books / Королькова - живая типографика

Глава 3 История технических ограничений. Сложение традиций

82

Механический набор

Первоначально пуансоны для изготовления литер вырезали вручную в натуральную величину.Текст тоже набирали вручную из отдельных литер,а потом вручную же разбирали,и литеры

складывали обратно в наборные кассы.Это был долгий,скучный

итрудоёмкий процесс.

Вконце XIX века появились машины,позволявшие автоматизировать процесс набора и устранить «разбор» (линотип и монотип)

иупростить изготовление пуансонов (пантограф).

В1886 году Оттмар Мергенталер запатентовал линотип

(и открыл фирму Mergenthaler Linotype)—машину,отли-

вавашую сразу целую строку набора.

Фрагмент клавиатуры линотипа: кнопки для набора круглой,полукруглой и тонкой шпаций

Линотип при последовательном нажатии клавиш собирал строку из матриц,с помощью изменения величины межсловных пробелов придавал ей нужную длину,а затем от-

ливал строку (line of type).

В линотипном наборе были невозможны боковые свисания.На линотипной матрице находились два (иногда три) варианта знака,например,прямой и курсивный.Поэтому дизайнеры были вынуждены делать знаки из разных начертаний шрифта примерно одной ширины.

Глава 3 История технических ограничений. Сложение традиций

84

Нематериальный набор (фотонабор и цифровой набор)

Процесс вёрстки перестал быть материальным с появлением фотонабора,и окончательно развоплотился в наборе компьютерном.

Фотонабор позволял добиться многого из того,что в металлическом наборе было невозможно,а иногда провоцировал специфические искажения.Это в какой-то мере создавало особую эстетику и стиль мышления дизайнеров.

В цифровом наборе можно не только произвольно изменять расстояния между знаками (в том числе в сторону уменьшения),но и очень легко вносить изменения в набор и вёрстку.

Однако широкое распространение настольных издательских систем привело к появлению огромного количества непрофессионально оформленных изданий и к тому,что принято называть пло-

химдизайном.

Задача начинающего типографа—научиться различать профессионально и непрофессионально выполненную работу и не ориентироваться на дурные примеры.

85

О двухпунктовой шпации

Вметаллическом наборе существовал предмет,из-за которого до сих пор ведутся ожесточённые споры.

Это двухпунктовая (тонкая) шпация—кусочек пробельного материала толщиной в два пункта,используемый внутри строки.Тонкой шпацией пользовались в тех случаях,когда обычного пробела было много,а обойтись совсем без него нельзя.

С появлением компьютерного набора всё изменилось: первоначально в издательских программах тонкой шпации не было: межсловный пробел—или ничего.

Поэтому шрифтовые дизайнеры (из фирмы ParaGraph,то есть авторы большей части качественных цифровых кириллических шрифтов) договорились,например,делать апроши у длинного тире размером с тонкую шпацию.

Общая закономерность примерно такая: если в программе вёрстки есть тонкая шпация,лучше пользоваться ею,а если нет,то разрядкой или пробелами меньшего кегля.

Тонкая шпация.Вид сверху,спереди

ЧастьII

Раздел 1 Шрифт как инструмент

П. Г. Гиленсон, «Справочник технического редактора»

Отбивают:

а) точку с запятой,двоеточие,восклицательный или вопросительный знак при наборе кг.10 и 12 от предшествующего слова на 2 п., при наборе кг.8 и 6 на 1 п.; б) тире между словами с обеих сторон на 2 п.;

в) тире в прямой речи в начале абзаца;

...

д) знаки сноски—цифры

извёздочки (со скобками

ибез них) в основном тексте на 2 п.,в самой сноске на полукегельную от следующего за ними текста; е) знаки номера (№) и параграфа (§ ) от следующей за ними цифры—на полукегельную; ж) знаки градусов и ми-

нут от следующих за этими знаками цифр на 2 п.; з) сокращённые обозначе-

ния шкалы от знака градуса на 2 п.; и) классы (по 3 цифры,

считая справа налево)

вчислах,содержащих не менее 5 знаков и набранных арабскими цифрами,— на 2 п.

Шрифтовой файл (font)

Шрифтовой файл—это файл,содержащий комплект знаков одного рисунка и распознаваемый операционной системой как одно начертание шрифта.

Называть шрифт,пусть даже и цифровой,словом «фонт» неправильно.Понятие шрифта значительно шире.

Дизайнер шрифта (type designer)

Точный перевод понятия «type designer»— человек,занимающийся проектированием

наборногошрифта.

Как правило,шрифтовой дизайнер занимается не только созданием рисунка шрифта, но и его техническим воплощением.Разработка полноценного цифрового шрифта требует долгой и кропотливой работы дизайнера.

Слово «шрифтовик» обозначает человека,рисующего шрифтовые композиции.Он

совсем не обязательно может создать наборный шрифт.Шрифтовики писали лозунги и афиши,оформляли стенды и вывески,рисовали титулы,обложки,логотипы,титры для фильмов и т.п.

Оригинальный шрифт (original typeface)

Шрифт,разработанный «с нуля» и не имеющий прямых прототипов,называется оригинальным.

Шрифт-реконструкция (revival)

Шрифт,созданный на основе когда-либо уже существовавшего шрифта.Обычно это не буквальное воспроизведение,а гарнитура «по мотивам»,отражающая не только признаки исторического шрифта,но и характер её создателя.

Производный шрифт (derivative typeface)

Производный шрифт имеет под собой ка- кую-либо основу.Как правило,это дополнение знаков или начертаний существующего цифрового шрифта (extension).

Локализованный шрифт (localized typeface)

Разновидность производного шрифта. Иногда в шрифтовой файл добавляют символы,чтобы можно было набирать им на языке,первоначально не предусмотренном автором.Часто этим занимается не автор шрифта,а другой дизайнер,лучше знакомый с особенностями нужной графической системы.

Локализация шрифта для использования в России называется русификацией (добавление русских знаков) или кириллизацией

(добавление всех знаков кириллической кодировки),а полученный файл русифицированным или кириллической (но лучше не кириллизованной,не кириллизированной и уж никак не кириллистической) версией.

Фрагмент окна редактирования знака в шрифтовом редакто-

Выбор шрифта для какого-либо издания в редакторе вёрстки задаётся,как правило,при помощи меню Font.

Но для того,чтобы это сделать,нужный шрифтовой файл должен быть установлен в системе—для начала он должен существовать.

Качественный шрифтовой файл—результат долгого и кропотливого труда шрифтового дизайнера.

Появление цифровых шрифтов,облегчив дизайнерам техническую работу,вызвало те же проблемы,что и компьютерный набор.

87

Существует очень много непрофессионально сделанных шрифтов,которые и близко нельзя подпускать к хорошему изданию.

И в типографике,и в шрифтовом дизайне главное—не технические средства (компьютеры,программы и т.д.),а заинтересованность и квалификация автора.

Для России обычна ситуация всеобщего шрифтового пиратства. Шрифтовые файлы записывают тысячами на диски,сотнями копируют в папку Fonts,обмениваются ими со знакомыми.Большая часть существующих кириллических шрифтов (т.е.шрифтов «с русскими буквами») находится «в свободном (пиратском) доступе».Те,кто пользуется такими шрифтами,не платят ничего автору и в лучшем случае указывают в своей работе его фамилию и название гарнитуры.

Крупные издательства и серьёзные дизайнерские фирмы,как правило,покупают лицензию на использование шрифта.

Легальная версия шрифта в издании считается чем-то вроде признака хорошего тона,и есть надежда,что когда-нибудь это станет моральной нормой.

Некоторые фирмы заказывают для себя эксклюзивные шрифты. И шрифтовой файл,и право на его использование есть исключительно у заказчика (и у автора),до окончания срока,указан-

ного в договоре.Заказ эксклюзивного шрифта обходится фирме значительно дороже,чем покупка серийного.Но это—элемент престижа.

Кроме пиратства,основной проблемой современного российского шрифтового дизайна и типографики является очень низкий уровень шрифтовой культуры.Большинство дизайнеров не может отличить плохой шрифт от хорошего,поэтому повсеместно распространены неудачные кириллические версии и непрофессионально сделанные шрифты.

Основная масса профессиональных шрифтов в России—русифика- ции известных латинских,сделанные в середине 1990-х.Качес- твенных оригинальных гарнитур очень мало и появляются они крайне редко.

ЧастьII

Раздел 1 Шрифт как инструмент

М. И. Щелкунов ПРАВИЛО ДЕСЯТОЕ. О СБИТЫХ ШРИФТАХ

Прежде,чем утвердить шрифт,которым будет печататься книга,всячески убедись в том,что он не сбитый и не мешаный; сбитость шрифта происходит от его изношенности,или от неумелого выколачивания бумажных матриц,или от неровной работы печатных машин и кривизны валиков,носящих краску, или от изношенности медных матриц,в которые отливались литеры.Помни, что все твои лучшие планы будут испорчены сбитыми шрифтами,сколько бы корректора ни выбрасывали испорченные буквы.

6 дюймов

Пункты Adobe 12 пунктов (пайка) 72 пункта (дюйм) одно деление—3 пункта