Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3451.Htm

- 345 -

ШЕСТИДО́ЛЬНИК — самая сложная из четырех элементных групп, участвующих в формировании правильных ритмических процессов русского стиха. Будучи двухакцентной мерой, Ш. состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части: | . Как элементная ритмическая группа Ш. имеет шесть видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и эпикрузы:

Шестидольник 1-й		| | |
Шестидольник 2-й		| |
Шестидольник 3-й	|	| |
Шестидольник 4-й	|	|
Шестидольник 5-й	|	|
Шестидольник 6-й	|	|

Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый Ш. Пятый Ш. часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый Ш. относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой Ш. — к ямбическим. В отличие от нечетной меры пятидольника, Ш. легко отсчитывается на три счета — по две доли на каждый счет.

Ниже приводятся образцы стихов, иллюстрирующие все шесть видов моделей четырехкратного Ш.

Шестидольник первый:

| О́блаком вол|нистым | | Пы́ль встает вда|ли; /\ |

346

| Ко́нный или | пеший — | | Не вида́ть в пы|ли! /\ | (А. Фет)

Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:

Люб|лю́ твой слабый | све́т в не|бе́сной выши|не́: Он | ду́мы пробуди́л, у|сну́вшие во | мне́.

(А. Пушкин)

Шестидольник третий (единственный пример):

| Если б | су́мерками | | Звезды | вы́бежали | | Пере|ми́гиваться | | У пру|да́, /\ /\ /\ |

| Мы фо|на́риками | | Элек|три́ческими | | Им под|све́чивали | | бы тог|да́. /\ /\ /\ |

(А. Квятковский)

Отсутствие в поэтической практике стихотворений в форме шестидольника третьего объясняется, видимо, сравнительно небольшим количеством в русском языке слов с четырехсложными окончаниями; поэтому так редко встречаются вообще стихи с четырехсложной рифмой или четырехсложной клаузулой. Между тем мелодика ритма шестидольника третьего очень приятна; в музыке она широко популярна, например начало второй части первого концерта для фортепьяно П. И. Чайковского, который использовал здесь мелодию и ритм украинской песни.

Шестидольник четвертый:

Си|неет | па́луба — до|рога | ско́льзкая, Ка|чает | здо́рово на | кораб|ле́, /\ /\ Но | юность | ле́гкая и | комсо|мо́льская И|дет по | па́лубе как | по зем|ле́. /\ /\

(Б. Корнилов)

Шестидольник пятый (трехкратный):

На пи|рах ве|сёлых, В дерев|нях и | сёлах Прово|дили | дни́. /\

Я в ле|су си|де́ла Да в ок|но гля|де́ла На кус|ты и | пни́. /\

(И. Бунин)

Шестидольник шестой:

Обыкно|венный | де́нь, обыкно|венный | са́д. Но поче|му кру|го́м колоко|ла зве|ня́т?

(Г. Иванов)

По своему долевому объему русским Ш. соответствуют античные шестидольные ионики о четырех слогах. Античная метрика различала нисходящий ионик , соответствующий русскому

347

Ш. первому | , и восходящий ионик , соответствующий русскому Ш. третьему | .

Квятковский А. П. Шпильман // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 347.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3471.htm

- 347 -

ШПИ́ЛЬМАН (нем. Spielmann, от spielen — играть, шутить, забавляться и Mann — человек) — потешник в средневековой Германии, бродячий поэт — сказитель и музыкант; немецкий Ш. то же, что жонглер во Франции, скоморох в России, минестрел в Англии и т. п.

Квятковский А. П. Шпрух // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 347.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3472.htm

- 347 -

ШПРУХ (нем. Spruch — суждение, изречение; притча) — 1) название рифмованного двустишия в средневековой немецкой поэзии, в частности у Ганса Сакса. 2) Стихотворение, написанное Ш.

Квятковский А. П. Эвритмия // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 347.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3473.htm

- 347 -

ЭВРИТМИ́Я (греч. εὐρυθμία — соразмерность, ритмичность, гармоничность) — плавное течение ритма стиха в результате соразмерного расположения ритмико-фонетических элементов речи. Э. — признак зрелого мастерства и совершенства формы. Как правило, почти все произведения народной поэзии отличаются высокой Э. (см., например, частушки). Одной из главных причин нарушения Э. в стихе является нагромождение согласных (особенно на стыках слов), затрудняющих артикуляцию произносимого стиха. Первоначально формация стиха неизбежно сопровождается фонетической тяжеловесностью, что видно в стихах русских поэтов 17 и 18 вв. Реформа Тредиаковского непосредственно связана с требованиями Э. стиха: т. н. силлабические стихи за немногими исключениями неуклюжи, их рецитация затруднена неудачным словорасположением и грубой ритмической инверсией с излишком согласных на стыках слов. А. Сумароков первый после Тредиаковского обратил внимание на Э. стиха, он издевался над тяжеловесным стихом М. Ломоносова:

И чиста совесть рвет притворств гнилых завесу.

«Сыщется ли, — писал он, — кто бы сей гнусный стих и по содержанию и по составу похвалить бы мог?». Но уже в эпоху Державина русский стих достиг большого благозвучия. К. Батюшков, А. Пушкин, Е. Баратынский, М. Лермонтов, Н. Некрасов, Ф. Тютчев, А. Фет и А. Блок — это высочайшие вершины Э. стиха. В дальнейшем русская поэзия вплоть до наших дней следует классической традиции совершенствования стиха и в то же время открывает новые возможности Э.

Квятковский А. П. Эвфимизм // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 347—348.