Исполнительское мастерство в бальной хореографии пасодобль. Учебное пособие

Такты 9–16

Повторить движения тактов 1–8, выполняя их с другой ноги и в противоположную сторону, сохраняя технику и координацию. Это позволяет развить симметричность движений и закрепить изучаемый материал. При выполнении необходимо обращать внимание на синхронность работы корпуса, рук и головы, сохраняя характерную для испанского танца выразительность и точность позиций [13].

2.7. Упражнения выстукиваний в испанском характерном танце

Различного рода выстукивания, основанные обычно на чередовании ударов каблуков и носков, являются характерным элементом испано-цыганских танцев, таких как фламенко. Эти ритмические комбинации, известные как сапатеадо, представляют собой сложную перкуссионную технику, где каждый удар стопы создает определенный тембральный оттенок – от глухого приглушенного звука до резкого акцентированного щелчка. Педагог-балетмейстер, широко пользуясь различными комбинациями выстукивания, может достичь значительного танцевального разнообразия, варьируя не только ритмические рисунки, но и динамику исполнения, благодаря тонким изменениям положений рук, корпуса и головы и различным переакцентировкам. Особенность сапатеадо заключается в том, что выстукивания выполняются не только на месте, но и с продвижениями и поворотами, что требует от танцовщика исключительной координации и чувства баланса. Технически грамотное исполнение предполагает четкое чередование ударов каблуком (такон) и носком (пунта) с сохранением контролируемого сгибания коленей, что позволяет достигать как мощных акцентированных звуков, так и быстрых ритмических последовательностей. В профессиональной практике различают простое сапатеадо, состоящее из базовых комбинаций, и сложное, включающее синкопы, контрапункты и полиритмические структуры, которые часто сочетаются с характерными движениями рук (брасео) и выразительными позами корпуса.

51

Упражнение 1

Музыкальный размер 2/4

Темп allegro

Исходное положение: ноги обращены носками вперед, стопы сомкнуты, колени свободно присогнуты. На затакт правая нога, слегка отделяясь от пола, подтягивается стопой к щиколотке левой, при этом колено правой ноги направлено строго вперед. На счет «раз» правая нога выполняет удар полупальцами в пол без разгибания коленного сустава, в то время как левая нога слегка отделяет стопу от пола. На связку «и» левая нога наносит каблуком удар в пол с легким выдвижением вперед, устанавливая каблук рядом с серединой стопы правой ноги, носок левой ноги при этом поднят вверх, а правая нога сохраняет положение на полупальцах при согнутых коленях. На счет «два» движение повторяется с левой ноги, воспроизводящей действия правой ноги на «раз», при этом стопа возвращается в исходное положение с отделенной от пола пяткой, а правая нога слегка отделяется от пола. На последующую связку «и» правая нога дублирует движения левой, а левая – действия правой ноги с предыдущей связки. Данное движение характеризуется как переступание на полупальцах с последовательным пристукиванием каблуками разноименных ног по схеме: удар полупальцами правой ноги, удар каблуком левой, удар полупальцами левой – удар каблуком правой и т. д. Все удары должны выполняться с сильной и четкой атакой. Описанная техника представляет собой один из фундаментальных элементов сапатеадо. При сообщении движению небольшого поступательного перемещения вперед формируется дробный ход, который при увеличении легкости и стремительности эволюционирует в дробный бег, исполняемый мелкими шажками. Каждый удар каблуком в беговой вариации сопровождается незначительным отделением тела от земли по принципу скачка с последующим опусканием на полупальцы, при этом сохраняется ровная и спокойная линия плеч, что обеспечивает визуальную собранность и контролируемость исполнения.

52

Упражнение 2

Музыкальный размер 3/4

Темп allegretto

Первый пример сценического использования выстукивания. В первом такте на первые две четверти полностью повторяется движение из исходного положения упражнения 1 (стр. 50). На третью четверть оно выполняется только с правой ноги (удар полупальцем на «раз» и удар каблуком на «и»), в результате чего ритмический рисунок из ударов носком и каблуком повторяется трижды. Во втором такте на счет «раз» выполняется небольшой выпад вперед на левую ногу с опусканием всей стопы на пол и сгибанием колена, при этом правая нога откидывает стопу от пола; на счет «два» правая нога с ударом полупальцами опускается на пол с меньшим сгибанием колена; на счет «три» левая нога делает небольшой удар всей стопой без выпрямления колена. Движение рекомендуется исполнять по диагонали сценической площадки для лучшей зрительской видимости. Руки в первом такте сохраняют положение скрещенных кистей над головой, в начале второго такта резко опускаются вдоль корпуса и широким круговым движением поднимаются в первое положение. Следует отметить региональные особенности работы рук: для танцев Южной Испании характерны широкие плавные движения с самостоятельной художественной ролью, тогда как в северных танцах руки играют более сдержанную, хотя и важную роль. Принятые различия в постановке кистей заключаются в поджатых кистях у мужчин и мягкой линии у женщин, что соответствует традиционному стилевому разделению.

Упражнение 3

Музыкальный размер 3/4

Темп allegretto

Второй пример сценического использования выстукивания. Исходное положение соответствует упражнению 2 (стр. 51). На счет «раз» движение разделяется на четыре шестнадцатых: первая

– правая нога ударяет полупальцами в пол без разгибания колена

53

при одновременном легком отделении пятки левой ноги от пола; вторая – пятка левой ноги с ударом опускается на пол при неподвижности правой ноги; третья – правая нога наносит удар каблуком в пол с поднятым носком и одновременным легким отделением пятки левой ноги; четвертая – пятка левой ноги вновь с ударом возвращается на место с чуть заметным отделением правой ноги от пола. На счет «два» движение делится на две восьмых: первая – правая нога повторяет удар полупальцами при неподвижности левой; вторая – с ударом опускается пятка правой ноги на пол с легким отделением левой ноги. На счет «три» также две восьмых: первая – левая нога ударяет полупальцами в пол при неподвижности правой; вторая – с ударом опускается пятка левой ноги на пол. Далее весь двигательный цикл повторяется с той же ноги, причем на счет «два» и «три» допускаются чуть заметные колыхания бедер для придания движению пластичности. При троекратном исполнении данного выстукивания на четвертый раз возможна вариация: двукратное повторение первой четверти такта с завершением на третьей четверти ударом полупальцами и последующим ударом пяткой правой ноги, что позволяет начать движение с другой ноги. Технической особенностью является близкое положение ног друг к другу со смещением на половину стопы вперед или назад, а также возможность значительного ускорения темпа, характерная для всех видов сапатеадо, что требует от исполнителя высокого уровня координации и ритмической точности.

Следующий вид выстукивания составляется из последовательных ударов сначала полупальцами, а затем опускающимся каблуком одной и той же ноги, причем удары правой ноги ритмично чередуются с ударами левой. Техническое исполнение предполагает подогнутые колени, ноги обращены носками вперед с сомкнутыми стопами, при этом удары полупальцами в пол выполняются с особой энергичностью. Положение рук фиксируется на бедрах, корпус либо сохраняет полную неподвижность, либо демонстрирует характерное легкое колыхание бедер из стороны в сторону (meneo). Следует отметить, что описанные виды выстукиваний не исчерпывают всего многообразия перкуссионных движений в испанском танце – в частности, в разделе «Элементы русского танца» представлено выстукивающее движение, адаптируемое и для испанского танца, конечно, с изменением рисунка корпуса и

54

рук. Широко применяются также удары носков в пол подогнутой назад ногой.

Упражнение 4

Музыкальный размер 3/4

Темп allegretto

Дробь в танце мужчин из балета «Арагонская хота», постановка М. Фокина. Исходное положение соответствует нормальной постановке корпуса с несколько сближенными носками. На затакт правая нога выполняет короткий удар всей стопой в пол на месте, что служит ритмическим вступлением к последующей комбинации. Далее движение развивается по следующей схеме: на счет «раз» осуществляется быстрый перенос веса с акцентированным ударом, на «и» следует контрастное движение левой ногой с подъемом на полупальцы, создающее полиритмический эффект. Характерной особенностью является синхронная работа корпуса – легкий наклон вперед с сохранением гордой осанки, и рук, которые могут находиться в положении на поясе или выполнять выразительные движения, характерные для арагонского стиля. При исполнении дроби важное значение имеет четкость и резкость ударов, достигаемая за счет напряженных мышц стопы и голеностопа, но без излишней скованности в коленных суставах. Динамика движения может варьироваться от сдержанной и ритмически точной до виртуозной и стремительной, что соответствует хореографическому замыслу М. Фокина, стремившегося сочетать народный характер со сценической выразительностью.

Такт 1

На счет «раз» (триоль) выполняется три последовательных удара: короткий удар левой ногой в пол на месте, такой же удар правой ногой и повторный удар левой ногой. На счет «два» правая нога резко выталкивается вперед в положение croisé, нанося по пути удар каблуком в пол с поднятым носком, и фиксируется в вытянутом положении слегка отделенной от пола, при этом приседание на левой ноге усиливается. Важно отметить, что вся дробь

55

исполняется на слегка присогнутых ногах с корпусом, повернутым правым плечом вперед: левая рука согнута перед корпусом ниже груди с поджатой кистью, направленной вниз, а правая рука симметрично расположена сзади, голова слегка повернута к правому плечу. На «три» правая нога, не касаясь пола и подгибаясь, резко проводится назад вдоль левой ноги в положение effacé и ставится с ударом полупальцами в пол с вытянутым коленом, при этом положение корпуса сохраняется без изменений, а левая рука остается согнутой в подготовительном положении.

Такт 2

На «раз» левая нога выполняет полшага вперед с сохранением согнутого колена и выгнутой спиной. На «два» правая нога резко выталкивается вперед, нанося по пути сильный удар всей стопой в пол (проходящий удар), и фиксируется в вытянутом положении слегка отделенной от пола, при этом тяжесть корпуса сосредоточена на присогнутой левой ноге, а правое плечо слегка отводится назад. На «три» правая нога, не изменяя направления, ставится вытянутой на пол с акцентированным припечатыванием, после чего колено правой ноги слегка подгибается, а правое плечо возвращается в исходное положение.

Такт 3

На счет «раз» левая нога выполняет движение, аналогичное движению правой ноги на счет «два» второго такта: резко выталкивается вперед с проходящим ударом стопой, при этом левое плечо значительно отводится назад, а правая нога остается слегка согнутой. На «два» левая нога опускается на пол с акцентированным припечатыванием, как это описывалось для правой ноги на счет «три» предыдущего такта. На счет «три» правая нога воспроизводит движение, соответствующее счету «два» предыдущего такта – резкое выталкивание вперед с ударом стопой. В течение первой четверти четвертого такта правая нога с ударом ставится на пол впереди левой с полным переносом веса, в то время как вытянутая левая нога остается сзади с опорой на полупальцы при вытянутых коленях. На вторую и третью четверти четвертого такта со-

56

храняется пауза. Технической особенностью исполнения является согласованность движений: при выталкивании ног происходят легкие контролируемые повороты корпуса в сторону, противоположную выбиваемой вперед ноге, а небольшое приседание на опорной ноге компенсируется удлиненным шагом вперед другой ноги, что предотвращает вертикальные колебания корпуса и сохраняет общую устойчивость положения.

Как уже отмечалось в начале главы, испанский классический танец обладает строго установленным канонизированным рисунком и последовательностью движений, использующим терминологию классического танца, что подтверждает ранее высказанные предположения о народных источниках, исторически питавших классическую школу. Хотя манера и характер исполнения испанского народного танца существенно отличаются от балетного классического стиля, было бы ошибочным утверждать о неприемлемости применения для народного испанского танца движений, имеющих аналоги в балетной технике. В связи с этим мы переходим к описанию ряда движений, используемых в сценических испанских танцах, специально оговаривая, что не настаиваем на их абсолютной фольклорной аутентичности, а представляем их в том виде, в каком они закрепились в современной хореографической практике.

Контрольные вопросы и задания

1. Исходное положение для упражнения по вращению кистя-

ми.

2.Два направления вращений кистями.

3.Отличие постановки кисти и пальцев у мужчин и женщин при выполнении вращений.

4.Техника дополнительного упражнения для развития гибкости и выразительности пальцев.

5.Роль хлопков (пальмас) в танце фламенко и определение термина «пальмерос».

6.Правильная постановка рук для исполнения громкого хлопка (пальмас).

7.Расшифровка и исполнение ритмического рисунка: 1 2 3 4 5 / – хл – хл – хл – - хл – - хл.

57

8.Механизм выполнения щелчка пальцами: движение большого и среднего пальцев для создания звука.

9.Рекомендуемая методика для начального этапа отработки щелчков.

10.Основные движения плечевого пояса («омброс») в базовом блоке упражнений.

11.Последовательность трёх основных движений головой в комплексе упражнений.

12.Причина исключения полных круговых вращений головой из рекомендуемого комплекса.

13.Движение и конечная поза на счёт «раз» первого такта, направление взгляда.

14.Движение на счёт «раз» третьего такта (гранд-плие): одновременное движение корпуса, головы и руки.

15.Действие на счёт «раз» пятого такта: положение корпуса, ног и движение руки.

16.Определение термина «сапатеадо».

17.Основное техническое отличие сложного сапатеадо от простого.

58

Глава 3

МЕТОДИКА И ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ ТАНЦА ПАСОДОБЛЬ

Музыкальный размер пасодобля 2/4, темп 62 такта в минуту. Акцент музыки на первой доле такта. Каждый такт музыки содержит две доли, на каждую из них исполняется один шаг, счет: 1, 2.

Музыка пасодобля может быть написана в размере 3/4 и 6/8. В размере 3/4 один шаг танцуют на каждую долю музыки, счет: 1, 2, 3, тогда как в размере 6/8 для исполнения каждого шага используют три счета: 123, 456, шаги выполняются на счета 1 и 4.

При разучивании фигур можно использовать числовой счет от 1 до 4 или от 1 до 8.

Чаще музыка пасодобля написана в размере 2/4, разделена на фразы по два такта (при разучивании можно использовать счет: 1, 2, 3, 4) и для лучшего эффекта желательно начинать каждую фигуру или группу движений с начала музыкальной фразы. Это достигается путем выбора правильной последующей фигуры, которая подходит к требуемой фразе. Кроме того, надо ограничивать использование таких фигур, как сюр пляс, основные движения и шассе.

Прежде чем приступить непосредственно к изучению фигур танца пасодобль, необходимо разобрать некоторые особенности его исполнения.

3.1. Основные принципы исполнения пасодобля

3.1.1. Forward walks

Шаги вперед

На начало шага – стопы вместе, вес на левой ноге. Правая нога шаг вперед, сначала на подушечку, затем отрывается стопа от пола, чтобы поставить ее на каблук и сразу же стопа плоско при достижении полного размаха шага. Каблук левой ноги отрывается от пола в конце шага. При этом создается длинная линия ноги.

59

Подтягивается левая стопа к правой стопе с давлением подушечкой в пол, вес корпуса переносится на правую ногу. Продолжается шаг с левой ноги в такой же последовательности. Все время сохраняется правильная постановка корпуса.

При выполнении шагов в променадной позиции применяются те же принципы.

3.1.2. Backward walks

Шаги назад

На начало шага – стопы вместе, вес на правой ноге. Левая нога шаг назад, сначала подушечкой, затем носком, создавая длинную линию ноги. Носок правой ноги отрывается от пола при достижении полного размаха шага. Правая стопа подтягивается к левой стопе, сначала каблуком, затем подушечкой. Каблук левой ноги опускается. Продолжается шаг с правой ноги в такой же последовательности. Все время сохраняется правильная постановка корпуса.

3.1.3. The appel

Аппель

Аппель исполняется на ¼ музыкальной длительности, это шаг на месте с сильным снижением часто используется как первый шаг фигуры, чтобы показать изменение движения и отобразить попытку матадора привлечь внимание быка. Стопа отрывается от пола, но не поднимается вверх, а когда ставится на паркет, прочно удерживается на месте в течение оставшейся части музыкальной длительности. Работа стопы – вся стопа.

В променадных фигурах аппель исполняется как «слип аппель». При этом партнер и партнерша смещают стопу чуть назад. Такое исполнение аппеля приводит к более широкой постановке в паре. Работа стопы – подушечка, плоско.

Когда в слип аппеле выполняется поворот влево, партнер перемещает стопу чуть назад (партнерша чуть вперед), используя поворот влево. Используется для перемены направления движения, например, из положения лицом диагонально к центру в положение спиной к стене.

60