Музейные термины и понятия смежных с музееведением дисциплин. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлениям подготовки 51.03.04 «Музеолог

Л

по возможности исчерпывающие характеристики, необходимые для музейной атрибуции, выявленные у передающего предмет информатора.

ЛЕ́КЦИЯ, -и, ж. – форма культурно-образовательной деятельности музея, которая отличается от экскурсии тем, что в ней доминирует рассказ, а не показ, при этом предполагается использование материалов музейных собраний.

ЛИТОГРА́ФИЯ, -и, ж. – 1) способ печати, при котором оттиски получаются в результате переноса краски под давлением с плоской (нерельефной) печатной формы (камня) непосредственно на бумагу. Изображение наносится жирной тушью: пером – для передачи тонких штрихов, кистью – для передачи больших участков сплошного тона (плашек) или литографским карандашом. После химической обработки камня, последовательного нанесения на поверхность формы воды и затем краски производится печатание. Литография изобретена около 1798 г. в Германии А. Зенефельдером и широко применялась для репродуцирования картин, печати чер- но-белых и многоцветных эстампов, книжных иллюстраций, географических карт, этикеток, плакатов, афиш, наглядных пособий и др. Утратив промышленное значение, литография продолжает использоваться как один из видов станковой техники при создании художественных произведений; 2) собственно оттиск, полученный с использованием техники литографии. В учетно-фондовой документации музея необходимо указывать гравера и художника, с чьего оригинала выполнена гравюра, если данная информация известна к моменту регистрации предмета.

ЛИЦЕ́НЗИЯ НА ПРИОБРЕТЕ́НИЕ МУЗЕ́ЕМ ОРУ́-

ЖИЯ, -и, ж. – документ, выдаваемый музею на право приобретения оружия федеральным органом исполнительной власти или территориальными органами, уполномоченными в сфере оборота оружия.

71

М

М

МАВЗОЛЕ́Й, -я, м. – монументальное мемориальное архитектурное сооружение, включающее камеру для останков умершего, иногда поминальный зал.

МАЙО́ЛИКА, -и, ж. – разновидность керамики из цветнойобожженнойглиныскрупнопористымчерепкомипокрытием цветными глазурями и эмалями. Изделия с пористым черепком имеют на лицевой стороне рельефный рисунок или гладкую поверхность (поливная и неполивная керамика).

МАКЕ́Т, -а, м. – воспроизведение музейного предмета или объекта, выполненное в уменьшенном масштабе, передающее его внешние характеристики, составляющее науч- но-вспомогательный фонд музея. Чаще всего изготавливают макеты архитектурных сооружений, что позволяет демонстрировать их в музеях коллекционного типа.

МА́ЛЫЕ АРХИТЕКТУ́РНЫЕ ФО́РМЫ, мн. (МАФ) –

архитектурные сооружения небольшого масштаба, элементы художественногооформленияиоборудования,используемые для организации открытых пространств, имеющие утилитарное, декоративное или мемориальное значение.

МА́РКА ИЗДА́ТЕЛЬСКАЯ, -и, ж. – фирменный знак издательства или типографии. Впервые появилась в Европе

всередине XV в. С расцветом книгоиздательства во второй половине XIX в. появилась в России. М. и. указывается

вописании предмета в инвентарной книге при включении

книги в основной фонд музея.

МАРКИРО́ВКА МУЗЕ́ЙНЫХ ПРЕДМЕ́ТОВ, -и, ж. –

присвоение музейным предметам учетных обозначений, осуществляемое посредством нанесения на предмет его полного учетного номера, состоящего из шифра фонда и учетного номера по книгам поступлений (ГИК или КП – основной фонд, НВФ – научно-вспомогательный фонд, СФ – сырьевой фонд, ЭФ – экспериментальный фонд), шифра фондовой

72

М

коллекции и учетного номера по Инвентарной книге (напр., ИК ДРЖ-524 – Инвентарная книга древнерусской живописи)ишифраиучетногономерапоСпециальнойинвентарной книге (при ее наличии); осуществляется ручным, механическим способами и с использованием новейших технологий без ущерба внешнему виду предметов и состоянию сохранности.

МАРКИРО́ВКА ОХРА́ННАЯ, -и, ж. – метка (химиче-

ская, радиочастотная), наносимая на музейный предмет в целях обеспечения его безопасности и идентификации.

МАРШРУ́Т ЭКСКУРСИО́ННЫЙ, -а, м. – наиболее удобный путь следования от одного объекта показа к другому, порядок демонстрации объектов показа. Может быть построен на основе тематического, хронологического или смешанного принципов.

МАССИ́РОВАННЫЙ ПОКА́З, -а, м. – экспозицион-

ный прием, используемый при экспонировании однородных габаритных предметов, заключающийся в размещении их на ограниченном пространстве.

МА́СТЕР-КЛАСС, -а, м. – форма культурно-образова- тельнойдеятельностимузея,предполагающаядемонстрацию искусства изготовления какого-либо изделия (или его фрагмента). Фактически – трансляция традиции ее носителем.

МАТЕРИА́ЛЬНЫЕ ОСО́БЕННОСТИ ОБЪЕ́КТА КУЛЬТУ́РНОГО НАСЛЕ́ДИЯ, мн. – отличительные осо-

бенности объекта, поддающиеся инструментальной фиксации. Являются частью предмета охраны объекта культурного наследия (см. Предмет охраны объекта культурного наследия) и основанием для включения объекта в Единый государственный реестр объектов культурного наследия. К материальным особенностям относят объемно-пространственные характеристики (в том числе взаимное расположение составных частей объекта), вид, состав, физико-механические

73

М

свойства несущих, ограждающих конструкций, а также текстуру, фактуру, цвет материалов декора, фасадов и интерьеров, историческую среду и другие особенности (акустика помещений, освещенность и т. п.).

МЕЖДУНАРО́ДНЫЙ ИССЛЕ́ДОВАТЕЛЬСКИЙ ЦЕНТР ПО СОХРАНЕ́НИЮ И РЕСТАВРА́ЦИИ КУЛЬТУ́РНЫХ ЦЕ́ННОСТЕЙ, -а, м. (ИККРОМ,

англ. International Centre for the Study of the Preservation andRestorationofCulturalProperty,сокр.ICCROM)–консуль-

тативный орган Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО (см. Комитет всемирного наследия), международная межправительственная организация со штаб-квартирой в Риме, Италия. Основанный ЮНЕСКО в 1956 г. ИККРОМ, согласно своему уставу, осуществляет программы по исследованию, документированию, оказанию технического содействия, обучению и повышению осведомленности, направленные на эффективное сохранение недвижимых и движимых объектов культурного наследия. Особая роль ИККРОМ, согласно Конвенции всемирного наследия, состоит в следующем: быть приоритетным партнером с точки зрения обучения в области культурного наследия, проводить мониторинг состояния сохранности объектов всемирного культурного наследия, рассматривать запросы о предоставлении международной помощи, поданные государствами – сторонами Конвенции, оказывать поддержку и вносить свой вклад в деятельность по наращиванию потенциала.

МЕЖДУНАРО́ДНЫЙ СОВЕ́Т МУЗЕ́ЕВ, -а, м.

(ИКОМ, англ. International Council of Museums, сокр.

ICOM) – неправительственная профессиональная международная организация, объединяющая музеи и музейных специалистов, которые занимаются хранением, развитием и взаимодействием общества и мирового природного и культурного наследия, материального и нематериального наследия. Создан в 1946 г., является консультативной организа-

74

М

цией ЮНЕСКО (высший консультативный статус категории «А»). Секретариат ИКОМ, а также информационный центр ИКОМнаходятсявПариже,Франция.ВсоответствиисУставом, целями и задачами ИКОМ являются: содействие развитию музейного дела во всем мире; сохранение наследия и борьба с запрещенной торговлей культурными ценностями; обучение музейных работников и повышение профессиональных стандартов; оказание помощи музеям и музейным работникам; налаживание сотрудничества между музейными учреждениями и специалистами различных стран. ИКОМ насчитывает более 45 тысяч членов в 141 стране мира. Российский комитет Международного совета музеев (ИКОМ России) является членом ИКОМ с 1957 г., на сегодняшний день организация объединяет около 1,5 тысяч членов из различных регионов России.

МЕЖДУНАРО́ДНЫЙ СОВЕ́Т ПО СОХРАНЕ́НИЮ ПА́МЯТНИКОВ И ДОСТОПРИМЕЧА́ТЕЛЬНЫХ МЕСТ, -а, м. (ИКОМОС, англ. International Councilon Monuments and Sites, сокр. ICOMOS) – консультативный ор-

ган Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО (см. Комитет всемирного наследия), неправительственная организация со штаб-квартирой в Париже, Франция. Основан в 1965 г., его роль – содействовать применению теории, методологии и научных приемов в области сохранения архитектурного и археологического наследия. Его работа основана на принципах Международной хартии 1964 г. по вопросам сохранения и реставрации памятников и достопримечательных мест (Венецианская хартия). Особая роль ИКОМОС, согласно Конвенции, состоит в следующем: оценивать объекты, номинируемые на включение в Список всемирного наследия, проводить мониторинг состояния сохранности объектов всемирного наследия, рассматривать запросы о предоставлении международной помощи, поданные государствами – сторо-

75

М

нами Конвенции, оказывать поддержку и вносить свой вклад в деятельность по наращиванию потенциала.

МЕЖДУНАРО́ДНЫЙ СОЮ́З ОХРА́НЫ ПРИРО́ДЫ, -а, м. (МСОП) – консультативный орган Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО (см. Комитет всемирного наследия). Основан в 1948 г. и объединяет в международное партнерство правительства стран, неправительственные организации и ученых. Его миссия состоит в том, чтобы влиять, поощрять и помогать обществам всего мира в деле сохранения целостности и разнообразия природы, а также обеспечивать разумность и экологическую устойчивость любого использования природных ресурсов. Штаб-квартира МСОП находится в г. Глане, Швейцария. Особая роль МСОП, согласно Конвенции всемирного наследия, состоит в следующем: оценивать объекты, номинируемые на включение в Список всемирного природного наследия, проводить мониторинг состояния сохранности объектов всемирного наследия, рассматривать запросы о предоставлении международной помощи, поданные государствами – сторонами Конвенции, оказывать поддержку и вносить свой вклад в деятельность по наращиванию потенциала.

МЕМОРИАЛИЗА́ЦИЯ, -и, ж. – способ музеефикации индустриального объекта, заключающийся в консервации памятника на месте или его транслокации и создании экспозиции, раскрывающей историю объекта.

МЕМОРИА́ЛЬНАЯ ЗО́НА, -ы, ж. – зона объекта куль-

турного наследия, в которой имели место связанные с ним исторические (биографические) события, послужившие основанием для отнесения данного объекта к памятникам истории и культуры. Таких зон может быть несколько. Зачастую мемориальная зона охватывает все внутреннее пространство объекта культурного наследия. При реставрации сохраняется внешний обик на мемориальный период (см. Мемориаль-

76

М

ный период). При музеефикации таких объектов культурного наследия создаются мемориальные дома-музеи, а также музеи-квартиры (см. Музей-квартира).

МЕМОРИА́ЛЬНАЯ ЦЕ́ННОСТЬ, -и, ж. – связь пред-

мета с известной исторической личностью или знаковыми событиями.

МЕМОРИА́ЛЬНАЯ ЦЕ́ННОСТЬ ОБЪЕ́КТА КУЛЬ-

ТУ́РНОГО НАСЛЕ́ДИЯ, -и, ж. – аспект историко-культур- ной ценности объекта культурного наследия, отражающий его значение как источника памяти о значительных исторических событиях и личностях.

МЕМОРИА́ЛЬНЫЙПЕРИ́ОД,-а,м.–периодвремени,

в рамках которого имели место исторические (биографические) факты, ввиду высокого значения которых данный объект обладает статусом памятника. Таких периодов в истории объекта культурного наследия может быть несколько. Являетсяпредметомохраныдляпамятниковистории.Приреставрации таких объектов сохраняется внешний облик именно мемориального периода.

МЕ́ТОД ЛИ́ФТИНГ-ВЫВЕ́ШИВАНИЯ, -а, м. – метод реставрации памятников деревянного зодчества, включающий разжатие, подъем и опускание составляющих элементов для замены изношенных (поврежденных) бревен, а также при реставрации фундаментов. Позволяет проводить реставрациюдеревянногосооружениянаместебезегополногоразбора, чему предшествует специфический обмер заменяемых фрагментов.

МЕ́ТОД ПОДСТАНО́ВКИ В РЕСТАВРА́ЦИИ, -а, м. –

метод, активно применяемый до XIX в., при котором обветшавшее древнее здание заменялось новым (подставным), сохраняющим свое художественное и мемориальное значение.

МЕ́ТОД ПО́ЛНОЙ РАСКЛА́ДКИ, -а, м. (метод пере-

борки) – метод, применяемый при реставрации деревянного

77

М

зодчества, при котором объект полностью разбирается с маркировкой бревен, а после замены поврежденных элементов новыми из аутентичных материалов, собирается вновь.

МЕ́ТОД РЕСТАВРА́ЦИИ ПО АНАЛО́ГИИ, -а, м. –

метод в реставрационных исследованиях проектирования, использующий сходство архитектурных объектов по одному или нескольким признакам с учетом хронологических рамок, территориальных, типологических и стилистических особенностей.

МЕТО́ДИКА РЕСТАВРА́ЦИИ, -и, ж. – система науч-

но-обоснованных принципиальных подходов к работе по сохранению объекта культурного наследия.

МЕТО́ДИКА ФО́НДОВОЙ ДЕ́ЯТЕЛЬНОСТИ, -и,

ж. – фиксированная совокупность применяемых сотрудниками музея приемов, принципов, методов, приводящая к выявлению атрибутивных характеристик предмета, его включению в музейное собрание на основе учетно-фондовой документации, созданию оптимальных условий хранения.

МЕТОДИ́ЧЕСКАЯ РАЗРАБО́ТКА ЭКСКУ́РСИИ, -и,

ж. – документ, который определяет, как провести экскурсию наиболее эффективно. В нем описывается, как лучше организовать показ объектов, какую методику и технику ведения экскурсии следует использовать.

МЕТОДИ́ЧЕСКИЕ ЭКСКУРСИО́ННЫЕ ПРИЁМЫ,

мн. – приемы, используемые в рамках экскурсионного показа или рассказа, направленные на то, чтобы активизировать внимание экскурсантов. К приемам показа относят: прием предварительного осмотра, панорамного показа, зрительной реконструкции, зрительного монтажа, интеграции, абстрагирования, зрительного сравнения и аналогии, ассоциации, локализации событий. К методическим приемам рассказа относятся прием экскурсионной справки, описания, характеристики, объяснения, комментирования, репортажа,

78

М

цитирования, ссылки на очевидцев, новизны материала, соучастия, дискуссионной ситуации, персонификации, индукции, дедукции. Особые методические приемы представлены приемом вопросов-ответов, заданий, а также моторными приемами.

МИКАЛЕ́НТНАЯ БУМА́ГА, -и, ж. – длинноволок-

нистая хлопковая бумага, используемая для оборачивания ею музейных предметов при их транспортировке, хранении, для реставрации картин.

МИКОЛОГИ́ЧЕСКИЙ МОНИТО́РИНГ, -а, м. – ис-

следование, проводимое музеем в фондохранилищах с уязвимыми для плесневых грибов органическими материалами (бумага, текстиль, кость, кожа, дерево и др.) в целях диагностики их состояния и воздушной среды помещения на предмет наличия грибковой инфекции и степени поражения ею музейных предметов.

МИКРОКЛИ́МАТ МУЗЕ́Я, -а, м. – совокупность ос-

новныхфакторов,влияющихнасохранностьмузейныхпредметов: температуры и относительной влажности воздуха, его чистоты и освещения.

МНОГОПЛА́НОВОСТЬ РАСПОЛОЖЕ́НИЯ ЭКС-

ПОНА́ТОВ,-и,ж.–прием,используемыйвэкспозиционной деятельности и позволяющий создать перспективу, что особенно важно при экспонировании плоскостных материалов.

МОДЕЛИ́РОВАНИЕ, -я, ср. – метод актуализации нематериального наследия, заключающийся в воссоздании объекта с высокой степенью достоверности, но с долей условности.

МОДЕ́ЛЬ,-и,ж.–воспроизведениемузейногопредмета в меньшем масштабе, передающее функциональные характеристики и устройство объекта. Чаще всего изготавливаются модели различных транспортных средств, технических устройств.

79

М

МОДЕ́ЛЬНЫЙ СТАНДА́РТ МУЗЕ́Я, -а, м. – норма-

тивный документ рекомендательного характера, в котором определены минимальные параметры, необходимые для эффективной работы муниципального краеведческого музея в современных реалиях.

МОДЕРНИЗА́ЦИЯ, -и, ж. – 1) совокупность работ и мероприятий, связанных с повышением потребительских качеств зданий, сооружений, коммуникаций, их частей и (или) элементов, с приведением эксплуатационных показателей к уровню современных требований в существующих габаритах. М. является видом реконструкции, проводимой в существующих габаритах зданий, сооружений, коммуникаций; 2) вид реконструкции территории, при котором без изменения или с изменением градостроительной структуры квартала (исторических красных линий, планировочного модуля мелкого и укрупненного домовладения) вводятся новые функции, не связанные с прежним функциональным использованием. При этом могут сохраняться архитектурные памятники и ценные сооружения. Новое строительство допустимо как на основе историко-архитектурного контекста, так и по принципу контраста старого и нового в городской среде. Соответственно, используются различные технологии, материалы и конструкции, а также обеспечивается полная современная инфраструктура.

МОЗА́ИКА, -и, ж. – произведение монументального и декоративно-прикладного искусства, выполненное посредством компоновки, набора и закрепления на плоскости разноцветных камней, кусочков мрамора, смальты, керамических плиток, укрепленных на слое цемента или мастики.

МОНИТО́РИНГ НАЛИ́ЧИЯ И СОСТОЯ́НИЯ СОХРА́ННОСТИ МУЗЕ́ЙНЫХ ПРЕДМЕ́ТОВ, -а, м. – сис-

тематическая проверка их фактического наличия, а также

80