Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Основы реставрации. Курс лекций для студентов направления подготовки 07.03.02 «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия» направленности (пр
.pdf
41
Силуэтность пространственных композиций
Понятие исконно русской архитектуры в приложении к современной
теории и практике, к проблеме ее освоения и возрождения многогранно.
Однако очевидно, что оно имеет региональную определенность и
характеризуется региональными композиционными принципами
организации форм в соответствии со спецификой конкретного содержания.
Так, в архитектуре Киевской Руси синтезировались объемность и
пирамидальность композиции формы с архитектурно-строительными
приемами Византии, приспособленными ко вновь вводимой функции. Эти
черты проявились в новом качестве традиций в центрических, ярусных
градостроительных композициях русских городов периода объединения и
возвышения Москвы. В отечественной архитектурной теории считают, что
при всех изменившихся условиях в современном строительстве в Москве и
в других городах Российской Федерации могли бы шире применяться
такие присущие русскому национальному зодчеству черты, как ярусность
пластической композиции, любовь к ярким красочным сочетаниям,
декоративным мотивам и элементам, умение создавать филигранную и
затейливую по своему замыслу деталь.
Силуэтность города включает и пространственные композиции,
находящихся внутри него. В русской архитектуре это, например,
построение кремлевских и монастырских ансамблей как в городской среде,
так и в пригородном окружении. Неповторимый образ каждого города
создается оригинальным сочетанием элементов архитектурной и
ландшафтной среды. Положение храмов также, как и тенденции роста
города, во многом определялось ландшафтными особенностями
осваиваемой территории. Специфика природного окружения всегда играла
определяющую роль в формировании древнерусских городов. Города,
закладывавшиеся на высоких берегах рек, строились в зависимости
от начертания рек и ручьев и структурой своей соответствовали местной
топографии. Оборонительные системы крупных городов дополнялись
монастырями, выполнявшими функции отдельно стоящих крепостей.
Осуществление охраны художественных качеств памятников
архитектуры, определяющих их роль в облике города и отдельных
видовых раскрытиях, выдвигает ряд требований к окружению,
предполагает учет основных особенностей композиционного
взаимодействия памятников с ним. Составляющая такого взаимодействия,
связанная с памятниками, и есть их композиционно-видовое влияние,
отражаемое в указанных требованиях и реализуемое в осуществляемых
в соответствии с ними преобразованиях городской среды.
Единицей охраны композиционно-художественных качеств
памятников архитектуры, их роли в облике города является вид
на памятник архитектуры как простейшая форма его зрительного
восприятия. Такой вид (панорама, перспектива, различные картины внутри
42
города) охраняется в качестве самостоятельного архитектурнохудожественного целого. Памятники архитектуры – ключевые или
существенные составные часта этого единства, основа исторической
ценности и эстетических качеств охраняемого вида.
Композиционно-видовое влияние памятников архитектуры
распространяется: на территории, где находятся обозреваемые
в охраняемых видах застройка и зеленые насаждения (зоны формирования
видов) и с которых эти виды воспринимаются (зона видимости);
на прилегающие к зонам формирования видов территории, где возведение
современной массовой многоэтажной застройки может нарушить эти
виды, а также и на подлежащие восстановлению ценные утраченные
элементы зон видимости.
Регулирование застройки и зеленых насаждений, в соответствии
с требованиями охраны композиционно-художественных качеств
памятников архитектуры, осуществляется с зон видимости на территориях
существующих и потенциальных зон формирования охраняемых видов.
Характер композиционно-видового влияния памятников определяется:
архитектурным решением (высота, протяженность, силуэт, основные
членения, характерные детали, цвет);
расположением относительно форм рельефа и открытых
пространств;
качеством восприятия, зависящим от расстояния до них от мест
наблюдения;
особенностями сложившегося городского и природного
окружения, экранирующего памятники или воспринимаемого вместе
с ними в охраняемых видах (соотношение с элементами окружения
определяет композиционную роль памятников);
типом видов;
ценностью видов.
Влияние исторических сооружений на окружающую среду зависит
от их визуальных характеристик. Обозреваемость памятников и их
выявленность в городском ландшафте напрямую зависят от их размера и
местоположения относительно рельефа и открытых пространств.
Наибольшее влияние на окружение оказывают высокие памятники
архитектуры, которые являются главными историческими доминантами и
обычно располагаются на самых видных местах.
Высокие памятники архитектуры формируют силуэт города и хорошо
видны из большого количества точек и на больших расстояниях. Они
играют важную роль в создании общего образа города. Более
многочисленные исторические архитектурные доминанты второго порядка
оказывают менее значительное влияние на окружение. Невысокие
памятники архитектуры, расположенные в застройке, ограничены своим
43
ближайшим окружением. Однако невысокие, но протяженные сооружения,
размещенные на обширных открытых пространствах, могут влиять
на большие территории.
Живописный силуэт, архитектурное и цветовое оформление,
выделяющееся из-за отличий от соседних зданий, также играют значимую
роль в выделении памятников архитектуры из окружения.
Качество зрительного восприятия памятников архитектуры и их
композиционное влияние зависят от расстояния до них от точки
наблюдения. Наибольшую ясность и детализацию они приобретают
с близкого расстояния (до 200 метров). На таком расстоянии видны не
только детали сооружений, но и их материал, текстура стен. Памятники
архитектуры на близком расстоянии видны под большими углами и имеют
выраженную перспективу. С расстояния в два максимальных размера
сооружения воспринимаются в целом, господствуя в обозреваемом пейзаже.
С больших расстояний памятник всегда виден в сочетании
с окружающей средой и по мере удаления уступает ей все больше места
в обзорной картине. Среднее расстояние (200-500 метров) позволяет хорошо
видеть основные детали памятников, заметить перспективные сокращения и
видеть изображения сооружений в достаточно большом масштабе.
С больших расстояний (более 500 метров) основные черты объема зданий и
их силуэт все еще хорошо видны, но различить перспективные сокращения
становится труднее. На расстоянии 2000 метров и более цвет теряет свою
ясность.
Изображения памятников архитектуры на удаленных точках обзора
являются небольшими. Активное восприятие изображений зависит от их
размера. Для небольших изображений предел активного восприятия
составляет 1 километр. Архитектурные доминанты могут восприниматься
с расстояния в 2–3 километра и даже больше.
Основными типами видов на памятники архитектуры являются
панорамы, которые видны с далеких и средних расстояний, а также
с видовых точек и больших открытых пространств. Перспективы
обозреваются с далеких, средних и близких расстояний вдоль магистралей,
улиц и других пространств, направленных на памятники архитектуры.
Близкие виды на памятники раскрываются в окружающей их среде и
наблюдаются с близкого расстояния. Важную роль восприятия играет также
силуэт города, района или ансамбля, который является самостоятельным
художественным целым и играет важную роль в городских панорамах.
Силуэт также является одним из ключевых элементов в охраняемых видах.
Конкретные формы композиционно-видового влияния памятников
архитектуры заключается в установлении пределов возможного
визуального воздействия на них новых и реконструируемых сооружений и
зеленых насаждений, исходя из требований сохранения оптимальных
условий обозрения памятников архитектуры, чистота интерьера
44
исторических комплексов и ансамблей, композиционной роли памятников в
панорамах и силуэте города, основных визуальных связей между
историческими сооружениями и с их характерным городским и природным
окружением.
Также пределы устанавливаются с учетом закономерностей
визуального взаимодействия памятников архитектуры с экранирующими,
фоновыми и фланкирующими объектами окружения.
Влияние памятников на экранирующие и фоновые объекты в
пределах вида осуществляется в небольшой зоне их визуального контакта,
ограниченной контурами изображения памятника или линией силуэта его
окружения. В основе влияния лежат требования к их высоте.
Вертикальные размеры сооружений и зеленых насаждений
ограничиваются, исходя из необходимости сохранения существующего
или восстановления прежнего раскрытия исторического сооружения либо
определяются мерой его возможного изменения (в обозреваемой картине
новые здания не должны подниматься выше установленного уровня).
Допустимое совмещение (по вертикали) исторического сооружения с
окружающими объектами определяется на основе специального анализа,
выполняемого графически (см. рис. 1).
Рис. 1. Пример графического анализа высот
исторического здания и окружающей застройки
Памятник архитектуры играет важную роль в композиции
сооружения, если он занимает не менее трети высоты основного строения,
то есть его силуэтно-ответственную часть. Допустимые высоты
окружающих и задних зданий следует определять со всех обзорных точек,
осей, фасадов и зон. Определяющими являются ближайшие и самые
дальние, а также самые высокие участки обзорных осей, фасадов и зон.
Составление допустимых высот из таких участков является достаточным.
Если застройка имеет сложную пространственную организацию,
формирующую осевое перспективное расширение (различные высоты и
силуэты зданий вдоль улицы), обзорного фасада или зоны, либо если
невозможно выделить характерные участки, допустимые высоты должны
строиться из точек, расположенных на одинаковом расстоянии друг
от друга (на каждые 20, 50 или 100 метров).
45
Для получения фактических допустимых высот окружающих и
задних объектов их значение, полученное для условной горизонтальной
плоскости, следует скорректировать с учетом рельефа местности. Если
горизонтальная плоскость находится выше уровня земли, разница высоты
добавляется к установленным значениям; если ниже, то вычитается.
Таким образом, получается единая характеристика влияния
памятников архитектуры на высоту застройки в данном городе.
Построения, определяющие композиционное и обзорное воздействие
памятников архитектуры на окружающую и заднюю застройку,
необходимы прежде всего при решении вопросов реконструкции
существующей застройки, размещении новых строений и организации
архитектурно-пространственной композиции города на этапе генерального
плана. Они также являются эффективным средством контроля
за соблюдением требований охраны обзора памятников архитектуры в зоне
их влияния.
Размещение и высота новых зданий ограничиваются пределами,
в которых они не оказывают отрицательного влияния на памятники
архитектуры. В некоторых случаях высота застройки регулируется, чтобы
сохранить исторический набор этажности зданий на определенной
территории.
Влияние памятников на соседние объекты максимально широко. Оно
распространяется на все здания, зеленые насаждения и другие объекты,
видимые с данной точки, и заключается в необходимости сохранить
соотношения между памятниками и элементами их окружения, которые
формируют художественную и историческую ценность обзорных панорам,
перспектив и силуэтов, а также в регулировании размеров новых
сооружений.
Наиболее ценные силуэты должны быть строго охраняемыми, и
допускается только восстановление важных утраченных элементов. В
менее ценных силуэтах новые элементы должны быть вспомогательными,
подчиненными, не меняющими основного характера (одно- или
двухдоминантные и т. д.).
В силуэтах, где разрешены преобразования, активная
композиционная роль исторических архитектурных доминант должна быть
сохранена, а новые сооружения и комплексы не должны превышать
установленных размеров. При размещении новых объектов следует
учитывать индивидуальные особенности существующего силуэта.
Композиционно-видовое влияние памятников архитектуры
ограничивается пределами, в которых эти сооружения видны и
воспринимаются. Это включает пределы видимости отдельных
охраняемых сооружений и их групп, возможность восприятия их как
целостного художественного образа силуэтов, панорам и перспектив,
а также пределы видимости новых строений. Наибольшее влияние
46
на территории зоны видимости оказывают основные исторические
архитектурные элементы. В зависимости от их высоты, расположения,
рельефных условий и прочих факторов, этот радиус влияния составляет
от 2000 до 5000 метров.
В зонах, где формируются виды, влияние памятников архитектуры
распространяется на расстояние до 2000–3000 метров. На таком удалении
новые сооружения, даже самые крупные, будут восприниматься как
элементы заднего фона их обзора.
Композиционно-видовое влияние памятников архитектуры
распространяется не только на существующую зону видимости и наиболее
ценные потерявшиеся участки, требующие восстановления, но и
на территории, находящиеся в пределах хорошей видимости памятников
(потенциальная зона видимости).
Эти территории в настоящее время могут быть заняты зелеными
насаждениями невысокой ценности, низкой застройкой или
планирующимися к выносу предприятиями, и могут быть использованы
для расширения возможностей наблюдения за памятниками архитектуры
в городе. Создание на их основе новых видовых точек, осей, фронтов и зон
позволяет усилить и обогатить представление о памятниках, улучшить
связь между районами города и историческим центром, повысить качество
архитектурного облика города в целом.
Зона композиционно-видового влияния памятников архитектуры
определяется путем перекрытия существующих и потенциальных зон
видимости и зон формирования видов в соответствии с ограничениями.
Граница этой зоны образуется суммарным контуром. Наиболее сильное
композиционно-видовое влияние памятников архитектуры проявляется
в их близи и на открытых пониженных участках, где поддерживаются
минимальные значения высоты и площади проекций зданий.
Ценность историко-культурного наследия города зависит
от природных условий и градостроительной значимости памятников
архитектуры и их комплексов, формирующих пространственную
структуру исторического района, его композицию, архитектурный облик,
организацию внутригородских пространств.
Природные условия оказывают постоянное влияние на развитие
города. В результате долговременной человеческой деятельности
архитектурные ландшафты становятся определяющими для городского
пространства. Понятие «архитектурный ландшафт» является синонимом
понятия «городской ландшафт».
Основными элементами сложившегося городского ландшафта,
формирующими индивидуальный облик города, являются: связи
с окружающим естественной средой, силуэт и панорамы города,
архитектурно-пространственная композиция, обусловленная естественным
ландшафтом и планом градостроительного образования, а также
47
архитектурные элементы, их взаимное расположение, высота застройки, ее
характерные особенности (например, форма крыш, цветовые решения),
а также значение и насыщенность города памятниками истории и
культуры.
Современный градостроительный подход к сохранению ценного
исторического наследия подразумевает сохранение не только отдельных
выдающихся объектов, но и окружающей их природной или городской
среды, в которой эти памятники архитектуры существуют. В этом
контексте большое значение приобретает оценка природного ландшафта.
К ценным участкам, обладающим высокими пейзажными
качествами, можно отнести как естественные, характерные для данного
региона, так и искусственные ландшафты. Это могут быть сады и парки,
расположенные рядом с бывшими дворцами и усадьбами, искусственные
рощи, лесопарки, лугопарки, системы водоемов, особенностью которых
является их вклад в архитектурные ансамбли, их историческая ценность и
пейзажный характер.
Выявление и охрана природных достопримечательностей и
живописных участков природы являются важными задачами. Не только
эстетическая и историческая ценность, но и напрямую связанные
с городами природные окружения районов пригородной зоны имеют
особое значение. В маленьких поселениях ландшафт часто тесно
взаимосвязан с застройкой и воспринимается как единство
художественного проектирования.
Особое внимание следует уделить выявлению особенностей
ландшафта, которые сыграли роль в формировании индивидуального и
уникального облика населенного пункта, выборе его местоположения,
а также структуре и композиционных построениях исторического района.
К таким особенностям относятся рельеф местности и структура водных
бассейнов.
Возвышенности, холмы и участки высоких берегов традиционно
играли и продолжают играть активную роль в архитектурнопространственной композиции. Их значение усиливается, если на них
расположены высокие строения. Долины рек становятся осевыми
композиционными элементами в исторической структуре города, а овраги
и маленькие водные потоки, часто служат естественными границами,
усиленными оборонными сооружениями в прошлом. Выявление этих
особенностей имеет важное значение для изучения возникновения и
эволюции населенных пунктов, а также для понимания закономерностей
архитектурно-пространственного развития.
Структура рельефа имеет ключевое значение для определения
видовых точек и зон. Эти места должны быть признаны ценными
ландшафтными элементами, но также следует учитывать характер системы
зеленых насаждений, которые могут противоречить градостроительной
48
специфике исторического района, панорамному виду и обзору древних
памятников архитектуры.
Поэтому естественный рельеф местности, системы водных
бассейнов, характерные пейзажи, растительность, а также видовые зоны и
точки должны быть признаны историко-градостроительными ценностями
и внесены на историко-градостроительный опорный план.
При формировании неповторимого облика старинных населенных
пунктов и их исторических районов особое место занимают ансамбли и
сооружения (преимущественно общественного назначения), которые
доминируют в городском ландшафте. Исходя из их роли в городской среде
и природном окружении, исторические здания и сооружения можно
классифицировать следующим образом: архитектурные доминанты,
формирующие композицию населенного пункта (высотные постройки,
здания на возвышенностях); архитектурные акценты, организующие
отдельные ансамбли (площади, улицы, кварталы) и определяющие
перспективу улиц и переулков (не выделяющиеся из фоновой застройки и
формирующие историческую среду в близости, в основном жилой
застройкой). Ансамбль или комплекс, такой как старый городской центр
или монастырь, рассматривается как единый элемент формирования
города. Классификация исторической застройки по композиционной роли
в природной и городской среде, выявление архитектурных доминант и
акцентов необходимы для изучения композиционно-видового
представления архитектурных памятников и ценных зданий.
Изучение градостроительной ценности ансамблей и сооружений
в прошлом помогает определить необходимость восстановления активной
композиционной роли памятников при реконструкции города
(восстановление первоначальных объемов, очистка от малоценной
в художественном отношении окружающей застройки, сокращение
распространенных зеленых насаждений). В этом случае следует
определить характер и масштаб изменений, произошедших
в доминирующих объектах и, соответственно, в историческом ландшафте,
силуэте и панораме города, чтобы определить целесообразность их
восстановления или замены высотными сооружениями.
Определение допустимых высот застройки основывается на
геометрии, формируемой лимитирующим лучом «конуса видимости» или
его части для видовых фронтов и аналогичных контуров видовых зон.
В качестве «фокуса» такого конуса может быть нижняя точка, видимая
часть памятника (лимитирующий уровень), или контур застройки,
формирующей силуэт вида. Образующая видового фронта или другой
линии в зоне видимости служит излучением видимости.
49
Рис. 2. Пример построения видового фронта (А)
и архитекртурно раскрывающегося силуэта (Б)
Конус влияния следует строить относительно условий
горизонтальной плоскости, расположенной на уровне глаз зрителя.
По отношению к ней определяется лимитирующий уровень памятника
или высота застройки, формирующей силуэт. Если фронт не находится
полностью в этой плоскости, следует строить его приведенную форму,
то есть проекцию на эту плоскость из точки лимитирующего уровня или
наиболее удаленной точки линии формирования силуэта.
При разновысоком силуэте линию его формирования также следует
заменить ее проекцией на связанную с основным участком этой линии
горизонтальную плоскость из наиболее удаленной точки видового фронта.
Построение допустимых высот застройки относительно памятника (точки)
заключается в следующем: по другую сторону памятника на таком же
расстоянии строится центрально-симметричное изображение видового
фронта или его приведенной линии (см. рис. 2 А).
Полученная линия является горизонтальной проекцией фронта,
расположенной на вдвое большей высоте, чем лимитирующий уровень. Далее
построение продолжается параллельно полученной линии. Следующий шаг
дает втрое большую высоту и т. д. Таким образом, методом экстраполяции
линии могут быть построены с любым необходимым шагом [4].
Построение относительно раскрывающегося в архитектурной картине
силуэта застройки (линии) следует осуществлять по той же схеме. Из
наиболее удаленной точки фронта на вдвое большем расстоянии строится
проекция приведенной линии силуэта, а к ее концам пристраиваются
центрально-симметричные проекции участков видового фронта,
расположенные по обе стороны его наиболее удаленной точки (см. рис. 2 Б).
Актуальные проблемы формирования силуэта застройки
В настоящее время одной из основных проблем современного
пространственного кризиса является дисгармония современных зданий
с окружающим архитектурным пространством. Это проявляется в полной
утрате десятилетиями складывавшегося силуэта города, несогласованности
пластики фасадов и нарушении красной линии. Особенно ярко этот
50
пространственный конфликт проявился в Москве, хотя столичные трудности
могут быть спроецированы и на другие города России.
Следует обратить внимание, что эту проблему можно назвать не просто
кризисом, а катастрофой. Силуэт города является неотъемлемым и постоянным
элементом его панорамы, и без него городское пространство немыслимо. Уже
в 80-х годах прошлого века несколько высотных зданий были втиснуты
в исторически сложившийся силуэт города, фактически разрушив его.
Отклонение от красной линии, конфликт пластики фасадов, нарушение
принципов соответствия масштабности и подчиненности объектов в системе
исторической улицы – все это является проявлением пространственного
кризиса исторического центра города. Многие фасады дореволюционных
построек были отреставрированы только частично, лишь в той части, где
располагаются магазины или офисы предприятий. Более того, проекты
переделок многих зданий-памятников архитектуры были выполнены
профессиональными архитекторами, что еще более показательно в плане
пренебрежения нормами застройки и любыми пространственными
изменениями в историческом центре города.
Еще одну проблему представляет отсутствие надежного
законодательного поля в области градостроительства. «Коммерциализация
пространства», утилитарный подход к решению градостроительных проблем и
стремление поместить деловой центр города в его историческом центре стали
возможными исключительно благодаря отсутствию законодательных правил
застройки исторического центра, которые были бы регулирующими и
базировались на официально утвержденном историко-архитектурном опорном
плане города.
Глобальная причина разрушения пространственного облика
исторической части города заключается в смещении акцентов в характере
современного российского градостроительства и утилитарном понимании роли
архитектора. Градостроительство больше не является сферой искусства, оно
превратилось в простое ремесло, а градостроителя теперь можно сравнить
с обычным строителем.
Проблема конфликта новой застройки с существующей архитектурноисторической средой стала очевидной в послевоенные годы, во время
интенсивного строительства и реконструкции. Несмотря на то что городские
пространства сильно пострадали, восстановленные довоенные постройки,
размещенные в объемно-пространственной композиции, в целом воссоздавали
прежнюю архитектурно-историческую среду. Однако в процессе
реконструкции старых частично разрушенных зданий вносились изменения:
на отдельные двухэтажные здания надстраивались третьи этажи, менялась
пластика фасадов, а часто – и внутренняя планировка. Это часто происходило
из-за изменения функционального назначения зданий.
Дисгармония современных зданий с окружающим архитектурным
пространством является одним из основных проявлений современного
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]