Введение

Окончание II мировой войны ознаменовало важный поворот в мировосприятии западной цивилизации. Война была не только столкновеньем государств, а и столкновеньем идей, каждая из которых обещала сделать мир идеальным, а вместе с тем принесла реки крови. Отсюда — ощущение кризиса идеи, т.е. уныние в возможности любой идеи сделать мир лучшим. Возник также и кризис идеи искусства.

С другой стороны, количество литературных произведений достигло такого количества, что сложилось впечатление, будто все уже написано, каждый текст содержит ссылку на предыдущие тексты, т.е. является метатекстом. В ходе развития литературного процесса разрыв между элитарной и поп-культурой стал весьма глубоким, появился феномен «произведение для филологов», для прочтения и понимания которого нужно иметь очень основательное филологическое образование. Постмодернизм стал реакцией на этот раскол, соединив обе сферы многослойностью произведения. Например, «Парфюмер» Зюскинда может быть прочитан как детектив, а может — как философский роман, который раскрывает вопрос гениальности, художника и искусства. Модернизм, который исследовал мир как реализацию определенных абсолютов, вечных истин, уступил постмодерну, для которого весь мир — игра без счастливого конца.

Как философская категория, термин «постмодернизм» распространился благодаря произведениям философов Ж. Дерриди, Ж. Батая, Фуко и особенно книге французского философа Ж.-Ф. Лиотара «Состояние постмодерна» (1979). Принципы повторяемости и совместимости превращаются в стиль художественного мышления с присущими ему чертами эклектики, тяготением к стилизации, цитированию, реминисценции, аллюзии. Художник имеет дело не с «чистым» материалом, а с культурно освоенным, ведь существование искусства в предыдущих классических формах невозможно в постиндустриальном обществе с его неограниченным потенциалом серийного воспроизведения и тиражирования. Энциклопедия литературных направлений и течений подает такой список черт постмодернизма:

• Культ независимой личности.

• Влечение к архаике, мифу, коллективному бессознательному.

• Стремление соединить, взаимодополнить истины (временами полярно противоположные) многих людей, наций, культур, религий, философий, видение повседневной реальной жизни как театра абсурда, апокалипсического карнавала.

• Использование подчеркнуто игрового стиля, чтобы сделать акцент на ненормальности, не подлинности, противоестественности господствующего в реальности образа жизни.

• Умышленно химерическое переплетение разных стилей повествования (высокий классицистичный и сентиментальный или грубо натуралистический и сказочный и др.; в стиль художественный нередко вплетаются стили научный, публицистический, деловой и т.п.).

• Смесь многих традиционных жанровых разновидностей.

• Сюжеты произведений — это легко замаскированные аллюзии (намеки) на известные сюжеты литературы предыдущих эпох.

• Заимствование, перекликания наблюдаются не только на сюжетно-композиционном, а и на образном, языковом уровнях.

• Как правило, в постмодернистском произведении присутствует образ рассказчика.

• Ироничность и пародийность.