- •Содержание
- •Глава I. Формирование нового взгляда на роль женщин в обществе
- •Глава II. Элизабет Беннет: неприятие общественных канонов
- •Введение
- •Глава I. Формирование нового взгляда на роль женщин в обществе в первой половине XIX века
- •1.1. Понятие образа в литературе
- •1.2 Художественный образ героя. Персонаж в литературе
- •1.3. Отношение общества к женщине XIX века в Англии
- •1.4. Женский образ в произведениях английских писательниц 30- 50 годов 19 века
- •Выводы по первой главе
- •Глава II. Элизабет Беннет: неприятие общественных канонов
- •2.1. Семейство Беннет: общая характеристика
- •2.2. Противостояние Элизабет Беннет: борьба за свободу нравствен-
- •2.3. Элизабет Беннет и Дарси: «через тернии к звездам»
- •2.4. Брак Шарлот Лукас как вынужденное предприятие
- •2.5. Судьба Лидии Беннет как неблагоприятный результат сумасшед-
- •Выводы по второй главе
- •Заключение
- •Список литературы
Министерство образования и науки РФ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Тульский государственный педагогический университет
им. Л.Н. Толстого»
Кафедра английской филологии
Курсовая работа
на тему:
Особенности женского образа в творчестве Джейн Остин (на материале романа «Гордость и предубеждение»)
Выполнена:
студенткой факультета
иностранных языков
Ершовой Е.С.
группа 3А ОЗО
Научный руководитель:
к.ф.н., доцент кафедры
английской филологии
Бобок О.А.
Тула – 2011
Содержание
Введение……………………………………………………………………..3
Глава I. Формирование нового взгляда на роль женщин в обществе
в первой половине XIX века
1.1. Понятие образа в литературе……………………………………..7
1.2 Художественный образ героя. Персонаж в литературе…………8
1.3. Отношение общества к женщине XIX века в
Англии……………………………………………………………………..10
1.4. Женский образ в произведениях английских писательниц
30-50 годов 19 века ………………………………………………………...14
Выводы по первой главе…………………………………………………..18
Глава II. Элизабет Беннет: неприятие общественных канонов
2.1. Семейство Беннет: общая характеристика………………………19
2.2. Противостояние Элизабет Беннет: борьба за свободу
нравственного выбора…………………………………………………....... 21
2.3. Элизабет Беннет и Дарси: «через тернии к звездам»……………22
2.4. Брак Шарлот Лукас как вынужденное предприятие…………….24
2.5. Судьба Лидии Беннет как неблагоприятный результат
сумасшедшей спешки на « рынке невест»………………………………..25
Выводы по второй главе…………………………………………………...27
Заключение ………………………………………………………………….28
Список литературы
3
Введение
Сегодня популярен образ деловой женщины, стремящейся к карьерному росту. Женщины принимают активное участие в политике, добиваются успеха в профессиональной деятельности, одерживают победы на научном поприще. А когда-то, в 19 веке все было по-другому. Образ домохозяйки, которая должна была растить детей, заботиться о муже, не задумываться о финансовом благополучии семьи, закрепился в умах общества.
Это было время балов, сплетен, разговоров о выгодном замужестве, женитьбе, новых нарядах…С женским мнением никто не считался. Женщина принадлежала мужчине. Она не имела права голоса. Поэтому уже в 18 - первой половине 19 века начинают зарождаться истоки феминизма.
В этот период начинает активную работу молодая писательница Джейн Остин. Среди написанных ею романов нравов - «Гордость и предубеждение», который она писала между октябрем 1796 года и августом 1797 года, то есть сразу после завершения «Элинор и Марианны». Первый вариант романа назывался «Первые впечатления». Причиной изменения заглавия послужило, видимо, то обстоятельство, что в 1801 году в свет вышел роман М. Холфорда под названием «Первые впечатления». Новое название позаимствовано из романа Фанни Берни «Цецилия» (1782). В пятом томе «Цецилии» один из героев, доктор Листер, так резюмирует мораль романа: «Вся эта грустная история — результат Гордости и Предубеждения. Однако запомните: если горести наши проистекают от Гордости и Предубеждения, то и избавлением от них мы бываем обязаны также Гордости и Предубеждению, ибо так чудесно уравновешены добро и зло в мире».
Джейн Остин родилась 16 декабря 1775 года в городке Стивентон, графство Хэмпшир. Её отец, Джордж Остин, был приходским священником.
4
Происходил он из старинной кентской семьи, был просвещённым и широко образованным человеком. Его жена, Кассандра Ли, также принадлежала к старинному, но обедневшему роду. Помимо Джейн в семье было шестеро мальчиков и одна девочка (Кассандра). Джейн Остин была предпоследним ребенком. Несмотря на высокую детскую смертность в те годы, все они выжили. Старший брат, Джеймс (1765—1819), имел склонность к литературным занятиям: писал стихи, прозу. Второй брат, Джордж (1766—1838) был психически неполноценным, говорить так и не научился. Ради него Джейн изучила азбуку немых. Третьего брата, Эдварда (1767—1852), усыновили богатые бездетные родственники, что открыло перед ним широкие возможности — из джентри он перешёл в состав дворянства. Два других брата, Френсис Уильям и Чарльз Джон, были военными моряками, и дослужились до адмиральского чина. Но особенная дружба связывала Джейн с сестрой Кассандрой. С ней она делилась всеми своими замыслами и посвящала в свои секреты. Остин были прочтены Шекспир, Голдсмит, Юм, Ридчарсон, Филдинг, Стерн, Мария Эджуорт, Фанни Берни. Из поэтов предпочитала Каупера, Томсона, Томаса Грея. Формирование личности Джейн Остин проходило в интеллектуальной обстановке — среди книг, постоянных бесед о литературе, обсуждений прочитанного и происходящего.
Все без исключения романы Джейн Остин автобиографичные. Она не могла писать иначе. В них есть особая изюминка. Сохранилось несколько высказываний. Джейн Остин о работе над стилем романа. Подхватывая слова Вальтера Скотта, сравнившего ее произведения с миниатюрами на слоновой кости, она говорит, что «они не более двух дюймов в ширину, и я пишу на них такой тонкой кистью, что, как ни огромен этот труд, он дает мало эффекта». «Наверное, — добавляет она, — читатель был бы столь же доволен, будь узор менее тонок и закончен… впрочем, художник ничего не может делать неряшливо»[Kampwirth,2004].
5
Однако вот уже на протяжении многих лет роман «Гордость и предубеждение» остается самым читаемым во всем мире. В нем кладезь ума и природная сдержанность, ирония и чувственность, любовь и преданность.
В романе подчеркивается зависимость женщины от выгодного брака как оплота финансового благополучия и защищенности.
Тема нашей работы– «Особенности женского образа в творчестве Джейн Остин (на материале романа «Гордость и предубеждение»). Новизна исследования состоит в выявлении типологических особенностей женского образа и факторов давления общества на женщину в романе Джейн Остин «Гордость и Предубеждение».
Предмет исследования - характеристика женских образов в романе.
Объектом исследования является роман нравов Джейн Остин
«Гордость и предубеждение», выпущенный «в свет» в 1813 году.
Цель нашей работы: проанализировать соотношение «женщина и социум» с точки зрения свободы выбора избранника и будущего вступления в брак в романе Джейн Остин «Гордость и предубеждение».
Для достижения поставленной цели в ходе работы были определены следующие задачи:
проанализировать судьбы героинь романа с точки зрения стереотипов, навязываемых обществом того времени: Элизабет Беннет и Шарлот Лукас;
сопоставить женский образ, загнанный в рамки стереотипами данной эпохи, с образами героинь Джейн Остин;
определить формы давления общества на женщину Англии XIX века и способы преодоления стереотипов в романе Джейн Остен «Гордость и предубеждение».
В ходе исследования были использованы методы историко-литературного, системного, сопоставительного анализа.
6
Практическая значимость работы заключается в том, что собранные материалы могут быть использованы на занятиях по творчеству Джейн Остин в учебных заведениях.
Структура работы. Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения и приложения. В первой части изложена сущность поставленной проблемы, а также обозначены факторы влияния общества на женщину викторианской эпохи. Вторая часть представляет собой описание женских образов, рассматривается становление « новой женщины». После каждой главы сделаны выводы. В конце работы дано заключение, представлен список литературы.
7