Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Чтение оркестровых партитур. Практикум для студентов очной и заочной форм обучения по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады»,
.pdf
Рисунок 6. Фактура полифонического склада
В чисто полифонической фактуре нет такого положения, когда какойлибо из элементов все время был главным, а другие второстепенными. Здесь
все главные. Но главная, то есть активная, роль принадлежит тому или иному
элементу не на всем протяжении, а обычно лишь в начале своего появления
(это в основном относится к имитационной полифонии). В дальнейшем же,
с момента вступления другого элемента, активная роль переходит именно
к этому вновь вступившему элементу. Роль же первого элемента постепенно
сводится к функции сопровождения (такое мелодическое сопровождение называется противосложением).
Всякий мелодический элемент в полифонической фактуре так или иначе всегда участвует и в создании вертикально-гармонических образований.
Чисто полифоническая фактура занимает пока еще небольшое место
в оригинальной литературе для духового оркестра.
Фактура подголосочного склада образуется из таких мелодических го-
лосов, из которых один всегда является ведущим, остальные же – его вариантами, или так называемыми подголосками.
В русской народной песне, а также в литературе для духовых оркестров
он в качестве самостоятельного склада, как правило, не встречается.
Фактура аккордово-гармонического склада сочетает в себе только
одноритмичные голоса. Мелодия здесь не отделяется от других голосов (рис. 7).
Рисунок 7. Фактура аккордово-гармонического склада
21
Гармонический элемент обычно используется в сопровождении, но в
отдельных случаях (как, например, в аккордовых вступлениях или заключениях, а также в модуляционных переходах) приобретает и самостоятельное
значение.
Фактура гомофонного склада образуется из мелодии и голосов гармонического сопровождения. Здесь главный – мелодический голос, а также
гармония, сопровождающая мелодию (рис. 8).
Рисунок 8. Фактура гомофонного склада
Задания для СРО:
1. Проанализировать выбранные виды изложения музыкального мате-
риала и провести их разбор.
2. Составить план работы над видами изложения музыкального мате-
риала.
3. Выполнить указания преподавателя.
Рекомендуемая литература:
1. Браславский, Д. А. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1974. – С. 371. – Текст : непосредственный.
22
2. Браславский, Д. А. Основы инструментовки для эстрадного оркест-
ра / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1967. – С. 315. – Текст : непосредственный.
Практическое занятие 4
(4 часа)
Тема 4. Изучение ключей «до»
(тенорового, альтового и их соединений)
Цель: сформировать у студентов умение читать ключи «до» (тенорово-
го, альтового и их соединений).
Задание: рассмотреть, на какой линейке пишутся теноровый и альто-
вый ключи и на какие интервалы они транспонируют?
Описание занятия
Теноровый ключ пишется на 4-й линейке нотоносца и звучит «до» пер-
вой октавы.
Альтовый ключ пишется на 3-й линейке нотоносца, а звучит «до» пер-
вой октавы.
Обучающимся необходимо читать в альтовом ключе на материале
сольной литературы для альта. Беглое чтение в альтовом ключе осуществляется без транспозиции. Соединение партий альта с партиями других струнных инструментов, нотированных в скрипичном и басовом ключах, читается
на материале струнных инструментов (трио, квартетов); соединение нескольких альтовых партий (альтовые тромбоны, разделенные альты) – в скрипичном и басовом ключах.
Рассмотрим изучение тенорового ключа (на материале партий фагота,
тромбонов, виолончелей). Свободное чтение ключа проходит без транспозиции. Соединение партий, нотированных в теноровом ключе, читается с партиями, записанными в скрипичном и басовом ключах. Соединение нескольких партий читается в теноровом ключе. Два ключа «до» – альтовый
и теноровый и их соединение со скрипичным и басовым ключами (в партитурах для струнных ансамблей, смычковой группы симфонического оркестра) – читаются одновременно.
23
Очень важно твердо выучить альтовый ключ, чтобы читать в нем так
же свободно, как в скрипичном и в басовом ключах.
С этой целью при овладении альтовым ключом можно рекомендовать
обучающимся в начале отдельные, легко запоминающие ноты, например:
«до» первой октавы, «до» малой октавы, «до» второй октавы, а также ноты,
расположенные на линейках нотоносца и образующие нонаккорд IV ступени
до мажора (рис. 9).
Рисунок 9. Овладение альтовым ключом
Эти звуки могут служить ориентиром при запоминании всего звукоряда альта.
Приступая к чтению партитуры, нужно помнить, что иногда встречаются партии в альтовом ключе у тромбонов, однако в современном оркестре
в большинстве своем партии тромбонов нотируются в двух ключах – теноро-
вом и басовом. В теноровом ключе нотируются высокие регистры в партиях
виолончелей, фаготов, редко контрабасов, основным же ключом для этих инструментов является басовый.
Как было указано выше (практическое занятие 2), на каждой нотной
строке партитуры следует располагать не более двух партий однородных инструментов, например: два кларнета, две трубы, две валторны и т. д. В случае
если автору требуется большее количество партий для каждого вида инструмента, тогда к каждому из них прибавляется еще одна нотная строка, и они
объединяются общей акколадой. При этом увеличивается количество строк
как в каждой группе, так и во всей партитуре.
На рисунке изображены нотные партии с теноровым и альтовым ключами (рис. 10).
24
Рисунок 10. Нотные партии с теноровым и альтовым ключами
Как указывалось в практическом занятии № 2, на первой странице всякой партии выписывается весь состав оркестра. Однако часто встречается
положение, когда в произведении одновременно занято малое количество отдельных инструментов или исполнителей. Тогда применяют сокращенную
запись партитурной системы (инструменты, объединенные акколадой), но с
обязательным указанием названий инструментов в каждой такой системе.
Названия инструментов пишутся в сокращении.
Задания для СРО:
1. Познакомиться с ключами «до» и их разбор.
2. Составить план работы над исполнительским анализом произведе-
ния.
3. Выполнить указания преподавателя.
25
Рекомендуемая литература:
1. Браславский, Д. А. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркест-
ров / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1974. – С. 371 . – Текст : непосредственный.
2. Браславский, Д. А. Основы инструментовки для эстрадного оркестра / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1967. – С. 315. – Текст : непосредственный.
Рекомендуемые сборники музыкальных произведений
1. Арсеев, И. Четверо. Сюита для трех тромбонов и тубы. Вып. 1 /
И. Арсеев // Ансамбли медных духовых инструментов / сост. Л. Чумов. –
Москва : Сов. композитор, 1984. – С. 160. – Музыка (знаковая) : непосредст-
венная.
2. Бруни, А. Б. Школа для альта / А. Б. Бруни. – Москва : МузГИЗ,
1937. – 93 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
3. Кампаньоли, Б. Этюды для альта: соч. 22 / Б. Кампаньоли. – Москва:
Музгиз, 1957. – 47 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
Практическое занятие 5
(4 часа)
Тема 5. Транспонирующие инструменты эстрадного оркестра
в строях («Вь», Еs»)
Цель: формирование у студентов навыков чтения транспонирующих
инструментов.
Задание: перечислить, какие инструменты пишутся в строях «Вь» и
«Еs», и объяснить, на какие интервалы они транспонируются?
Описание занятия
В строе «си-бемоль» пишутся: кларнеты, трубы, флюгельгорн, саксофон-сопрано, саксофон-тенор. Кларнеты, трубы, флюгельгорн, саксофонсопрано звучат на большую секунду ниже, а саксофон-тенор звучит ниже на
большую нону. Для транспонирования указанные инструменты нужно повышать на большую секунду выше, а саксофон-тенор – на большую нону
выше, чтобы получить ноту в строе «С». Пример: если в строе «С» написана
нота «до», то нужно писать ноту «ре» (то есть выше на тон) для инструментов в строе «си-бемоль».
В строе Еs пишутся инструменты: саксофон-сопранино, саксофон-альт,
саксофон-баритон. Саксофоны, берущие ноту «си-бемоль» малой октавы, по-
26
лучают ноту «ре-бемоль». У саксофона-сопранино звучит «ре-бемоль» первой октавы, то есть на малую терцию выше. У саксофона-альта звучит «ребемоль» малой октавы, то есть на большую сексту ниже, а у саксофонабаритона звучит «ре-бемоль» большой октавы, то есть на большую сексту и
на октаву ниже написанного.
Необходимо научиться свободно читать партии в строе «Es» и «Bь».
Так, например, партии саксофона-альта и баритона пишутся в скрипичном
ключе, а звучат в строе «Es», а партии саксофона-сопрано и тенора пишутся в
скрипичном ключе, а звучат в строе «Bь» (рис. 11).
Рисунок 11. Нотные партии с теноровым и альтовым ключами
Задания для СРО:
1. Сформировать навык работы с выбранным ключами с их последую-
щим разбором.
2. Составить план работы над чтением партий в строе «Вь» и «Еь».
3. Выполнить указания преподавателя.
Рекомендуемая литература:
1. Браславский, Д. А. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1974. – С. 371. – Текст : непо-
средственный.
2. Браславский, Д. А. Основы инструментовки для эстрадного оркестра / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1967. – С. 315. – Текст : непосредственный.
27
Практическое занятие 6
(4 часа)
Тема 6. Изучение редких строев и чтение транспонирующих партий
в строях «D», «A», «G», «F»
Цель: формирование у студентов умения читать транспонирующие
партии в строях «D», «A», «G», «F».
Задание: изучить, какие инструменты пишутся в строях «D», «A», «G»,
«F» и на какие интервалы они транспонируются?
Описание занятия
Строй «А» – один из распространенных в оркестре из-за наличия ак-
тивной группы кларнетов. К инструментам среднего транспорта «А» относятся: кларнеты, трубы, корнеты, валторны. Все они звучат малой терцией
ниже написанного. Бас-кларнет in «А» – инструмент низкого транспорта.
В скрипичном ключе он транспонируется на малую дециму, а в басовом –
на малую терцию вниз.
Строй «G». К нему относятся натуральные валторны и альтовая флей-
та. Транспорт «G» читают, перенося звуки на кварту вниз. Альтовая флейта
встречается очень редко. Звучание этого инструмента использовано Д. Шостаковичем во второй части симфонии № 7. Альтовая флейта (рис. 12).
Рисунок 12. Альтовая флейта
28
Corno-валторна «F» звучит на квинту ниже. Писать нужно на квинту
выше, Bass – не транспонируется.
Строй «D». К инструментам высокого транспорта «D» относятся тру-
бы и малые кларнеты (звучат тоном выше написанного). Натуральные валторны в «D» можно найти только в старых партитурах. Хроматические трубы
in D встречаются в современных партитурах. Облегчить чтение нот в транспорте можно при помощи альтового ключа (рис. 13).
Рисунок 13. Чтение строя in D при помощи альтового ключа
Задания для СРО:
1. Проанализировать выбранные произведения с их последующим раз-
бором.
2. Составить план работы над исполнительским анализом произведе-
ния.
3. Выполнить указания преподавателя.
Рекомендуемая литература:
1. Браславский, Д. А. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1974. – С. 371. – Текст : непо-
средственный.
2. Браславский, Д. А. Основы инструментовки для эстрадного оркестра / Д. А. Браславский. – Москва : Музыка, 1967. – С. 315. – Текст : непосредственный.
Практическое занятие 7
(4 часа)
Тема 7. Чтение партитур
для малого эстрадного оркестра и ансамбля
Цель: формирование у студентов умения читать партитуру для малого
эстрадного оркестра и ансамбля.
Задание: проанализировать, какие духовые инструменты пишутся для
малого эстрадного оркестра и ансамбля и на какие интервалы они транспонируются?
29
Описание занятия
В партитуре участвуют духовые инструменты: альт-саксофоны, тенор-
саксофон, труба, тромбон и ритм-группа.
При чтении партии альт-саксофона в строе «Еь» можно использовать
басовый ключ, заменяя им скрипичный, с поправкой на октаву выше. Партия
тенор-саксофона читается как в теноровом ключе, на тон и на октаву ниже.
Труба в строе «Вь» читается на тон ниже. Тромбон не транспонируется.
Строи транспонирующих инструментов читают посредством «ключевой транспозиции», то есть методом мысленной подстановки ключа при соответствующем изменении ключевых знаков (рис. 14).
Рисунок 14. Строи транспонирующих инструментов
Изучается на партиях валторны, трубы, малого кларнета:
− чтение строя си-бемоль в его высоком и низком вариантах посредством подстановки тенорового ключа. Изучается на партиях валторн (сибемоль – Ваsso и си-бемоль – alto), тенорового саксофона, труб, кларнетов;
желательно также посильно привлекать материал партитур для духового оркестра, где, кроме труб и кларнетов, таким же образом читаются баритон, тенор и корнет;
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]