Кузищин История древнего Рима

жит самый древний в мировой литературе трактат «Германия». В нем подробно, точно

изанимательно описан образ жизни, обы­ чаи, социальные отношения древнейших германских племен. Трактат стал особо по­ пулярен в научной литературе.

Таким образом, в многообразной, бога­ той литературе I—II вв. отразилась сложная

ипротиворечивая жизнь римского среди­ земноморского общества, его материальное благополучие и падение нравов, общечело­ веческие ценности и примитивный сослов­ ный эгоизм.

5.Римское классическое право ( I — II вв.). Первые века Империи были време­ нем переустройства жизни всего Средизем­ номорья по римским законам. Проис­ ходило изменение правового положения многих слоев населения, постепенное рас­ пространение прав римского гражданства среди провинциального населения через его раздачу общинам и городам, а также путем предоставления персонального латинского

иримского гражданства.

Правотворчество развивалось по двум направлениям: путем активной деятельно­ сти преторов и провинциальных наместни­ ков и в виде правотворчества принцепсов. Сложную задачу соотнесения архаических норм гражданского права и Ius Gentium выполняют выдающиеся юристы, деятель­ ность которых приобретает профессиональ­ ный характер. Юристы этого периода, обобщая богатый материал Ius Civile и Ius Gentium, стали позднее называться «клас­ сическими юристами».

Уже при Августе крупные юристы по­ лучили право составления ответов на спор­ ные юридические вопросы. Эти ответы стали еще одним источником римского классического права. В переходный период от Республики к Империи приобрели изве­ стность Атей Капитон, активно поддержи­ вающий Августа, и Антистий Лабеон — противник режима Августа. Они со своими последователями заложили основание двух школ в юриспруденции. Сабин, ученик Ка­ питана, вслед за учителем придерживался традиции, и школа стала называться по его имени сабинианской. Из ее представителей наиболее известен был Г. Кассий Лонгин, а во II в. к ней принадлежал Сальвий Юли­ ан, знаменитый редактор edictum perpetu­ um. Ученик Лабеона Прокул выступал против формализма, по его имени другая

школа стала называться прокулианской. Среди ее представителей наиболее известен был Публий Ювенал Цельс. Юристы обеих школ стремились издавать сборники от­ дельных решений —Дигесты, а также ком­ ментарии к законам.

На рубеже II—III вв. юристы уже не стремились подчеркивать свою принадлеж­ ность к той или иной школе, и их вес в обществе определялся значимостью напи­ санных ими произведений и степенью уча­ стия в общественной жизни. Секст Помпо­ ний написал краткую историю римского законодательства. Со II в. становятся попу­ лярными учебники по праву. Один из круп­ нейших юристов — Гай, составил Institu­ tiones, где изложил право как Ius Civile и Ius Honorarium с историческими экскурсами. Гай выделил в римском праве его составля­ ющие части: учение о лицах, учение о вещах, процесс. В III в. при династии Северов юристы активно участвуют в политической жизни общества. Эмилий Папиниан был префектом претория при Септимии Севере. При Александре Севере префектами прето­ рия были Домиций Ульпиан и Юлий Павел. Кроме участия в политической жизни они выпускали как свои ученые труды, так и комментарии к трудам предшествующих юристов.

Практика общественной жизни с ее но­ выми формами требовала пересмотра остат­ ков устаревших норм Ius Civile. На смену формам непонятного ритуала классические юристы стараются ввести принцип справед­ ливости и добросовестности. На основе ис­ торических знаний классические юристы приступили к классификации отдельных правовых положений и созданию системы права. Их труды написаны с учетом Ins Gentium и Ius Naturale, они показали, что индивидуализм в гражданском обороте раз­ рушает публично-правовой характер отно­ шений римского общества.

В правоотношениях этой эпохи боль­ шую роль начинают играть обычаи и нормы местного права народов Средиземноморья, на них строят свои решения магистраты провинциального управления. По-прежне­ му важнейшим источником остается Lex, регулировавший правовой режим крупных регионов (Италии и провинции) или меня­ ющий само судопроизводство (Закон Юлия об отмене легисакционного процесса). Приобретает важность как источник права

Сенатусконсультум. Эта инструкция, утвер­ жденная в сенате, подменявшем все чаще функции народного собрания, постепенно приобретает силу закона. То, что Сенату­ сконсультум приобретал силу закона, при Гае (II в.) еще нуждалось в комментариях, но при Ульпиане (III в.) — уже нет.

Хотя преторский эдикт был важнейшим источником права, он имел некоторые ог­ раничения: срок службы и территория, под­ властная юрисдикции магистрата. В I— II вв. преторское право накапливало прак­ тический материал для теоретических обоб­ щений. Канцелярия претора учитывала эдикты прошлых лет, превращая их в пра­ вовую базу последующих эдиктов, создавая как бы постоянно действующий закон. В правление Адриана юрист Сальвий Юлиан составил окончательную редакцию претор­ ского эдикта как типа юридического доку­ мента (так называемый вечный эдикт).

Правотворчество принцепсов представ­ лено в конституциях, состоящих из эдиктов и мандатов, административных распоряже­ ний магистрату; декретов и рескриптов, включавших толкования закона. По мне­ нию Гая, императорские конституции име­ ли силу закона. Классические юристы видели дуализм римского права в сосуще­ ствовании Lex и императорских конститу­ ций. Дуализм требовал разъяснения и теоретической разработки права в юриди­ ческой литературе. Поэтому выпускаются комментарии к гражданскому и преторско­ му праву — Дигесты, а также критические замечания к текстам крупных юристов.

В практике вещного права произошло окончательное определение права собст­ венности на землю — dominium. Август своими юридическими распоряжениями создал новую категорию аграрного права — земельный кадастр. Взяв за исходную мо­ дель кадастра римскую ветеранскую коло­ нию, он утвердил единицей площади квадратную центурию в 200 югеров. Вся территория размежевывалась лимитами (прямыми делителями) по направлениям север — юг, запад — восток; их пересече­ ние под прямым углом образовывало цен­ турию. Август утвердил ширину лимита — 8 футов, это стало дорогой общественного значения. Обеспечив проезд к центурии, приступали к делению на участки и к ассиг­ нации земли в собственность. Каждый уча­ сток отделялся границей в 5 футов ши­

риной, на которой ставились специальные межевые камни — термины. Надпись на терминах «Дано и Ассигновано» означала, что участок передан в собственность. Вся схема межевания на центурии и участки, а также угодья, составлявшие резерв прин­ цепса, записывались как план-карта на ка­ менные или медные доски. Они хранились в архиве принцепса и были основным юри­ дическим документом, гарантировавшим полную собственность на земельный учас­ ток.

При Веспасиане земли в провинциях, принадлежавшие римским гражданам, ос­ вобождались от налога. Римское аграрное право распространилось на все провинции.

Регулируя правовую жизнь провинции, императорские конституции распространя­ ли на них право приобретения собственно­ сти по давности. Через десятилетний срок владельцы могли приобрести право квирит­ ской собственности.

Сложнее в юридической практике за­ щищалось владение. Классические юристы отличают владения от простого держания. Для определения владения становится важ­ ным сочетание не только факта господства, но и намерения господствовать как собст­ венник. Такое намерение получает опреде­ ление добросовестности владения. Владе­ лец, в отличие от держателя, защищен вла­ дельческими интердиктами.

Классические юристы разрабатывали право на чужую вещь, считая его «почти владением». Так, сервитуты подводились под владения, а защищенные особенными интердиктами могли, как и владения, пере­ даваться по наследству, приобретаться за давностью лет. Древний суперфиций (право постройки на чужом участке) постепенно преобразовывался из объекта личного в объ­ ект вещного права (сервитут) с продолжи­ тельным и широким действием.

Отношения залога долго сохраняли ар­ хаическую форму. Заклад защищал в первую очередь кредитора, должник сразу в обеспе­ чение долга предоставлял вещь кредитору во владение. Основываясь на принципе справедливости, классические юристы вы­ рабатывают систему охраны интересов дол­ жника. Старые формы залога модернизи­ руются и создается новая — ипотека. Залог в форме ипотеки сохраняется задолжником не как собственность, а как владение зало­ женной вещью. Теперь залоговое право за-

щишает должника в обеспечение любых обязательств путем простого соглашения.

В обязательственном праве идет преоб­ разование целого ряда недоговорных отно­ шений в договорные. «Право народов» сделало возможным перевод прав и долгов по заместительству. В гражданском праве наиболее удобной формой, отвечающей этим изменениям, была стипуляция, по­ скольку еще в предшествующий период че­ рез нее открывалась возможность состав­ ления простых договоров с перегринами. Равное партнерство в сделках создавало ос­ нову для развития двусторонних контрак­ тов.

Внедряя в сознание принцип справед­ ливости, римское классическое право уста­ новило порядок наследования: в первую группу вошли цивильные наследники (сы­ новья и эманципированные дети, вернув­ шие свое имущество в семью); вторую группу составили все законные наследники; третью — когнаты (кровные родственни­ ки); четвертую —супруг, переживший дру­ гого. Порядок наследования предполагал, что при отказе или отсутствии первой груп­ пы наследников наследство открывалось для следующей. Эта система наследования создавала не квиритских, а преторских на­ следников, преимущество которых состоя­ ло в быстром получении имущества.

Специальными Сенатусконсультами была уточнена юридическая связь детей и родителей. Мать, имеющая трех или четы­ рех детей, могла наследовать их имущество; дети также получали право на материнское наследство. Эти акты отразили правовое сближение агнатического и когнатического родства.

Особенно ярко индивидуализм про­ явился в развитии дарений —легатов. Вла­ дельцы легатов получили обязательст­ венные права против наследника по заве­ щанию, обязанного выдать их часть. Но получивший наследство по завещанию, об­ ремененному большим количеством лега­ тов, также имел гарантию в том, что ему достанется не менее одной четвертой из наследственной доли. Неформальные тре­ бования о выдаче из наследства (фидеико­ миссы) также гарантируются. Законные наследники получают такую же гарантию, определяющую обязательственную наслед­ ственную долю, как и те, кто получил по завещанию (четвертую часть). В классиче­

ский период через наследование и дарение защищались в первую очередь кровные род­ ственники.

Уже в период поздней Республики семья строилась не на архаическом браке, основанном на полновластии мужа, а на более свободном виде брака, когда женщи­ на остается юридически в своей семье с правом наследования имущества. Муж не имеет права на другое имущество жены, кроме приданого. После смерти мужа или развода приданое возвращалось жене. Раз­ рушение жестких отношений архаики и неоформленность новых внутрисемейных отношений способствовали расшатыванию устоев в семье. Уже Август, обеспокоенный падением роли семьи в обществе, стремился поставить преграду развивающейся свободе разводов. Поддерживая семью, Август по­ кровительствовал рождаемости и ущемлял бездетных (например, в завещании).

После ослабления власти домовладыки в семейное право внедрялась новая идея — укрепление связей родителей и детей с вза­ имными обязательствами друг перед дру­ гом.

6. Градостроительство и архитектура. В период ранней Римской империи сложи­ лись особо благоприятные условия для подъема градостроительного искусства и ар­ хитектуры, которые достигли своего высше­ го в рамках античности пика. Такими условиями стали обилие материальных и людских ресурсов, особенно рабской рабо­ чей силы, довольно мощный интеллекту­ альный потенциал общества, включая квалифицированных ремесленников рабско­ го статуса, наконец, общий расцвет античного урбанизма, без которого жители Римской сре­ диземноморской империи не представляли себе нормального образа жизни.

Совершенствование градостроительно­ го искусства привело к разработке и вопло­ щению в жизнь той модели города, который был большим шагом вперед по сравнению с древневосточным, классическим и элли­ нистическим городом. Новые римские го­ рода росли стремительно, особенно в западных провинциях Римской империи. Они строились по тщательно разработанно­ му плану застройки с учетом наличия пить­ евой воды в окрестностях, климатических условий, близости путей сообщения (море, река, сухопутные дороги).

тельного искусства оно проявилось в том, что римские строители (помимо широко известных мрамора, известняка, туфа, тра­ вертина, гранита) освоили и использовали новые высококачественные строительные материалы —так называемый римский бе­ тон и обожженный кирпич.

Большая часть зданий I—II вв., особен­ но больших сооружений, выстроена в так называемой кирпично-бетонной технике, что придало им особую прочность и сохра­ нило на века.

Римские строители усовершенствовали основные элементы греческой строитель­ ной техники и ордерной системы. Широко используя стоечно-балочные конструкции, основные греческие ордера, римляне внед­ ряли новые строительные приемы —своды, купола, арки, столбы. Они охотно исполь­ зовали разные типы ордерной системы — дорический, ионический, коринфский — в

рамках одного сооружения, разработали смешанный, так называемый композитный ордер и создали новую конструкцию — ор­ дерную аркаду, т. е. поставили арки на колонны и столбы. Новые строительные материалы и конструкции расширили твор­ ческие возможности римских зодчих, по­ зволили им решать сложнейшие техничес­ кие и художественные проблемы, перед ко­ торыми останавливались выдающиеся ар­ хитекторы прошлого. Одним из примеров решения сложнейшей технической и худо­ жественной задачи является строительство одного из самых совершенных в художест­ венном отношении зданий античного ми­ ра — храма всех богов — Пантеона (нач. II в. н. э.), в котором строители смогли перекрыть куполом громадное пространст­ во в 43,2 м. Этого не смогли повторить ни в средние века, ни в Новое время вплоть до XIX в.

Важным условием бурного развития римской архитектуры было использование богатого опыта средиземноморских обла­ стей, начиная от Сирии и кончая Брита­ нией, причем особая плодотворность такого взаимообогащения проявилась в зодчестве, строительстве и архитектуре в большей сте­ пени, чем в какой-либо другой отрасли римской культуры. Не удивительно, что наиболее выдающимися зодчими I — II вв. были Аполлодор из Дамаска, построивший мост через Дунай, самый совершенный римский форум Траяна, Пантеон; Гай Юлий Лацер, строитель грандиозного моста в Алькантаре (Испания), родом из Испании. И еще один интересный аспект в развитии римской архитектуры.

Среди огромного количества зданий и сооружений I—II вв. мало авторских, т. е. имена авторов которых известны, произве­ дений. Видимо, большая часть их была по­ строена архитекторами низкого социаль­ ного статуса, скорее всего рабами, и потому имена их остались неизвестны современни­ кам и потомкам.

Используя новые строительные при­ емы, конструкции и материалы, римские зодчие разработали принципиально новые типы зданий и ансамблей, которые попол­ нили сокровищницу мировой архитектуры. Среди них сложный комплекс зданий раз­ личного назначения, образующих художес­ твенно продуманный ансамбль торжествен­ ных площадей Рима и включающих храм, базилику, здание библиотеки, портики, ста­ туарные группы (особенно великолепен величественный форум Траяна).

Архитекторы разработали различные типы жилых зданий в зависимости от при­ родных условий и плотности населения го­ рода. Однообразную застройку республи­ канского времени сменили блочная за­ стройка городского квартала, отдельно сто­ ящая городская вилла, дома террасного и атриумно-перистильного типов. Своего ро­ да открытием римской архитектуры стало строительство многоэтажных (до 6 этажей) домов, так называемых инсул, с множест­ вом маленьких квартирок,—далеких пред­ шественников современного многоэтаж­ ного строительства.

Для удовлетворения культурных и ду­ ховных потребностей капризного и избало­ ванного жителя имперского благоустроен­ ного города были сооружены цирки, где

происходили состязания колесниц и кон­ ные заезды (самый крупный в Риме — Большой цирк —имел общую длину 600 м, ширину 150 м и вмещал 60 тыс. зрителей); амфитеатры, где проходили гладиаторские бои и травля зверей (самый знаменитый — амфитеатр Флавиев Колизей, построенный в 75—80 гг., рассчитан на 50 тыс. зрителей, размеры осей 188 х 156 м); театры (напри­ мер, город Помпеи при населении около 15—20 тыс. человек имел два каменных театра на 1500 и на 500 зрителей). Из других видов общественных зданий римляне раз­ работали специальные хранилища для биб­ лиотек, архивов, особое здание для деловых встреч и судебных заседаний (базилика). Оригинальным, чисто римским архитектур­ ным сооружением стали знаменитые тер­ мы — сложный архитектурный комплекс, включающий серию банных помещений: раздевалки, помещения с холодной, теплой и горячей водой, бассейны, портики, бесед­ ки, библиотеки, которые могли окружаться садом для прогулок. Знаменитые термы Не­ рона, Траяна, Каракаллы занимали не­ сколько гектаров площади (термы Кара­ каллы, например, 12 га) и могли обслужи­ вать одновременно 1,6 тыс. посетителей.

Римская средиземноморская архитек­ тура выражала вполне определенную эсте­ тическую концепцию, выдвигаемую об­ ществом и имперским режимом. Господст­ вующей эстетической концепцией было ху­ дожественное выражение ключевой цен­ ности официальной римской культуры — идеи вечности, силы и мощи Рима, римской власти, римского образа жизни. В художе­ ственном отношении римская архитектура существенно отличалась от греческой, эсте­ тика которой была близка человеческой природе, направлена на прославление гар­ монической красоты и свободной личности гражданина. Монументальность, прочность и даже утилитарность римской архитектуры объясняются не только необходимостью ре­ шения чисто практических задач (напри­ мер, строительство здания для много­ численных посетителей в большом городе), но и определенной идеологической ориен­ тацией заказчика на выражение идеи силы, власти, потребления.

Римская архитектура как одно из важ­ нейших направлений средиземноморской культуры весьма гибко и полно удовлетво­ ряла возросшие человеческие потребности

Фидия. По силе художественного изобра­ жения римского величия, цивилизаторской миссии Рима в мире рельефы колонны Тра­ яна могут быть сопоставлены с наиболее выдающимися произведениями римской культуры, такими, как «Энеида» Вергилия, Колизей Флавиев.

В круглой скульптуре формируется официальное направление, которое разра­ батывает в разных ракурсах, главным обра­ зом, портреты царствующего императора, членов его семьи, приближенных к нему лиц, его предков, покровительствующих ему богов и героев. Площади многих горо­ дов, общественные здания были заполнены портретными статуями этого типа. Большая их часть выполнена в традициях классициз­

ма, предполагающего идеализированный образ могучего и мудрого правителя, тяго­ теет к прямолинейной монументальности и представляет небольшую художественную ценность. Однако давние традиции римско­ го реалистического портрета проявлялись иногда и в портретных статуях императоров. Так, например, в одном из портретов Неро­ на переданы его плотоядная чувственность и звериная жестокость, самомнение и по­ дозрительность. В портрете Веспасиана по­ казаны черты житейской хитрости и насмешливой самоиронии императора. В портрете императора Тита скульптор отме­ тил некоторые мальчишеские черты. В большей степени черты подлинного реализ­ ма проявляются в скульптурах простых лю-

дей (например, отвратительное лицо пом­ пейского ростовщика Цецилия Юкунда или неприглядные признаки старческой дряб­ лости пожилой женщины — ватиканский портрет), при изображении которых худож­ ник не был связан официальными канона­ ми. Наряду с господствующими традицион­ ными сюжетами богов, императоров, силь­ ных мира сего в римской скульптуре, осо­ бенно в провинциях, увеличивается число изображений простых людей, в том числе женщин и детей.

В обильной продукции римских масте­ ров I—II вв. можно видеть самые различные художественные стили и направления, в рамках которых они могли умело подражать и лучшим скульпторам прошлого, начиная с великих художников V — I V вв. до н. э. и кончая нехитрыми поделками какого-либо провинциального ремесленника, однако подлинно художественных открытий, подо­ бных замечательной греческой скульптуре, римские мастера сделали очень мало. Вме­ сте с тем нельзя недооценивать художест­ венную значимость и чисто культурное назначение богатой и разнообразной рим­

ской скульптуры в жизни сложного среди­ земноморского общества I—II вв.

В отличие от многочисленных произве­ дений средиземноморской скульптуры об­ разцов римской живописи найдено отно­ сительно немного, но и по сохранившимся произведениям живописи, а также по лите­ ратурным источникам (особенно «Естест­ венной истории» Плиния Старшего) можно судить о том, что искусство живописи за­ нимало достойное место в культурной жиз­ ни. Италийская и провинциальная аристок­ ратия не мыслила свою жизнь и досуг без наслаждения прозведениями живописи. Образцами ее являются сохранившиеся до нашего времени великолепные композиции на стенах дома Ливии на Палатине. Стены четырех комнат дома, особая столоваятриклиний покрыты изысканной росписью, изображающей сложное архитектурное по­ строение на фоне городского пейзажа, в который вмонтирована картина на сюжет из греческой мифологии «Ио и Аргус». Близкие по стилю монументальные росписи стен обнаружены в другом богатом доме на Палатине и в доме на Эксвилинском холме.

Однако не только римская аристокра­ тия любила искусство, оно становится ор­ ганической частью образа жизни довольно широких слоев населения Империи. Так, в городе Помпеи во многих домах горожан среднего достатка были открыты хорошие образцы античного живописного искусства. Относительно большое количество сохра­ нившихся живописных росписей в Помпе­ ях, Геркулануме и Стабиях позволило исследователям изучить и выделить не­ сколько стилей помпейской живописи, на­ метить своего рода историю ее развития на протяжении почти двух столетий: I пом­ пейский стиль — II в. до н. э . — 80-е го­ ды до н. э.; II стиль — 80—15 гг. до н. э.; III стиль — 15г.дон. э.—50г.н. э.; IV стиль — 50—79 гг. Лучшие образцы помпейской мо­ нументальной живописи сохранились в рос­ писях стен нескольких богатых помпейских домов, например, в доме Веттиев обнаруже­ на целая галерея различных художествен­ ных образов греческой мифологии — «Убийство Пенфея», «Казнь Дирки», «Вакх и Ариадна», «Амуры в кузнечной мастер­ ской» и др., на вилле Мистерий стены были покрыты изображениями многих сцен по­ священий в таинства (мистерии) в честь Вакха —Диониса. Сохранившиеся росписи в Помпеях, Геркулануме и Стабиях показы­ вают зрелость и художественную ценность античной живописи в целом, от которой, к сожалению, сохранилось слишком мало по­ длинных произведений.

Счастливым исключением являются ве­ ликолепные образцы провинциального жи­ вописного искусства, знаменитые файюмс­ кие портреты, найденные в конце прошлого века в Файюмском оазисе, а затем во многих других местах Египта. Сейчас известны сот­ ни файюмских портретов, которые украша­ ют многие музеи мира. Файюмские порт­ реты — это единственные сохранившиеся в столь большом числе произведения стан­ ковой живописи, представляют собой реа­ листическое, несколько идеализированное изображение конкретного человека. Оно наносилось красками на деревянную доску и было связано с церемониями заупокой­ ного культа. Портрет создавался при жизни заказчика и служил украшением стен дома, но после его смерти он заворачивался в пелены мумии и сопровождал своего хозя­ ина в мир иной. Сохранившиеся файюмс­ кие портреты отличаются высокими худо-

Скульптурный портрет, возможно, императора Клавдия. Середина 1 в. н. э. Кёльн

жественными достоинствами, выполнены в достаточно профессиональной манере, пе­ редают психологическое состояние модели, обладают тем сбалансированным сочета­ нием натурализма с некоей героизацией, которая создает стиль высокого гуманного реализма. Если учесть, что файюмские порт­ реты предназначались для довольно широ­ кого круга заказчиков и были массовой продукцией, можно думать, насколько вы­ сок был уровень античного портретного ис­ кусства в целом. Специалисты по истории античного искусства спорят о том, каковы истоки файюмской живописи: уходят ли они в недра птолемеевского Египта или были обязаны традициям римско-италийс­ кого портрета. Бесспорно, однако, что ис­ кусство замечательного файюмского порт­ рета стало возможным только в той много­ национальной культурной среде римской ойкумены, в рамках которой действовали силы творческого взаимодействия разных культурных традиций.

8. Наука. Без использования научных данных невозможно было решать многооб­ разные проблемы функционирования тако­ го сложного общества и такой высокой