Северогерманское органное искусство эпохи Барокко и особенности современной регистровой практики

пунктических эпизодах солисты выступают самостоятельно, поддер-

живаемые только basso continuo. Подобная динамическая трактовка актуальна и для регистрового плана свободных органных форм.

Исходя из подобной позиции, можно утверждать, что определя-

ющим при выборе регистрового решения для фуги, следующей за вступительным прелюдийным разделом в свободных композициях

(токкатах и прелюдиях) будет являться камерное звучание органа.

Здесь открывается огромная палитра тембровых возможностей от ис-

пользования одного регистра Principal 8´ (4´), с одним или двумя фу-

товыми удвоениями (с 4´, или с 4´и 2´) до применения всего принци-

пального ряда (16´, 8´, 4´, 2´, 1´). Последняя регистровая комбинация скорее подходит для второго фугированного раздела, так как он более интенсивен по содержанию.

Для композиций Дитриха Букстехуде является характерным определённое обращение с тематическим материалом. Как правило,

композитор берёт за основу мотивный материал первой фуги и,

трансформируя его путём драматического насыщения, использует в качестве основы для темы второй фуги. Подобное тематическое ре-

шение можно наблюдать в Прелюдии in a (BuxWV 153), такты 21–64

и 67–104 [Пример 9].

Пример 9. Praeludium in a, BuxWV 153 (т. 21–64, 67–104)

31

Говоря о фугах, необходимо упомянуть и использование реги-

стровых комбинаций на основе язычковых регистров (8´) как в ману-

алах, так и в педали. Причём традиционно в мануалах язычковые ре-

гистры используются либо с Octava 4´, либо с широкомензурным ре-

гистром 8´, что придаёт округлость и изысканность его звучанию.

Вот некоторые варианты возможных регистровых комбинаций:

Man.: Principal 8´+ Ocktave 4´; ped.: Octave 4´+Trompete 8´.

Man.: Ocktave 4´+ Regal 8´; ped.: Trompete 8´.

Очень важный момент связан с трактовкой функции педали, и

как следствие этого, с принципом регистровки фуги. Педаль в орга-

нах Северной Германии является уже не «дополнением» к мануалам,

а самостоятельной, равноценной клавиатурой. Если при регистровке

Pleno педальная партия – это фундамент на основе 16´ или 32´, то при использовании камерной регистровки в фугах – это равноправный голос и базироваться он должен на той же футовой высоте, что и го-

лоса в мануале.

Использование в качестве основы регистров одинаковой футо-

вой высоты, как в мануале, так и в педали является вполне правомер-

ным. Подобное регистровое решение предлагают сами инструменты с их богатой звуковой палитрой и сбалансированным звучанием. Реко-

мендации по регистрировке мануала и педали в одном футовом по-

ложении можно встретить уже у Арнольда Шлика в 1511 году [9, 63].

Для фугированных эпизодов, в которых встречается перекрещи-

вание голосов тенора и баса, как это можно наблюдать в Прелюдии in g (BuxWV 150) Д. Букстехуде, регистровка мануалов и педали в оди-

наковой футовой высоте является просто необходимой [Пример 10].

32

Пример 10. Praeludium in g, BuxWV 150 (т. 40–41)

Огромный спектр регистровых возможностей открывает интер-

претация хоральных фантазий композиторов северогерманской ор-

ганной школы второй половины XVII века – начала XVIII века.

Наиболее значительными по объёму и качеству разработки материала являются: единственная из сохранившихся до наших дней фантазия А. Рейнкена An Wasserflüssen Babylon, В. Любека Ich ruf zu dir,

Н. Брунса Nun komm den Heiden Heiland, а также многочисленные хо-

ральные фантазии Д. Букстехуде.

Характерной особенностью хоральных фантазий северогерман-

ских композиторов является обращение к различным видам техник композиционного письма в пределах одной композиции. В XVII веке существовала определённая взаимосвязь между используемой техни-

кой композиционного письма и применяемой регистровкой. Хотя указаний на этот факт не встречается в исторических трактатах, такой вывод напрашивается сам собой в результате общения с инструмен-

тами данной эпохи.

Анализируя источники, связанные с традицией регистровой практики XVI–XVII веков, Харальд Фогель приходит к выводу, что игра на двух мануалах (с педалью) была более характерна для северо-

33

германского органного искусства, чем одномануальное исполнение

[12, 188]. Об этом свидетельствует Tabulatura nova С. Шайдта, трак-

тат М. Преториуса, а также более ранний источник – комментарии органиста из Люнебурга Иоста Функе 1573 года [12, 188].

Подобный вывод можно сделать, внимательно изучив репертуар данной эпохи в контексте особенностей северогерманских инстру-

ментов.

Одномануальное исполнение характерно для:

свободных композиций (прелюдий, преамбул, токкат, фуг,

канцон);

версов с указанием Im vollen Werck;

версов в четырёхголосном мануальном изложении полифо-

нического склада с возможным дополнительным проведением cantus

firmus в басу [Пример 11];

версов в трёхголосном мануальном изложении [Пример 12];

версов в четырёхголосном изложении с выделением cantus firmus (в педали), как это можно наблюдать у С. Шайдта.

Пример 11. Г. Шайдеман Magnificat III Toni, 3 Versus

34

Пример 12. Г. Шайдеман Magnificat VIII Toni, 4 Versus

Двухмануальное исполнение как с педалью, так и без неё харак-

терно для:

хоральных обработок с колорированным cantus firmus;

хоральных фантазий и версов, написанных в технике хораль-

ной фантазии [Пример 13];

двухголосных мануальных версов (bicinium) [Пример 14];

трёхголосных версов (bicinium) с cantus firmus в педали

[Пример 15].

Пример 13. Г. Шайдеман Jesus Christus, unser Heiland (т. 18–22)

Пример 14. Г. Шайдеман Christ lag in Todesbanden, 3 Versus

35

Пример 15. Г. Шайдеман Magnificat IV Toni, 4 Versus

Всё многообразие регистровых комбинаций, предназначенных для исполнения на двух мануалах, можно поделить на три группы:

солирующий голос (верхний, либо нижний в мануале) с ак-

компанементом в других голосах [Пример 16];

два равноправных по своей функции голоса [Пример15];

эхо-регистровки.

Пример 16. Г. Шайдеман Alleluja Laudem dicite

Deo nostro (т. 17–23)

Для регистровки солирующего верхнего голоса (Diskant – cantus firmus) Михаэль Преториус описывает следующие регистровые ком-

бинации:

Quintadena 8´ + Regal 4´ [8, 146];

36

Rankett или Sordun 16´+Gedeckt 2´+Tremulant [8, 140];

Quintadena 8´+Quinte 1 1/3´+Zimbel [8, 136].

Как видно из последних двух вариантов, использование реги-

стровок с пропуском одного или нескольких футовых высот (так называемых «расщеплённых» регистровок) было достаточно распро-

странённым явлением. Солирующий верхний голос может регистро-

ваться и следующим образом:

Quintadena 8´+Rauschwerk 8´ (язычковый регистр),

Gedeckt 8´+Sifflett 1´+Tremulant;

Prinzipal 8´+Gedekt 8´+Quinte 2 2/3´;

Gedeckt 8´+Zimbel;

Trompete 8´+Zimbel;

Trompete 8´+Flöte4´+Zimbel;

Krummhorn 8´+Superoktave 2´+Quintflöte 1 1/3´;

Rankett 16´+Oktave 4´+Quintflöte 2 2/3´ [5, 131].

Для сопровождения солирующего голоса лучше использовать регистры принципального ряда: Prinzipal 8´ или Prinzipal 8´+Oktave

4´(+2´). Возможно базирование на основе 16´, но только в том случае,

если и солирующий голос основывается на шестнадцатифутовом фундаменте. Принципальное звучание наиболее важно при исполне-

нии полифонической фактуры в сопровождающих голосах. Это спо-

собствует наибольшей ясности в голосоведении. Примером такого вида «сопровождающей» регистровки может служить эпизод в хо-

ральной фантазии Nun freut euch lieben Christen gmein (BuxWV 210), с

такта 167 [Пример 17].

37

Пример 17. Nun freut euch,

lieben Christen g’mein, BuxWV 210 (т. 165–171)

Регистровка двух равноправных по своей функции голосов под-

разумевает одинаковый солирующих характер звучания. При этом,

как это можно наблюдать у Г. Шайдемана в Magnificat IV Toni (4 Versus), cantus firmus расположен в педали, что делает необходимым его выделение [Пример 15]. Таким образом, регистровый принцип по-

добной фактурной ткани подразумевает наличие трёх независимых,

солирующих субъектов. Одним из вариантов регистровки для факту-

ры подобного типа может быть:

для правой руки: Gedackt 8´+ Octave 4´+ Trompete 8´;

для левой руки: Rohrflöte 8´+ Flöte 4´+ Superoktave

2´+Quintflöte 1 1/3´;

для педали: Octave 4´+ Trompete 8´.

38

Эффект эхо широко применялся уже в творчестве Я.П. Свелин-

ка. Многочисленные фантазии, традиционно обозначаемые как эхо-

фантазии свидетельствуют об этом. Наряду с использованием ману-

ального эхо, то есть достижение эффекта эхо с помощью перехода на другой, более слабо регистрированный мануал [Пример 18] компози-

тор богато использует возможности так называемого октавного эхо

[Пример 19].

Пример 18. Я.П. Свелинк Фантазия in d SwWV 261 (т. 90–98)

Пример 19. Я.П. Свелинк Фантазия in d SwWV 261 (т. 190–196)

Подобный принцип террасообразной динамики и эхо-

восклицаний продолжили в своём творчестве композиторы северо-

германской органной школы. У С. Шайдта принцип мануального эхо

39

нашёл отражение в фантазии Echo, но наибольшее его применение можно наблюдать в форме хоральной фантазии. Кроме того и ин-

струменты северогерманских мастеров XVII–XVIII столетия способ-

ствовали свободной реализации характерных для хоральных фанта-

зий эхо-эпизодов.

Иногда, как это можно наблюдать у Г. Шайдемана на примере

Magnificat III Toni (2 Versus), написанные в подобной эхо-технике эпизоды могут занимать довольно существенную часть от всей ком-

позиции. В данной хоральной фантазии, протяжённостью в 177 такта,

60 тактов изложены в манере эхо.

Как правило, мануальное эхо обозначено Org. и Rp., что указы-

вает на смену мануалов, но абсолютно необязательно на использова-

ние исключительно мануалов Hauptwerk и Rückpositiv. Террасообраз-

ная динамика возможна с использованием всех (трёх или четырёх)

мануалов инструмента.

В подавляющем большинстве сочинений композиторов северо-

германской органной школы встречаются обозначения эхо с исполь-

зованием двух мануалов. Иоганн Готфрид Вальтер в копии хоральной фантазии Букстехуде Nun freut euch lieben Christen gmein (BuxWV 210)

указывает на тройное эхо в тактах 131-166 посредством добавления обозначения piano к уже существующим сокращениям R. и O. К со-

жалению, остаётся неизвестным факт существования данного указа-

ния в баховском веймаровском манускрипте, с которого был изготов-

лен список Вальтера, в результате сильного повреждения первоис-

точника [11, 443] [Пример 20].

40