books / Королькова - живая типографика

Открытка со шрифтами Жана-Франсуа Поршеза

Впрочем,в таком случае дизайнер (типограф) должен твёрдо знать, что,как и зачем он делает.

Начинающему типографу лучше научиться ограничивать себя минимальным количеством гарнитур.Понимание необходимости и приципов работы с большим их числом приходит со временем.

При подборе шрифтов стоит задуматься: а зачем их нужно больше одного? И как выбранные шрифты соотносятся между собой?

М. И. Щелкунов

ПРАВИЛО ТРЕТЬЕ.

О ЕДИНОЙ ГАРНИТУРЕ При процессе чтения глаз привыкает к основному шрифту поэтому он испытывает утомление,если заголовки,примечания, оглавления,предисловие,титульный лист набраны шрифтами разных рисунков,не гармонирующих к тому же с основным шрифтом.Поэтому—во всей книге,от передней до задней обложки,пользуйся шрифтом только одного типа,одной гарнитуры, его основным с капителью, чёрным и в третью очередь курсивными рисунками. Какими кеглями пользоваться,какими их рисунками,обыкновенными или чёрными или курсивны- ми—тебе покажут твой

вкус и здравый смысл или лучшие образцы книжного мастерства.

Даже нормочку,колонцифер,фирму типографии,разрешение Главлита обязательно давай той же гарнитурой.

Это правило надо принять,как абсолютное; таким его и считают,например,в Германии и Англии.

Исключения допускаются только для периодических изданий,где,по соображениям больше коммерческим,иногда разрешается каждое объявление набирать шрифтами дру-

гой,но,конечно,одной гарнитуры для всех кеглей данного объявления.

Глава 3 Сочетания шрифтов

Международная гарантия на нескольких

134

Зачем нужно несколько шрифтов?

•Когда в издании тексты существенно различаются по кеглю, а в гарнитуре нет специальных начертаний для разных оптических размеров шрифта

Например,при наборе основного текста антиквой очень мелкие примечания лучше набирать довольно широким гротеском с крупным очком строчных,чтобы текст читался и в таком кегле.При отсутствии в гарнитуре заголовочного начертания крупный текст можно набрать похожим заголовочным шрифтом: разница будет не очень заметна,а с эстетической точки зрения текст только выиграет.

•Когда нужно с помощью шрифтового оформления добиться сходства (или ассоциаций) с определённой эпохой

Например,с конца XVIII и до конца XIX века рисунок текстовых шрифтов оставался примерно одинаковым. Вероятно,поэтому шрифты принятого в это время типа (статическая антиква) в России называли обыкновенными. Между тем,общая стилистика оформления изданий за это время очень заметно менялась,главным образом,за счёт композиции полосы (разворота) и разнообразных заголовочных и декоративных шрифтов.

Ктому же далеко не всегда находится текстовый кириллический шрифт,верно передающий стилистику эпохи.

•Когда нужно визуально разделить тексты двух (или нескольких) типов

Например,когда в книге есть текст и комментарии к нему,или набраны рядом тексты двух авторов,которые нужно сделать зрительно разными,но примерно одинаковыми по значимости.

•Когда в шрифте нет необходимых знаков

Легко представить себе издание с текстами на нескольких языках или издание с математическими формулами (и т.д.)

Совсем не обязательно,что в одном шрифте найдётся всё,что нужно для набора сложного текста.В таком случае приходится набирать несколькими шрифтами; результат очень сильно зависит от уровня профессионализма типографа.

•Когда сочетание двух или нескольких гарнитур нужно типографу по эстетическим (или каким-нибудь ещё) соображениям

Глава 3 Сочетания шрифтов

136

Как это делается?

Прежде всего следует сказать,что никаких более или менее чётких правил подбора сочетания шрифтов не существует.Это одно из тех обстоятельств,которые делают типографику искусством, а не наукой.

Однако совсем не обязательно,что любые два шрифта,выбранные наобум,будут хорошо работать вместе—скорее всего,наоборот. Очень важно учитывать цель подбора сочетания,технические и стилистические признаки гарнитур.

Вначале стоит обозначить «круг подозреваемых» в соответствии

с целью подбора сочетания и определиться,что же нужно:

•два текстовых шрифта для примерно одинаковых кеглей?

•шрифт для основного текста и шрифт для очень мелкого?

•шрифт для основного текста и заголовочный/акцидентный шрифт?

•два заголовочных/акцидентных шрифта?

•шрифт для основного текста и шрифт со специальными знаками?

•или что нибудь ещё?

Подбор максимально похожего шрифта для набора заголовков или специальных символов,наверное,нельзя назвать в жёстком смысле выбором сочетания шрифтов.Однако и это требует от типографа усилий и наблюдательности.

Шрифтов,предназначенных для набора текста в мелких кеглях,не так уж много; заголовочные и акцидентные шрифты,как правило,обладают достаточно ярко выраженным характером.Это, особенно при сравнительно небольшом числе кириллических шрифтов,сильно уменьшает количество вариантов.

В подборе сочетания декоративных шрифтов самую важную роль играет их характер и стилистические особенности.Читатель почти наверняка заметит разницу между такими шрифтами; типографу в этом случае следует в первую очередь задуматься,что онхотелсказать.

Подбор сочетания текстовых шрифтов,пожалуй,сложнее всего. Впрочем,если типограф чётко представляет себе задачу этого подбора,часть проблемы уже решена.

Важно знать,чего следует добиться в подборе сочетания: сходства или принципиального различия между его составляющи-