Лингвистические и экстралингвистические аспекты перевода. Учебное пособие
.pdfИногда надлежит полностью перерабатывать текст для создания этой атмосферы [33, с. 167].
Одна из главных экстралингвистических характеристик перевода аудиовизуальных текстов – это большое использование графических элементов, которые неразрывно связаны с сюжетом, помогают зрителю понять происходящее, а также показывают отношения между персонажами, их эмоции и характеры.
Неотъемлемая часть переводческого процесса – прагматическая адаптация аудиовизуального материала с учетом фоновых знаний зрителя и прагматическая адаптация для сохранения при переводе эмоционального отклика, так как это дает возможность сохранить коммуникативную цель при переводе материала на исходный язык [32, с. 115]. Основная проблема, возникающая при переводе аудиовизуальных текстов, заключается в том, чтобы передать культурологические особенности оригинала аудиовизуального текста.
При инверсии речи человек оказывается неспособным осознать ее лингвистический смысл при практически полной сохранности адекватного восприятия ее паралингвистических составляющих – эмоциональной окрашенности, с возможностью идентификации характера разных эмоций (радость, горе, гнев, страх, нейтральное состояние), личности говорящего, а также пола, возраста, роста, веса
[11, с. 103].
Эти результаты в общем виде являются дополнительным свидетельством в пользу принципиальных различий между лингвистическими и экстралингвистическими каналами в системе речевого общения. В частности, эти данные являются отражением разных принципов кодирования (и декодирования) фонетической и экстралингвистической информации мозгом человека [32, с. 81].
Существует несколько видов экстралингвистической информации в аудиовизуальных текстах.
31
Эстетическая информация. Словесные определения эстетической информации речи и голоса носят оценочный характер: нравится – не нравится, приятный – неприятный, нежный – грубый, чистый – хриплый и т.п. Важнейшей особенностью эстетической информации является ее образность и метафоричность [25, с. 128]. Эстетические характеристики голоса как акустического явления не ограничиваются чисто акустическими определениями (звонкий – глухой, высокий – низкий), но заимствуются из области других сенсорных ощущений, а также характеризуют физиологические особенности образования звука в голосовом аппарате человека (грудной, горловой, носовой, напряженный, свободный, вялый) и даже состояние здоровья (болезненный), утомления (усталый) и т.п. К тому же слушатели способны наделить голос даже нравственными категориями, например назвать звук «благородным».
Не менее важную социально-типологическую информацию несет диалект говорящего (местный выговор, местные наречия), свидетельствующий о региональном происхождении носителей одного и того же языка [37, с. 116].
В ходе просмотра кинокартин было выявлено, что синхрония артикуляции не всегда соблюдена, поэтому переводчику необходимо учитывать это при переводе английского текста на русский.
Что касается перевода художественных фильмов как разновидности аудиовизуальных текстов, то структура предложений имеет множество вариаций. Она может нести в себе как смысловую избыточность, так и быть короткой и лаконичной, в данном случае все зависит от того, кто произносит данное предложение (уровень образованности, социальный статус, принадлежность к какой-либо профессии). Язык персонажей является авторской стилизацией естественной разговорной речи, в которую зачастую включены различные регистры
32
общения (от официального стиля до вульгаризмов) [40]. Однако критерии художественного перевода аудиовизуальных текстов всегда должны быть соблюдены. Наибольшие сложности при переводе художественного текста вызывают реалии, игра слов, иноязычные вкрапления, фразеологизмы и лексические единицы. Не стоит забывать про технические требования, главным из которых является синхронизация звучания перевода с исходными данными предложения
[40, с. 102].
Залог успешного ток-шоу и его перевода на русский язык – юмор, поэтому при малейшей возможности в качестве экстралингвистического фактора выступает смех за кадром. Допустимо употребление разговорной лексики и просторечий. Обильная жестикуляция, ярко выраженная мимика тоже является одним из главных аспектов перевода экстралингвистических характеристик ток-шоу.
Таким образом, экстралингвистические характеристики аудиовизуальных текстов оказывают огромное влияние при переводе.
ЛИНГВОПЕРЕВОДЧЕСКИЙ АНАЛИЗ
Посмотрим на примеры перевода аудиовизуальных текстов. Первым источником для переводческого анализа послужил фильм –
«Игра Престолов» – Game of Thrones [36].
– «You’re wondering why I brought you all here» («Вы все гадаете,
зачем я вас здесь собрал»).
В данном примере переводчик использовал различные лексические трансформации. Использовался прием лексического добавления. Правильный выбор семантического компонента, добавляемого в русском переводе, требует знания экстралингвистических факторов, что
33
уместно в данном примере. В перевод предложения добавлено слово все, в английском слове данная часть отсутствует. Также использовался прием вариантного соответствия глагола wondering – гадаете. Выбор данного значения зависит от контекста, а также стилевого фактора данного аудиовизуального текста. Экстралингвистический фактор обусловлен вербализацией невербальных действий и привнесением голосового компонента.
Следующий пример: «Well, it’s no good being Lord of Riverlands if you can’t celebrate with your family». («Что за радость быть лордом Речных Земель, если не можешь праздновать с родными»).
В данном примере использован антонимический перевод фразы «it’s no good being» – «что за радость». Он обусловлен заменой отрицательной конструкции на утвердительную. Такая замена в итоге дает то же самое значение предложения в целом.
Лексический прием генерализации «with your family» – «с родными» заключается в замене частного общим. При переводе с английского языка на русский, данный прием применяется редко, это связано с особенностью лексики английского языка.
– «Not you!» («Не смей!»).
Прием целостного преобразования происходит не по элементам, а целостно. Приведенный пример показывает, что это разговорное соответствие не имеет общего семантического компонента, но в то же время передает одно и то же содержание. Экстралингвистический фактор обусловлен интонацией персонажа.
–«Leave one wolf alive and sheep are never save!» («Оставь волка
вживых и овцам покоя не видать!»)
Замена образных выражений с помощью целостного преобразования является важным условием для достижения адекватности при переводе.
34
– «How do I know that’s true?» («Чем докажешь?»)
В этом предложении была применена грамматическая трансформация, дословно «How do I know that’s true?» – «Откуда я знаю, что это правда?», однако переводчик использовал прием стяжение и перевел как «чем докажешь», который выражается в сокращении морфологической формы исходной единицы при условии полного или частичного сохранения категориальных значений, позволяя грамматически и лексически передать ту же самую информацию. Экстралингвистический фактор обусловлен интонацией персонажа и временем звучания, в тексте перевода стоило употребить упрощенную форму.
–«We will begin training every man, woman, boy and girl on Bear Island». («Медвежий остров поставит в строй мужчин и женщин, мальчиков и девочек».)
Грамматическая трансформация – перестановка словосочетания «on Bear Island» в начало предложения – обусловлена тем, что в английском языке типичный порядок слов, а в русском языке порядок слов свободный.
–«You are good at this, you know» («А у тебя получается»).
Используется прием целостного преобразования и опущение.
Преобразование предложения «You are good at this» – «А у тебя получается» закреплено как постоянное вариантное соответствие. Переводчик опустил вторую часть предложения «you know», так как эти слова являются семантически избыточными с точки зрения их смыслового содержания. В данном контексте эти два слова являются избыточными в переводе на русский язык.
– «You are the military man but I know her» («Ты умеешь воевать,
но я знаю ее»). Часть предложения «military man» при дословном переводе «военный человек» является прилагательным плюс существи-
35
тельное. При переводе на русский язык переводчик использовал прием конверсии, когда одна часть речи преобразуется в другую. В данном случае прилагательное преобразовалось в глагол.
–«Everyone who was ever crossed her, she was found a way to murder» («Она сумела убить всех, кто встал у нее на пути»).
При переводе произошла перестановка языковых элементов в тексте перевода. В данном случае существительное и глагол «who was ever crossed her» переводчик переставил во вторую часть предложения.
–«There is nothing to say» («О чем говорить?»).
В рассмотренном предложении используется антонимический перевод, английская отрицательная конструкция «nothing to say» передается утвердительно «о чем говорить?».
–«Murdering them would make me feel a lot better» («Так что я был бы не против убить»).
Дословно данное предложение звучало бы так: «Убийство их заставит меня чувствовать себя намного лучше», однако данный перевод не является адекватным, поэтому переводчик применил трансформации.
Английская утвердительная конструкция «murdering» на русский язык передается отрицательно «не против убить», сохраняя при этом тот же самый смысл, т. е. используется антонимический перевод.
При переводе данного предложения переводчик использовал приём опущение: опустил «make me feel a lot better», так как данные единицы языка семантически не несут смыслового содержания и являются избыточными.
–«Archmaster with respect» («Архимейстер, не сочтите за дерзость»).
Здесь видим использование приёма развертывание. В данном примере расщепляется лексико-грамматическая единица «respect» на
36
составляющие, каждая из которых несет часть исходной информации. Данное преобразование обусловлено характером контекста. Экстралингвистический фактор обусловлен временем звучания, герой фильма делает большую паузу, что позволяет переводчику дать более развернутый перевод предложения.
–«But the tales of the Long Night can’t be pure fabrication» («Но рассказы о долгой ночи не могут быть чистой выдумкой»).
При переводе использовалось синтаксическое уподобление. Данное предложение было переведено с английского языка на русский без каких-либо изменений, так как семантико-грамматическая структура оригинала совпадает с семантико-грамматической структурой перевода.
–«But you were at the battle field» («Но ты же был на поле брани»).
Вданном примере используется компенсация. Словосочетание «battle field» (поле битвы) – «поле брани» при переводе передает ту же самую информацию. Компенсация обусловлена внутрилингвистическим значением, характеризующим эпоху.
–«When Robet’s Rebellion was raging, people thought that end was near» («Когда поднялось восстание Роберта, люди думали, что конец близок»).
При переводе использовалась синтаксическая трансформация – преобразование пассивной конструкции «was raging» в активную «поднялось».
–«None of it was». («Ни разу не настал»).
При переводе использовался прием лексического добавления. В данном примере добавление обусловлено внесением дополнительного слова настал, предложения в русском языке требуют более развернутого выражения мысли.
«And every winter that ever came has ended» («И все зимы, что приходили – завершились»).
37
При переводе используется замена формы слова – преобразование единственного числа во множественное. Данный прием используется для того, чтобы усилить внимание зрителя.
«Are you old enough to drink?» («Тебе уже можно пить?»)
При переводе использовался прием целостного преобразования. В данном примере происходит целостное преобразование на уровне предложения. Обусловлено это особенностью разговорного языка. Экстралингвистический фактор обусловлен появлением бутылки алкоголя в кадре, именно поэтому слово пить подразумевает под собой алкоголь.
– «Experience» («Жизнь научила»).
При переводе используется компенсация. Передача одного и того же смысла при помощи разных единиц языка обусловлена более точным и адекватным восприятием перевода русскоговорящим человеком.
Рассмотрим примеры переводческого анализа ток-шоу «Oprah» [34].
«They call her woman with everything. Come on! Beyonce» («Они называют ее женщиной, у которой все есть! Ну, давай же иди сюда! Бейонсе»).
Здесь используется прием лексического добавления («everything» переводится как «у которой всё есть»). Он обусловлен более сжатой структурой текста английского языка, поэтому перевод на русский язык требует более развернутого выражения мысли. Далее следует прием целостного преобразования:
Come on! – Ну давай же иди сюда! Данный вариант целостного преобразования закреплен в языке как постоянный и вариативный. Особенно часто данное соответствие употребляется в разговорной речи.
Beyonce – Бейонсе – налицо переводческая транслитерация. Переводя имя собственное, английские графемы заменяются русскими, передавая тем самым графический облик слова.
38
Экстралингвистический фактор повлиял на перевод: эмоциональное приветствие гостя и фоновые звуки (аплодисменты, ритмичная музыка).
«So, listen where Beyonce was just the past 10 days: Tokyo, Philadelphia, Columbus (Ohio), Miami, London, Liverpool, Monte Carlo, New York and now Chicago». («Вы только послушайте где была Бейонсе за последние десять дней: Токио, Филадельфия, Колумбус (Огайо), Майами, Лондон, Ливерпуль, Монте-Карло, Нью-Йорк и теперь Чикаго»).
Вданном примере используется опущение союза «so», так как он является семантически избыточным и не несет никакой смысловой нагрузки. Добавление «вы только» обусловлено стилистическими соображениями, а так же экстралингвистическими факторами.
«When do you get a day off»? («Ты вообще отдыхаешь»?)
Вданном примере используется компенсация, выраженная просторечной формой русского языка. Происходит передача одной и той же информации иными средствами. Что касается экстралингвистической составляющей, то речь ведущего наделена просторечиями с целью большей адаптации и расположения к себе зрителя.
«Well, I get a day off in a couple of days, two more days» («Ох! Ну,
яберу выходной примерно каждые пару-тройку дней»).
Добавление «примерно» обусловлено стилистическими соображениями, а стяжение «in a couple of days, two more days» обусловлено несовпадением структур русского языка и языка оригинала. Гость программы, произносящий фразу, делает глубокий вздох, что при переводе позволяет нам добавить междометие (экстралингвистический фактор).
–Two more days you’re gonna have one day off». («Еще два дня и
утебя будет выходной»).
39
Данное предложение было переведено без изменений, так как семантическая структура оригинала совпадает с семантической структурой перевода (синтаксическое уподобление).
«In December I’m gonna have a whole month». («В декабре у меня будет целый месяц»).
–«And what you gonna do»? («И что ты будешь делать»?)
–«I don’t know». («Не знаю »).
Грамматическая трансформация – нулевой перевод. В данном случае местоимение «I» носит грамматический характер, поэтому данная грамматическая форма опускается, так как не влияет на смысловую информацию. Экстралингвистический фактор выражен в жестах гостя (гость ток-шоу пожимает плечами), а также произнесенные слова совпадают по времени звучания.
«I want to travel I want to go to the South of France that I want to travel. Well, go travel!». («Я хочу путешествовать. Я хочу поехать на Юг Франции»).
В данном примере используется синтаксическая трансформация (членение предложения) и опущение. Расщепление обусловлено прагматическими соображениями, а именно стилистически неадекватному количеству языковых единиц. Опущение части предложения «that I want to travel» обусловлено семантической избыточностью с точки зрения смыслового содержания. Что касается экстралингвистической составляющей, то по времени звучания было адекватно перевести предложение короче, чем в тексте оригинала.
Предложение «Well, go travel!» переводчик опустил, так как с точки зрения русского языка оно является избыточным и не меняет смысл всего текста.
Экстралингвистический фактор выражается в языке телодвижений, что помогает нам не переводить данное предложение.
40