Музыкально-теоретический анализ.
Произведение «Жажда» написано в прстой двухчастной форме. Состоит из двух периодов.
Первый период квадратный:
A
1-ое
предложение 2-ое предложение
4 тактов 4 тактов
Второй неквадратный, расширенный:
В
1-ое
предложение 2-ое предложение
4 тактов 6 тактов
Строение музыкального произведения соответствует строению стихотворения (оно также состоит из 2-ух строф). Части мелодически не похожи друг на друга, но и нельзя сказать, что они кардинально отличаются друг от друга. Они звучат в одном темпе, динамике, похожее ритмическое строение. Изменяется сама мелодия. В первой части ей присущи скачки на ч4, ч5.
Во второй же части мелодия более поступенная.
В общем для мелодии характерно движение на одном звуке:
Движение по м2 и б2:
Движение по хроматизмам:
Опевание звука:
Расревания одного слога:
Саму мелодию можно охарктирзовать как спокойную, напевную.
Ритмическое строение мелодии достаточно просто:
4
4
4 4
4
4
4 4
4
4
4 4
Ладовое строение мелодии разнообразное. Первая часть звучит в миноре (b-moll), Вторая часть тоже начинается в миноре, но в кульминации звучит мажор, в котором и заканчивается произведение (Des-dur). Отклонения в основном происходят в минорные тональности (f-moll, es-moll).
Сначала мелодия проходит в партии сопрано:
Потом мелодию «подхватывают» все остальные голоса :
Во втором предложении мелодия переходит в партию альтов:
Вторая часть начинается у басов и потом вступают все остальные.
В этой части все голоса преимущественно звучат в терцию:
В тех местах, где мелодия звучит у одного голоса, все остальные служат гармонической поддержкой.
Произведение написано в размере 4\4. Композитор сам указывает темп - умеренно. Этот темп сохраняется на протяжении всего произведения.
В произведении композитор использует контрастную динамику. Первая часть начинается на mp и заканчивается на p. Вторая же часть звучит на mf и f. Однако заканчивается на р. Использование таких оттенков вызвано смысловым содержанием текста. В первой части речь идет о старости, о безысходности. Во второй же части появляется лучик надежды, тяга к жизни, какое-то просветление.
Основная тональность Des-dur, но первая часть звучит в параллельной тональности b-moll, что также связано со смысловым содержанием текста.
Гармонический язык этого произведения достаточно разноодразен.
Начинается сочинение с неполных аккордов (Т6/4 и неполного II7).
Далее идет последовательность септаккордов: t7, S6/5, II4/3.
Также композитор часто использует ложный D7.
Фактура изложения смешанная. Композитор использует как гомофонно-гармонический склад, так и полифонический.
Произведение исполняется a cappella, без сопровождения, поэтому его исполнение требует развитого чувства певцов ко всем сторонам хоровой звучности. Отклонения, движение по хроматическим полутонам насыщают гармонию хора, при этом сохраняется светлая окраска и прозрачность фактуры на протяжении всего произведения.