Северогерманское органное искусство эпохи Барокко и особенности современной регистровой практики

Cimbel Stern

2 Trummeln 2Tremulanten

16 Bälge [11, 101–102].

В регистровой практике органных сочинений композиторов се-

верогерманского барокко необходимо учитывать некоторые важные аспекты, связанные с органостроительными особенностями инстру-

ментов данного региона. Основным является запрет на одновремен-

ное использование двух регистров одинаковой футовой высоты, осо-

бенно 8´, 16´ и 32´. Это связанно в первую очередь с конструкцией мехов и воздушных каналов, которые не могут обеспечить достаточ-

ное и равномерное снабжение воздухом при большом его расходова-

нии. Такие инструменты звучали и звучат «астматически», если не принимать во внимание это важное правило, особенно при реги-

стровке Pleno.

С другой стороны, требование к звуковому рационализму того времени предусматривало использование только такого количества регистров, какое требовалось для получения желаемой звуковой краски. Чем меньше используется регистров, тем лучше в конечном итоге звуковой результат. С этим обстоятельством напрямую связано и редкое наличие копуляций в инструментах Северной Германии. Их использование противоречит концепции инструмента, в котором каждый верк являет собой завершённое звуковое единство. К тому же копуляция верков, особенно в больших инструментах, неблагоприят-

но отражается на манере игры и поэтому используется только в ис-

ключительных случаях.

21

3. Возможные варианты регистровых решений

И. Маттезон разделяет все возможные варианты регистровок на два вида:

полное звучание органа или Organo pleno;

всё остальное многообразие вариантов, особенно те, кото-

рые предназначены более чем для одного мануала [6, 620].

В отношении понятия Organo pleno различные источники ука-

зывают на использование всего принципального ряда в Hauptwerk (по принципу средневекового Blokwerk'а, с неразделённой виндладой):

Prinzipal (16´), 8´, 4´, 3´=2 2/3´, 2´, Mixtur (Scharff), но без язычковых регистров. В маленьких инструментах, не имеющих Prinzipal 16´ или

8´, возможна его замена на соответствующий широкомензурный ре-

гистр (Gedackt, Salicional, Quintadene). Примеры таких регистровок встречаются как у М. Преториуса [8, 113], так и больше ста лет спу-

стя у И. Маттезона [6, 620].

В других мануалах разрешалось добавление принципальных ре-

гистров, в состав которых входит терция: (Tertian, Sesquialtera).

Organo pleno здесь, базируется уже на Prinzipal 8´, или в случае его отсутствия на одном из широкомензурных 8´ регистров. В зависимо-

сти от инструмента, его размеров, воздухонагнетательной системы и качества игровой трактуры, возможна копуляция Oberwerk или

Brustwerk на основной мануал Hauptwerk.

Для регистровки педали источники передают несколько проти-

воречивую информацию. Например, Фридрих Нидт советует одно-

22

временное использование следующих регистров: Gross-Posaun 32´,

Principal 32´, Octava 8´, Trompete 8´, Octava 4´, Schalmey 4´ и вдобавок ещё несколько микстур [7, 116]! Что представляется абсолютно нере-

альным, учитывая особенности воздухонагнетательной системы, ко-

торая не может обеспечить регулярную подачу воздуха при одновре-

менном включении нескольких регистров одинаковой футовой высо-

ты. Особенно это касается регистров 32´, 16´ и 8´ высоты, расходую-

щих большое его количество.

Интересны указания И. Маттезона, касающиеся регистровки

Pleno в педали. С одной стороны он, также как и Нидт, упоминает большое количество регистров одинаковой футовости: Principal 32´,

Groß-Posaun 32´, Principal 16´, Posaun 16´, Octave 8´, Trommet 8´,

Octave 4´, Schallmey 4´, Mixtur und Rauschpfeiffe [6, 622]. С другой стороны, обговаривая регистры, относящиеся к звучанию Pleno, он указывает на использование в педали регистра Posaune (16´), при этом, не уточняя, какие ещё регистры нужно принимать во внимание

[6, 620]. Д. Лауквик вполне обоснованно предполагает, что Маттезон подразумевает тем самым использование Posaune (16´) в качестве единственного регистра 16´ при регистровке Organo pleno [5, 129].

Отсюда напрашивается вывод, что в педали обязательно исполь-

зование Posaune 16´ в качестве основы, или, как например, в малень-

ких инструментах, Trompete 8´с добавлением принципальных реги-

стров 8´, 4´ (в маленьких инструментах только 4´), а также микстуры.

В любом случае при выборе адекватного звучания Organo pleno нуж-

но руководствоваться скорее собственными звуковыми ощущениями,

чем буквально следовать указаниям первоисточников. Иоганн Агри-

23

кола следующим образом подчёркивает право на индивидуальное,

личностное решение: «Если не хочется, что бы было слишком насы-

щенно (громко), нужно убрать немного из того, что представляется необходимым» [2, 168].

Документально подтверждено использование такого вида реги-

стровки «Im vollen Werk» Матиасом Векманом во время его конкурс-

ного прослушивания на должность органиста собора св. Якова в Гам-

бурге. Об этом сообщает ученик Векмана – Иоганн Корткамп: «Когда дошла до него очередь, он фантазировал при полном звучании в то-

нальности, в которой была задана фуга…» [11, 262]. Такая практика

«фантазирования при полном звучании» повсеместно использовалась как предшественниками, так и современниками Векмана в Северной Германии. Эта традиция продолжилась в творчестве И.С. Баха и его учеников (В.Ф. Бах, И.Л. Кребс), о чём свидетельствуют многочис-

ленные сочинения в северогерманском стиле.

Для органного творчества композиторов северогерманской ор-

ганной школы характерно использование регистровки Organo pleno в

свободных разделах токкат и прелюдий. Особенно это касается пер-

вого, вступительного раздела, в чём проявляется характерная для stylus phantasticus театральность, а также финального эпизода (или всего раздела).

При выборе интенсивности звучания регистровки Pleno опреде-

лённо нужно руководствоваться характером музыкального произве-

дения. Облегчённое, прозрачное Pleno на одном из «второстепенных» манулов (Rückpositiv, Oberwerk) хорошо подойдёт для вступительного раздела игрового характера, как это можно наблюдать в следующих

24

сочинениях Д. Букстехуде: BuxWV 139 т.1–20, BuxWV 149 т. 1–20,

BuxWV 155 т. 1–18 [Пример 1].

Пример 1. Toccata in d, BuxWV 155 (т. 1–5)

Напротив, более фундаментальное звучание Hauptwerk-Pleno,

основанное на 16´ регистре, должно приниматься во внимание при регистровке разделов торжественного, грандиозного (BuxWV 140

т. 1–19; BuxWV 142 т. 1–16), а также завершающего, апофеозного ха-

рактера (BuxWV 153 т. 105–148).

Наряду с этим, все педальные soli, как экспрессивные оратор-

ские восклицания, должны регистроваться Pleno. При этом задача ис-

полнителя – смело показать всю мощь и красоту «батареи» язычко-

вых регистров педального верка, звучание которых могут вполне венчать микстуры. На небольших инструментах возможно копулиро-

вание заранее подготовленного на регистровке Pleno основного ману-

ала (Hauptwerk) в педаль.

При этом исполнитель должен чётко контролировать расход воздуха и не допускать «астматического» звучания, которое может

25

усилиться в результате использования большого количества реги-

стров 16´ и особенно 32´. Копулирование основного мануала нужно контролировать особенно внимательно. Если в педали отсутствует микстура, и приходиться прибегать к копуляции, то в этом случае лучше ограничиться только крайне необходимыми педальными реги-

страми: (32´), 16´, 8´, (4´). Это поможет избежать нежелательного пе-

рерасхода воздуха.

В случае не очень удачного баланса между звучанием мануала и педали возможно «облегчить» регистровку педали путём отключения копуляции или микстуры. Тут нужно оговориться, что подобная про-

блема не должна возникать на историческом органе северогерманско-

го типа органостроения, так как допустимая звуковая мощь Hauptwerk`а и педали уже изначально сбалансированы. Всё, что звучит не достаточно органично, уже является преувеличением допустимого баланса.

Регистровка Pleno может с успехом применяться как в токкатах В. Векмана, так и в преамбулах (токкатах) Г. Шайдемана. При этом необходимо учесть, что токкаты Векмана, не имеющие отдельно вы-

писанной педальной партии, не исключают использование педальной клавиатуры для соответствующих эпизодов как в начале, так и в кон-

це произведения, если на это указывает соответствующее фактурное изложение, например органный пункт [Пример 2].

26

Пример 2. М. Векман Toccata Dal 12 Tuono in C

Особым образом нужно подчеркнуть, что регистровка Pleno хотя и подходит к использованию во вступительных разделах свободных композиций, но не является абсолютно обязательной. Возможным яв-

ляется и исполнение: в мануале Principal 8´, в педали Octave 8´ (16´).

В хоральных обработках, состоящих из нескольких строк хорала

(версов) и предназначенных для альтернированного исполнения, так-

же необходимо использование регистровки Pleno. Иногда композито-

ры сами указывают на данную регистровку (Im vollen Werck). Подоб-

ные примеры можно встретить у М. Векмана в обработке O lux beata trinitas или Es ist das Heyl uns kommen her.

Несмотря на указание самого композитора, нужно дифференци-

ровать возможные регистровые решения исходя из фактуры сочине-

ния. В пятиголосных версах, когда cantus firmus не проводится в пе-

дали (в басу) регистровка в мануале и педали должна быть белее од-

нородной и базироваться на одинаковой футовой высоте, подобно как это можно наблюдать в Magnificat II. Toni М. Векмана [Пример 3].

27

Пример 3. М. Векман Magnificat II. Toni, primus versus

Подобный принцип регистрирования распространяется и на ше-

стиголосные версы, в которых партия педали исполняет два голоса и имеется указание Im vollen Werck Coral im Tenor [Пример 4].

Пример 4. М. Векман Es ist das Heyl uns kommen her, septimus versus

В случае, если cantus firmus в пятиголосном версе размещён в басу и исполняется в педали, то регистровка в мануале должна бази-

роваться на более высокой футовости, чем педальная. Например: ос-

нова для педали 16´, тогда регистровать мануал нужно на основе 8´.

Если же педаль базируется на 32´, то фундаментом для мануала будет являться 16´ [Пример 5].

28

Пример 5. М. Векман O lux beata trinitas, sextus versus

У С. Шайдта встречаются следующие указания для регистровки cantus firmus в педали (бас):

Untersatzt 16´+Posaune 8´(16´);

16´+Schalmei (4´)+Trompete (8´)+Bauernflöte (1´)+Cornet (2´)

[5, 131].

Cantus firmus в теноре или альте Шайдт советует переносить в педаль и исполнять либо с 8´ (для тенора), либо с 4´ основой (для аль-

та) [Пример 6 и 7].

Пример 6. С. Шайдт Jesus Christus, unser Heiland;

5 Versus, Coral in Tenore

29

Пример 7. С. Шайдт Jesus Christus, unser Heiland;

5 Versus, Coral in Alto

Подобный принцип выделения cantus firmus применим и к его дискантному положению. При этом исполнение cantus firmus в педа-

ли возможно как на основе 4 ´, так и на базе 2´ [Пример 8].

Пример 8. С. Шайдт Magnificat III Toni;

2 Versus, Coral in Cantu

Чередование довольно свободных гомофонных разделов со строго полифонической фактурой фуг в токкатах и прелюдиях севе-

рогерманских мастеров по своей динамической трактовке аналогично вокальным концертам. Например, Д. Букстехуде в своих вокальных концертах прибегает к дублированию инструменталистами каждой вокальной партии в гомофонных разделах, в то время как в контра-

30