Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский как иностранный методика работы над стилистическими средствами художественного текста. Учебное пособие
.pdf
4. ЛЕКСИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ЯЗЫКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ
Умильно на пучок зари
Они роняли слёзки три...
(II, XXXV)
Она любила на балконе
Предупреждать зари восход,
Когда на бледном небосклоне
Звёзд исчезает хоровод...
(II, XXXV)
В систему средств образно-метафорического выражения часто
вовлекаются времена года, причём особо выделяется в этом отношении весна:
«Куда, куда вы удалились,
Весны моей златые дни?»
(VI, XXI)
Ужель и
впрямь и в самом деле
Без элегических затей
Весна моих промчалась дней...
(VI, XLIV)
Количественная характеристика предметов и действий в романе
зачастую осуществляется с помощью метафоры:
Отец его тогда скончался.
Перед Онегиным собрался
Заимодавцев жадный полк.
(I, XLI)
Язык девических мечтаний
В нём думы роем возмутил...
(IV, XI)
Онегин шкафы отворил:
В одном нашёл тетрадь расхода,
В другом наливок целый строй...
(II, III)
Покойно жизнь его катилась;
Под вечер иногда сходилась
Соседей добрая семья...
(II, XXXIV)
31
Е.Б. ДЕМИДОВА, Ю. Б. МАРТЫНЕНКО. РУССКИЙ КАК ИНОСТРАННЫЙ:
МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД СТИЛИСТИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
Отрядом книг уставил полку,
Читал, читал, а всё без толку...
(I, XLIV)
Она, пророчествуя взгляду
Неоценимую награду,
Влечёт условною красой
Желаний своевольный рой...
(I, XXXII)
Там вывел колкий Шаховской
Своих комедий шумный рой...
(I, XVIII)
To видит он врагов забвенных,
Клеветников, и трусов злых,
И рой изменниц молодых...
(VIII, XXXVII)
Несносно видеть пред собою
Одних обедов длинный ряд,
Глядеть
на жизнь, как на обряд...
(VIII, XI)
Всего в романе отмечается 13 количественных метафор на базе существительных «рой», «отряд», «полк», «семья».
Среди простых метафор в словесной ткани «Евгения Онегина» обращает на себя внимание метафора на основе внутреннего сходства.
Причём заметно выделяется группа слов «огонь, жар, пламень», которые используются 30 раз:
Хранить молчанье в важном споре
И возбуждать улыбку дам
Огнём нежданных эпиграмм.
(I, V)
Их разговор благоразумный
О сенокосе, о вине,
О псарне, о своей родне,
Конечно, не блистал ни чувством,
Ни поэтическим огнём...
(II, XI)
32
4. ЛЕКСИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ЯЗЫКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ
Когда страстей угаснет пламя
И нам становятся смешны
Их своевольство иль порывы...
(II, XVIII)
Одна с опасной книгой бродит,
Она в ней ищет и находит
Свой тайный жар, свои мечты...
(III, X)
Она дрожит и жаром пышет...
(III, XXXIX)
Питая жар чистейшей страсти,
Всегда восторженный герой
Готов был жертвовать собой...
(III, XI)
Приподнялася грудь, ланиты
Мгновенным пламенем покрыты...
(III, XVI)
Интересно
отметить, что на данный стилистический приём,
как правило, наслаивается авторская ирония и примеры данного типа
приходятся в основном на первые главы романа.
Пожалуй, излюбленным объектом метафоризации у Пушкина становится глагол «блистать», на базе которого автор 33 раза образует
метафору:
Пошла, но только повернула
В аллею, прямо перед ней,
Блистая взорами, Евгений
Стоит подобно грозной тени...
(III, XLI)
Сюда гусары отпускные
Спешат явиться, прогреметь.
Блеснуть, пленить и улететь...
(VII, LI)
В этих примерах также отмечается авторская ирония, которая
исчезает при трансформации указанного глагола в стилистически
немаркированный глагол «блестеть»:
33
Е.Б. ДЕМИДОВА, Ю. Б. МАРТЫНЕНКО. РУССКИЙ КАК ИНОСТРАННЫЙ:
МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД СТИЛИСТИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
В глуши, в деревне всё вам скучно,
А мы… Ничем мы не блестим.
Хоть вам и рады простодушно.
(III, «Письмо Татьяны к Онегину»)
В поэзии А.С. Пушкина метафора имеет множество разновидностей, переходных типов, сближающих её с другими тропами. Например, такая разновидность метафоры, как метафорический эпитет,
который называет не
столько реальный признак предмета, сколько
возможный, заимствованный из другой сферы признак:
Что было для него измлада
И труд, и мука, и отрада,
Что занимало целый день
Его тоскующую лень...
(I, VIII)
Но полно прославлять надменных
Болтливой лирою своей...
(I, XXXIV)
Как часто в горестной разлуке,
В моей блуждающей судьбе,
Москва, я думал о тебе!
(VII, XXXIV)
Мы любим слушать иногда
Страстей чужих язык мятежный...
(II, XVIII)
Когда же юности мятежной
Пришла Евгению пора,
Пора надежд и грусти нежной,
Monsieur прогнали со двора.
(I, IV)
На протяжении романа встречаются также «век мятежный», «мятежной власти», «мученик мятежный», «воображением мятежным»,
«средь бурь мятежных», «воспоминаний мятежных». При описании
природы данный эпитет порой заменяется словообразовательным
антонимом:
34
4. ЛЕКСИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ЯЗЫКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ
Как сон младенца, как луна
В пустынях неба безмятежных...
(II, X)
Метафору иногда называют скрытым, или сокращённым (Аристотель,
Гегель), сравнением. В отличие от сравнения, в котором присутствуют
оба члена сопоставления и обычно имеются союзы (как и др.), в метафоре союзы исключены, а сама метафора есть особая, смысловая структура,
новая целостность. Метафора не
сводится к сумме сравниваемых явле-
ний, её значение многоплановое, «колеблющееся» (Ю. Тынянов):
Вошёл: и пробка в потолок,
Вина кометы брызнул ток...
(I, XVI)
Как часто летнею порою,
Когда прозрачно и светло
Ночное небо над Невою
И вод весёлое стекло...
(I, ХLVII)
Несмотря на существенные различия между сравнением и метафорой, граница между ними не всегда выражена достаточно чётко. Некоторые виды метафоры легко преобразуются в сравнения при помощи
вставленного союза. Это, прежде всего, метафора, управляющая родительным падежом, переходный тип метафоры-сравнения:
Или с природой оживлённой
Сближаем думою смущённой
Мы увяданье наших лет...
(VII, III)
Вот крупной солью светской злости
Стал оживляться разговор...
(VIII, XXIII)
В данных словосочетаниях имеются и слово – носитель метафоры,
и ключевое слово, подсказывающее смысл метафоры. Таким образом,
названы и субъект сравнения, и объект сравнения. Отсюда название
этого типа метафоры: метафора-сравнение. Она оказывается весьма характерной для романа «Евгений Онегин». Здесь есть своеобразное внутреннее сопоставление, но в данном типе метафоры не всегда
35
Е.Б. ДЕМИДОВА, Ю. Б. МАРТЫНЕНКО. РУССКИЙ КАК ИНОСТРАННЫЙ:
МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД СТИЛИСТИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
наблюдается два элемента: сравниваемое и объект сравнения. Например, когда пушкинская няня обращается к Татьяне: Пора, дитя
моё, вставай: Да ты, красавица, готова! О пташка ранняя моя! – она
не сравнивает Татьяну с «пташкой», а лишь характеризует её с помощью такого уподобления.
Метафорический образ у А.С. Пушкина может охватывать
целое
предложение или несколько предложений, составляя цепочку метафор общей семантики, т.е. развёрнутую, или распространённую, метафору:
Опрятней модного паркета
Блистает речка, льдом одета.
(IV, XLII)
И мягко устланные горы
Зимы блистательным ковром.
Всё ярко, всё бело кругом.
(V, I)
Здесь носителем одного метафорического образа является целая
группа тематически связанных слов:
Улыбкой ясною природа
Сквозь сон встречает утро года...
(VII, I)
Морозна ночь, всё небо ясно;
Светил небесных дивный хор
Течёт так тихо, так согласно…
(V, IX)
Вот север, тучи нагоняя,
Вдохнул, завыл – и вот сама
Идёт волшебница зима.
(VII, XXIX)
Пришла, рассыпалась; клоками
Повисла на суках дубов;
Легла волнистыми коврами
Среди полей, вокруг холмов...
(VII, XXX)
36
4. ЛЕКСИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ЯЗЫКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ
Нетрудно заметить, что к данному стилистическому приёму автор
прибегает в основном в пейзажных зарисовках.
При описании собственной музы Пушкин также обращается к раз-
вёрнутой метафоре:
Я музу резвую привёл
На шум пиров и буйных споров,
Грозы полуночных дозоров;
И к ним в безумные пиры
Она несла свои дары
И как вакханочка резвилась,
За чашей пела для гостей,
И молодёжь минувших дней
За нею буйно волочилась,
А я гордился меж друзей
Подругой ветреной моей.
(VIII, III)
Однако в целом А.С. Пушкин в «Евгении Онегине» развёрнутую
метафору использует реже, чем простую, и даже пародирует строки
М.В. Ломоносова:
Но вот багряною рукою
Заря от утренних долин
Выводит с солнцем за собою
Весёлый праздник именин.
(V, XXV)
Метафора-сравнение является замкнутым типом метафоры.
Ей противопоставляется незамкнутая метафора, выступающая как
метафора-загадка, или симфора:
Не потерплю, чтоб развратитель
Огнём и вздохов и похвал
Младое сердце искушал;
Чтоб червь презренный, ядовитый
Точил лилеи стебелёк;
Чтобы двухутренний цветок
Увял ещё полураскрытый.
(VI, XVII)
37
Е.Б. ДЕМИДОВА, Ю. Б. МАРТЫНЕНКО. РУССКИЙ КАК ИНОСТРАННЫЙ:
МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД СТИЛИСТИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
Одна, печальна под окном
Озарена лучом Дианы,
Татьяна бедная не спит...
(VI, II)
Здесь нет ключевого слова, играющего роль отгадки, однако есть
контекст, подсказывающий смысл слова – носителя метафоры.
Глубоко метафоричен и сон Татьяны, написанный в аллегорической форме (глава 5, строфа 11–21). В то же время он носит форму метафоры-загадки, отгадка которой находится
в строфе 24: Но сон зло-
вещий ей сулит Печальных много приключений. Рассмотренный приём
метафоризации не характерен для романа. Как правило, автор «Евгения Онегина», стремясь к ясности и прозрачности излагаемой мысли,
указывает объект сравнения.
Большой выразительности и лаконичности А.С. Пушкин достигает
в романе применением метафорической метонимии:
Ещё бокалов жажда просит
Залить горячий жир котлет,
Но звон брегета им доносит,
Что новый начался балет.
(I, XVII)
Янтарь на трубках Цареграда
Фарфор и бронза на столе,
И, чувств изнеженных отрада,
Духи в гранёном хрустале...
(I, XXIV)
И хоть он был повеса пылкой,
Но разлюбил он наконец
И брань, и саблю, и свинец.
(I, XXXVII)
Лишь лодка, вёслами махая,
Плыла по дремлющей реке...
(I, XLVIII)
Поедем. –
Поскакали други,
Явились; им расточены
Порой тяжёлые услуги
Гостеприимной старины.
(III, III)
38
4. ЛЕКСИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ЯЗЫКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ
Для многих метафорических переносных значений романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» характерен антропоморфизм, когда свойства характера человека или его действия переносятся на явления природы:
Улыбкой ясною природа
Сквозь сон встречает утро года...
(VII, I)
Такую метафору ещё называют метафорой олицетворения. В романе она многочисленна, здесь и разочарованный лорнет, и Лондон
щепетильный, и печальный снег, и дыханье ночи благосклонной, и дрем-
лющая река и т.д.
Метафора приобретает характер символа при сгущённости художественного обобщения, при условии, что в ней присутствует и конкретное,
и обобщённо-характеризующее значение. Для романа «Евгений Онегин»
типичен традиционный поэтический символ – метафора «буря»:
Под сень черёмух и акаций
От бурь укрывшись наконец,
Живёт, как истинный мудрец...
(VI, VII)
Дохнула буря, цвет прекрасный
Увял на утренней заре...
(VI, XXXI)
В тех случаях, когда автор занимает негативную позицию по отношению к героям романа, их имена и фамилии принимают метафоризованный характер:
С своей супругою дородной
Приехал толстый Пустяков;
Гвоздин, хозяин превосходный,
Владелец нищих мужиков;
Скотинины, чета седая,
С детьми всех возрастов, считая
От тридцати до двух годов;
Уездный франтик Петушков...
(V, XXVI)
Перифразы, содержащие не прямое название предмета речи,
а его описательно-метафорическую характеристику, в стихотворных
39
Е.Б. ДЕМИДОВА, Ю. Б. МАРТЫНЕНКО. РУССКИЙ КАК ИНОСТРАННЫЙ:
МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД СТИЛИСТИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
произведениях А.С. Пушкина (даже в зрелом периоде его творчества)
выступают в качестве одной из наиболее ярких примет его стиля. Поэтический язык позднего Пушкина менее перифрастичен, однако
в нём перифразы тоже не являются редкостью. Так, например, в пятой
главе «Евгения Онегина» на личное имя Зизи поэтом нанизывается
несколько перифрастических приложений
:
За ним строй рюмок узких, длинных,
Подобно талии твоей,
Зизи, кристалл души моей,
Предмет стихов моих невинных,
Любви приманчивый фиал,
Ты, от кого я пьян бывал!
(V, XXXII)
Многочисленные примеры из других глав «Евгения Онегина»
убеждают, что данный структурный тип метафоры весьма характерен
для романа:
Онегин к юноше спешит,
Глядит, зовёт его… напрасно:
Его уж нет. Младой певец
Нашёл безвременный конец!
(VI, XXXI)
И сени расширял густые
Огромный, запущенный сад,
Приют задумчивых дриад.
(II, I)
Меж тем как мы, враги Гимена,
В домашней жизни зрим один
Ряд утомительных картин...
(IV, L)
Бывало, девственно грустит,
К луне подъемлет томны очи,
Мечтая с ним когда-нибудь
Свершить смиренный жизни путь!
(VIII, XXVIII)
Эти перифразы, содержащие не прямое название предмета речи, а его метафорическую характеристику, употребляются
40
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]