47. Герой комедии Шекспира

48. Оптимистическое восприятие действительности в хрониках и комедиях Шекспира.

49. Исторические хроники Шекспира. Их основной конфликт

90 годы 16 века – ренессансный стиль и оптимистический период в его творчестве.(Хроники и высокие ренессансные комедии,: «Сон в летнюю ночь», «Укрощение строптивой» «Ромео и Джульетта»-?)

С 1608 – 1612 - Романтический период (пьесы для закрытого помещения: Цимбелин, Буря, Зимняя сказка) Это иная эстетическая природа. После пожара в Глобусе, театр переезжает в закрытое помещение в аббатство черноголовых братьев.

В оптимистический период Шекспир воспринимал мир гармонично. Мир прекрасен и разумен и человек тоже.

Хроники – это практически исторические драмы. Там простой сюжет и речь о том, что история имеет свою логику и она разумна.

1593Г. – «Ричард -3»

Если театр отражает мир, а мир – есть театр, то основной прием шекспировского театра- это прием сцены на сцене (простое -мышеловка в Гамлете). Более сложное - …Что такое реальность? Человек от рождения получает роль (социальный статус, место рождения…) и сюжет (его жизнь). Задача- играть, что дано, соблюдая божественные заповеди. Но человек так устроен. Что помимо главной роли он еще где то подыгрывает. И если эти истории не пересекаются с основным божественным сюжетом, то все имеет хороший финал. Если пересекается, то спектакль на этом заканчивается.

В этой пьесе есть важная особенность. Начинается пьеса с того, как Ричард рассказывает в своем монологе сюжет пьесы, которую они будут играть. Потому что весь сюжет это спектакль. Который он устраивает, как режиссер и исполнитель главной роли. По Шекспиру- самые правдивые люди это актеры. У актера одна роль, которую он играет, а человек в жизни играет одновременно несколько ролей. И когда Ричард говорит, что у него есть такой-то план, он воплощается. Когда он встречается с Леди Анной, отца и мужа которой он убил, сперва она хочет его убить, а в конце надевает на палец кольцо. Она верит ему. Потому что он играет, как великолепный актер. Он имеет один план, поэтому убедителен. Шекспир дает нам понять , что он играет репликой апарте- ну и дурра (тут же). Вся задуманная им история хорошо воплощается до определенного момента – когда он убивает детей. Тогда в его сюжет вмешивается божественная вертикаль. И все остальное, идущее в горизонтальной плоскости начинает корректироваться другим режиссером. И в итоге Ричард умирает. История логична и злодей наказан.Все закономерно. Тут нет даже основания говорить, что это трагедия. В «Сатириконе» у Бутусова очень выразительный хороший спектакль, но по гамбургскому счету, то обнаруживается одна довольно натянутая вещь, на которую он накручивает весь сюжет. Режиссер оправдывает Ричарда тем, что у него было трудное детство. Получается такая фрейдовская история. И спектакль ни о чем… Хороший спектакль отличается от хорошо сделанного тем, что в хорошем режиссер подходит к проблемам волнующих всех.

Посмотреть этот спектакль. Он вызывает восхищение.

Такая схема, как в Ричарде абсолютно везде в хрониках.