Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

books / Королькова - живая типографика

.pdf
Скачиваний:
7045
Добавлен:
09.04.2015
Размер:
38.88 Mб
Скачать

161

ЧастьIII

Раздел 1 Общая композиция

Развороты из одного номера журнала Dot Dot Dot (из-

даёт Петер Биляк)

162

Глава 2 Впечатление

163

ЧастьIII

Раздел 1 Общая композиция

Обложки журнала Typo (www.magtypo.cz)

в хронологической последовательности

Глава 3. Построение

Золотое сечение (golden section)

Золотым сечением называют соотношение отрезка и его частей,когда меньшая часть относится к большей так,как большая к их сумме.Приблизительно это выражается как

1:1,618.

Сетка (grid)

Сетка—разметка страницы,система опорных линий,общая для всех полос одного типа в издании.Сетка нужна для упорядочивания расположения элементов на полосе.

Межколонник (gutter)

Межколонник в многоколонной вёрстке— вертикальный пробел между двумя колонками текста (или вообще двумя объектами).

Впечатление от полосы или разворота,возникающее до начала чтения,создаётся за счёт композиции,пластического оформления иерархии элементов.

Иерархию определяют

расположение элементов

размер и пропорции элементов

зрительная плотность элементов.

Всё это применимо и к текстовой,и к графической информации; эта книга главным образом касается информации текстовой,о ней и пойдёт речь.

165

 

Отношение размеров элементов друг к другу—один из важнейших

ЧастьIII

способов создания зрительной иерархии; обычно чем крупнее

Раздел 1 Общая

элемент,тем он важнее.

композиция

Применительно к типографике это выражается в системе кеглей

 

и интерлиньяжей.

Вклассической типографике важно,чтобы кегли и интерлиньяжи во всей книге были пропорциональны друг другу.Это в значительной степени упорядочивает облик издания и,кстати,способствует соблюдению приводности строк.

Разницу кеглей, как и разницу в ширине колонок, лучше

делатьзаметной.

Цветнаборатоже достаточно важен для зрительной иерархии.Он зависит как от характера шрифта (его насыщенности,плотности,величины полуапрошей),так и от структуры текста и параметров набора: возможной разрядки,выключки,интерлиньяжа,отбивок.В силах типографа добиться примерно одинакового серого тона для изначально разных по насыщенности шрифтов или создать значительный контраст,пользуясь лишь одним начертанием одного шрифта.

Leksa Light 8,5 /10 pt Нора сначала шла пря-

мо,ровная,как туннель,а потом вдруг круто обрывалась вниз.Не успела Алиса и глазом моргнуть,как она начала падать,словно в глубокий колодец.

То ли колодец был очень глубок,то ли падала она очень медленно,только времени у неё было достаточно,чтобы прийти в себя и подумать,что же будет дальше.Сначала она попыталась разглядеть,что ждет её внизу,но там было темно,и она ничего не увидела.Тогда она принялась смотреть по

Leksa Dem­iBold 8,5 /8,5 pt Нора сначала шла прямо,ровная,как туннель,а потом вдруг круто обрывалась вниз.Не успела Алиса и глазом моргнуть,как она начала падать, словно в глубокий колодец.

То ли колодец был очень глубок,то ли падала она очень медленно,только времени у неё было достаточно,чтобы прийти в себя и подумать,что же будет дальше.Сначала она попыталась разглядеть,что ждет её внизу,но там было темно,и она ничего не увидела.Тогда она принялась смотреть по сторонам.Стены колодца были уставлены шкафами и книжными полками; кое-где ви-

HomeUse 7/10 pt Нора сначала шла прямо,ровная, как туннель,а потом вдруг круто обрывалась вниз. Не успела Алиса и глазом моргнуть,как она начала падать,словно в глубокий колодец.

То ли колодец был очень глубок,то ли падала она очень медленно,только времени у неё было достаточно,чтобы прийти в себя и подумать,что же будет дальше.Сначала она попыталась разглядеть,что ждет её внизу,но там было темно,и она ничего не увидела.Тогда она принялась смотреть по сторонам.Стены колодца были уставлены шкафами и книжными полками; кое-где висели на

HomeUse 8,5/8,5 pt Нора сначала шла прямо, ровная, как туннель, а потом вдруг круто обрывалась вниз. Не успела Алиса и глазом моргнуть, как она начала падать, словно в глубокий колодец.

То ли колодец был очень глубок, то ли падала она очень медленно, только времени у неё было достаточно, чтобы прийти в себя и подумать, что же будет дальше.

Сначала она попыталась разглядеть, что ждет её внизу, но там было темно, и она ничего не увидела. Тогда она принялась смотреть по сторонам. Стены колодца были уставлены шкафами и книжны-

 

166

Глава 3

Расположение элементов наборной полосы/разворота и задаёт пре-

Построение

жде всего сетка.

 

Простейший вариант сетки—«сетка-блок»,поля,окружающие одну

 

колонку текста.Как правило,этот тип сетки используется в из-

 

даниях для сплошного чтения.

 

Ширина колонки—это длина строки.

 

Даже в таком упрощённом варианте сетка очень важна.Размер и со-

 

отношение полей между собой и с зеркалом набора могут со-

 

общить нам очень многое о характере книги (или другого из-

 

дания),о той стилистике,в которой оно создано.Совершенно

 

разные впечатления произведут книги одного формата,но

 

с разными принципами расположения полосы набора,напри-

 

мер,с принципом стиля ампир; по композиционной схеме Яна

 

Чихольда; по ГОСТу.

Поля: минимальные функциональные,по ГОСТу,

по Чихольду,ампирные

воображаемые поля в стиле ампир

поля по одной из композиционных схем Яна Чихольда

поля по ГОСТу для издания формата 70×90/16 первого,второго и третьего типа оформления (снаружи внутрь)

максимальная рабочая область полосы в этой книге

Глава 3 Построение

сетка-многоколонник

модульная сетка

168

Следующий вариант—многоколонная сетка.Многоколонник появляется по разным причинам.Сплошной текст завёрстывают в несколько колонок при широкой полосе набора,чтобы не заставлять глаз читателя воспринимать слишком длинные строки.

Текст,состоящий из коротких абзацев,или список провоцирует многоколонную вёрстку по эстетическим соображениям (или для того,чтобы избежать нерационального расхода бумаги).

Ширина колонки зависит прежде всего от характера текста.Мы подсознательно определяем самую широкую (т.е.с самой длинной строкой) колонку как содержащую самую важную информацию, а более узкие—как вспомогательные.Странно видеть один и тот же текст в находящихся рядом колонках разной ширины,или принципиально разные,как по содержанию,так и по кеглю,тексты в одинаковых колонках.

Разницу в ширине колонок,если она есть,лучше делать достаточно существенной,заметной с первого взгляда,чтобы не заставлять читателя (или по крайней мере другого дизайнера) сомневаться в своём глазомере.

Ширина межколонника обычно определяется его назначением. Если межколонник просто отделяет объекты друг от друга,то ра-

зумно сделать его ширину минимально необходимой.Необоснованно большая ширина межколонника может заставить полосу зрительно разваливаться на части.

Однако широкий межколонник может быть и дизайнерским решением.В таком случае нужно функционально и пластически обосновать его появление на полосе.

Сетка может быть модульной(modular grid).

Для того,чтобы убедительно расположить на плоскости сложную структуру,часто пользуются системой модулей.Модуль—на- именьший элемент изобразительной поверхности.Ему кратны и на него ориентируются все объекты.

Модульная сетка делит плоскость не только на колонки,но и на равные промежутки по вертикали.Она упорядочивает поверхность и может значительно облегчить работу.Но её создание требует большого внимания к структуре информации,иначе сетка будет только сковывать работу и провоцировать шаблонные решения, не несущие функциональной нагрузки.

169

 

Самый свободный вариант сетки—«иерархическая» интуитивная

ЧастьIII

сетка.Она может состоять из ячеек разного размера,определя-

Раздел 1 Общая

емых исключительно характером информации.Однако даже са-

композиция

мая свободная сетка не должна порождать хаос на странице.

 

При построении сетки нужно учитывать как пропорции полосы и её

 

отдельных элементов,так и характер и размеры этих элементов

На этой странице вос-

и возможное их расположение друг относительно друга.Хоро-

произведена сетка,в со-

шо продуманная сетка не мешает фантазии дизайнера,а наобо-

ответствии с кото-

рой создан макет «Живой

рот,помогает упорядочить и структурировать уже существую-

типографики»

щее решение.

 

«Сетка» (М.Книга 1984)—русское издание книги Ал-

лена Хёрлберта «The Designer and the Grid»

Раздел 2