Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3101.Htm

- 310 -

ТРИОЛЕ́Т (франц. triolet, от итал. trio — трое) — строфическая восьмистишная форма поэзии, где первое двустишие повторяется в конце строфы и, кроме того, четвертый стих есть точное воспроизведение первого стиха; таким образом, текст первой строки трижды фигурирует в стихотворении. Принято считать, что Т. — самая ограниченная

- 311 -

форма стиха среди всех других твердых форм (сонет, рондо, ритурнель и др.) и что он является преимущественно развлекательной, игровой формой поэзии. В России первые Т. появились у А. Буниной (писательница начала 19 в.) и Н. Карамзина; затем в течение почти столетия Т. не фигурировал в русской литературе. И только в XX в. в России стали появляться Т. среди стихотворений К. Фофанова, К. Бальмонта, Ф. Сологуба, В. Брюсова, И. Северянина и особенно И. Рукавишникова.

Пример Т.:

Твой лик загадочный и нежный Как отраженье в глубине, Склонился медленно ко мне. Твой лик загадочный и нежный Возник в моем тревожном сне. Встречаю призрак неизбежный: Твой лик, загадочный и нежный, Как отраженье в глубине.

(В. Брюсов)

Ты промелькнула, как виденье, О, юность быстрая моя, Одно сплошное заблужденье! Ты промелькнула, как виденье, И мне осталось сожаленье, И поздней мудрости змея. Ты промелькнула, как виденье, О, юность быстрая моя.

(К. Бальмонт)

В советское время армянский поэт Наири Зарьян написал стихотворение «Двадцати шести комиссарам», выдержанное в триолетах, и эта старая форма поэзии ожила под влиянием нового содержания; вот отрывок из этого стихотворения:

Они в пустыне полегли, Вдали от гор и сел родных, За Каспием в песках глухих. Они в пустыне полегли, Без друга, средь чужой земли. Палач не слышал стонов их! Они в пустыне полегли, Вдали от гор и сел родных.

Возмездия настанет миг, И наша пуля цель найдет — Палач, настигнутый, падет. Возмездия настанет миг! Тот спор суровый не утих, В нас гнев негаснущий живет. Возмездия настанет миг, И наша пуля цель найдет.

(Пер. Музы Павловой)

Квятковский А. П. Триподия // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 311.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3111.htm

- 311 -

ТРИПОДИ́Я [греч. τριποδία, от τρι — в сложных словах — три и πούς (корень ποδ) — стопа] — в античной метрике трехстопие, ритмическая группа из трех стоп в стихе.

Квятковский А. П. Троп // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 312.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3121.htm

- 312 -

ТРОП (греч. τρόπος — осн. значение — поворот; переносн. — оборот, образ) — поэтический оборот, употребление слов, фраз и выражений в переносном, образном смысле. К Т. относятся: метафора, метонимия, синекдоха, симфора, гипербола, ирония, литота, отчасти эпитет, аллегория, перифраз.

Квятковский А. П. Трохей // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 312.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3122.htm

- 312 -

ТРОХЕ́Й (греч. τροχαῖος, букв. — беглый, скорый) — название античной трехдольной стопы, в которой не допускается замена долгого слога двумя короткими, т. е. Т. не мог перейти в трибрахий ; при замене Т. трибрахием трохеическая стопа иногда называлась хореем.

Квятковский А. П. Трубадуры // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 312.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3123.htm

- 312 -

ТРУБАДУ́РЫ (франц. troubadour, от прованс. trobar — находить, изобретать) — провансальские поэты раннего Средневековья во Франции, создатели т. н. куртуазной лирики. Они прославляли радости жизни, в особенности любовь; отсюда культ «прекрасной дамы» у Т. Придавая большое значение форме и технике стиха, Т. на протяжении нескольких столетий выработали до 900 различных стихотворных размеров и изощренных форм стиха. Свои стихи Т. исполняли под аккомпанемент музыкальных инструментов. Возникнув в 11 в., провансальская поэзия Т. достигла высшего развития в 12 в., когда среди Т. выявились два поэтических течения — защитники «темного стиля» и последователи «ясного стиля». «Темный стиль» быль характерен для наиболее изощренной в формах стиха группы Т., сторонников аристократизма в жизни и в искусстве; «ясный стиль» был стилевой особенностью сторонников демократических тенденций и традиционалистов формы. Историей провансальской лирики установлено около 500 имен поэто в Т., среди них около 30 женщин, 5 королей, несколько десятков крупных феодалов, ряд духовных лиц, мастеровых, купцов и пр. Многие Т. были странствующими поэтами. Среди многоразличных форм поэзии Т. особенно были распространены канцона, пасторелла, сирвента, тенцона, партимена (партима), альба, серена (серенада) и пр. Многие из этих форм имеют корни в народной поэзии Франции, но они были переработаны и усложнены Т. Наиболее выдающиеся Т. — Гильем, Рюдель, Бернарт де Винтадорн, де Борнель, Даниель, Бертран де Борн.

Провансальская поэзия французских Т. оказала огромное влияние на судьбы поэзии Италии (Данте и особенно Петрарка), Испании, Португалии, Германии (миннезингеры), Англии (прерафаэлиты). Ф. Энгельс писал: «Южнофранцузская, проще говоря, провансальская нация не только проделала во времена Средневековья „ценное развитие“, но даже стала во главе европейского развития. Она выработала первая из всех новейших наций литературный язык. Ее поэзия для всех романских народов, и даже для немцев и англичан, служила тогда недостижимым образцом» (К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. VI, стр. 406—407). В 17 и 18 вв. наблюдается ослабление интереса к поэзии Т. и даже почти полное ее забвение. Но в начале 19 в. во Франции и Германии возрождается интерес к провансальской лирике. В России поэзия Т., естественно, не могла иметь влияния. Можно упомянуть драму А. Блока «Роза и крест», написанную под впечатлением провансальской поэзии и стоящую особняком в русской драматургии; но в его цикле «Стихи о Прекрасной Даме» явственно ощутима романтическая символика русской темы.

Квятковский А. П. Труверы // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 313.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3131.htm

- 313 -

ТРУВЕ́РЫ (франц., ед. ч. trouvère, от trouver — находить, придумывать) — лирические поэты раннего Средневековья (11—15 вв.) в северной Франции (Нормандия). Странствуя по городам, селениям и замкам феодалов, они, подобно трубадурам южной Франции, исполняли свои песни, стихи под аккомпанемент музыкальных инструментов.

Квятковский А. П. Туйук // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 313.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3132.htm

- 313 -

ТУЙУ́К (узб.) — название четверостишия в узбекской поэзии с омонимическими рифмами и редифом.

Квятковский А. П. Ударение // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 313.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3133.htm

- 313 -

УДАРЕ́НИЕ — как лингвистический термин употребляется в двух значениях: 1) словесное У., выделяющее в слове определенный ударный слог; 2) фразовое, или логическое У., подчеркивающее в фразе какое-либо слово или группу слов (словосочетание) наибольшей смысловой значимости.

В формировании ритмической структуры русского стиха оба У. играют исключительную роль. Особенно важным, определяющим фактором ритмостроения стиха являются словесные У. (ударные слоги) в их взаимосвязи с метрическими акцентами контрольного стихового ряда. Метрически сильные акценты, расчленяющие ритмический процесс на равновеликие части (стопы, краты), служат опорными узлами гармонического движения стиха. Они точно локализованы и независимы от изменчивого речевого потока. Ударные слоги в словах образуют собой систему ритмических У. метрического стиха. Если ударный слог совмещается с сильным метрическим акцентом (главным или побочным), то в стихе образуется константный ритм; таково русское классическое стихосложение. Если же ударные слоги не совпадают с метрическими акцентами и приходятся на слабые доли стопы (краты), то получается ритмическая инверсия на фоне константного ритма; это наблюдается в античном стихе (особенно в гекзаметре), в русской народной метрике и (в грубом виде) в стихах русских виршевиков. Безударная стопа (крата) не содержит в себе ударного слога, она ритмически нейтральна.

Неправильное словесное У. легко обнаруживается в метрическом стихе, например:

И вот ему несет рука моя Зародыши еле́й, дубов и сосен.

(Е. Баратынский)

Молчу, потерянный, на дальний путь глядя́ Из-за темнеющего сада...

(А. Фет)

Тебя весною намертво Срубили для прясла́, Похоронили на лето, А ты опять росла.

(В. Боков)

И снег соперничал в усердьи С суме́рничающею смертью.

(Б. Пастернак)

Квятковский А. П. Ударник // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 314—315.