Прогулки по Флоренции

Прогулки по Флоренции

ства на другой стене; третий же — Фома Аквин-

ский».

3 Исправлено во втором издании. [В нашем издании эти ошибки указаны в примечаниях.]

4 [Чарлз Мюррей (1849–1919) — английский художник и коллекционер произведений искусства.]

5 [Вероятно, имеется в виду один из братьев Варлей — Джон (1778–1842) или Корнелиус (1781–1873) — английские пейзажисты.]

6 [Сэмюэл Коузинс (1801–1887) — английский

гравер.]

7 [Fors Clavigera: Письма к рабочим Великобритании — серия публикаций Джона Рёскина (1871–

1884).]

8 См. «Fors Clavigera» этого года [1872. Vol. II].

9 Относительно декора главного свода собора

Св. Марка смотрите мой очерк о венецианской

школе скульптуры в «St. Mark’s Rest», № 3.

10 [По мнению большинства специалистов, Джотто принадлежит архитектурное решение кампанилы и общая композиция сцен; барельефы выполнены Андреа Пизано (№1–24) и Лукой делла

Роббиа (№ 25–27).]

11Так же, как и строитель Палаццо дожей в Ве-

неции. См. «Fors Clavigera» за июнь этого года

(1877).

12То же значение имеют дубовые и яблоневые ветви, помещенные Сандро Боттичелли на коле-

251

Джон Рёскин

нях Сепфоры. Медведь также изображен Якопо

делла Кверча на северных дверях Флорентийского собора. Я не совсем уверен в точности этого значения.

13[Герой песни Роберта Бёрнса.]

14[Неточность Рёскина. В действительности «Музыка (Песня)» следует за «Логикой» (см.

§145).]

15Ср.: Fors Clavigera. 1877. February.

16«Я думаю, что шатер Иавала сделан из кожи: обращенный к земле волнистый, неровный край свободных полотнищ между кольями, к которым прикреплен шатер, напоминает кожу» (Кэрд). Я нахожу, что край у входа еще больше ее напоминает.

17Фотографии, на которых не видна каменная кладка вокруг шестиугольника, не представляют никакой ценности для изучения.

18Господин Кэрд, обративший на нее мое внимание, прибавляет следующее: «Я видел недавно такую же кузницу в Пелаго: наковальня помеща-

лась прямо на пне дерева, и я видел там тот же огонь, те же меха и орудия. Дверь состояла из двух

частей, причем верхняя, имеющая ставни, служила для показа готовых изделий, и на ней лежали те же предметы той же самой формы, что на барельефе:

заступ и кирка».

19Господин Кэрд убедил меня в действитель-

ном значении этой скульптуры. Я принимал ее за дарование книги и писал о ней сначала следующее:

252

Прогулки по Флоренции

«Все книги, по праву называемые так, — суть Книги Закона, и всякое Писание дано по внушению Бога. (То, что мы обыкновенно называем кни-

гой, — это бесконечно повторяющееся и вибрирующее эхо лжи, оно не дается, а выбрасывается вул-

канической лавой по внушению дьявола.) Справа от дарующего Книгу стоят ученики, сдерживаемые

Его поднятой правой рукой:

„Молчите вы, пока не узнаете!“ Молчите же и вы

тоже.

Слева — коленопреклоненные миряне прини-

мают дар.

Это предназначение господина Мьюди!»

Господин Кэрд говорит: «Эта книга — писа-

ный закон, который дан Справедливостью низшим, чтобы они знали законы, управляющие их отношениями с высшими, которые тоже находятся под властью закона. Низшему покровительствует

доступность предписанного закона, высшего удер-

живает справедливая рука власти».

20[Песнь XXXI.]

21Глубокий смысл этой истины, лежащей в основе искрометной фантазии и юмора «Птичьего

рая» господина Куртопа, рифмуется с возвышенным духом Аристофана и легко читается в композиции подножия башни Джотто, расположенной

рядом с псом, охраняющим овец.

253