часть букинистического ассортимента, одну из форм его существования.

Товарная классификация антикварной книги должна быть трехмерной, то есть кроме типа и вида издания, учитывать возраст книги, время ее выхода в свет. Типы антикварной книги совпадают с классификацией печатной продукции (книги, брошюры, листовые издания, журналы, газеты). Понятие вида характеризует книгу как авторское произведение (литературное, научное) со всеми присущими ему особенностями.