Культура формирования устойчивой городской среды. Монография

торий» (лесопарки, лугопарки, городские водоемы, родники, сады) становится очень серьёзной. Это не просто свободные от застройки территории. Это то, что формирует наше поведение, настроение, вкус, то есть культуру мышления, отношения, понимания. Человеку необходимо видеть вокруг себя зелень, воду, свет, яркие краски, интересные, эстетичные формы, так как он природосообразен. Это и есть качество жизни, когда хочется выйти во двор, на улицу, в город, чтобы любоваться им, общаться с друзьями, видеть красоту, жить с ней и в ней [18, с.159].

Насущная необходимость культуры формирования устойчивой городской среды - создание сложных многоуровневых взаимосвязей населения и природы, в которых социальные, биологические и культурные потребности человека совместно эволюционируют. Отражением современного состояния ландшафта являются мотивации его преобразования, к которым относятся: информация, индивидуализация, общность, здоровье, богатство, духовность, красота. По мере роста уровня культуры людей повышаются запросы в уникальных природных объектах. Решение перечисленных социокультурных проблем возможно при условии повышения культуры формирования устойчивой городской среды, используя лучшие мировые тенденции ландшафтного дизайна как новой проектной культуры.

Проблемы взаимодействия человека и природы нарастают пропорционально ускорению научно-технического прогресса и преобразования городской среды. Конфликт между намерением человека охранять природу и ее высокоинтенсивной эксплуатацией вынуждает искать способы разрешения этой проблемы с учетом того, что естественные ресурсы заметно сократились. Городская среда, становясь все более искусственной и нередко дискомфортной, системно теряет компоненты природы. Поэтому для формирования устойчивой городской среды необходимо использование современных тенденций ландшафтного дизайна.

Творческой деятельностью по формированию устойчивой городской среды, состоящей из природных (рельеф, климат, водные ресурсы, растительность, камни) и искусственных элементов (малые архитектурные формы, скульптура, декоративные покрытия, освещение) является ландшафтный дизайн. Путем рационального использования ландшафтных компонентов возможно преодоление таких недостатков городской среды, как функциональная неупорядоченность и эстетическая невыразительность.

Объектами ландшафтного дизайна являются как открытые (улицы и площади, бульвары, скверы, пешеходные пространства, набережные, парки различного функционального назначения, жилые территории), так и закрытые пространства (интерьеры различных в функциональном отношении помещений). На всех перечисленных объектах осуществляется задача включения природных компонентов в формирование пространства и детальная проработка элементов искусственного ландшафта. В современном

51

представлении, дизайн – художественное проектирование элементов предметного мира, обогащающее городскую среду.

Современные тенденции ландшафтного дизайна по формированию устойчивой городской среды в большинстве развитых стран мира являются объективной необходимостью реагирования на ухудшение экологической ситуации. На основе экологического осмысленияведётся интенсивный поиск приёмов формирования городской среды, ориентированных на реализацию новых технологических возможностей. В связи с этим исследование взаимосвязи ландшафтного дизайна и устойчивости средыявляется актуальным.

Концепция устойчивого развития городов связана с введением новых подходов в практику формирования городской среды, соответствующих изменяющимся экологическим, экономическим, эстетическим, культурным требованиям общества. Игнорирование этих требований приведёт к обострению накопившихся проблем, осложняющих функционирование и культурное развитие городов.

После произошедших в начале 60-х годов радикальных изменений в представлениях о сущности и функциях архитектурной деятельности, процесс проектирования городов приобрел средовую направленность, заменив понятие «объект» на понятие «среда». Массовое сознание формирует новое отношение к эстетике городской среды. При этом красота видится не в соотношении зданий и пространств, а в совершенстве разрешения коллизий, присущих городу – от элементарного комфорта пользования транспортом до генерирования высоких духовных ценностей [20]. При средовом подходе обретает новый смысл эффективность использования городских пространств, ориентируясь на духовные потребности человека.

Средовой подход, сформулированный в 70-х годах прошлого столетия отечественными исследователями (В.Л. Глазычев, А.Э. Гутнов, И.Г. Лежава), определил повышение роли ландшафтного дизайна в формировании устойчивой городской среды [36, 43,44]. Средовой подход означает переход к формированию целостного пространства городской среды, с переоценкой его воздействия на жителей, повышая их культуру. В понятии «среда» синтезируются процессы средового поведения, понимания, средовой деятельности, раскрывающие сложность взаимодействия людей с окружающей городской средой и мотивацию их намерений по её культурному преобразованию. Насытившийся урбанизацией человек начинает испытывать острую необходимость возвращения к естественной природе, которую необходимо включать в городскую среду, беречь и приумножать.

Обращение к ландшафтному дизайну как важнейшему экологическому ресурсу оздоровления обосновано на признании человеческого фактора в качестве основного в формировании городской среды. Для учета культурных потребностей человека в обеспечении необходимого уровня комфортности, необходим поиск средств совершенствования жизненной среды человека.

52

Общественно-культурная, коммуникативная, обслуживающая функции, присущие городской среде, осуществляются в действиях людей в соответствии с качеством пространства общественным потребностям. В связи с этим, обретает дополнительный смысл использование компонентов ландшафтного дизайна по организации городской среды в создании условий для нормального общения и передвижения людей, осуществления творчества и досуговой деятельности, повышения их культурного развития. Природные ландшафтные компоненты (рельеф, растительность, водные устройства) являются гармоничной жизненной сферой, эмоционально поддерживающей человека в городской среде. Создают особую природосообразную среду и культуру. Поэтому не только наличие ландшафтных объектов в городе, но и удачное их пространственно-композиционное решение влияют на физическое и психологическое здоровье жителей, их культуру поведения, отношения к окружению и окружающим.

Среди множества направлений улучшения качеств городской среды отметим следующие современные тенденций ландшафтного дизайна:

−эффективное использование ландшафтных компонентов городских открытых пространств;

−формирование целостного городского пространства;

−учет потребностей человека для обеспечения необходимого уровня комфортности;

−достижение зрительной выразительности, функциональной упорядоченности ландшафтных объектов городской среды;

−оздоровление среды городских пространств;

−творческое преобразование природы;

−формирование узнаваемости городского пространства;

−совершенствование личностной культуры, формирование нового мировоззрения, нового коэволюционного взаимодействия с окружающей средой.

Культура формирования устойчивой городской среды требует эф-

фективности применения средств ландшафтного дизайна в каждом из предложенных направлений для повышения комфортности пребывания человека в открытых объектах городской среды.

Используя современные тенденции ландшафтного дизайна, возможно повышение важнейшего качества среды, непосредственно связанного с её устойчивостью - достижение функциональной упорядоченности городских пространств. Средства ландшафтного дизайна регулируют характер использования открытых пространств, что позволяет сократить хаотическое воздействие людей на окружение, обеспечивая восстановление биоты, стабилизацию и само поддержание природных компонентов городского ландшафта.

Необходимость качественного преобразования городской среды средствами и методами ландшафтного дизайна также связана с нерешен-

53

ностью вопросов эмоционального восприятия человеком пространственного окружения. Преобладание функционализма в ландшафтной организации городской среды привело к смещению акцентов в сторону рациональных задач в ущерб эмоциональным. Увеличение природных ландшафтных компонентов означает появление дополнительного культурного слоя преобразованной природы, что отвечает задачам эстетического обновления и экологической реконструкции открытых пространств. Появление нового культурного слоя, отвечающего динамичным потребностям общества, приводит к положительным изменениям экологических, функциональных, эстетических, эмоциональных качеств городской среды.

Выявление четких горизонтальных и вертикальных линий, придание более ясной геометрии природным формам способствует формированию наиболее выразительного образа того или иного места в городе, создаёт эмоционально положительное восприятия человеком городской среды.

Понятие о «форматированном» пространстве возникает по мере понимания того процесса, который происходит в конкретном фрагменте среды, и учете того, как состояние этого пространства отражается на здоровье, настроении, эмоциях жителей города. Положительные эмоции со стороны посетителей культурно оформленных мест становятся определенным индикатором высокой степени приспособленности среды к реализации основных функций пространства, а удачная интегрированность компонентов природы означает осмысленное отношение к организации городских фрагментов тех, кто занимается формированием городской среды, их высокий уровень культуры.

Качество современного города, на наш взгляд, определяется гуманистическим подходом к организации городской среды, ее ориентацией на потребности различных категорий населения с различными возможностями (в том числе и ограниченными). Уважение к историко-культурному наследию, внимание к жителям, гуманное сочетание старого и нового в архитектуре, активное внедрение природных компонентов с их детальной проработкой, умение работать в контексте любой застройки - вот ориентиры современного ландшафтного дизайна.

Источником развития общества, его важнейшим «капиталом» является социально-культурный потенциал, накопленный на протяжении столетий и сосредоточенный в таком общественном феномене, как город. Термин «культура города» обозначает созданную людьми искусственную среду существования и самореализации. Это совокупность физических объектов, нормативных и ценностных образований, технологий включающих в себя не только материальные компоненты, но и, то, что Н.П. Анциферов характеризовал как [6, с.29]. В практике современной науки «душа города» характеризуется такими элементами культуры как социальная психология городского сообщества, нормы и ценности, образ жизни и менталитет горожан, социальная коммуникация и социальное проектирование, безопасность и социальное благополучие.

54

Важнейший компонент городских процессов - это массовизация культуры. Город является социально-территориальной формой организации, где осуществляется не только материальное производство, но и духовное «производство» самих людей – то есть высококультурных горожан, которое зависит от состояния социально-культурной среды. Усложнение городской среды приводит к изменению человека. Только духовные ценности, опирающиеся на культурный опыт, выработанный народом в прошлом и настоящем, могут стать базой для разработки программы выхода из кризиса, в котором оказалась страна.

Формирование и развитие «культуры городов» оказывает все возрастающее, отрицательное влияние на окружающую их территорию. Повсеместно происходит замещение природных компонентов на искусственно создаваемые. Использование, «потребление» человеком природы является показателем социально-культурного развития общества. Культура – это не всё, что человек способен предъявить, занимаясь переделыванием природных ландшафтов. Только та деятельность порождает культуру, которая связана с поиском смыслов. Для современного человека очень актуальны ландшафтные объекты городской среды со смыслом. То есть для кого объект проектируется, с какой целью и для какой деятельности. Понимание культуры формирования устойчивой городской среды требует учёта функционирования объекта, удобства пользования им, его экономичности, знания требований которые предъявляет потребитель в отношении определённых социально-обусловленных эстетических параметров.

Основы методологического подхода к связи эстетического и утилитарного через выявление характера деятельности общества были заложены ещё в XIX в. Эстетическая деятельность связывалась не только с преобразованием природной среды, но и всей человеческой культуры. Следовательно, эстетическая деятельность является специфической социальной практикой, связанной с общественным воспроизводством человека. Человек не только преобразует природу, но и приспосабливает её к своим потребностям.

У человека возникает потребность познать мир и его объективные законы, выявить значение миропорядка для развития личности, проявления всех своих творческих сил. Эта потребность и есть способность эстетически относится к окружающему миру. В эстетическом отношении проявляется мера культурной развитости как личности, так и культурного развития общества.

Преображение человеком внешней среды является формой активности, которая понимается как саморазвитие [130], как способность иметь источник изменений внутри самого себя.

Эстетическое отношение к миру человек выражает с помощью дизайна. Дизайн – это особый вид деятельности. Он определяет культуру человека. Немецкий мыслитель Э. Кассирер подчеркивает, что самая глав-

55

ная характеристика человека - это его деятельность. Именно труд, система видов деятельности, и определяет область «человечности» [61]. Деятельность мы рассматриваем как культуру, а дизайнерская деятельность является одним из основных факторов культуры, которую можно рассматривать как метод, как процесс и как результат в формировании устойчивой городской среды.

Не смотря на то, что основная функция дизайна – утилитарная, для большинства произведений ландшафтного дизайна, эстетическая сторона является как бы производной. Это означает, что эстетическая деятельность ландшафтного дизайна надстраивается над техническим, функциональным, рациональным решением, направленным на создание материальной и духовной городской среды. В эстетическом отношении к формированию устойчивой городской среды должно проявляться целостное отношение человека к совершенству произведений и к их художественной ценности, связанной с преобразованием объектов природы и приспособлением их к человеческим потребностям по законам гармонии (красоты). Чтобы произведение ландшафтного дизайна городской среды было красивым и художественно-выразительным, дизайнер должен в совокупности решить ряд задач: 1) создать объекты, отвечающие своему назначению, технически совершенные, экономичные; 2) придать им гармоничную форму, соответствующую их сущности, чтобы материально необходимое выступало в них как эстетическое; 3) поставить и решить смысловые и худо- жественно-образные задачи в соответствии с рекреационным значением ландшафтного объекта городской среды.

Дизайн осознаёт целостность культуры в качестве имманентного идеала. Он стремится к единству осмысленного и целесообразного бытия в красоте, призван восстановить целостность разрушающегося мира процессом узкой специализации. Ландшафтный дизайн является профессиональным поиском формирования нового образа городской среды, разработкой его концепции на основе эстетической рефлексии дизайнера. Смысл ландшафтного дизайна заключается в способности моделировать социально культурную среду как единство субъективно переживаемых человеком ценностей. Именно дизайнер обязан позаботиться о восприятии человеком окружающей его среды, как часть собственной жизни.

Эстетическое освоение различных объектов содержательно связано с достижением красоты объекта городской среды. Особенность этого вида эстетического отношения состоит в том, что оно отражает стремление к формированию гармоничной, а значит духовной, искусственной предмет- но-пространственной среды, которая наилучшим образом отвечает конкретной практической цели и требованиям «меры», взятым в их конкретной социально-экономической обусловленности. Эстетическое в дизайне рождается на основе рационального функционального решения определённой материальной среды или материального предметного окружения,

56

обеспечивающих основные процессы жизнедеятельности. Городская среда не должна быть безликой и монотонной, то есть эстетически невыразительной. Создавая благоприятные условия для труда, быта и отдыха людей, объекты городской среды должны способствовать решению основных экономических и культурных задач, росту духовного богатства.

Сегодня на ландшафтный дизайн, как вид совместного творчества человека и природы влияют архитектура, мода, искусство, новые технологии - всё, что изменяет мировоззрение. Искусство ландшафтного дизайна развивается синхронно с процессами, происходящими в обществе: появляются новые материалы, технологии, возможности. Новинки, отражающие мировоззрение и философию современности, должны органично дополнять уже сложившиеся направления ландшафтного дизайна и совершенствовать, а не разрушать культуру. Формирование устойчивой городской среды становится одновременно и философией, и индустрией. Город не должен быть серым, унылым и скучным. Создание среды для человека – творческой, комфортной, привлекательной, безопасной, соединяющей преимущества жизни в городе и естественное стремление горожан к природе, сохранение традиций и внедрение, освоение новых технологий - проблема, которая стоит перед современной культурой формирования устойчивой городской среды.

Гармонически организованная в процессе дизайнерского творчества городская среда воспринимается человеком как красивая. Только истинная красота создаёт эмоциональную среду, умножающую способность людей творить прекрасное, развивать добро, вкус, эстетическое чувство, культуру.

Для создания гармоничной эстетичной среды необходимо применять средства композиции, соединяющие воедино отдельные ландшафтные компоненты, образующие в итоге целостную и выразительную форму. Ими являются гармонические каноны природы, сформулированные философами древности: симметрия – асимметрия, контраст – нюанс, пропорции - пропорциональность, модуль, ритм и др. Правильное построение объём- но-пространственной структуры позволяет создать целостный объект, отдельные элементы которого находятся в единстве с содержанием, и это создаёт ощущение либо, устойчивости и уравновешенности, главенствования, либо, наоборот динамичности и подчинённости с назначением и реальным использованием. Соразмерность ландшафтного объекта позволяет придавать ему наибольшую выразительность, характеризовать его принадлежность определённой среде, культуре, потребителю с его требованиями к объекту, его внешнему виду и возможностям использования.

Учёт этих закономерностей позволяет согласовать проектируемый объект с окружением, сделать его сомасштабным окружению и людям, выразить в форме нюансы социально-психологической ориентации и т.е. сделать объекты эстетически полноценными, при этом без вредоносности

57

природе. Только комплексные решения композиционных задач помогут создать окружение, обладающее целесообразностью и выразительностью, позволят формировать культуру, вносить в быт гармонию и красоту.

Материально-пространственные компоненты формируют художественный образ городской среды, создавая по выражению архитектора Ле Корбюзье, те «моменты эстетического воздействия, …которые воспринимает наш глаз, - поверхности, формы, линии…. Бытие формы насыщается глубоко волнующим нас действием» [37, с.26]. Происходит это не случайно. Эстетическое воздействие в среде – результат продуманного сочетания её материальных и природных форм, последовательно учитывающего всю гамму их свойств – от функциональных до декоративных. Поэтому проектирование и представляет собой длительный процесс, на каждом этапе которого осознаётся и строится своя модель комбинации форм, образующих средовой объект. И каждая из этих систем оставляет свой след в произведениях ландшафтного дизайнера, поскольку из одних и те же ландшафтных компонентов (растительность, водные источники, рельеф, малые архитектурные формы, декоративные покрытия и т.д.) образована каждая по своим собственным правилам. Тема дизайнерского решения ландшафтного объекта – есть композиционно осмысленная комбинация функциональных и декоративных форм и средств, создающих в целом устойчивый зрительный образ данного объекта и его компонентов.

На формирование современного города особым образом влияет функциональная разновидность городской среды – рекреационная среда: ландшафтные объекты, предназначенные для отдыха человека, восстановления его сил после трудовой, учебной деятельности, болезни и т.д. Рекреационную деятельность разделяется на две формы: активный и пассивный отдых. Обе формы, помимо специально отведённых и оборудованных для них пространств, имеют солидную базу обслуживания, которая сегодня становится всё более мощной и технически изощрённой (выставочные комплексы, торгово-развлекательные центры, индустрия развлечений, туризма, спорткомплексы и т.д.).

Главным свойством рекреационной среды следует считать ее эмоци- онально-образную контрастность по отношению к общему окружению, характеру той деятельности от которой надо отдыхать. Это обстоятельство должно учитываться дизайнером не зависимо от типа рекреации и её масштабного уровня. Важную роль в жизни человека играли рекреационные процессы. Но специальная рекреационная среда в прошлом создавалась только для очень узкого круга и как самостоятельная общедоступная средовая инфраструктура стала формироваться лишь с XIX в. (сеть публичных библиотек, клубы, озеленённые пространства) [47]. В последние полвека в мире наблюдается бурный рост рекреационного комплекса, что связано с одной стороны с перегрузками в образе жизни, повышением напряжённости производительного труда, а с другой - с увеличением отпусков,

58

повышением уровня благосостояния и т.д. В результате спортивный бизнес, индустрия туризма, развлечений стали существенными факторами современной экономики, что подхлестнуло «рекреационный бум» в средовых объектах. Изменения в организации общественной жизни, отражение их в сознании человека сегодня неизбежно становятся предметом проектной деятельности дизайнеров, формирующих среду. Жизненные реалии требуют прогнозирования, проектирования и появления новых средовых образований. Необходимо «воскрешение» такого ландшафтного объекта в городской среде, как исчезающий малый сад: сады при общественных и административных зданиях, учебных заведениях, торговых, промышленных предприятиях, жилых комплексах и т.д. Учитывая климатические условия, следует увеличивать количество зимних садов, атриумов, микроландшафтов в общественных центрах. Малые озеленённые пространства, так называемые микроландшафты, имитируют присутствие природы в общественных центрах. Тем самым они выполняют важную психологическую роль - компенсируя дефицит общения человека с природой.

При формировании городской среды необходимо обеспечение психологического комфорта, которое создаётся композиционными взаимосвязями между закрытыми (интерьеры) и открытыми (улица, двор и т.д.) пространствами, что достигается благодаря включению в интерьеры озеленения, раскрытия с помощью большей площади остекления видов на прилегающие природные компоненты.

Для увеличения «объёмов» озеленения следует применять многоуровневое озеленение, которое предусматривает создание озеленённых террас, крыш, вертикальное озеленение стен. Для повышения озелененности общественных центров при недостатке территорий, необходимо использовать все свободные участки: эстакады, платформы, технические сооружения, откосы, и т.п. Способом увеличения количества объектов общественного назначения в плотно застроенных городах является использование подземного пространства. При этом поверхность земли освобождается для природных компонентов, тем самым повышая экологичность, эстетичность городской среды.

Осмысление культуры формирования городской среды требует наполнения её новым содержанием, обусловленным необходимостью обеспечения социальных стандартов – создание безбарьерной среды для людей с ограниченными физическими возможностями. Для этого необходимо применять геопластику – одно из самых перспективных направлений в ландшафтном дизайне, которая представляет собой разновидность вертикальной планировки, преследует решение архитектурнохудожественных задач. В качестве средств формирования рельефа используются подпорные стенки, откосы, пандусы, лестницы. С помощью геопластики возможно корректировать масштаб пространства, создавая сомасштабную рекреационную среду комфортную для человека. Вводить

59

«укрупненный масштаб» элементов, подчеркивающий символику пространства, рождающий определенные ассоциации. Элементы геопластики позволяют создавать различные рекреационные объекты с помощью многоуровневых террас, холмов, горок, а также декоративной скульптуры, малых архитектурных форм из пластических материалов, что придает наибольшую привлекательность, эстетичность городской среде.

В настоящее время жителей городов окружают не произведения ландшафтного искусства (дизайна), как это подразумевалось ещё в XIX веке, а предметно-пространственная целостность, где наложение впечатлений от окружения более ценно, чем художественная самобытность слагаемых компонентов. Поэтому целью культуры формирования устойчивой городской среды сегодня становится не появление объёмнопланировочного шедевра одного «профессионала», а создание условий для сотворчества художников и любых творческих людей собственным участием формирующих художественные свойства среды. В результате возникает, столь желаемое художниками всех поколений, неожиданное решение задачи – появляется новая форма синтеза искусств. Синтез мировосприятия окружающих компонентов на новом уровне подразумевает и новые знания о путях эмоционального освоения мира; пробуждение в человеке творческого отношения к действительности; новые технологии формирования создаваемой «второй природы» и её экологическое единство с естественной природной основой. Так проясняется историческая миссия ландшафтного дизайна, раскрывающая философский смысл изменений в методах проектирования среды, оказывающей непосредственное влияние на культуру человека.

В формировании устойчивой городской среды практические достижения ландшафтного дизайна сопровождаются появлением ряда профессиональных задач. Сегодня профессионал целенаправленно должен стремиться к воплощению своего индивидуального отношения к поставленным перед ним задачам. Используя специально отобранные и определённым способом скомпонованные дизайнерские формы, вызывать у зрителя масштабные ощущения и эмоциональные реакции, задуманные автором. Ландшафтный дизайн по новому осветил проблемы методологии дизайнерской деятельности, усилив в понимании профессиональных средств и постановке художественных целей рационально-технологические начала. Примером реализации таких тенденций в современной культуре могут служить выдающиеся ансамбли Парижа – Дефанс, Ла Виллетт, центр Помпиду, которые сформировали новый облик нынешнего этапа человеческой цивилизации. Индивидуальность их облику придают выразительные дизайнерские формы, хорошо просматриваемые в пространстве и разнообразные композиционные приёмы.

Культура формирования устойчивой городской среды предусматривает улучшение качественных характеристик открытых пространств с по-

60