Исполнительское мастерство в бальной хореографии пасодобль. Учебное пособие
.pdf2.4. Упражнения на выразительность испанского характерного танца
Развитие сценической выразительности в танце пасодобль, основанном на драматической истории корриды, требует специальной подготовки артистических компонентов, включающих владение взглядом, мимикой и пластикой верхней части корпуса. Упражнения для взгляда («мирада») направлены на формирование сконцентрированного, уверенного и направленного визуального контакта, имитирующего поведение тореадора, который следит за быком или обращается к публике. Исходное положение предполагает гордую осанку с прямым положением головы и слегка приподнятым подбородком. Техника исполнения включает медленные
иплавные перемещения взгляда по строгим траекториям (горизонтальным, вертикальным и диагональным) с фиксацией в крайних точках, что тренирует способность сохранять концентрацию без движения головой. Упражнения для мимики, в частности сведение
инахмуривание бровей («сеньо»), адаптированы для передачи не страдания, а суровой сосредоточенности, гордого презрения и волевого настроя, характерных для образа матадора. Движения должны быть сдержанными, но выразительными, исключающими излишнюю гримасу, и отрабатываются перед зеркалом для достижения изоляции необходимых лицевых мышц. Упражнения для плечевого пояса («омброс») развивают пластичность, изоляцию и резкость движений, необходимых для имитации работы с плащом (капой). Базовый блок включает подъемы и опускания плеч, переводы вперед и назад, поочередные движения, а также круговые траектории («восьмерки»), которые формируют основу для характерных элементов испанского танца. Методические рекомендации предусматривают первоначальное выполнение упражнений в медленном темпе перед зеркалом для контроля точности и качества, с последующим усложнением за счет увеличения скорости, добавления ритмического рисунка и эмоционального наполнения, соответствующего музыке. Данный комплекс упражнений обеспечивает формирование технической базы для артистической интерпретации танца, способствуя созданию убедительного сценического образа.
41
2.5.Упражнения для постановки положения головы
виспанском характере
Комплекс упражнений для развития подвижности и выразительности положения головы направлен на отработку четких, акцентированных движений, характерных для пластики тореадора в танце пасодобль. Исходное положение представляет собой фронтальную постановку с фиксацией прямого положения корпуса и плеч. Упражнение выполняется в строгой последовательности: из исходного положения осуществляется резкий, короткий поворот головы вправо с немедленным возвратом в центр, после чего аналогичное движение повторяется в левую сторону. Следующим элементом является плавный наклон головы вперед до легкого касания подбородком груди с последующим возвратом в исходную позицию. Заключительной фазой выступает контролируемое отклонение головы назад с акцентом на сохранение стабильного положения корпуса. Важно отметить, что полные круговые вращения головой, признанные потенциально травмоопасными в современной хореографической практике, в данном комплексе не рекомендуются к выполнению. Все движения должны осуществляться с сохранением постоянного контроля и изоляции, исключающей вовлечение плечевого пояса, что способствует развитию точности и выразительности, необходимых для достоверного создания образа матадора.
2.6. Упражнения в испанском характере у станка
Музыкальный размер 3/4
Темп allegro
Упражнение для корпуса в испанском характерном танце у станка начинается из исходного положения: стоя лицом к станку, ноги в VI позиции, левая рука лежит на станке, правая рука свободно опущена вниз. На вступление из двух тактов необходимо сохранять полную неподвижность. На счет «раз» первого такта следует поставить правую ногу на полупальцы вперед (или в сторону) и, одновременно поднимая правую руку на бедро с локтем, отведенным назад, выполнить поворот корпуса вправо на 90º спи-
42
ной к станку. Корпус при этом сгибается в правую сторону: правое плечо опускается вниз и отводится назад, левое тянется вверх, а голова поворачивается через левое плечо, взгляд направлен влево. На счет «два, три» первого такта необходимо зафиксировать и сохранять принятую выразительную позу неподвижно, концентрируясь на правильности линий и напряжении мышц (рис. 6).
Рис. 6
Такт 1
На счет «раз» опустить пятку правой ноги на пол, перенося тяжесть корпуса на правую ногу, и поднять согнутую в колене левую ногу (колено направлено вперед). Одновременно с этим правая рука, выполняя круговое движение, проходит через вторую позицию и поднимается в третью позицию; кисть в окончательном положении согнута, ладонь обращена вниз, пальцы направлены назад (рис. 7).
Рис. 7
43
На счет «два», опуская левую ногу на полупальцы у носка опорной правой ноги, выполняется поворот корпуса влево на 180º. Корпус сгибается в левую сторону: левое плечо опускается вниз и отводится назад, голова поворачивается вправо. Движение руки продолжается: правая рука проходит немного вперед и затем резко сгибается, опуская локоть вниз; кисть останавливается у левого плеча, ладонь обращена внутрь (рис. 8).
Рис. 8
На счет «три» принятая поза фиксируется и сохраняется неподвижно, что позволяет закрепить мышечную память и добиться четкого исполнения хореографического элемента.
Такт 2
На счет «раз» подняться на полупальцы обеих ног и выполнить поворот корпуса вправо на 180º, сгибая его в правую сторону: правое плечо опускается вниз и отводится назад, голова поворачивается влево и слегка приподнимается. Одновременно правая рука опускается вниз и круговым движением через вторую позицию поднимается в третью позицию; кисть в окончательном положении согнута, ладонь обращена вниз, пальцы направлены назад. На счет «два, три» принятая поза фиксируется и сохраняется неподвижно для достижения четкости и выразительности хореографического рисунка (рис. 9).
44
Рис. 9
Такт 3
На счет «раз» выполнить гранд-плие на левой ноге, не поднимаясь на полупальцы и скользя пальцами по полу, отвести выворотную правую ногу назад в заданную позицию (колено и подъем правой ноги вытянуты). Корпус наклоняется вперед, а голова откидывается назад. Одновременно правая рука описывает круговое движение: проходит вперед, затем вниз и назад; локоть в начальной фазе движения согнут и опущен, по мере движения вытягивается, кисть сохраняет изгиб, ладонь обращена внутрь, пальцы направлены вниз. На счет «два, три» принятая поза фиксируется и сохраняется неподвижно, что способствует выразительности хореографического рисунка и закреплению мышечной памяти
(рис. 10).
Рис. 10
45
Такт 4
На счет «раз» вытянуть левое колено и, подтянув правую ногу к левой, принять пятую позицию на полупальцах. Одновременно с этим выпрямить корпус и голову, правую руку поднять в сторону, согнув в локте под прямым углом на уровне плеча; кисть согнута, ладонь обращена вниз, пальцы направлены внутрь (рис. 11).
Рис. 11
На счет «и» выполняется подготовка к повороту. На счет «два», сделав поворот влево на 90º на левой ноге (стопу развернуть носком к станку), поднять выворотную правую ногу в сторону на 15º; колено и подъем правой ноги должны быть вытянуты. Одновременно с этим движением левую руку опустить вниз, правой рукой взяться за станок, что обеспечивает устойчивость и контроль во время выполнения поворота.
На счет «и» перед «три» завершающее движение, обеспечивающее окончательную фиксацию положения корпуса и рук. На счет «три» принятая поза закрепляется и сохраняется в статичном положении, что способствует отработке координации и выразительности исполнения (рис. 12).
46
Рис. 12
Такт 5
На счет «раз» выполнить большой выпад вправо на выворотную правую ногу, сохраняя полную стопу на полу, резко наклонить корпус в правую сторону; колено и подъем левой ноги остаются вытянутыми, голова поворачивается вправо. Одновременно левая рука по широкой дуге проходит через вторую позицию и поднимается в третью, завершая движение. На счет «два, три» принятая поза фиксируется и сохраняется неподвижно для достижения выразительности и четкости хореографического рисунка.
Рис. 13
47
Такт 6
На счет «раз» вытянуть правое колено, выпрямляя корпус и голову, подтянуть левую ногу к правой ноге в шестую позицию на полупальцы, опустить левую руку на станок. На «и» положение фиксируется для контроля устойчивости. На счет «два» и следующую за ним «и» поза сохраняется без изменений. На счет «три» следует сохранять полную неподвижность (рис. 14).
Рис. 14
На «и» поворот корпуса вправо на 90º с подъемом выворотной правой ноги вперед на 15º (колено и подъем вытянуты), одновременно правая рука опускается на талию, кисть развернута ладонью внутрь (рис. 15).
Рис. 15
48
Такт 7
На счет «раз» шаг вперед на правую ногу в деми-плие, выполняя при этом сильный прогиб корпуса назад. Одновременно левую ногу приподнять и прижать ее стопу сзади к щиколотке опорной ноги, сохраняя устойчивость. Голова откинута назад, локоть правой руки развернут вперед, завершая выразительную линию движения.
Рис. 16
На счет «два» вытянуть колени, опуская левую ногу сзади правой ноги в пятую позицию на полупальцы, перенести вес корпуса на левую ногу. Поворот влево на 90º, слегка приподнять стопу правой ноги, удерживая ее рядом с опорной ногой для сохранения равновесия. Одновременно с этим следует выпрямить корпус и голову, а также поставить левую руку на талию, развернув локоть вперед для завершения движения (рис. 17).
Рис. 17
49
На счет «три», сделав поворот влево на 90º, перейти на правую ногу и поднять левую ногу, согнув колено и удерживая его в выворотном положении вперед. Одновременно правой рукой взяться за станок и опуститься с полупальцев в положение полной стопы, сохраняя устойчивость и контроль во время выполнения движения (рис. 18).
Рис. 18
Такт 8
На счет «раз» опустить левую ногу к правой ноге в шестую позицию на полупальцах, и выполнить поворот корпуса влево на 90º спиной к станку, одновременно сгибая его в левую сторону: левое плечо опускается вниз и отводится назад, голова поворачивается вправо. Одновременно с этим движением левая рука опускается на бедро, локоть отводится назад. На счет «два, три» необходимо зафиксировать принятую технически отточенную позу и сохранять полную неподвижность для достижения максимальной выразительности и чистоты исполнения хореографического элемента (рис. 19).
Рис. 19
50