Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Материальная культура Алтайского края реконструкция технологий традиционной вышивки. Учебное пособие
.pdf
5.3. Несчетные техники вышивки
по вольному контуру
Тамбур
На полотенцах русского населения региона вышивка в технике тамбур (рис. 23) представлена в двух вариантах: монохромная –
вышивка красной «бумагой» по белому, преимущественно льняному, основному полотнищу; и полихромная вышивка цветными
хлопчатобумажными или шерстяными нитками по черным плисовым, кумачовым, бархатным проставкам.
Первый тип, по мнению Е. Ф. Фурсовой, характерен для старожилов-чалдонов северных районов Алтайского округа (ВерхнеЧумышская, Тальменская волости)
44
.
В некоторых селах современного Алтайского края красная
хлопчатобумажная нить тамбурного узора дополнена черной в виде параллельно идущей «дорожки» или отдельных элементов орнамента (Шелаболихинский район, с. Киприно, Залесовский район, с. Черемушкино, с. Верх-Бобровка, Бийский район, с. ВерхКатунское, Чарышский район, с. Тулата).
Учетная документация музеев не содержит информации о
вышивальщицах, что затрудняет определение принадлежности
двухцветной вышивки тамбуром к какой-либо этнографической
группе русских. Поскольку ее распространение шире зоны расселения чалдонов (например, Чарышский и Бийский районы), вероятнее
всего, подобная традиция существовала и у других групп старожилов Алтая – выходцев из северных и центральных губерний России,
где была особенно распространена монохромная гамма тамбурной
вышивки, но применялись и цветные хлопчатобумажные нитки.
Введение черной нити в вышивку может быть объяснено стремлением сделать более яркими скромные монохромные узоры или влиянием переселенцев конца XIX – начала ХХ века из украинских губерний, на рушниках которых красная вышивка тамбуром почти
всегда дополнена черными (синими) элементами.
44
Фурсова, Е. Ф. Орнаментация женского рукоделия у русских Южной Си-
бири // Орнамент народов Западной Сибири. – Томск,1992. – С. 127–147.
61
Полихромная тамбурная вышивка, как свидетельствуют результаты исследований Е. Э. Бломквист
45
, Л. М. Русаковой46 и музейных коллекций, была распространена в селах «поляков» в югозападной части Алтайского округа, по рекам Убе и Ульбе (Восточный Казахстан) и каменщиков по р. Бухтарме. Вышивка тамбуром
была наиболее популярна в среде «поляков». У бухтарминских
старообрядцев она не получила широкого распространения. В этих
районах лишь немногие крестьянки в начале XX века, гораздо
позднее, чем «полячки», научились вышивать тамбуром. На
остальной территории Алтая полихромная вышивка в технике
тамбур не встречается.
По мнению исследователей, распространению многоцветной
вышивки тамбуром в указанных районах способствовало близкое
соседство казахов, составлявших значительный процент населения
этих районов. Имеются сведения о покупке крестьянками у казашек или алтаек готовых узоров, вышитых специальным крючком
для тамбурного шва. Их пришивали на полотенца, органично сочетая при этом цвета ниток на своих и купленных узорах. Однако
чаще русские женщины вышивали тамбуром, обычно на проставках из кумача белыми и синими бумажными нитками и на проставках из плиса разноцветной шерстью (гарусом). Узорами на
кумаче украшали белые холщовые рукотёрты, проставками из
плиса – красные (ситцевые или сатиновые) стеновые платки. При
этом они редко пользовались крючком, вышивали иглой или
называли этот технический прием – «по-кыргызски шито» (бухтарминские старообрядцы) и «вышивать иглой в петельку» («поляки»). «Расейские» называли его «цепочкой», швом «внакидку»,
или «петельным», но в каждом случае речь шла об одной и той же
технике.
Техника исполнения:
Тамбуром вышивают разнообразные узоры по свободному
контуру. Он напоминает цепочку и является самым простым ви-
45
Бломквист, Е. Э. Искусство бухтарминских старообрядцев /
Е. Э. Бломквист // Бухтарминские старообрядцы. – Ленинград. – 1930. – С. 410.
46
Русакова, Л. М. Орнаментика полотенец сибирских крестьянок (традиции
и инновации) // Традиции и инновации в быту и культуре народов Сибири. –
Новосибирск, 1983. – 167 с.
62
дом тамбурного шва. С лицевого бока он напоминает цепочку из
мелких петель, а с изнаночной стороны он похож на «строчку».
Тамбурный шов выполняют справа налево. Каждая следующая вышитая петля выходит из предыдущей. В конце шва выполняют стежок-закрепку, чтобы шов не распустился. Длина
стежков может быть разной и зависит от толщины ниток, характера рисунка.
Иголку вкалывают в месте выхода нитки и образуют петлю на
лицевой стороне изделия, которую придерживают пальцем. От
прокола отступают необходимое расстояние, которое равняется
длине стежка, и выводят иглу в середине петли. Следующий прокол делают в месте выхода нитки, а выводят иглу на стежок дальше, продевают в петлю. Петли затягивают равномерно, формируя
правильные округлые элементы. На изнаночной стороне образуются стежки, которые показывают контур рисунка.
Требования к качеству выполнения тамбурного шва: все петли стежка должны быть одинаковые; петли располагать на одной
линии; линии узоров должны быть прямыми и плавными; каждая
следующая петля должна выходить из предыдущей, в конце шва
обязательно сделать стежок-закрепку; шов не должен стягивать
ткань.
Практическое задание
Упражнение на вышивание тамбуром.
Инструменты и материалы: игла, ножницы, наперсток, схема,
ткань, вышивальные нитки, термокарандаш, калька, копировальная бумага.
Последовательность выполнения работы:
1. Перенесите узор вышивки на ткань (рис. 8).
2. Закрепите нить, выведите ее на лицевую сторону ткани.
Придерживая большим пальцем левой руки нитку, сформируйте
небольшую петельку.
3. Иголку вколите в исходную точку, выведите ее на изнаночную сторону работы, сильно не натягивая, придерживая петельку
на лицевой стороне.
63
4. Выведите иголку у вершины петли, выполните небольшой
стежок, закрепляя петельку.
5. Сформируйте новую петлю, которая начинается у вершины
предыдущей, следя, чтобы все стежки были одинаковыми. Так образуется открытый или замкнутый узор из цепочки петель.
6. Выполните тамбурным швом весь узор по схеме. Следите,
чтобы ткань не стягивалась. Можно использовать пяльцы.
10. Постирайте вышивку, аккуратно отожмите через полотенце.
11. Готовую вышивку проутюжьте с изнаночной стороны через влажную ткань.
12. Готовое изделие прикрепите в рабочей тетради в качестве
образца.
12. Оцените качество выполненной работы.
Художественная гладь
Более поздняя техника вышивки, образцы которой обнаружены в ходе экспедиционных исследований в музеях Алтайского
края, – полихромная художественная гладь (рис. 24).
Цветная художественная гладь подчеркивает характерные
особенности изображаемых предметов и выполнялась нитками,
цвета которых близки к природным, с плавным переходом тонов.
Эскизы рисунков для цветной художественной глади, как правило,
публиковались черно-белые, и вышивальщица сама подбирала
цветовую палитру по своему вкусу и в соответствии с имеющимися на тот момент нитками.
Наиболее часто встречающиеся в музеях Алтайского края
образцы выполнены в технике многоцветной тоновой глади. Такая гладь применялась в основном для вышивки различных цветов и фруктов, букетов, при изготовлении декоративных панно,
салфеток, скатертей, подушек, но встречается и в украшении
одежды.
Техника исполнения:
Тоновую гладь выполняли стежками разной длины, плотно
прилегающими друг к другу, укладывая их ряд за рядом. Чтобы
64
незаметным был переход от одного тона к другому, стежки делали
разной длины, чередуя длинные и короткие. Стежки каждого последующего ряда должны «входить» (вливаться) в промежутки
между стежками предыдущего ряда, не оставляя просветов. Для
вышивки многоцветной тоновой гладью использовали рисунки
цветов слегка упрощенной, стилизованной формы, но сохраняющих при этом характерные особенности данного цветка. При вышивании мастерица следила за общим направление стежков, для
придания наибольшей достоверности оно должно повторять природное направление волокон листьев, лепестков.
Требования к качеству выполнения художественной глади: не
допускается четких прямолинейных границ между рядами, они
должны быть как бы размыты; стежки должны полностью покрывать ткань; стежки должны размещаться один за другим, края мотива должны быть ровными.
Практическое задание
Упражнение на вышивание художественной гладью.
Инструменты и материалы: игла, ножницы, наперсток, схема,
ткань, вышивальные нитки мулине, пяльцы или рамки, копировальная бумага или калька для переноса контуров рисунка со схемы ткань, термокарандаш.
Последовательность выполнения работы:
1. Перед началом работы тщательно проутюжьте ткань, что-
бы рисунок получился ровным и аккуратным.
2. Перенесите узор вышивки на ткань (рис. 9) с помощью карандаша или копирки. Работать нужно аккуратно, чтобы картинка
получилась четкой, а основа не испачкалась ненужными штрихами. Ткань можно предварительно растянуть на пяльцах, если рисунок небольшой.
3. Чтобы закрепить нить, сделайте несколько стежков в технике «вперед иголку», а затем начинайте прямые стежки гладью,
оставив конец нити, спрятанным в толще полотна.
4. Начинайте работу с самого узкого места элемента.
65
5. Выполняйте стежки нитью по ширине всего элемента параллельно друг другу, не оставляя зазоров и просветов между ними. Направление стежков выбирайте в зависимости от формы элемента, например, вышивая листья, располагайте стежки от края к
середине. Если предварительно нанести на ткань направляющие
линии, то будет удобнее соблюдать угол и направление стежков.
6. Чтобы вышивать плавным переходом цвета, задавать места
теней и оттенки, используется техника тоновой глади. Каждый ряд
тона делается чередованием коротких и длинных стежков.
7. При вышивании гладью следите за тем, чтобы стежки ложились параллельно друг другу. Только тогда поверхность вышивки будет гладкой, ровной и шелковистой.
8. Избегайте длинных стежков. Они делают вышивку рыхлой
и неаккуратной. Лучше разделить большой мотив на несколько
участков и вышить его по отдельности, либо стежками в разных
направлениях, либо нитками близких оттенков.
9. Вдоль краев мотивов, чтобы их подчеркнуть, можно проложить контурные линии стебельчатыми или строчными стежками.
10. В ходе работы помните, что ни на лицевой, ни на изнаночной стороне не должно получаться затяжек, торчащих нитей и
узелков. Все хвостики нужно скрывать как в начале работы, так и
в конце.
11. Постирайте вышивку, аккуратно отожмите через полотенце.
12. Готовую вышивку проутюжьте с изнаночной стороны через влажную ткань.
13. Готовое изделие прикрепите в рабочей тетради в качестве
образца.
14. Оцените качество выполненной работы.
Вопросы для самоподготовки
1. Какие техники относятся к вышивке по вольному контуру?
2. Выберите правильный ответ. Нитки для вышивки подбирают в соответствии с:
а) рисунком вышивки, плотностью ткани, толщиной иглы;
66
б) видом вышивки, цветом ткани, техникой выполнения;
в) толщиной ткани, характером рисунка, техникой выполне-
ния;
г) техникой выполнения, назначением вышивки.
3. Какими инструментами выполняется тамбурный шов?
4. Перечислите требования к качеству выполнения тамбурного шва.
5. Как бухтарминские старообрядцы называли тамбурный
шов?
6. Перечислите требования к качеству выполнения художественной глади.
5.4. Изготовление полотенца
на основе этнографического образца
Для современных исследователей аутентичные образцы являются основой для реконструкции технологий традиционной вышивки. В данном пособии, в качестве примера, представлена методика изготовления по этнографическим образцам двух изделий,
декорированных традиционной вышивкой. Это полотенца из фондов Историко-художественного музея им. Г. Ф. Борунова Павловского района Алтайского края.
Изучение этнографических образцов включало в себя следующие этапы:
1. Составление подробного описания, «легенды», паспорта
вещи.
2. Оформление технологических карт.
3. Зарисовка схемы. На рисунках-схемах проставлены наименования фиксируемого предмета и его частей. Это дало возможность точно зафиксировать цветовые соотношения орнаментов.
4. Фотофиксация изделий. Для фотографирования стежков
использовалась микросъёмка. Производились фотографии: изделия целиком, орнаментированной части, кружева, изнаночной стороны изделия, фрагмента вышивки.
Следующий этап – подбор материалов и, собственно, рекон-
струкция выбранных полотенец.
67
Исходя из современных возможностей, материалы, используемые для изготовления проектируемых изделий, максимально
приближены к этнографическим. В европейской части России в
сундуках прошлых поколений сохранились рулоны домоткани,
которые сейчас продаются. Для изготовления полотенец была
приобретена домоткань необходимой ширины и плотности переплетения нитей. Данный материал требовал доработки – главным
образом, отбеливания и усадки.
Нитки для вышивания использовались мулине ПНК
им. Кирова №№ 0906, 7214, цвета максимально приближены к образцам. Фабричные цветные ткани и кружево, используемые для
декора полотенец, приобретены, исходя из возможностей современного рынка.
Кружево домашнего изготовления воссоздано по этнографическим образцам.
Технология изготовления полотенца по этнографическому
образцу МИПР 623 ОФ (рис. 25).
Описание. Полотенце состоит из полосы домоткани прямо-
угольной формы и двух кружев. Края полотенца подвёрнуты на
0,5 см и прошиты машинной строчкой белыми нитками. Кружева
связаны крючком в технике филейного вязания и пришиты к краям
полотенца встык. Края кружев украшены бахромой, состоящей из
нитей, соединённых между собой в сетку, длиной 7 см. Растительно-орнитоморфный орнамент состоит из нескольких полос. Вышивка выполнена чёрными и красными хлопчатобумажными нитками. В изготовлении полотенца использовалось две техники вышивки: верхняя часть орнамента выполнена простым крестом,
нижняя часть – двойным крестом. Размер стежков: простой крест –
1,5х1,5 мм, двойной крест –3х3 мм.
Изготовление изделия (рис. 26).
Материалы:
льняная ткань домашнего производства полотняного пере-
плетения (домоткань) 134х30 см;
нитки мулине красного и чёрного цветов;
нитки хлопчатобумажные белого цвета;
игла для вышивания № 26;
68
сантиметровая лента;
ножницы;
нитки для вязания кружева «Снежинка»;
крючок для вязания № 0,9;
технологическая карта этнографического образца (табл. 1).
Таблица 1
Размеры изделия
Деталь полотенца Длина, см Ширина, см
Основное полотно 110 30
Кружево 16 30
Вышитый орнамент 24 30
Бахрома 7 30
Общие размеры 157 30
Этапы технологического процесса изготовления поло-
тенца (таблица 1):
Отбеливание ткани: в воду добавить белизну из расчёта 20 г
белизны на 10 литров воды. Замочить в полученном растворе
льняную ткань на 2 часа. Прополоскать ткань. После стирки влажную ткань проутюжить.
Обработка краёв полотенца: обработать края швом в подгибку с закрытым срезом, ширина шва 0,5 см. Проутюжить швы.
Декорирование вышивкой концов полотенца: перед вышиванием необходимо рассчитать размеры орнамента по схеме и
разметить их контрастными нитками на концах полотенца. Далее
начинаем вышивать нижнюю полосу орнамента по схеме в технике двойного креста (рис. 10). Размер стежка 6х6 нитей.
Двойной крест выполняется следующим образом: первый
стежок кладут по диагонали снизу слева вверх направо, второй –
по горизонтали в направлении справа налево, третий – по диагонали в направлении сверху слева вниз направо и четвёртый – по вертикали в направлении снизу вверх. Игла с ниткой выводится на
лицевую сторону в правом верхнем углу клетки. При выполнении
ряда крестов все чётные выполняют следующим образом: первый
69
стежок кладётся по диагонали сверху слева вниз направо, а последний в направлении сверху вниз. Вышивку необходимо начинать с левого нижнего угла.
Вышивка верхней части орнамента выполняется в технике
простого креста по схеме (рис. 11). Размер стежка 3х3 нити. Простой крест вышивается следующим образом: первый стежок – с
нижнего левого угла в верхний правый, второй стежок – с нижнего
правого угла в верхний левый угол. От первого стежка ко второму
рабочая нитка проходит на изнаночной стороне по вертикали
сверху вниз.
По окончании вышивки все разметочные нитки удалить.
Изготовление кружева: кружево вяжется крючком в технике
филейного вязания по схеме.
Состаривание кружева: заварить отвар из трав (душица, мелисса, хвоя, чабрец), в соотношении 2 ст. л. трав на литр воды.
Смочить кружево в воде и выжать. Затем кружево погрузить
в отвар на 30 минут. Для того чтобы тон лёг равномерно, необходимо перемешивать замоченную ткань в отваре. Через 30 минут
кружево сполоснуть и выжать. Сушить в расправленном виде на
полотенце.
Декорирование кружева бахромой: по низу кружева закрепить пряди ниток длиной 10 см, на расстоянии 0,5 см друг от друга.
Далее связать по две соседние прядки ниток. Во втором ряду получившийся пучок разделить и связать узлом по половинке от каждой
кисточки. В третьем ряду повторить действия второго ряда.
Сборка и отделка полотенца: к краю полотенца пришить
кружево встык белыми хлопчатобумажными нитками. Выполнить
влажно-тепловую обработку изделия.
Технология изготовления полотенца по этнографическому
образцу МИПР 1931 ОФ (рис. 27).
Описание. Полотенце состоит из прямоугольной полосы до-
моткани и двух комбинированных концов, состоящих из двух вязаных проставок, двух вышитых полотняных проставок и кружевного наконечника. Все края подвёрнуты на 0,5 см и прошиты машинной строчкой. Кружева и проставки пришиты белыми хлопчатобумажными нитками встык. Вышивка выполнена в технике
70
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]