Исполнительское мастерство в бальной хореографии пасодобль. Учебное пособие

ось проходит от центра головы через позвоночник и крестец, заканчивается в пятках), без наклона и прогиба в пояснице.

Ступни ног плотно прилегают к полу, вес тела распределен равномерно на обе ноги, мышцы ног собраны и подтянуты. Поясница укрепляется напряжением спинных мышц. Нельзя держать спину с напряженно соединенными лопатками, это, как правило, ослабляет подтянутость поясницы. Плечи должны быть опущены в низ, грудная клетка расправлена, мышцы живота собраны, диафрагма поднята наверх.

Затем, из строго вертикального положения за счет легкого отклонения тела от вертикальной оси вперед, корпус переводится в положение «над ногами». Это положение фиксируется. После усвоения правил постановки корпуса в первом положении, изучается постановка во всех последующих положениях ног. Последней изучается постановка корпуса с ногами в четвертом положении, так как оно наиболее трудно для проучивания.

1.2.3.Позиции рук

Влатиноамериканском конкурсном бальном танце также, как

ив любом другом, руки являются одним из основных выразительных средств. Руки придают любому движению, позе законченность рисунка. Руки помогают при «ведении» партнерши из одной позиции в другую, помогают при выполнении вращательных элементов. Таким образом, точная постановка и движение рук не только создают эстетику линий, но и несут важную функциональную нагрузку в ведении и взаимодействии партнеров.

Положений рук в любом хореографическом направлении существует нескончаемое множество. Основные же позиции в латиноамериканском конкурсном бальном танце соответствуют классическому танцу. Существует три позиции и подготовительное положение. Исключение пасодобль, что подчеркивает уникальную, более сложную и характерную работу рук в пасодобле, чем в других танцах латиноамериканской программы, более близкую народному испанскому танцу.

Впасодобле, в связи с более ярко выраженной национальной окраской мелодии, темпа, ритма и танцевальной лексики, а также использованием воображаемых аксессуаров, применяется намного

21

больше положений рук, чем в других конкурсных латиноамериканских танцах.

Это обусловлено характерной большей или меньшей остротой локтей; сгибами кистей не только к себе и от себя, но и в стороны; вращением кистей и специфическими положениями пальцев. В народных танцах нет более сложных положений рук, чем в испанском танце (только у индусов в индийском танце).

Наиболее выразительные положения рук, которые обычно фиксируются в пасодобле или завершают движение, переводя руки в характерную позу, мы по аналогии с народным танцем будем определять, но не по семи, а по восьми классическим позициям рук, которые будут служить ориентирами для всех «сложных» положений рук пасодобля.

Первые три позиции соответствуют позициям классического танца, но с определёнными изменениями линий рук за счёт согнутого положения кистей, они «симметричны» и выполняют функцию базовых ориентиров, задающих классическую траекторию движения рук к завершающим позам пасодобля.

Пять последующих, дополнительных позиций (кроме четвертой – «симметричной»), «комбинированные» из «симметричных» позиций и аналогичным образом, вместе с ними, служат ориентирами для траекторий движения всех используемых в пасодобле «сложных» положений рук.

Однако не менее важен и начальный этап движения рук – так называемое исходное (или подготовительное) положение. Именно из него движение начинается, и именно в его руки возвращаются по завершении отдельных акцентированных поз или всего танца. Таких исходных положений в пасодобле может быть несколько.

Подготовительное положение – руки опущены вдоль корпуса и не соприкасаются с ним. Локти несколько согнуты, направлены в стороны. Кисти согнуты к себе и почти соприкасаются, ладони направлены вверх. Пальцы сгруппированы, большой палец легко соприкасается со второй фалангой среднего пальца. Плечи во всех позициях опущены в низ.

Первая позиция – постановка рук та же, что и в подготовительном положении, но руки подняты перед корпусом на уровне диафрагмы. Ладони обращены к себе.

22

Вторая позиция – руки раскрыты в сторону на уровне диафрагмы. Локти слегка выпрямлены и направлены назад. Кисти согнуты к себе. Ладони обращены к зрителю.

Третья позиция – руки подняты вверх, несколько впереди головы. Кисти рук согнуты к себе и почти соприкасаются. Ладони обращены вниз.

Четвертая позиция – руки отведены назад за спину несколько ниже пояса, локти легко согнуты, кисти согнуты и развёрнуты ладонями вверх.

Пятая позиция – правая рука в первой позиции, левая рука в четвертой позиции. Или зеркально – левая рука в первой позиции, а правая в четвертой.

Шестая позиция – правая рука в третьей позиции, левая рука в четвертой позиции. Или зеркально – левая рука в третьей позиции, а правая в четвертой.

Седьмая позиция – правая рука в третьей позиции, левая рука в первой позиции. Или зеркально – левая рука в третьей позиции, а правая в первой.

Восьмая позиция – правая рука в третьей позиции, левая рука во второй позиции. Или зеркально – левая рука в третьей позиции, правая во второй.

Эти позиции служат нам точками координат. Отталкиваясь от них, руки могут принимать бесчисленное множество сложных положений: быть ближе к корпусу или дальше от него; пересекать его вертикальную ось в первой позиции или заходить за неё в третьей; быть скрещенными или расположенными одна над другой; находиться выше или ниже линии плеч во второй позиции; иметь разный сгиб в локтях или быть полностью выпрямленными. Всё это дополняется многообразием положений и активной работой кистей.

1.2.4. Работа бедер

Во многих фигурах латиноамериканского конкурсного бального танца присутствует работа бедер. Причем движения бедер и их направления могут быть весьма разнообразны: вперед-назад, из стороны в сторону, восьмерка, круговые вращения. Нужно учитывать, что работа бедер должна быть обязательно естественной и

23

гармоничной, как бы «вытекающей» из танца всего тела, а не «сделанной» специально. Для того чтобы добиться органичной работы бедер, следует начинать изучение с подготовительных упражнений.

1.2.5. Работа стопы в пасодобле

Шаги в латиноамериканском конкурсном бальном танце могут исполняться в различных вариантах: с носка на всю стопу, с каблука, на подушечках, высоких полупальцах и плоско всей стопой.

Когда движение исполняется с носка на всю стопу, оно идет с давлением в пол от пальцев на подушечку, опуская пятку на всю стопу.

С каблука на всю стопу – движение может исполняться маршеобразно, когда стопа ставится на каблук сверху, например, в танце пасодобль фигура promenade (партия дамы со 2 по 6 шаги).

Выделяется работа стопы на подушечках (низких полупальцах), либо на высоких полупальцах. На полупальцы стопа может опускаться сверху с активным ударом в пол, например, в танце пасодобль фигура basic movement. Движение может быть более мягким, скользящим, например, различные виды вращений.

Работа стопы – плоско, когда на пол опускается вся стопа с ударом, например, sur place в танце пасодобль, или с давлением в пол.

При любом исполнении фигуры в танце стопы не должны расслабляться, движения всегда выполняются активно и точно, без видимых усилий.

1.3. Основные позиции в паре

Важное место занимает изучение основных позиций в паре. Положения, из которых начинаются или ими заканчиваются основные фигуры, которые считаются наиболее распространенными в латиноамериканском конкурсном бальном танце и называются основными позициями пары. Можно выделить следующие основные позиции в паре.

24

Closed hold

Закрытая поддержка

Закрытая поддержка для танцев самба, румба и ча-ча-ча – это такое положение пары, когда партнер и партнерша стоят лицом друг к другу примерно на расстоянии одной стопы. Партнерша слегка смещена влево (вправо относительно партнера). Ладонь правой руки партнера лежит на левой лопатке партнерши, локоть приподнят, плечо направлено параллельно полу. Левая рука партнерши лежит на плече партнера без давления, повторяя линию его руки. Кисти левой руки партнера и правой руки партнерши соединены в замок и подняты примерно на уровень глаз партнера. Замок находится в плоскости, лежащей между партнерами. Локти соединенных рук направлены вниз, плечи параллельно полу. Голова прямо, взгляд вперед.

Положение ног может быть различным в зависимости от шагов исполняемой фигуры. При проучивании наиболее удобным является первое положение ног.

Исключение составляют танцы пасодобль и джайв. В пасодобле руки, соединенные в замок, имеют завышенное положение, то есть, подняты выше уровня головы партнера. Положение ног шестое.

В отдельных фигурах пасодобля расстояние между партнерами может быть увеличено, при этом кисть левой руки партнерши лежит чуть выше локтя партнера. Правая рука партнера поддерживает плечо левой руки партнерши снизу. Положение соединенных в замок рук прежнее.

Open position

Открытая позиция

Открытая позиция – это такое положение пары, когда партнеры стоят лицом друг к другу на расстоянии вытянутой руки. При этом поддержка может быть:

а) за одну руку:

-кисти правой руки партнера и левой руки партнерши соеди-

нены;

-кисти левой руки партнера и правой руки партнерши соеди-

нены;

25

-кисти правых рук соединены;

-кисти левых рук соединены.

б) двойная поддержка, когда соединены кисти обеих рук (в разных вариантах).

в) и без поддержки – партнеры стоят друг против друга без соединения рук.

В открытой позиции руки, соединенные в замок направлены вперед на высоте диафрагмы, кисть партнера поддерживает кисть партнерши снизу, локоть слегка согнут, свободная рука открыта во вторую позицию.

Положение ног может быть различным в зависимости от шагов исполняемой фигуры. При проучивании наиболее удобным является первое положение или положение, когда вес тела находится на одной ноге, другая нога открыта на носок.

Promenade position

Променадная позиция

Променадная позиция – это положение пары, когда угол между корпусом партнера и корпусом партнерши составляет 90º. Партнер от исходной закрытой позиции развернут на 1/8 влево, партнерша – на 1/8 вправо.

Руки, соединенные в замок (левая рука партнера и правая рука партнерши) опускаются на уровень диафрагмы и соответствуют правилам первой позиции, кисти развернуты от себя.

Положение ног может быть различным в зависимости от шагов исполняемой фигуры. При проучивании наиболее удобным является первое положение ног или положение, когда вес тела партнера находится на левой ноге, правая нога открыта на носок в сторону и слегка назад. У партнерши вес тела находится на правой ноге, левая нога открыта на носок в сторону и слегка назад.

Open promenade position

Открытая променадная позиция

Открытая променадная позиция – это положение пары, когда угол между корпусом партнера и корпусом партнерши составляет от 90º до 180º. Партнер от исходной отрытой позиции развернут от 1/8 до 1/4 влево, партнерша – от 1/8 до 1/4 вправо.

26

Положение рук, как и в открытой позиции, может быть различным. Наиболее распространенной является поддержка за одну руку (правая рука партнера и левая рука партнерши), свободные руки открыты во вторую позицию.

Положение ног при развороте партнеров на 90º такое же, как и в закрытой променадной позиции, когда вес тела партнера находится на левой ноге, правая нога открыта на носок в сторону и слегка назад, вес тела партнерши находится на правой ноге, левая нога открыта в сторону и слегка назад. При развороте партнеров на 180º – вес тела партнера находится на левой ноге, правая нога открыта на носок вперед, вес тела партнерши находится на правой ноге, левая нога открыта на носок назад.

Counter promenade position

Контрпроменадная позиция

Контрпроменадная позиция – это положение пары, когда угол между корпусом партнера и корпусом партнерши составляет 90º. Партнер от исходной закрытой позиции развернут на 1/8 вправо, партнерша – на 1/8 влево.

Руки, соединенные в замок (левая рука партнера и правая рука партнерши), подняты на уровень головы партнера, локти соединенных рук направлены в низ, плечи параллельно полу, кисть правой руки партнера находится на левом плече партнерши, поддерживая его снизу, кисть левой руки партнерши лежит на правом плече партнера, локти округлены.

Положение ног может быть различным в зависимости от шагов исполняемой фигуры. При проучивании наиболее удобным является положение, когда вес тела партнера находится на правой ноге, левая нога открыта на носок в сторону и слегка назад. У партнерши вес тела находится на левой ноге, правая нога открыта на носок в сторону и слегка назад.

Open counter promenade position

Открытая контрпроменадная позиция

Открытая контрпроменадная позиция – это положение пары, когда угол между корпусом партнера и корпусом партнерши мо-

27

жет составлять от 90º до 180º. Партнер от исходной отрытой позиции может быть развернут от 1/8 до 1/4 вправо, партнерша – от 1/8 до 1/4 влево.

Положение рук, как и в открытой позиции, может быть различным. Наиболее распространенной является поддержка за одну руку (левая рука партнера и правая рука партнерши), свободные руки открыты во вторую позицию.

Положение ног при развороте партнеров на 90º такое же, как и в закрытой променадной позиции. При развороте партнеров на 180º – вес тела партнера находится на правой ноге, левая нога открыта на носок назад, вес тела партнерши находится на левой ноге, правая нога открыта на носок назад.

Fallaway position

Фоловей позиция

Позиция аналогична променадной позиции за исключением положения ног.

Чтобы принять правильную позицию фоловей нужно от исходной закрытой позиции партнеру исполнить шаг левой ногой вправо, позади правой стопы с одновременным поворотом на 1/8 влево, стопа правой ноги открывается на носок без веса. Партнерша исполняет шаг правой ногой влево позади левой ноги с одновременным поворотом на 1/8 вправо, стопа левой ноги открывается на носок без веса.

Open fallaway position

Открытая фоловей позиция

Открытая позиция фоловей – это положение, когда угол между корпусом партнера и партнерши составляет 180º (лицом в одном направлении). Позиция может быть с поддержкой за одну руку (левая рука партнера и правая рука партнерши, или правая рука партнера и левая рука партнерши).

Чтобы принять правильную открытую позицию фоловей с поддержкой соединенных левой и правой рук, нужно от исходной открытой позиции с аналогичной поддержкой рук партнеру исполнить шаг правой ногой назад, с одновременным поворотом на

28

1/4 вправо, левая нога открывается на носок вперед без веса. Партнерша исполняет шаг левой ногой назад с одновременным поворотом на 1/4 влево, правая нога открывается на носок вперед без веса.

Кисть левой руки партнера и правой руки партнерши соединены и направлены диагонально вперед, свободные руки открыты во вторую позицию.

Открытая позиция фоловей с поддержкой соединенных правой и левой рук образуется от исходной открытой позиции с аналогичной поддержкой рук, путем поворота каждого из партнеров на 1/4 (партнер влево, партнерша вправо) и шагом партнера левой ногой назад, партнерши – правой. Свободные ноги открываются на носок вперед без веса.

Кисть правой руки партнера и левой руки партнерши соединены и направлены диагонально вперед, свободные руки открыты во вторую позицию.

Contra promenade position

Противоположная променадная позиция

По своему построению противоположная променадная позиция аналогична close hold (закрытая поддержка), за исключением того, что оба партнера развернуты на 1/8 влево от исходной закрытой поддержки. Вес тела у обоих партнеров на левой ноге, правые ноги открыты в сторону и слегка назад.

Open contra promenade position

Открытая противоположная променадная позиция

По своему построению открытая противоположная променадная позиция аналогична open position (открытая позиция) с поддержкой, правая рука партнера и правая рука партнерши соединены, за исключением того, что оба партнера развернуты на 1/8 влево от исходной открытой позиции. Вес тела у обоих партнеров на левой ноге, правые ноги открыты на носок в сторону и слегка назад. В этой позиции, кроме указанной позиции рук, можно использовать двойную поддержку (левая рука партнера соединена с правой рукой партнерши, правая рука партнера соединена с левой рукой партнерши).

29

Contra counter promenade position

Противоположная контрпроменадная позиция

По своему построению противоположная контрпроменадная позиция аналогична close hold (закрытая поддержка), за исключением того, что оба партнера развернуты на 1/8 вправо от исходной закрытой поддержки. Вес тела у обоих партнеров на правой ноге, левые ноги открыты на носок в сторону и слегка назад.

Open contra counter promenade position

Открытая противоположная контрпроменадная позиция

По своему построению открытая противоположная контрпроменадная позиция аналогична open position (открытая позиция) с поддержкой, левая рука партнера и левая рука партнерши соединены, за исключением того, что оба партнера развернуты на 1/8 вправо от исходной открытой позиции. Вес тела у обоих партнеров на правой ноге, левые ноги открыты на носок в сторону и слегка назад. В этой позиции, кроме указанной поддержки рук, можно использовать двойную поддержку (левая рука партнера соединена с правой рукой партнерши, правая рука партнера соединена с левой рукой партнерши).

Shadow position

Теневая позиция

Теневая позиция – это когда партнеры стоят друг за другом. Наиболее распространенное положение, когда партнерша стоит перед партнером в одном направлении и немного смещена в правую сторону.

Положение ног может быть различным в зависимости от шагов исполняемой фигуры. При проучивании наиболее удобным является первое положение ног или положение, когда вес тела партнеров находится на одноименных ногах, свободные ноги открыты на носок в сторону.

Положение рук также может быть различным. Для проучивания наиболее удобным является положение, когда руки партнерши открыты во вторую позицию, кисть левой руки партнера поддерживает кисть левой руки партнерши, правая рука лежит на спине

30