Тема 2. Ф.Шуберт (1797–1828) – 2 часа

Ф.Шуберт – австрийский композитор, один из первых представителей музыкального романтизма.

Ведущие темы творчества: мир человеческих чувств и настроений, глубокие внутренние переживания, воспевание красоты природы. Ведущая роль жанра песни в творчестве композитора. Воздействие вокального творчества на инструментальные жанры. Демократичность музыкального языка. Близость к бытовым жанрам. Органическое претворение австрийского, немецкого, венгерского музыкального фольклора в произведениях Шуберта.

Жизненный и творческий путь

Вокальное творчество.

Широкий круг поэтов (В.Гете, Ф.Шиллер, Г.Гейне, Г.Рельштаб, В.Мюллер и др.). Жанровое разнообразие: песня-ария («Ave Maria»), серенада («Вечерняя серенада»), монолог («Маргарита за прялкой»), баллада («Лесной царь»). Претворение черт австрийской народной песни («Форель»).

Роль фортепианной партии в песенном творчестве Шуберта.

Вокальный цикл «Прекрасная мельничиха». Характерные для романтической музыки темы скитаний и несчастливой любви. Параллели образов природы и состояния героя. Драматургия цикла: экспозиция («В путь», «Куда»), кульминация («Моя»), драматический перелом («Охотник»), развязка («Колыбельная ручья»).

«Неоконченная» симфония, h-moll – первая романтическая симфония. Новаторское строение цикла. Лирический круг образов симфонии. Особенности содержания и тематизма 1-й части.

Музыкальный материал

Песни: «Форель», «Ave Maria», «Вечерняя серенада», баллада «Лесной царь».

Цикл «Прекрасная мельничиха»: «В путь», «Мельник и ручей».

*«Шарманщик» из цикла «Зимний путь».

«Неоконченная» симфония, h-moll (1 ч.).

*Музыкальный момент, f-moll.

Рекомендуемая литература

1. Вульфиус, П.А. Франц Шуберт / П.А.Вульфиус. – М., 1973.

2. Лаврентьева, И.В. Симфонии Ф.Шуберта / И.В.Лаврентьева. – М., 1967.

3. Хохлов, Ю. Песни Шуберта / Ю.Хохлов. – М., 1987.

Тема 3. Ф.Шопен (1810–1849) – 3 часа

Ф.Шопен – великий польский композитор, пианист, педагог, основоположник польской музыкальной классики. Связь творчества Шопена с историей Польши, ее фольклором. Главенствующее значение темы Родины в творчестве композитора. Сочетание лирического круга образов с героико-драматическим содержанием многих его сочинений.

Фортепианная музыка – основа творчества Шопена. Создание оригинального фортепианного стиля. Переосмысление и обогащение различных жанров фортепианной миниатюры: прелюдии, вальса, этюда, ноктюрна, экспромта. Создание новых фортепианных жанров (мазурки, полонеза), новых образцов крупной инструментальной формы (скерцо, баллады).

Национальные истоки музыкального языка Шопена. Обогащение круга музыкально-выразительных средств: мелодии, гармонии, фортепианной фактуры, метроритма.

Историческое значение творчества композитора. Шопен и мировая фортепианная исполнительская культура. Международные конкурсы имени Шопена.

Жизненный и творческий путь

Мазурки. Мазурка как символ Родины: воплощение через жанр мазурки типичных черт национальной польской музыки. Происхождение танца, сочетание разновидностей народных танцев (оберек, куявяк, мазур). Условное деление мазурок на бальные, лирические и «картинки».

Особенности композиции большинства мазурок: чередование эпизодов контрастного характера, преобладание сложной трехчастной формы.

Полонезы. Происхождение танца. Отражение в некоторых из них героики национального эпоса польского народа. Различные характеры полонезов: блестящий, торжественный (A-dur, As-dur), героико-трагический (c-moll, fis-moll).

Прелюдии – высшее достижение в области фортепианной миниатюры. Новая трактовка жанра. Фортепианный цикл, объединяющий 24 миниатюры. Тональный план цикла. Художественное и эмоциональное многообразие прелюдий. Круг поэтических образов.

Ноктюрны. Богатство образного содержания ноктюрнов. Преобладание лирического начала. Ведущая роль в ноктюрнах гибкой пластичной мелодики. Круг образов: от нежно-поэтичных до скорбно-сосредоточенных.

Этюды. Виртуозные пьесы нового типа. Подчинение виртуозных задач художественному замыслу. Гневный протест, острая душевная боль в «Революционном» этюде c-moll. Раскрытие тембровых возможностей фортепиано, мелодическая насыщенность фактуры изложения.

Вальсы. Образец опоэтизации бытового жанра. Вальсы виртуозные, «блестящие» (Es-dur) и лирические (cis-moll).